VERNIS

VERNIS A l'esprit.

Presque tous les artisans qui emploient le vernis ont une recette particulière pour le préparer. Ce qui est

VERNIS A l'eSPRTT. 3o5

rpinarqual)le , c'est que chacun d'eux possède la meilleure. Les recettes se distinguent par le grand nombre de substances qu'elles comprennent, et dont quelquesunes sont inutiles et d'autres nuisibles,

La colophane , la sandaraque , la laque en écailles (shell lac), la laque en grains (seed lac), le mastic, dissous dans l'esprit de vin, en forment généralement la base. On y ajoute de la térébenthine de Venise, ou commune, pour empêcher le vernis de se fendre en séchant; le camphre, la résine animée, nommée dans le commerce gomme animée, le benjoin, la résine élémi, y entrent quelquefois; le sang-dragon, le curcuma, la gomme gutte, le safran, le noir de fumée, servent à les colorer.

On fait un vernis commun en mélangeant [\ onces de sandaraque, 6 onces de térébenthine de Venise, et 1 pinte d'esprit de vin ;

Un vernis plus résistant , en mélangeant a onces de mastic, i once et demie de sandaraque, i once et demie de térébenthine de Venise , et i pinte d'esprit de vin.

Un vernis très-résistant, fort employé depuis peu, et connu sous le nom de poli français pour meubles , se prépare en faisant dissoudre 3 onces de sandaraque, 1 once de mastic et i once de shell lac , dans a pintes et demie d'esprit de vin , à une douce chaleur ; à la fin de l'opération , on remplace l'esprit de vin qui s'est vaporisé.

La simple dissolution de la sandaraque ou du mastic dans l'esprit de vin, dans la proportion de 3 onces pour une pinte , fait un très-bon vernis.

Les vernis colorés en jaune sont employés pour donner aux métaux , au bois , au cuir , une couleur d'or. La recette suivante est la plus générale : on colore une pinte d'esprit de vin avec trois quarts d'once de

3<)(i VERNIS GRAS ( OIL VARNISh).

curcuma et 1 5 grains de safran ( hay saffron ) ; on filtre ; puis on y fait dissoudre i onces de sandaraque et autant d'élémi , une once de sang-dragon et autant de mastic, et trois quarts d'once de gomme gutte.

On fabrique le vernis noir en faisant dissoudre une demi-livre de sandaraque, un quart de livre de résine jaune , dans un gallon d'esprit de vin , puis ajoutant à la combinaison i onces de noir de fumée,

Les ouvriers le préparent en faisant dissoudre de la cire à cacheter noire dans l'esprit de vin.

Le vernis de copal à l'esprit est difficile à préparer, parce que cette substance ne se dissout pas dans l'alcool. Il devient nécessaire de faire dissoudre du camphre dans une pinte d'esprit de vin concentré jusqu'à saturation, et de jeter cette dissolution sur 4 onces de copal , eu tenant à une température assez peu élevée pour qu'on puisse compter les bulles qui viennent crever à la surface. On laisse refroidir, on décante le vernis, et si tout le copal n'est pas dissous, on ajoute encore de l'esprit de vin camphré. Une autre méthode consiste à faire couler goutte à goutte le copal chauffé dans un vase plein d'eau. Il s'en sépare une espèce d'huile , et il devient soluble dans l'alcool. Si on répète deux fois la chute dans l'eau du copal fondu, sa solubilité est augmentée.

VERNIS GRAS (oïL VARNISh).

L'huile siccative ( drying oil ) est un des vernis les plus communs; on s'en sert pour broyer les couleurs et les faire sécher plus vite. On fait bouillir l'huile de lin ou de noix avec une petite quantité de blanc de plomb ou de litharge, de sucre de plomb ( saccharum Saturni), ou de vitriol blanc. (Voyez ci-après huile Uthargirée.) D'autres fois, au lieu de les faire bouillir,

VF.RIVIS GRAS (oïL VARNISH). 3()^

on se contente de laisser séjourner pendant long-temps riiuile sur la litharge.

