APPAREILS

ET ACCESSOIRES DIVERS

Bien que le matériel photographique ne se compose que d’un petit nombre d’objets indispensables, il est curieux de remarquer combien les constructeurs se sont ingéniés à varier la disposition de ces objets, à les adapter à toutes les circonstances, et à créer ainsi une foxile d’accessoires, pour la plupart très pratiques, entre lesquels l’amateur n’a souvent que l’embarras du choix.

Nous pensons qu’il ne sera pas inutile de décrire sommairement quelques-uns de ces appareils ou accessoires, dont l’emploi judicieux ne peut que faciliter le travail de l’opérateur.

Chambres noires. — Et d’abord, commençons par la chambre noire. Le modèle que nous avons décrit au commencement de ce volume est pour ainsi dire le type classique ; c’est la chambre noire qui s’adapte le mieux à la généralité des cas ; c’est elle que l’on trouve, à quelques modifications près, à la tête de tout catalogue de fournitures photographiques. On a construit des chambres noires en métal, mais leur usage s’est peu répandu.

Châssis. — Intermédiaires. — Porte-pellicules.

— On a beaucoup varié également la forme des châssis;

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on a fait des châssis s’ouvrant par le milieu pour l’introduction des glaces, des châssis à tabatière (fig. 62), s’ouvrant sur l’un des petits côtés, etc.

Lorsque, dans un châssis d’une di- 'mension donnée, on veut employer des glaces d’une dimension plus petite, on place ces glaces dans des cadres appelés intermédiaires (fig. 63), qui les reçoivent exactement, et qui oht, à l’extérieur, les dimensions des

glaces du châssis. Leur prix pour 9X 1-

est de 1 fr., pour 13 X 18 de 1 fr. 50. Fig-. 62.

Lorsqu’on veut employer, au. lieu de glaces, des papiers négatifs ou des pellicules de gélatino-bromure, on peut les placer dans des châssis ordinaires, en les appliquant toutefois sur un porte-pellicules (fig. 64) formé d’une planchette sur laquelle le papier est maintenu appuyé par un cadre.

Châssis à rouleaux. — Le papier au gélatino-bromure peutéga- Fig. 63.

lement être employé sous forme d’une longue bande, dont on forme un rouleau qui prend place dans un châssis spécial. Un second rouleau reçoit le papier Fig. 64.

au fur et à mesure qu’il a été exposé. Après chaque pose, il

suffit donc de tourner ce second rouleau pour faire

apparaître une nouvelle surface sensible, et ainsi de suite jusqu’à épuisement de la bande de papier. La fig. 65 est une vue extérieure du châssis Eastmann, qui est basé sur ce principe. La fig. 66 montre les trois parties séparées : cadre, porte-rouleaux, couvercle et volet du châssis. La fig. 67 est une coupe qui montre comment le papier passe d’un rouleau sur l’autre. Une clef extérieur® à l’appareil permet de dérouler la longueurnécessaire pour chaque cliché. Enfin, une pointe qui entre dans le papier indique l’endroit où celui-ci doit être coupé pour le développement.

Fig*. 67. Les fig. 68, 69 et 70 montrent comment se fait l’introduction du papier dans le châssis.

La bobine qui porte le rouleau étant mise en place

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tinée à le maintenir rigide pendant l’exposition, puis

on vient fixer l’extrémité du papier sur le second rou-

leau, où il est maintenu par la pression d’une baguette

de cuivre.

est représentée fig. 72, en coupe.

Tête de pied. — Ordinairement, lorsqu’on veut changer l’inclinaison de la chambre noire, on écarte plus ou moins les branches du pied :

un moyen plus commode est de munir d’u ne rotule la tête du pied.

Cette rotule, dont le prix est de 10 francs,

Fig. 72.

ment à établir l’horizontalité.

Il arrive quelquefois qu’on a besoin de placer la chambre dans une position parfaitement horizontale.

On munit alors la chambre noire d’un petit niveau circulaire encastré dans le bois et qui sevend 2 fr. 50. La rotule représentée ci-dessus permet encore d’arriver rapide-

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Sac. — IPour le transport, on enferme ordinairement la chambre noire, les châssis et le voile dans un sac en toile imperméable ou en cuir, qui est disposé pour être porté, soit à la main, soit en bandoulière, soit sur le dos à la façon d’un sac de soldat. Le sac est muni de deux courroies destinées à retenir le pied (fig. 73). Son prix est de 13fr. 50 pour 9)^12,

16 fr. pour 13 X 20 fr. pour 18 X 24.

Objectifs. — Les trois objectifs que l’on emploie à peu près exclusivement sont : Y objectif simple , le grand angulaire et le rectilinéaire .

