I LES LIGNES FUYANTES

La pratique de la perspective apprendra qu'un horizontrop levé peut avoir de graves inconvénients; car il donne aux obits placés au bas du tableau une inclinaison ascensionnelle eaucoup trop rapide. Pourtant, il faut le reconnaître, le cas ) présente souvent dans les pays montagneux où le dessina- !ur se trouve placé sur une hauteur.

Dans la composition d'un tableau, il est toujours à désirer ne l'horizon ne soit point trop élevé ; pour l'artiste. eneflVl, es vues immenses oit l'œil s'égare dans le vide ne sont plus es œuvres d'art, mais une sorte de carte géographique.

43. — Un horizon élevé donne plus de développement au trrain perspectif; quand, au contraire, l'horizon est aftaisw,

laisse au tableau plus de ciel et d'air. C'est à l'artiste de juer, selon son sujet, de la proportion à établir.

44. -- Généralement, la hauteur de l'horizon adoptée par 18 grands maîtres anciens e^l environ au tiers du tableau.

Rbvarque. — D'après ce qui a élé tlit du cône opliqup, on comprend qui? tableau visuel a toujours la forme d'un ceicle, et que l'horùon visuel ou nionnel est toujours au milieu de ce cercle : ce n'est ilonc que par la volonlé : l'artiste et pour rbaniionic de l'enseniLile que certaines parties de ce talileau iiil suppj'iiiiiiPS, et que la lii;iie d'borizun est plus ou moins élevée dans le l:ieau repréeenlutif.

LES UGnES FUYANTES.

45. — Toute ligne qui n'est pas parallèle au tableau, c'est- -dire dont une des extrémilés est plus éloignée que l'autre n tableau, s'appelle fuyanU:

Les lignes verticales et celles qui se trouvent parallèles a horizon ne sont jamais fuyantes.