RAPPORT

faire bien comprendre la connexion qui existe entre toutes les parties distinctes qu'il se propose de passer en revue dans son ouvrage, 1° la fabrication des couleurs, 2» la fabrication des vernis, 3" la peinture proprement dite, c'est-à-dire Tart d'employer les couleur? et les vernis, établit une discussion sur l'époque à laquelle il faut faire remonter l'idée de recouvrir les peintures d'un vernis, idée de premier ordre qui éleva l'art du peintre au rang d'un art économique, car alors il cessa d'être de pur agrément pour devenir un moyen puissant d'assainissement et de propreté, mettant la peinture à l'abri de l'action destructive et combinée de l'humidité, de l'air, de la lumière et des frottements. Pline laisse entrevoir, à la vérité , que les anciens se servaient de préparations particulières pour donner i leurs peintures plus de solidité; cependant il faut avouer, nous apprend M. Tripier, que les premières idées un peu nettes qu'on trouve sur cette matière datent du xiF siècle. On les doit au moine Théophile, qui, dans un ouvrage intitulé Diversarium artium schœdula^ après avoir signalé la grande solidité à l'air des peintures préparées à l'huile de lin, donne de la fabrication de cette huile et des vernis gras une description qui diffère peu des procédés que l'on suit encore aujourd'hui. Néanmoins ce ne fut qu'au xviir siècle que Martin appliqua le vernis gras à la peinture des objets d'extérieur ; l'usage s'en répandit bientôt, rexpérience ayant démontré que les peintures devenaient ainsi plus brillantes, plus faciles à nettoyer, et présentaient en outre une durée d'autant plus grande qu'on les avait ainsi soustraites à l'action directe des agents atmosphériques. En ♦vain s'aperçut-on que les vernis finissent par s'altérer, perdre leur transparence et leur éclat,

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comme il est très-facile de les enlever, de les remplacer par un autre, leur usage ne fit que s'étendre, et la peinture en bâtiment devint un art véritable ayant ses règles, ses préceptes qu'il est bon de connaître et de suivre, si Ton ne veut pas exposer son ouvrage à des altérations imminentes.

Or, ces règles, ces préceptes paraissent être tellement tombés en oubli que fa publication des deux mémoires de M. Tripier que nous venons de citer serait un véritable bienfait, car il serait impossible, en suivant à la lettre les préceptes qu'il rappelle avec tant de lucidité et de logique, de faire désormais de mauvaises peintures. En indiquant la cause des destructions rapides des peintures et des vernis, en indiquant la voie dans laquelle on peut parvenir à les améliorer, et en appliquant lui-même ses vues et son système aux produits qu'il prépare , produits qui peuvent déjà lutter sous tous les rapports avec les vernis anglais, sur lesquels ils ont un avantage, celui de la modicité du prix, M. Tripier a rendu de véritables services à une branche importante de l'industrie. M. Tripier, qui Joint à une longue pratique des connaissances théoriques assez étendues sur tout ce qui est relatif aux matières grasses et résineuses, qui travaille depuis plusieurs années avec zèle et persévérance à l'amélioration de ses produits, ne peut donc manquer de publier sur son art un traité d'un grand intérêt.

<( Votre comité reconnaissant, d'un autre côté, l'utilité qui résulterait de la propagation des deux mémoires précités, vous propose de les renvoyer à la commission du Bulletin pour en faire un extrait qui serait inséré dans l'un des prochains numéros en le faisant précéder du présent rapport.

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a II espère en outre que vous voudrez bieu vous associer à lui pour engager M. Tripier à hâter la publication d'un ouvrage utile dont Findustrie ne peut manque de tirer un eKidlent parti. »

La Société approuve le Rapport et en adopte les conclusions.

Pour copie conforme ^

Th. DELACROIX, Agent archiviste de la Société.