Les vernis gras pour tableaux sont rarement employés, parce qu'il est difficile de les enlever. On en compose donc, pour cet usage, de mastic, de vernis copal , de baume du Canada, et d'huile de térébenthine.

IjC vernis que nos ancêtres employaient pour revêtir les armures était composé de 3 livres de colophane, 1 livres de térébenthine, et de lo pintes d'huile de lin lithargirée.

Le vernis des graveurs , celui dont ils se servent pour enduire les cuivres qu'ils soumettent à l'action de l'eau-forte, varie beaucoup dans sa composition. Le vernis employé avec l'eau-forte de Callot se compose simplement de mastic dissous par son ébullition avec son poids d'huile de lin lithargirée. Celui de Le Boffe, qui est moins dur, et dont on se sert généralement en Angleterre, se prépare en faisant fondre i onces de cire blanche, à laquelle on ajoute , par petites portions, T° une once de mastic en poudre, puis une once d'asphalte, en tenant le mélange sur le feu jusqu'à dissolution complète. M. Lowry a employé 4 onces d'asphalte , 2 onces de poix de Bourgogne , et a onces de cire blanche.

Le vernis appelé petit vernis (soft ground ) se prépare en ajoutant un peu de suif de veau au vernis ci-dessus.

Les artistes français remplacent l'asphalte par le benjoin. Ils mélangent 8 onces d'huile de lin, i once de benjoin et de cire blanche, et font réduire aux deux tiers , k une douce chaleur. Pour le vernis dur, ils ajoutent plus de cire blanche, afin de pouvoir pétrir le vernis et en faire une boule.

ao.

3o8 VERJNIS GRAS ( OIL VAUNISh). i

lia transparence de la résine copale lui fait donner i la préférence sur la laque et sur Tambre pour la coni ■ i position des vernis fins. Mais, comme nous l'avons déjà dit, il est difficile de la dissoudre, soit dans les huiles, soit dans les esprits.

Le vernis copal employé par les ébénistes, les ouvricîs en laque, etc. , se prépare en faisant fondre 4 livres de copal dans un matras, jusqu'il ce que là vapeur condensée retombe au fond, puis en ajoutant d'abord une pinte d'huile de lin lithargirée, et ensuite environ la même quantité en poids d'essence de térébenthine.

Le Blond ajoutait i once de copal à [\ livres de baume de copahu, et exposait le mélange au soleil jusqu'à sa dissolution ; puis il ajoutait une nouvelle once de copal, et ainsi de suite, jusqu'à une livre. Alors il étendait le vernis avec de la térébenthine de Scio. Tl l'employait à revêtir des estampes.

Sheldrake préparait son vernis au copal, pour tableaux, avec T pinte de térébenthine, i onces d'ammoniaque liquide ; il y faisait dissoudre i onces de résine copale, à l'aide d'une chaleur assez modérée pour que les bulles puissent être comptées. Pour le mélanger avec les couleurs, il faisait bouillir i onces de céruse dans une pinte d'huile de noix ou d'œillette ; lorsque la céruse était dissoute , il ajoutait une pinte de son vernis au copal chaud , et agitait le mélange jusqu'à révaporation de l'essence de térébenthine. Les couleurs, broyées avec ce mélange, ont plus de brillant qu'avec l'huile de lin seule; mais le vernis commun leur en donne davantage. Il perd sa propriété siccative avec le temps, et on ne doit guère en préparer que pour un mois ou six semaines.

HUILE LITfIA.llClRÉE (bOILKD OIl). 3of)

UUILK LITHAJÎGIRÉE (^BOILED OIl).

