PREMIER VERRE
Fixage.
Chaque photographie nécessite deux verres bombés très minces, très transparents et sans défauts.
Tout d'abord il est nécessaire de nettoyer ces verres avec de l'ammoniaque, de l'alcool ou de la térébenthine; on choisit le plus mince pour premier verre; on découpe la photographie de façon à laisser dépasser le verre de o™, 002 à o™,oo3 de chaque côté, on recouvre ensuite la partie concave du verre d'une couche assez abondante de pâte préparée, appelée mixture adhérente pour le fixage. Puis on prend la
pljotographie un., peu humide et, après avoir étendu également de la mixture sur la surface de l'image, on pose la photographie dans le verre sans appuyer.
Il faut mettre sur le dos de l'épreuve un mor- ^ ceau de papier fort, ou mieux de papier par- \ chemin, qui doit être également humide et de î, même dimension que la photographie. L'excèsrjlj de pâte est ensuite enlevé au moyen d'une -• légère pression qu'on exerce avec une spatule, en ayant soin de commencer par le centre et d'avancer vers le bord. On ramène ainsi sur les bords l'excédent de pâte, en ayant soin de frotter partout et même de revenir plusieurs foissur les mêmes points, car la moindre partie de mixture, le plus petit globule d'air devient visible dans la suite.
L'épreuve est parfaitement collée quand le tranchant de la spatule apparaît seul à travers le verre sans être précédé de petites ondu1atioii$j^
Dans le cas où la photographie deviend sèche avant la fin de l'opération, ou s'il #( produisait de petites taches, il faudrait pion le tout dans de l'eau chaude et continuer ensaili^'j de presser.
Si les défauts sont trop grands, il faut recoin^. *;;
mencer l'opération; on détache la photographie en la faisant tremper quelques minutes dans l'eau tiède.
Le fixage terminé, on enlève le parchemin et on laisse sécher l'épreuve à l'air libre ; il faut au moins vingt-quatre heures en hiver, en été quelques heures suffisent.
Ne jamais sécher par une chaleur artificielle.
Ponçage.
Quand l'épreuve est bien sèche, on procède au ponçage, c'est-à-dire qu'on la frotte légèrement avec du papier de verre, double zéro, en ayant soin d'éviter les déchirures qui peuvent se produire en frottant trop vigoureusement. Il faut poncer très également.
Lorsque les détails et les contours de la photographie apparaissent très nettement, le ponçage est terminé.
Transparent.
La photographie bien nettoyée des parcelles de papier, on étend sur toute l'épreuve, à l'aide
d'un pinceau réservé à cet usage, une liqueur appelée transparent, puis on la laisse sécher à l'abri de la poussière. Quand la première couche est sèche, ce qui s'obtient au bout de quelques :; heures, on en passe une seconde et on laisse *! l'épreuve au moins pendant deux jours, plus si .; l'on n'a pas le temps de s'en occuper. Puis on j passe une couche légère de préservatif (une fois;, seulement) et on laisse reposer l'épreuve encore ? un jour ou deux. On peut mettre le préservatif avec le doigt, sinon il nécessaire de lui : garder également son propre pinceau.
Autre mode opératoire plus facile.
Lorsque la photographie est collée et bien sèche, on la frotte à l'envers avec de la poudre de pierre-ponce pour enlever la colle qui pourrait être restée après la photographie décollée ; / puis on verse la mixture transparente sur le do^jf^ de la photographie, de façon qu'elle baigne pltt*?§ sieurs heures jusqu'à sa complète transpareace^^ et on ne la retire que quand on juge la transpâ?^ rence bonne. Puis, avec un couteau à peinturej'!? on enlève autant que possible la liqueur, qui est mise de côté pour servir encore.
On passe ensuite le préservatif comme il est dit plus haut.
Application de la peinture.
Sur le premier verre, donc, à l'envers de la photographie même, on peint les sourcils, les cheveux, les yeux, les lèvres, les fleurs, les bijoux, les vêtements et le fond, tout enfin, sauf les chairs et la carnation. La peinture doit être mise en couche légère, bien étendue; le blanc pur, seul, veut une couche plus épaisse.
