MANIÈRE U’OPÉRER DANS LA CHAMBRE NOIRE

en Opérant par contact sur une planche d’clain (procédé dont j’ai entre les mains iin s|técimen), mais en o|)érant dans la chambre obscure comme je le fais anjourd’lini.

Il m’a failli pour cela modifier les procédés que j’ai indiques pour les opérations par contact, et voici pourquoi :

Pour obtenir une image bien découverte dans la chambre obscure, snrioni sur acier, il faudrait cmjdoyer un vernis qui n’ait pas été sensibilisé par nue exposition préalable à rintliienee de l’air et de la lumière, ou du moins fort peu ; ce qui rendrait indispensable une exposition beaucoup trop longue encore, quoi qu’elle soit bien abrégée comparativement à celle nécessaire dans le procédé de Nicéjibore Niepee et Dagnerre.

D’un autre côté, il fallait donner de la résistance au vernis, qui est bien plus faible quand on opère dans la ebambre obscure cpie lorsqu’on opère par contact.

Ainsi, en résumé, il faut, pour opérer dans la chambre obscure, aecélération et résistance du vernis, deux choses qui ont été de ma part l’olijet de nombreuses recherches dont je vais donner le résultat.

Dans les opérations [lar contact que j’ai décrites, on a vu qu’il fallait obtenir sur la planche d’acier une image parfaitement découverte.

INIais lorsipi’on opère dans la chambre noire, on ne doit pas ebereber à obtenir une image semblable à l’image daguerrienne, parce que dans ce cas il faudrait employer un vernis nouvellement préparé et non sensibilisé (comme je l’indiijnerai plus loin) ce qui nécessiterait une très longue exposition à la lumière.

J’ai donc dû chercher un vernis qui produisît une image

MANIÈRE ü’oi’ÉRER DANS LA CHAMBRE NOIRE.

à la chambre noire dans le moins de temps possible et dans de bonnes conditions de morsure, et je n’ai pu obtenir ce résultat qu’en me servant d’un vernis rendu beaueoup plus sensible par une exposition à l’air et à la lumière; mais alors il ne produit plus que des images (lui ne se découvrent pas entièrement, e’est-à-dire ([ui sont voilées, suivant l’expression que j’ai déjà employée dans cet ouvrage; il est néeessaire qu’elles soient ainsi quand on opère dans la chambre noire, sans toutelbis que la ebose soit portée à l’exeès, parce que dans ee eas l’eau-lbrte n’attaipierait plus le métal, à moins qu’elle ne soit très acidulée, et il en résulterait alors une morsure très inégale.

Tous les bitumes de Judée peuvent être rendus projires à la gravure liéliograpbique dans la chambre noire, en observant, toutefois, que l’avantage restera toujours à eeux de ees produits exeeplionnels qui, ayant une sensibilité naturelle, sont bien préférables, parce qu’ils donnent en très peu de temps une image moins voilée (jue celle obtenue au moyen d’un vernis sensibilisé par une exposition à l’air et à* la lumière.

Le bitume de Judée étant dissous dans de la benzine et un dixième d’essence de eitron, comme je l’ai indiqué, le vernis ainsi préparé et contenu dans un flacon non enlièrement rempli et dont le bouebon laisse pénétrer l’air, on l’expose à la lumière solaire pendant une demi-heure ou une heure au plus, ou bien pendant ciiuj ou six heures à la lumière diffuse.

Iæ temps de l’exposition à l’air et à la lumière diffuse doit varier en raison de la sensibilité naturelle du bitume de Judée et selon que la benzine et l’essence ont déjà subi plus ou moins l’action de l’air et de la lumière, car ces agents

MAISIKUI': 1) ül'ÉUKK DANS DA CHAMKUE NOlUE.

cxerceiil leur aelion avec une telle rapiilité sur la benzine et snrtonl sur rcssenee de ('itron, (|n’il faut n’cinployer ces snbslanees que nonvellenient exirailcs, on lürs(prclles ont été i)i'éservées de tonte action de la linnièrc; elles peuvent, eonnne je l’ai déjà dit, avoir subi sans ineonvénient l’inflncnce de l’air seul.

