IMPRESSION PAR LA PRESSE TYPOGRAPHIQUE

On passe du buvard sur la plaque pour enlever l'eau qui reste encore et qui pourrait nuire à la netteté du dessin.

Après avoir couvert les marges du dessin poljtypé avec une cache en papier, convenablement découpée, pour préserver cette marge, on pose dessus le papier destiné au tirage, on le recouvre d'un feutre épais, on fait glisser le tout sous la presse et on donne la pression.

Par un mouvement inverse, on fait rétrograder la forme, on retire le feutre, on peut alors enlever le papier, il est revêtu d'un dessin dont la marge est restée blanche et pure. La cache est également enlevée, afin de servir, de nouveau, à l'opération suivante.

« Marion »

Ce procédé, ainsi que tous ceux dont l'impression se fait aux encres grasses, nous paraît de beaucoup préférable au précédent, quoique celui-ci ait encore un défaut à nos yeux, celui de subir un transport; selon nous, on n'obtient réellement de résultat certain, comme exactitude, qu'à la condition de faire toutes les opérations sur un seul et unique subjectile.

Ce procédé est, au fond, identique à celui de M. Poitevin. Il en diffère, toutefois, par plusieurs perfectionnements, en apparence de peu de valeur, mais qui sont considérables, au point de vue pratique.

Une glace, finement dépolie, est placée horizontalement, la surface dépolie en haut. Elle est recouverte d'une solution préparée de la manière suivante :

6 grammes Gélatine.

300 )) Eau distillée.

5 à6 » Bi-chromate d'ammoniaque.

La gélatine doit être préalablement placée, pendant une demi-heure, dans Teau distillée froide, puis on chauffe le liquide à 40 degrés centigrades, et Ton y ajoute le bi-chromate dissout dans un peu d'eau ^

A ce liquide, l'on ajoute 100 cent, cubes d'albumine, préalablement battue en neige et déposée. Quand le mélange est refroidi à 25 ou 30 degrés centigrades, on le bat de nouveau fortement et on le filtre dans un endroit chaud.

Le liquide a une consistance sirupeuse, s'il est à une

température convenable, on Tétend sur la glace dépolie, en couche plus ou moins épaisse, puis on laisse sécher la glace dans une grande boîte, formée de parois de toile tendues sur châssis. Sur la toile encolle du papier buvard. L'intérieur de la boîte est maintenu, par un courant d'eau chaude, à la température de 30 degrés centigrades.

Il est bien entendu que la dessication s'opère dans l'obscurité.

Quand, au bout de quelques heures, la couche de gélatine ne colle plus, on met la glace sur un drap noir, la gélatine en contact avec le drap, et on l'expose de 5 à 10 minutes à la lumière du jour. La partie de la couche de gélatine, en contact immédiat avec la glace, est ainsi insolubilisée. La deuxième couche, dont nous parlerons tout à l'heure, ne peut atteindre le verre, et est ainsi d'une beaucoup plus grande adhérence.

Ceci est un perfectionnement original et important, parce que l'humidité des rouleaux lithographiques ne peut venir adhérer au verre. De là, possibilité d'un tirage bien plus considérable que dans les procédés dans lesquels on n'emploie qu'une seule couche.

La plaque de verre est, à présent, rentrée dans une pièce faiblement éclairée , plongée une demi-heure

dans Peau froide, et séchée dans une position verticale, à Fabri de la poussière. Cette opération n'est point indispensable.

La seconde phase du procédé consiste à couvrir la première couche de gélatine d'une seconde, dont voici la composition :

(A) Environ 20 gram. de gélatine sont ramollis dans 125 » d'eau distillée froide.

{B) 4 » de colle de poisson divisée au

marteau, sont ramollis dans 60 » d'eau froide.

Puis les liquides sont, lentement, chauffés jusqu'à dissolution de la gélatine, qui ne se fait jamais entièrement.

travers un linge.

{B) 10 grammes Bi-chromate de potasse, sont dissous

dans

60 » Eau distillée, filtrez.