Le rectilinéaire, dont nous avons déjà parlé page 19, est celui qui convient le mieux dans la plupart des cas. Il ne déforme pa^ l'image, et est assez rapide pour l’obtention des vues instantanées.

Le grand angulaire (fig. 74) est un objectif à court foyer, destiné à opérer dans le cas où, par suite d’un recul insuffisant, il est impossible d’employer le rectilinéaire. Il convient pour] le paysage et les reproductions. Gomme il s’emploie toujours avec un petit diaphragme, il est moins rapide que Le précédent.

Fig*. 74.

Fig. 78.

Nous recommandons comme grand angulaire l’objectif périgraphique de Berthiot qui embrasse un angle de 405 degrés; son prix pour 9 X 12 et 13 X 18 est de 90 fr., pour 18 X 24 de 100 fr.

L’objectif simple est le moins coûteux de tous (9X12, 8 fr.; 13 X 18, 10 fr.; 18. X 24, 20 fr.) ; il est formé d’une lentille achromatique devant laquelle se trouve le diaphragme. L’obligation de choisir ce diaphragme très petit fai que l’objectif simple est en général assez lent. De plus, il déforme légèrement les images. L’objectif simple est employé pour le paysage et les groupes en plein air.

Accessoires de pose. — Lorsqu’on fait un portrait, on doit apporter tous ses soins à donner au modèle une pose naturelle, et faire en sorte que les objets qui l’entourent aient au moins une apparence de vraisemblance. On fabrique, spécialement pour cet usage, des meubles de pose, et des accessoires en liège ou en carton : ponts rustiques, fontaines, bancs, rochers, balustrades, etc., qui, combinés avec l’emploi de fonds peints et choisis avec goût, permettent d’obtenir, à l’atelier, des effets qui, une fois photographiés, donnent absolument l’illusion de la nature; mais l’amateur, qui dispose rarement d’un atelier de pose, fait ordinai-

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rement ses portraits en plein air, où il trouve facilement des fonds naturels.

Lorsqu’il s’agit d’un portrait en buste, on ne peut guère employer qu’un fond uni ; ces fonds se trouvent, en diverses nuances, chez les fournisseurs d’articles photographiques, au prix de 5 francs le mètre carré ; on peut au besoin les remplacer par une étoffe bien unie, sans plis. Il faut toujours avoir soin de placer le modèle à une certaine distance du fond, afin que celui-ci ne se trouve pas parfaitement au point, et que ses petits défauts ne se voient pas sur l’épreuve.

Si la pose doit se prolonger au delà de quelques secondes il sera bon d’appuyer la tête du modèle. La fig. 76 représente Vappuie-tête employé dans ce cas. La fig. 77 montre un appuie-tête plus simple, se fixant au dos d’une chaise.

Photomètre. — On cherche depuis longtemps à réaliser un appareil qui permette d’évaluer, d’une façon Fig.# 78.

simple, le temps de pose qui convient dans tel ou tel cas.

Bien qu’en réalité on n’ait pas encore trouvé le photomètre parfait, divers instruments résolvent le problème d'une façon approximative. Nous ne mention * lierons que le photomètre Decoudun , dont l’emploi est d’une grande simplicité et dont le prix (10 fr. 50) est abordable pour tous.

La mise au point étant faite, il suffit d’appliquer le photomètre sur la glace ^ dépolie, en face la partie

la plus éclairée (le ciel si c’est un paysage) et dans la position de la fig. 78. On tourne alors le bouton jusqu’à ce que le dernier point

Fig. 80.

lumineux à gauche ait disparu. En retournant ensuite l'appareil (ftg. 79), on lit immédiatement le temps de pose, en face d’une ouverture.

Lavage des clichés — Lorsqu’on lave un cliché en

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le plaçant au fond d'une cuvette, il faut agiter très fréquemment; autrement, la solution d’hyposulfite, plus lourde que l’eau, resterait sur le cliché.

C’est pour éviter cet inconvénient qu’on a imaginé les cuves à rainures, telles que celle de la iîg. 80. Les glaces sont placées verticalement ; la solution d’hyposulfite tombe au fond de la cuve, qui est munie d’un robinet. Si l’on dispose d’un courant d’eau continu, le lavage n’en sera que plus efficace. (Prix pour 9 X 12, 5 fr. avec robinet; 13 X 18,

6 fr. ; 18 X^4, 8 fr.)

. Les fig. 81, 82,

83 , représentent des supports à rainures qui servent à la fois au lavage et au séchage des clichés. Pour le lavage, on les place à la partie supérieure d’un vase plein d’eau , un seau par exemple.

