EXEMPLE
Fig. 49.
Dans tout autre cas le dessinateur peut déterminer l’horizon au moyen d’un crayon qu’il doit placer horizontalement devant les yeux, en remarquant quelles parties du tableau se trouvent coupées par ce crayon.
On l’appelle alors horizon rationnel
1. Du latin ratio, raison^ horizon déterminé par le raisonnement.
PERSPECTIVE ÉLÉMENTAIRE
42. — Ühorlzon est toujours a la hauteur de Vœü du spectateur et s’élève ou s’abaisse avec lui, c’est-à-dire que le spectateur S, placé ici debout, sur un terrain plat, aura son horizon en EF, sur le tableau ABGD (fig. 50).
Cet horizon sera plus élevé si le spectateur monte sur un objet
quelconque pour voir le tableau, comme dans la figure 51, où le spectateur S a son horizon en CD.
HORIZON
Un exemple pris sur nature (fig. 53) représente un artiste gravissant une montée, et son horizon s’élevant avec lui.
Fig. 53.
PERSPECTIVE ÉLÉMENTAIRE
La pratique de la perspective apprendra qu’un horizon trop élevé peut avoir de graves inconvénients; car il donne aux objets placés au bas du tableau une inclinaison ascensionnelle beaucoup trop rapide.
Pourtant, il faut le reconnaître, cela arrive souvent dans les pays montagneux où le dessinateur se trouve placé sur une hauteur. Dans la composition d’un tableau, il est toujours à désirer que l’horizon ne soit point trop élevé; pour l’artiste, en effet, ces vues immenses où l’œil s’égare dans le vide ne sont plus des œuvres d’art, mais une sorte de carte géographique.
43. — Un horizon élevé donne plus de développement au terrain perspectif; mais quand l’horizon est abaissé, il laisse au tableau plus de ciel et d’air. C’est à l’artiste à juger, selon son sujet, de la proportion à établir.
44. — Généralement, la hauteur de l’horizon adoptée par les grands maîtres anciens est environ au tiers du tableau.
Remarque. — D’après ce qui a été dit du cône optique, on comprend que le tableau visuel a toujours la forme d’un cercle, et que l’horizon visuel ou rationnel est toujours au milieu de ce cercle; ce n’est donc que par la volonté de l’artiste et pour l’harmonie de l’ensemble que certaines parties de ce tableau sont supprimées, et que la ligne d’horizon est plus ou moins élevée dans le tableau représentatif.
LIGNES FUYANTES
45. — Toute ligne qui n’est pas parallèle au tableau, c’est-àdire dont une des extrémités est plus éloignée que l’autre du tableau, s’appelle fuyante.
Les lignes verticales et celles qui se trouvent parallèles à l'horizon ne sont jamais fuyantes.
LIGNES FUYANTES
Les horizontales ABC, prolongées en ligne droite devant le spectateur S, sont dites fuyantes à angle ch^o il (fig. 5/j).
Fig. 54.
Les horizontales obliques ABC et A'B'C', dont l’inclinaison est parallèle aux diagonales AC — BD du carré, sont dites fuyantes à 45 degrés (fig. 55).
Fig. 55.
Les fuyantes placées au-dessous de l’horizon paraissent s’élever en s’éloignant, et celles qui se trouvent au-dessus paraissent s’abaisser.
Les fuyantes se dirigent vers un point quelconque du cône optique appelé point de fuite, ou encore point de concours, parce que toutes les lignes parallèles entre elles paraissent se diriger ou concourir vers le même point de fuite.
POINTS DE FUITE
46. — lies points de fuite placés sur la ligne d’horizon sont appelés pornos horizontaux; on appelle pom?5 aériens ceux qui sont placés au-dessus (ou dans Pair), et points terrestres ceux qui se trouvent au-dessous de l’horizon, et qui paraissent en conséquence s’enfoncer dans la terre.
Le cercle AB CD étant donné comme tableau visuel ou circonférence extrême du cône optique (Qg. 56), le diamètre AG sera riiorizon; !iaD' cG seront des jioints horizontaux, dDd' des points aériens et 5 B 5' des points terrestres.
POINTS DE FUITE