Il faut avoir soin de bien suivre les contours; si on les dépasse, on enlève la peinture à l'aide du doigt, d'un linge ou d'un morceau de bois taillé en pointe et trempé dans un peu de térébenthine. On commence toujours par les cheveux ou la coifiure.
Cheveux.
Pour les cheveux blonds : on colorie avec du blanc, du jaune et plus ou moins de noir suivant la nuance du blond.
Pour les cheveux châtains : blanc, brun et noir.
Pour les cheveux noirs : même teinte avec plus de noir, moins de blanc.
Ne jamais peindre avec du noir pur.
Pour les cheveux blancs : blanc avec un peu de noir et quelquefois de jaune.
Il faut mettre la peinture des cheveux très légère et fondre vers le sommet de la tête ainsi que sur le front.
Sourcils.
On ajoute un peu de noir à la teinte des cheveux et l'on trace une ligne au milieu du sourcil, puis on essuie parfaitement son pinceau et l'on étend la couleur en observant la forme du sourcil et en faisant attention que les extrémités soient bien fondues.
Yeux.
La pupille se fait avec du noir pur, le poin^;p\ visuel avec du blanc pur qu'on a soin de prendr^-,^ au bout de son pinceau et de déposer délL-« "^ catoment sur le point; la prunelle, blanc, brun, un peu de noir pour les yeux châtains;
blanc, bleu et très peu de vert pour les yeux bleus.
Le point lacrymal: blanc et un peu de vermillon.
Le blanc de Vœil : blanc avec une légère pointe de bleu.
Observation. — Il faut mettre une très légère couche de peinture sur l'œil, à l'exception de la cornée ou le blanc qui en demande davantage.
Bouche, ombre des narines et des oreilles.
Vermillon et blanc, peu de peinture.
La bouche doit être peinte avec un soin particulier, le moindre écart changerait l'expression de la physionomie.
Vêtements.
Pour le linge, il faut ajouter un peu de bleu au blanc, et pour la dentelle blanche, un peu de jaune.
La teinte noire s'obtient en ajoutant à la
couleur noire un peu de blanc et très peu de bleu. (Ce qui donne une teinte gris foncé à l'envers, mais parfaitement noire à l'endroit.) '
Grenat : vermillon, un peu de carmin. ""
Bleu foncé : bleu, ou bleu et vert. ^
Bleu pâle : bleu, vert et blanc.
Violet : bleu, carmin et blanc.
Vieil or : vert et jaune.
Bose : vermillon et blanc, une idée de carmin. ^
Lilas : bleu, carmin et blanc. ni
Saumon : jaune, vermillon et blanc. -:
Crème : blanc et un peu de jaune.
Prune : bleu, blanc et noir.
Or : jaune, un peu de vert, de brun et de blanc ou jaune et très peu de rouge. •
Vert : jaune et vert, ou jaune et bleu, ou < ; jaune, noir et vert. .;
Noyer : brun, jaune, noir et blanc.
Acajou .'jaune, blanc, brun, un peu de ver^rij millon.
Brique : vermillon, blanc et un peu de jai
Pierre : blanc, très peu de noir et de jai
Chair : blanc, très peu de jaune et de millon, un peu de brun pour les personnes ttèà* brunes.
Fond : blanc mélangé el très peu de noîr.^
Prix des objets pour Photo-miniature.
Boîte !*»• »
Photographie carte album o,45
» carte de visite o,3o
Verres carte album i »
» carte de visite 0,60
Mixture adhérente pour le fixage, le flacon 0,70
» transparente » i »
» préservatif » i »
Palette, à partir de. o,85
Papier noir chagrin, la feuille o,25
» buvard » o , 26
» parchemin. . . » o,5o
» de verre. . .• . » 0,10
Poudre de pierre ponce, le flacon o,25
Pinceaux fins n» i o , 20
» » no 3 o,3o
» » no 8 0,70
Spatule 1 »
Couleurs blauc d'argent.. o^r25 Petit tube o^^So Grand tube. » bleu de Prusse. .
» brun Van Dyck .
» carmin
» jaune de chrome » noir d'ivoire . . .
» vermillon français.
» vert 0,40
^aux,
le flacon. . .
