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Pour s'exercer à reconnaître le lieu qui unit un thème avec ses variantes, l'élève chercbers dans ce jnorceau: 4®, les diverses transf(»înqtion8 et modificalioiis apportées aiu deux autres modèles au conAnencement ides périodes; puis, 2^, dotnmè&t ces transformations ont été, à leur tour, modifiées' dans le courant des mêmes périodes. Il remarquera quç les modèfes a %ijb o^ été présentés simultanément. Ex:

Si l'élève , auquel nous avons enseigné déjà la forme du quatuor pour inatruments à arehel,- ajoute à celle-d la connaissance (qu'il doit <voir maintenait) ile ^.la forme du Morceau de genre et de l'Étude, il possède, dès., à présent, tous les éléments qui servent de base à la composition j^mt piano. Il est vrai que, en ce qui concecpe eell^-ci^ les |ormes so^i, en apparence, très diverses; mais il faut considérer que les ^plus inp^ignifiantes modifications apportées à quelques-unes de ces formes ont paru une cause suffisante pour leur donner un nom particulier. La lecture d'un ouvrage spécial sur l'histoire de la musique de piano ^) fournir^ toutes les explications nécessaires à cet égard.

En général, les règles que iftous avons données pour le quatuor, (conduite des {>arties, manière d'employer l'harmonie, etc.) sont applicables au style de .la muàique pour piano. Hais la sonorité spéciale de <^et instrument et les nécessités de son mécanisme sont la cau^e de maintes exceptions à ces règles. Il est clair, par exemple, que dans des passages coinme le suivant, on ne saurait voir des octaves défendues entre les parties intermédiaires.

Charles Mayer, Air Ualim. Op. 76. Andantey il canto ben marcato,

*) Voyez: Weitzmann, «Geschichte des Klavierspiels« .

Il n^ a là que des redoublements de parties comme il s'en trouve, même danrie*^le vocal le plus sévère, dans les compositions à plus de C[uatre parties.

Dans Fexemple Suivant {i^. Étude de Moscheles) il y a, dans la basse, des suites d^octaves et dff Tprint^*^ simultanées qui ne font nullement mauvais effet. Ex:

g-V^i ' i I ftH^

Des sauts d'intervalles de tous genres se rencontrent aussi dans le même morceau.

Us produisent, pour ainsi dire, l'effet de 16 parties, comme si il y avait deux pianos distincts dont l'un, a, commenoerait et l'autre^, b, continuerait par une réponse à l'octave supérieure.

^La condition indispensable pour réussir ce genre de musique est que^ chaque morceau soit inventé, tout d'une pièce^ dans le caractère et le style propres au sujei que le compositeur se propose de traiter.

APPENDICE