Il est important que l'huile employée par les peintres, pour broyer leurs couleurs, sèche promptement : on iîugmente dans les huiles de Un et de noix cette propriété, en les faisant bouillir avec du blanc de plomb, du minium, de la litharge , du sucre de plomb, du vitriol blanc; on en emploie environ 4 onces par gallon d'huile. Le sulfate de zinc préparé en Angleterre n'a pas la même propriété siccative que le vitriol blanc importé d'Allemagne,

L'huile employée à la peinture sur velours est aussi rendue siccative par l'ébullition , au moyen des ingrédiens suivans : on prend i pinte d'huile de lin bien épurée et bien liquide; on y ajoute 20 grains de sel animoniac, autant de sel de prunelle; on fait bouillir pendant deux heures, puis on jette dans la dissolution un morceau de pain trempé dans l'acide sulfurique, trois ognons coupés en tranches; on continue l'ébullilion pendant une heure, et l'on fdtre à travers une toile grossière.

VERNIS d'iMPUIMEKIE ( PRÎINÏER S VARNISH ).

Si les matières qui composent l'encre des imprimeurs étaient liées avec de l'huile de lin ou de noix crue, elle ne donnerait pas une impression aussi nette ; les petites lettres se rempliraient bientôt, l'impression de celles de grandes dimensions serait entourée d'une auréole d'huile imbibée par le papier ; mais le plus grand inconvénient naîtrait de ce que l'huile , ne séchant que difficilement, on serait exposé à effacer les caractères, et l'on ne pourrait relier les livres, sans que chaque page forme une contre -épreuve sur la page on regard. On fait disparaître tous ces inconvéniens en

3lO LA.QUE DU JAPOJN (JAPAN WORK )

faisant bouillir l'huile dans une bassine en fer, jusqu'à ce qu'elle ait acquis une viscosité convenable.

LAQUE (l) DU JAPON (jAPAN WORk).

Les Chinois et les Japonais ont un avantage réel dans la fabrication des objets de laque; ils le doivent aux matières qu'ils emploient. Leur térébenthine est extraite du terminalia vernix ; ils la mettent dans des vases peu profonds, et l'agitent pendant vingt-quatre heures, à l'aide d'une tige de fer. Ils en exposent ainsi à l'air toutes les parties, qui prennent une teinte noire très-belle.

Ijorsque ce laque (a) est étendu et séché sur la pièce, on donne le poli et on applique les ornemens dorés, ou de couleurs diverses. On revêt le tout d'une couche de vernis, composé d'huile et de térébenthine, amenée par 1 ebullition à une consistance convenable. Pour les objets de peu de valeur, on ajoute du noir de fumée.

On s'y prend, en Europe, d'une manière différente pour le composer: l'aspect que prend l'article, lorsqu'il est achevé, imite assez bien le vieux laque. On l'applique sur le bois, le carton, le cuir et le fer, étamé ou non. Lorsque la matière ne peut supporter le feu de l'étuve, on recouvre la pièce d'une dissolution de gomme laque dans quelque huile essentielle ; celle-ci , en s'évaporant, laisse sur la pièce une couche de laque

(i) On donne le nom de laque au vernis employé par les Japonais dans leurs ouvrages si connus, et par suite aux objets mêmes. Le vieux laque est le véritable japonais. Les ouvriers qui fabriquent le laque en Angleterre se xiovcvmenx. japanners.

h.) Pour distinguer le laque de la gomme laque, qui entre en Europe dans sa composition, nous écrirons le premier en lettres Italiques.

VKRNIS A LA GOMME L.IQLK, elc. 3ll

très-dure. On y appose alors les couleurs, soit mélangées avec le vernis, soit posées entre les couches diverses de vernis dont on recouvre le laque. Dans ce dernier cas, il est facile de faire les dessins.

Quant aux objets qui peuvent supporter la chaleur de l'étuve, on suit une méthode plus économique, on donne les premières couches avec de l'huile lithargirée , dans laquelle on a délayé les couleurs qu'on veut employer. On les recouvre de plusieurs couches de cette couleur, qu'on fait successivement sécher à l'étuve: on V applique ensuite les peintures et les dorures ; puis , enfin , on termine par \me couche légère de vernis à la laque.

VILRJVIS A LA GOMME LAQUE, IMlTAiM LE LAQUE JAPON A LS.

