LA DISTANCE

LA DISTAIXGE.

31. — Avant de représenter un objets le spectateur' cherchera d^abord la distance qui devra exister entre hii et cet objet. L'angle optique plus ou moins ouvert, selon que cette distance est plus ou moins considérable, cause la réduction apparente et graduelle dos objets vus dans Téloignement.

Soient (iig. 43) l'œil du spectateur et AB l'objet à représenter, éloigné successivement vers CD — EF — GH.Si Ton tire les rayons visuels OB — OA — OD — OC — etc., on remarquera facilement la diilcrence qui existe entre ab, grandeur

Fig. 43.

de l'objet vu sous un angle presque droit, et cd, grandeur du même objet plus éloigné et vu sous un angle aigu. Cette différence augmente à mesure que l'objet s'éloigne et que Tangle se ierme, comme le montrent ef — gh.

32. — Vensemble des objets destinés à former le tableau doit être facilement embrassé d'un coup d'œil; en effet, il ne faut pas que, pour en bien voir les extrémités, le spectateur soit obligé de tourner la tête à droite ou à gauche, ce qui arriverait inévitablement, s'il se rapprochait trop du sujet qu'il veut représenter.

1. Le nom de spectalpur est donné ici à celui qui regarde ou dessine ; il est pris dans le même sens dans tout le cours de cet ouvrage.

g. 41) a pour but de rendre plus sensible à Lion subie par l'objet sur le tableau, suivant u speclateur.

Fig. «.

ance que le dessinateur doit adopter pour iment d'un seul regard son motif doit être au égale à la hase totale du sujet (fig. 43). Cette nsenible du tabU'au sous un angle à peu près ;e qui laisse aux rayons visuels toute leur ■eLé.

bien prise contribue beaucoup, dans Un taonie de l'ensemble, et l'on ne saurait trop aint.

34. — Une distance trop rapprochée forcerait ]e dessinateur à tourner la tête en tous sens :

delà nattraientdillérents points de vue et des changements dans la position relative et la forme apparente des divers olijcts du tableau.

35. — D'autre part, si i'oii s'éloigne trop, les rayons visuels se trouvent naturellement affaiblis par la masse d'air qui s'interpose entre l'œil et lus objets ; or celte masse d'air leur donne une forme vague, qui ne peut i convenir à l'artiste pourl'éLude des premiers plans.

36. — Néanmoins il arrive souvent qu'on ne peut conserver la distance que nous avons indiquée (33), par exemple, dans des vues d'intérieurs, de monuments, de rues, etc., oîi le recu- (ement est parfois impossible.

C'est alors que la connaissance de la perspective devient réelleme nt indispensab I e à l'artiste ; car il est obligé de se supposer placé à la distance convenable et il ne peut rétablir l'barmonie des lignes en leur donnant la direction naturelle que par l'application bien comprise des règles de la perspective.

37. — Pour bien juger la distance, l'artiste, quand il est devant la nature, trouve un |rand avantage à se servir d'un ^'f

La distance

adre en buis ou en carton partagé dans le milieu par

ou par un crin très tin, qui divise la surface en quatre

i égales et en indique le centre.

cadre, suivant le principe énoncé plus haut (33), doit

lacé devant les yeux h une distance égale h deux fois sa

r ou sa hauteur, selon la forme du motif que l'œil peut

sser.

cadre ABCD (fig. 46) représente la dimension du ta-

ies lignes EF — GH le partagent en quatre parties et la zone LK, glissant sur le cadre, en change à voî proportion, selon que le motif l'exige.

LA UGNK DK TERHE 21

LA LIGNE DE TEItltE-

38. — La distance étant déterminée, la première ligne fondamentale à étudier est la ligue de terre ou base du tableau.

u étant une surface plane plactSe verticalement i&te, l'endroit où ce cadre se pose sur le terrain, )(i commence Je tableau, est appelé ligne de terre, i le cadre ABCl) (fig. 47), dans lequel la ligne de ie par la ligne CD, est, au-dessous de l'horizon, ion du sujet choisi par l'artiste.

ng. u.

ns un tahleau disposé à volonté pour les tracés on désigne également la hase ou hord inférieur soit AB ifig. 48), sous le nom de li'jna de terre. appelle (erraîiipej-specii/' l'espace compris entre lerre et l'horizon. C'est sur ce terrain que posent eprésentés dans le tahleau. Ainsi, l'espace AltFE mpris entre la ligne de terre AB et l'horizon EF, 1 perspectif.

irtisle, ayant déterminé le cadre de son tahleau le terre, doit chercher sa ligne d'horizon.

LHORIZON £3

L'horizon n'est sensible à l'œil qu'au bord de la mer : c'est le point où le ciel et la mer paraissent se réunir (fîg. 4K) ; dans ce cas, on l'appelle horizon visuel. On peut ie définir iigne d'intersection d'une surface horizontale (la mer) aviec une surface verticale (le ciel ou l'atmosphère prenant pour nous l'aspect d'une surrace verlicalc).

Dans tout autre cas, le dessinateur peut déterminer l'horizon en plaçant horizontalement un cfayon devant ses yeux, et en remarquant queiles parités du tableau se trouvent coupées par ce crayon. L'hurlzon est alurs appelé horizon i*atlonne|i.