{E) 5 » Lupuline 3 » Benjoin 2 » Baume de Tolu 100 » Alcool aqueux (à 80^ pèse-alcool Gay-Lussac).

sont digérées 12 heures dans

Nitrate d'argent.

Eau distillée.

Bromure de cadmium.

lodure

Eau

De ces diverses solutions, on mélange d'abord A et B. Quand le liquide est refroidi à 35 degrés, on y ajoute de

11 se produit un précipité dans le mélange, que l'on secoue fortement, puis que l'on filtre et que l'on reçoit dans un flacon maintenu à 35^ centigrade.

L'auteur de cet ouvrage conteste absolument l'utilité des solutions F et G. Mais le point sur lequel il insiste tout particulièrement, c'est le choix de gélatine de bonne qualité.

Une solution de colle de poisson fraîche, naturelle, simplement additionnée de bi-chromate de potasse et d'albumine, suffit au lieu et place du mélange compliqué de M. Albert,

La glace, recouverte de gélatine insolée, qu'elle ait été lavée ou non à Feau froide, et immergée dans Teau tiède (40°), jusqu'à ce que Teau coule en nappe continue à sa surface, puis égouttée une demi-heure dans une position verticale, et enfin recouverte de la gélatine bi-chromatée dont nous venons de donner les formules, et cela à plusieurs reprises.

La glace est maintenant placée dans une position horizontale dans l'armoire à parois de toile, armoire qui, nous l'avons déjà dit, doit être maintenue à 30 degrés. La couche sèche est alors. sensible à la lumière.

L'épaisseur de la 2°^° couche doit varier de 1 à 3 millimètres. De même que l'épaisseur de la première couche, elle doit varier selon l'intensité du négatif à copier. Les couches minces sont bonnes pour la reproduction de la gravure au trait, les couches épaisses pour les demi-teintes.

La glace sèche est appliquée dans le châssis-presse contre le négatif, et insolée un quart d'heure, et ce, jusqu'à ce que toutes les nuances de l'image soient visibles à travers la glace, qu'on examine de temps à autres en ouvrant le châssis-presse.

Si le négatif n'a pas été préalablement renversé, les images fournies par la planche seront elles-mêmes ren-

versées, ce qui, pour bien des images, n'offre point d'inconvénient.

A présent, la glace est plongée dans Teau tiède et lavée jusqu'à disparition complète des dernières traces de chromate, et finalement séchée dans une position verticale.

On reconnaît aisément, pendant ce dernier lavage, si la couche est surexposée ou exposée trop peu à la lumière. Dans le premier cas , le sel de chrome en excès ne se laisse point enlever par les lavages. Dans le second cas, la deuxième couche adhère mal à la première, ce que l'on reconnaîtra aisément, plus tard, pendant l'impression lithographique.

L'albumine que l'on ajoute à la gélatine donne à la couche un aspect dépoli et une consistance plus serrée, ce qui empêche la pénétration de la lumière pendant l'exposition de la couche derrière le négatif.

Avant de soumettre la couche à l'impression lithographique, on l'immerge pendant quatre à cinq minutes dans l'eau froide additionnée de glycérine, puis on passe à la surface une éponge mouillée et exprimée, pour la frotter avec un morceau de flanelle imbibée d'huile, et la repasser de nouveau à l'éponge mouillée. Alors on procède immédiatement à l'encrage.

La glace est ensuite soumise à rimpression au rouleau, dans la presse lithographique, et ceci est la partie la plus délicate et la plus difficile du procédé. Aussi faut-il pour la faire convenablement, un ouvrier habile. L'encrage est-il empâté, on enlève Fencre à la térébenthine avec une éponge.

La glace doit être assujettie avec soin, soit sur une couche en plâtre, soit sur un feuille de caoutchouc.

Quand la plaque est imprimée, il faut éviter de la laisser sécher complètement, sinon la gélatine pourrait s'enlever spontanément du verre. Le mieux est, après rimpression, de laver la couche à l'éponge, puis avec une seconde éponge imbibée d'eau et d'éther sulfurique.