Il tant étudier la sensibilité du vernis, et, pour la connaître, je conseille de taire qncl(|nes essais par contact; si l’on obtient une bonne é])renve sur ]»la(pie d’acier en cin(| à six inimités au soleil (avec une épreuve pbotograpbiipie sur verre albuniiué'j sans <pie l’iniage soit voilée, le vernis alors sera assez sensible jiour opérer dans la cbambre noire.

lin essai dans la cbambre noire aveiî de bonnes conditions de lumière sera aussi nécessaire pour bien juger du temps d’exposition et connaître le vernis; ce n’est véritablement (ju’en ojiérant deux on trois jours de suite que l’on peut être certain d’obtenir de bons résultats, et comme on ne peut pas l'aire plusieurs épreuves dans un jour avec la même cbambre noire, il est utile d’o[)érer en même tcmjis avec deux on trois, alin de se familiariser jilns promptement avec ('c procédé.

Le temps d’exiiosition de la plancbe vernie [ilacée dans la cbambre noire varie d’une demi-beurc à trois heures au soleil, ou de deux à six à la lumière diffuse. On peut rendre le vernis beaneou|) plus sensible en l’exposant plnslongtcmpsà l’airet à lalnmièrc; mais jilns il sera sensible, moins l’image se découvrira par l’action du dissolvant. Si l’on prolongeait par troji l’exjiosition du vernis à l’air et à la lumière, il deviendrait eoni|ilélenient inerte. Il faut mênu', jiour éviter cet inconvénient, n’en jiréjiarer, ('omme je l’ai déjà dit,

MANIÈRE u’oi’ÉRER DANS LA CHAMBRE NOIRE.

()u’ime petite quantité à la fois, paree que dès que le vernis a subi rinilueiiee de l’air et de la lumière, il acquiert eneofc (sui'tout avec certain bitume de Judée) de la sensibilité, (juoique renfermé hermétiquement et tenu dans l’obscurité : ce qui ferait penser ([u’une fois que le vernis a subi l’influence de l’air et de la lumière, l’aetion continue , quoiqu’il soit soustrait à l’influence de ces agents.

On peut aussi sensibiliser le vernis [>ar les moyens suivants. On expose de l’essence de citron, d’amandes amères ou d’aspic, à l’air et à la lumière pendant un certain temps pour qu’elle soit saturée d’oxygène; alors on prend cette essence pour la mettre dans une capsule (jiie l’on renferme dans la chambre obscure avec la planche enduite d’un vernis non sensibilisé préalablement. On obtient alors le même elfet d’accélération mentionné plus haut; mais ce moyen ne peut être enq)loyé par une forte chaleur, parce que dans ce cas les vapeurs d’esseuee ternissent la lentille de l’objectif et atta([uent en môme tcnq)S le vernis.

Cette même essence exposée à l’air et à la lumière })eut aussi être employée en vapeur pour sensibiliser la planche vernie avant de la placer dans la chambre noire; mais il est difficile d’en régler l’action, de sorte que je préfère employer un vernis sensibilisé, comme je l’ai dit précédemment.

Toute la (picstion aujourd’hui est de donner encore plus de sensibilité au vernis, tout en lui conservant la propriété de reproduire une image suffisamment découverte par l’action du dissolvant, étude dont je m’occupe journellement et dont je ne cesserai de m’occuper que quand je serai par*^ venu à obtenir ce résultat.

J’ai à parler mainteuant de la résistance du vernis à l’ac-

M.VMÈUE n’oPÉUKU DANS DA CH A311!li !•: NOIKK.

lion (le rcaii-l'orte. Dans les opérations j)ar eonlacl, il offre "énéraleinenl pins de résistance (pic lorsipi’on o|>ère dans la cliainhre noire; du reste, ,j’ai dit déjà (|iic dans le premier cas l’eau d’iode était très bonne pour coinnicncer la morsure; mais comme elle n’a aucune action sur les images voilées (pie donne la eliambre noire, j’ai dû eliercber à consolider le vernis de celte dernière image.

