MANIÈRE DE LES APPLIQUER
appuyées sur fies liufeaux plaeés dans l’intérieur, et qu’ou éloigne nu que l’ou rap[)roehe, on peut également y poser de |)lus petites planehes.
Dans l’ouverture ronde d’une feuille de zine plaeée au fond de la boîte, qui doit se trouver élevée à une certaine distance du sol, on fixe une capsule de porcelaine (eontenaiit de ressence d’aspic jaire non distillée ou rectifiée) qu’ou chauffe avec une lampe à alcool de manière à porter la température de 70 à 80 degrés au jilus, afin d’éviter de volatiliser une troj) grande quantité d’huile essentielle. Dans ce dernier cas, le vernis se dissoudrait et ne présenterait pas, comme cela doit être, une couche hrillante, de couleur bronze et irisée, semblable au premier aspect de la jihupie vernie avant l’exposition à la lumière.
Je recommande, dans ces fumigations, de ne chauffer l’essence que jusqu’à ce qu’il y ait un léger dégagement de vapeur, et de n’y exjioser la filaque vernie que lorsque la boîte, que l’on doit tenir fermée, est remplie de vapeurs, afin que ees dernières viennent se condenser également sur la couche de vernis.
L’exposition de la y>la(]ue doit être de deux ou trois minutes, et, si l’on juge que reflet u’est pas suffisant, on recommence une seconde fumigation en chauffant de nouveau. La même essence peut encore servira une seconde (umigation, mais pas au delà.
On laisse ensuite bien sécher la plaque en l’exposant un instant à l’air avant de la faire mordre à l’eau-forte, et, si tes opérations ont été bien faites, on aura une résistance complète, qu’il faut même éviter de porter à l’e.xcès, parce (pie l’eau acidulée n’agirait plus.
APPLICATION DU GKAIN u’ AQUV-H.MA .
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CHAPITHE XI.
APPLICATION DU GRAIN \y AQUA TI NTA .
Le forain d'aqua-tinta est indispensable tontes les Ibis que l’on voudra graver par eontaet une reprodiietion photograpliiipie d’un niomunent,d’un paysage oud’un jiortraitd’après nature ou d’après un tableau à l’buile; en un mot, tout ee (pii est sans traits.
Si, au contraire, on veut graver la reproduction d’une gravure, d’un dessin, d’un plan linéaire, il ne sera pas nécessaire d(* mettre de grain iX aqua-tinta. Car l’utilité de ce grain, c’est de permettre d’encrer une [ilanclic qui, sans cela, ne pourrait l’être (pie très imparlaitement, attendu qu’elle ne retiendrait pas rencre nécessaire pour donner une bonne épreuve à l’impression en taillc-douee. Telle est, par exemple, la reproduction d’une é[)reuve |)hotograpbiqne d’après un monument, (pii n’a (pic des teintes [liâtes, tandis (jue la reproduction d’une gravure donnera des tailles qui retiendront l’enere sans le secours du grain (Vaqua -tinta.
Pour ap[)liqiicr le grain on procède ainsi : On met de la résine riMiiiti^ en [loiulre tibs line dans le fond d’une boîte [iréjiarée à cet effet, on l’agite à l’aide d’un soiifllct, de manière à former une sorte de nuage de poussière qu’on laisse retomber sur la plaque, ainsi que cela est [iratiqiié pour la gravure à Vaquu-tinta. La phupie est alors cbaiifféc; la
APPLICATION DU GRAIN I)’ AQUA-TINTA . Zl5
résine forme un reseau sur la lolalitc de la gravure; elle consolide le vernis, qui peut alors résister [ilus longtemps à l’action corrosive du mordant (acide azotique étendu d’eau); elle forme dans les noirs un grain plus ou moins fin (selon la finesse de la poudre), ipii retient l’encre d’inqirimerie et permet d’obtenir de bonnes et nombreuses épreuves après que le vernis et la résine ont été enlevés à l’aide de corps gras ebauffés et des essences ou de la benzine.