On prépare, de la manière suivante, le laque, qui doit être posé d'abord sur la pièce : on fait dissoudre deux onces de laque en grain et deux onces de résine dans une pinte d'esprit de vin rectifié; on étend deux ou trois couches de ce vernis sur la pièce avant de poser les fonds. Il est bon que l'objet qu'on recouvre soit chauffé, ou tout au moins qu'on opère dans un atelier bien chaud.

Fonds blancs.

On broie du blanc de plomb en fiocons ( flake white) avec ^ de son poids d'amidon ; on le délaie avec du vernis au mastic , préparé par la térébenthine , sur un bain de sable; ou bien encore, on réduit en poudre de la résine animée, on la broie avec de la térébenthine, puis le tout avec la couleur.

Le vernis dont on recouvre ce fond, après que l'on a posé les ornemens , doit être très-transparent, afin de

3l2 VERNIS A LA GOMME LAQtE,

ne pas en diminuer l'éclat; on prend deux onces de laque choisie , trois onces de résine animée; on les réduit en poudre grossière et on les fait dissoudre dans deux pintes d'esprit de vin ; il faut en mettre cinq ou six couches sur la pièce. La laque en grain donne une teinte jaune au fond blanc ; mais elle est nécessaire à la composition des vernis solides. Quand on n'a pas besoin d'obtenir autant de solidité, on peut employer la laque en grain en moindre proportion. On donne du liant à la résine animée par l'addition d'un peu de térébenthine. On compose encore ce vernis d'une autre manière: on fait dissoudre, jusqu'à saturation, la résine animée dans de vieille huile de noix ou d'œillète , à chaud, et, au moment de s'en servir, on l'étend d'essence de térébenthine. Ce dernier vernis peut enfin servir à broyer les couleurs des fonds ou des dessins; il ne supporte pas le poli ; aussi faut-il l'étendre, avec soin, trèsuniformément.

Fonds bleus.

On prend de beau bleu de Prusse, ou de l'azur, ou des cendres bleues, qu'on recouvre ensuite de bleu de Prusse. On les broie avec un vernis de shell-lac ( laque en écailles), et on polit avec cinq à six couches de vernis de laque en grains. Si le fond bleu est trèsclair , et qu'on le recouvre du vernis de laque en écailles, sa couleur prendra une teinte verte.

Fonds rouges.

On peut employer le vermillon; mais comme, seul, il a un brillant trop grand, on le corrige avec une teinte de carmin, ou de laque carminée, ou même de rouge de carthame (rose pink ). Pour un fond cramoisi brillant, on peut se servir de la laque des Indes. On fait dissoudre la

IMITANT LE L\Q11E JAPONAIS- 3l3

lacjLic dans l'esprit de vin dont on compose le vernislaque. On recouvre ensuite avec le vernis de shelllac.

Fonds jaunes.

Le jaune royal , ou le turbith minéral , peuvent servir, soit seuls, soit mélangés avec le jaune des Indes et le dutch-pink. On peut rehausser le ton en faisant dissoudre de la poudre de curcuma dans l'alcool qu'on emploie pour le vernis extérieur. Le tlutch-pink seul, peut faire ûu très-beau fond jaune, s'il est de bonne qualité.

Fonds verds.

On peut les faire, en broyant ensemble du turbith minéral ou du jaune royal ( king's jellow ) et du bleu de Prusse. On les compose aussi à l'aide du vertde-gris broyé avec l'un des jaunes ci-dessus ou avec le dutch-pink. Si l'on veut obtenir un vert brillant, il faut se servir de vert -de -gris distillé; on rehausse l'effet, en posant sous le fond une feuille d'or.

Fonds orangés.

On mêle du vermillon ou du minium avec du jaune royal ou du dutch-pink. On peut encore employer la laque orangée, sans mélange.

Fonds pourprés.

On mélange la laque et le bleu de Prusse, ou bien le vermillon et le bleu de Prusse, pour les objets de moindre valeur.

Fonds noirs.

On se sert du noir d'ivoire et du noir de fumée; on les pose avec un vernis de shcll-lac; mais on peut.