Après de nombreuses exiiérieiuîcs sur les essences (pic l’on ]touvait employer en mélange avec la benzine pour obtenir une plus grande impernu'abilité, je n’ai rien trouvé qui rcmpla(;àt avec avantage l’essence de citron; mais elle ne donne pas toujours une résistance suflisantc, et pour l’obtenir, la première condition est (pic le vernis (pii a reçu réjtrcuve dans la (diambre noire, et qui est resté adbéi-eut à la phupic a})rès l’action du dissolvant, présente le môme aspect après son exposition à la lumière (ju’avant, c’est-àdire un as|»ect brillant et irisé, sans (pie l’image soit trop voilée.

Lorsque le vernis est dans cet état, on peut, surtout si on le laisse (piebpies jours exposé à un courant d’air, faire mordre la plancbc; mais il est plus prudent d’employer les vapeurs d’essence d’as[(ic (pic j’ai indiquées sous le nom de fumigations, et que je n’ai pas encore trouvé le moyen de remplacer avantageusement; il faut seulement avoir soin de les aj)])liquer convenablement.

.l’ai dû supprimer sur les épreuves obtenues directement à la chambre noire le gi'ain d’ aqua-tinta ipic l’on souflle sur la reproduction d’une épreuve pbologTa[)bi(pic obtenue par contact sur la [ilancbe d’acier.

L)uel([uclbis une morsure assez profoiab', laite avecr«iu-

jiAMKUîi n Opép.eu n.vNs L\ chamuric noir!':.

forte seule (surtout sur de petites images très fuies) [lerinet d’euerer et de tirer de houues é{)rcuves ; mais souvent il arrive (ju’eu voulant [tousser trop loin la morsure, ou détruit les liiicsses de l’image, parce (pic les traits les [tins fins se trouvent rongés.

!1 est doue préféralile, surtout sur de grandes images, de ne pas pousseï' la morsure si loin et de donner ce que j’a|ipellerai un grain chimique^ que j’olitieus au moyen de l’eau d’iode qui, dans ce cas, vient dé[)olir légèrement les tailles faites par l’eau-forte. On peut alors encrer une [tlanclie mordue à peu de profondeur, et le dessin n’aura rien perdu de sa finesse, si l’on a eu le soin de ne ]tas trop prolonger l’action de l’eau iodée.

Au moyeu des opérations que je viens de décrire, on obtient direetemcul à la cliambrc noire, sur une planche d’acier, de zinc ou de cuivre, une image photographique dont 011 peut tirer, par l’impression en taille-douee (1), des épreuves qui, par le modelé et la finesse des traits, [leiivent rivaliser avec les épreuves photographiques sur iiapier. Elles ont de plus l’avantage d’être inaltérables, de pouvoir être tirées à uii grand nombre d’e.vemplaires, et par eonséqiieut livrées à lion marché.

.Te dois dire que dans l’état actuel des choses les opérations dans la chambre noire sont plus longues et plus difficiles que celles par contaet; mais les épreuves ainsi obtenues ont l’avantage de ne jamais avoir besoin d’être retouchées (car elles ont la finesse d’une image daguerrienne), et de donner

(1) L’imprimeur doit teinter légèrement son encre avec du carmin afin de donner pins de douceur et le même aspect qu’une photographie.

MANIÈRE d’oI'ÉUEU DANS LA CIIAMURE NOIRE.

un bien jiliis beau résultat, puisqu’on opère directement, sans aucun transport , ce qui permettra de faire des facsimilé de gravure parfiiits.

Je dirai à l’appui de cette assertion qu’ayant copié une photographie (la Vénus à la coquille de Jean Goujon, photographiée par M. Bayard, avec un effet de relief), j’ai obtenu en gravure le même effet de relief que présente la photogra[)hie . Ce résultat fait voir quel parti on peut tirer de ce procédé, puisqu’à défaut de l’original, on peut obtenir le même aspect en copiant la photographie; mais il est bien entendu ipi’il sera toujours préférable de prendre sur nature, car ayant gravé directement le même bas-relief d’apres un plâtre, j’ai obtenu un dessin bien supérieur à la [ihotographic comme effet de relief, et ayant toutes les demi-teintes.