Procédé Obernetter

M. Obernetter de Munich, après avoir insolé la première couche, la recouvre de la seconde, comme dans l'Albertypie, et, après l'exposition à la lumière delà couche derrière le négatif, la recouvre de zinc en poudre impalpable. La glace est alors fortement chauffée à 200 degrés centigrade.

Puis la plaque est soumise à la morsure de Tacide chlorjdrique étendu et lavé. De la sorte, ces parties de gélatine, qui sont recouvertes de poudre de zinc, se laisse plus ou moins mouiller par Feau, tandis que les autres parties, auxquelles la poudre de zinc ne s'est pas attachée, sont aptes à recevoir Tencre grasse.

Comme résultat final on obtient un certain grain dans l'image, et de plus, les plaques peuvent subir un tirage bien plus considérable que celles de M. Albert.

{Traité de Photogi'^aphie de Van Monckhoven. édition 1874.)

Jusqu'à présent ce sont ces deux derniers procédés qui nous paraissent donner les meilleurs résultats, entre les mains de MM. Albert et Obernetter, seulement il est vrai, car de tous ceux qui les ont essayés, il en est bien peu qui aient produit d'aussi beaux résultats. Nous croyons que ces procédés n'ont jamais été connus complètement tels quels, et, deuxième cause d'insuccès, c'est que la partie la plus difficile à réussir est le tirage par la presse, qui demande à être fait dans des conditions toutes particulières. Néanmoins ces deux procédés, mais simplifiés, sont excellents.

Impreis^ision photog^rap hique en taille-doiice.

Nous avons déjà dit au commencement de ce livre, que ne voulant indiquer que les procédés réellement pratiques, nous ne décririons que ceux connus sous les noms de lithophotographie, photo-typie, etc. ; qui nous paraissent être pour le moment, seuls dans les conditions de certitude voulue pour être pratiqués usuellement. Mais étant de ceux qui ne croient aucun progrès impossible, nous ne saurions terminer ce traité sans dire quelques mots des procédés ayant pour but la production, par la photographie, de planches servant à Timpression en taille-douce, et des progrès réalisés dans cette voie.

Il est bien entendu que le mode de production du type, est le même que celui des différents procédés précédemment décrits, c'est-à-dire que c'est toujours celui de M. Poitevin, ayant pour base la gélatine bichromatée.

Jusqu'à présent, tous les procédés de ce genre donnent les lignes, mêmes celles d'une grande finesse, et sont excellents pour les reproductions de gravures et autres

sujets de ce genre; celui de M. Baldus est, selon nous, le plus certain de cette catégorie.

Mais aucun n'a donné de bons résultats quand aux demi - teintes , cependant dans ces derniers temps , M. Rousselon a produit les meilleures épreuves tirées en taille-douce, et c'est son procédé qui paraît devoir réaliser le progrès le plus accusé dans ce genre.

Nous avons indiqué déjà la théorie de la taille-douce, mais avant de décrire les principes connus des procédés de MM. Baldus et Rousselon, nous allons sommairement y revenir, pour indiquer les différents obstacles, qu'il s'agissait de vaincre, pour arriver à produire photographiquement les planches propres à ce genre d'impression.

La gravure en taille-douce^ se fait ordinairement sur acier ou sur cuivre, le premier métal est le meilleur comme durée, mais on lui préfère aujourd'hui le second, qui est moins coûteux et se travaille plus facilement ; le défaut capital du cuivre était de s'user trop vite à la presse, mais, depuis que l'on peut aciérer les planches, celles en cuivre donnent le même nombre d'exemplaires que celles en acier, et sont, par conséquent, employées de préférence ; comme nous l'avons déjà dit, l'imago est formée par des tailles qui retiennent l'encre. Il

s'agit donc de produire des planches d'une grande durée et ayant, soit des creux, soit un grain pouvant retenir le noir d'impression et l'empêcher de couler.

Par les procédés à la gélatine, on obtient des planches qui retiennent également l'encre; mais, outre que ces surfaces, n'offrent pas la résistance d'une plaque métallique, étant dépourvues de grains^ on n'obtient que le trait et presque pas du tout la demi-teinte.