L’eau saturée d’hyposulfite tombe au fond du seau, de sorte que le lavage se fait dans de très bonnes conditions.

Pour le séchage, on sort tout simplement l’ensemble

Fig. 83.

Fig. 82.

sans toucher aux glaces séparément, et l’on place le tout à l’air libre.

Châssis anglais ou américains. — Ces châssis positifs ne diffèrent des châssis ordinaires que par la suppression de la glace forte. Le cliché s’appuie directement sur le cadre du châssis.

On obtient ainsi plus de légèreté.

Boîtes à papier sensible. — Pour conserver le papier sensible à plat, tout découpé, on fabrique des boîtes spéciales fermant hermétiquement et dont le couvercle muni de deux ressorts fait pression sur une planchette qui appuie sur les feuillets (fig. 84).

Leur prix est de 3 fr. pour 13 X 18, 2 fr. pour 9 X 12*

Calibres pour couper les épreuves. — Lorsqu’on a à couper un certain nombre d’épreuves de même dimension, on gagne beaucoup de temps en employant un calibre (fig. 85), qui n’est autre qu’une plaque de verre, munie d’un bouton, et dont les bords servent de guide pour couper l’épreuve.

On fait naturellement ces accessoires en toutes dimensions, depuis la visite (0 fr. 80) et la mignonnette( 0 fr.70), jusqu’à 22 X 28 (4 fr. 25) et plus. La Victoria vaut 1 fr. 10, Y album, 1 fr. 50 ; le 12 X 17 pour 13 X 18, 2 Ir.

Lavage des épreuves. — On emploie quelquefois

Fig. 85.

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pour le lavage des épreuves des cuves à circulation continue, dans lesquelles les épreuves se déplacent con-

Fig. 86.

stamment (fig. 86) , ou des cuves à circulation intermittente, qui se vident périodiquement à l’aide d’un dispositif analogue à celui du vase de Tantale (12 fr.).

Photographie à la lumière artificielle. — On

% eut faire des photographies le soir, à la lumière du magnésium. On employait autrefois le magnésium en rubans ; depuis quelques années, on se sert du magnésium en poudre (0 fr. 15 le gramme), que l’on insuffle dans la flamme d’une lampe.

Le revolver photogénique (fig. 87) est l’appareil le plus commode à employer dans ce cas ; son prix est de 10 francs. Il contient une provision de magnésium pour vingt poses ; en mettant sur

le mot : En charge , la manette que l’on voit à droite de la ligure, on lait tomber une charge de magnésium dans le tube; on retourne alors cette manette sur le mot chargé , et il suffit de presspr la poire pour envoyer le magnésium dans la flamme d’une petite lampe qui se trouve à gauche de l’appareil. L’éclair ainsi produit est très brillant et presque instantané.

Il est inutile pour cette opération d’essayer de combiner un dispositif susceptible d’opérer simultanément le déclanchement de l’obturateur et l’éclair magnésique. On agira beaucoup plus simplement en retirant d’abord le bouchon de l’objectif et en attendant le moment opportun pour produire la flamme. Une bougie, une lampe, un bec de gaz sont insuffisants pour voiler la plaque s’ils ne sont pas dans le champ de l’objectif ou si leur action n’est pas prolongée outre mesure.

Pour photographier un intérieur de grande dimension, une grotte, etc., on peut fort bien si la lumière d’un éclair est insuffisante en produire alternativement plusieurs en des points différents.

On met au point en éclairant le sujet avec une lampe ordinaire.

LA PHOTOMINIATURE

Un occupation intéressante entre toutes et que nous engageons tous les amateurs à essayer, est celle de la

Pig*. 88.

pliotominiature, qui en hiver, au coin du feu, leur procurera une bien agréable distraction.

La photominiature est, en quelque sorte, pour l’amateur, le complément de la photographie, et ses procédés mériteraient d’être plus connus.

On se fait assez généralement illusion sur la difficulté que peut présenter l'obtention de ces charmants portraits coloriés qui ont absolument l’aspect de la miniature , et pourtant rien n’est plus facile que de les obtenir sans aucune connaissance du dessin ou de la peinture. L’opération consiste à rendre transparente une épreuve photographique au moyen d’un produit ad hoc, et à passer derrière, grossièrement et avec un pinceau, des teintes plates de nuances appropriées.

L’épreuve transparente donne le contour et les ombres, les teintes placées au-dessous donnent le coloris. Le tout forme un ensemble très agréable à l’œil, dont la finesse étonne les personnes peu familiarisées avec le procédé et laisse supposer chez l’opérateur un talent artistique, qui, répétons-le, ne lui est nullement nécessaire.