Nous avons vu dans les descriptions de M. Poitevin, qu'il faisait un surmoulage de la plaque de gélatine, et que de ce premier moule, à l'aide de la galvanoplastie^ il obtenait une planche de cuivre propre au tirage; mais lui aussi n'avait vaincu que la première difficulté, la seconde existait toujours.

On a depuis essayé de .bien des moyens pour obtenir ce grain remplaçant la taille et indispensable pour obtenir de belles épreuves à teintes graduées.

Après avoir produit l'image sur une couche de gélatine étendue sur plaque de cuivre, les uns la gravait par le sesqui-chlorure de cuivre, les autres à la pile électrique, et d'autres encore par différents produits ou acides plus ou moins bien appropriés à ce travail ; on obtient ainsi les traits, mais rien de plus.

Le meilleur procédé connu jusqu'à présent, est une

très heureuse modification du procédé primitif de M. Poitevin, c'est-à-dire celui du surmoulage des reliefs d'une épreuve faite sur gélatine bi-chromatée. L'invention consiste : 1° Dans le genre du surmoulage ; 2^ dans l'adjonction d'un grain qui permet d'obtenir les épreuves avec demi-teintes aussi complètement que par la photographie proprement dite. Ce procédé est celui de M. Rousselon.

Dans le procédé pratiqué par M. Baldus, après avoir produit une image sur couche de gélatine étendue sur la planche de cuivre, on encre cette image comme nous l'avons indiqué pour le procédé décrit dans la première partie de ce livre ; l'on procède ensuite à la morsure, soit par la pile électrique, soit par les acides^ et l'on obtient une planche gravée.

Nous supposons que l'encre dont on doit se servir, est de l'encre d'impression, mais avec adjonction de produits résistant mieux aux acides, que ne le fait celle dont on se sert habituellement.

Ce procédé très simple est très-bon lorsqu'il ne s'agit que de traits.

M. Rousselon emploie, pour son procédé, les données de M. Woodbury ; celui-ci, après avoir produit une lame de gélatine bi-chromatée, comme dans le procédé qui

porte son nom, continue toutes les opérations comme pour ce même procédé.

Seulement, à la gélatine bi-chromatée, il ajoute soit du verre pilé très-fin, de Témeri ou de la poudre de charbon destinée à former le grain ; la lame de gélatine après avoir été développée et séchée, est comprimée contre une planche de plomb dans laquelle elle laisse son empreinte.

De cette planche de plomb, on obtient, par la galvanoplastie autant de planches de cuivre qu'il est besoin.

M. Rousselon procède exactement de la même manière; seulement au lieu de produire le grain en ajoutant des poudres à la liqueur sensible, il y ajoute un produit qui fournit ce grain tout naturellement ; plus le temps d'exposition est prolongé, plus le grain est apparent. Ce procédé qui, d'après ces résultats, semble très-bon, étant la propriété de son auteur, n'est connu que par ce que M. Rousselon en a dit lui-même à la Société française de Photographie en présentant des épreuves faites par lui.

Ces épreuves dit-il, sont obtenues au moyen d'un premier moulage en creux fait par le procédé Woodbury, c'est-à-dire par la compression de la gélatine^ sur

une surface plane en plomb (ou d'un alliage métallique mou), au moyen de la presse hydraulique.

La nouveauté du procédé consiste en un moyen particulier pour obtenir immédiatement dans cette gélatine le grain nécessaire à la gravure. Ce grain se produit, sous rinfluence de la lumière, par Faddition d'une substance que j'y incorpore, et il est d'autant plus gros que l'action de la lumière est plus vive et plus prolongée.

L'épreuve gélatinée et comprimée sur le plomb donne sur la surface métallique, les diiFérences de grain^ et, au moyen de la galvanoplastie, on obtient une planche qui peut être tirée comme la gravure en taille-douce.

Nous bornons ici les extraits des divers procédés photo-typiques; le lecteur saura faire, en pratiquant notre premier procédé, de bonnes épreuves à coup sûr, et s'il veut faire des essais pour arriver à mieux, les quelques procédés que nous donnons ici, et qui sont les plus sérieux en ce genre, suffiront pour le guider dans ses expériences.