DES MATIÈRES

térieur et objets stijets à des frottements habituels , 308. — Ils comportent [mu de substances différentes dans leur composition, 308. — La différence de la fusibilité du copal et do succin est cause qu'on ne doit pas les fondre ensemble, et de là, par induction, que toutes les résines doivent être bien assorties sous ce rapport, et qu'elles exigent toujours pour cette cause des méthoaes de travail différentes, 308. — L'art du vernisseur consistant à altérer le moins possible la nature et les qualités de ses matières, 309. — C'est pourquoi il assortit bien ses résines, 310. — Et s'il se trouve des morceaux plus durs mélangés encore avec de plus tendres; il n'attend pas que le tout soit fondu pour achever son vernis, c'est-à-dire, ajouter son huile, 311. — S'assurer si elle est bien mélangée à la résine fondue, et s'il n'en a pas trop mis, ou trop peu mis, 31t. — S'il a bien saisi le moment d'y verser l'huile, 313. — Si tout est comme il le faut, alors il achève son vernis et le met à consistance au moyen de l'essence de térébenthine, dont il est impossible de déterminer la quantité par avance, 312. — Pourquoi on réussit mieux en fabrique avec une dose de 3 kilog. qu avec une de 4, 312. — Pourquoi on ne travaille les vernis que par un temps sec, 313. — Pourquoi on fait bien cuire ses résines, 314. — Avant d'y ajouter l'huile ni trop chaude ni trop froide, 314. — Pourquoi l'on doit n'ajouter l'essence dans le vernis que pen à peu et en mélangeant, 316. — C'est que l'huile ne se combine pas à la résine fondue, elle s'y mélange seulement, 317. — Et que le brillant du vernis résulte de l'égale répartition de la résine dans le liquide (huile et essence), 318 à 320.

Chaque espèce de copal demande un traitement particulier, 321. — Pourquoi, 321. — La condition essentielle c'est d'avoir de bons fourneaux, 323. — Et de bons ustensiles, et de les tenir propres, 324 à 332.

Vernis gras. Travail — des copals durs 332

Accidents qui peuvent entraver la marche régulière de ce travail.

Le feu peut être trop fort 335

Ou trop faible 337

La résine peut n'être pas bien assortie sous le rapport de l'égale fusibilité des morceaux dont une dose se compose 339

On peut avoir ajouté l'huile avant que la résine n'eût été suflisamment chaude et liquide, avant que la gomme n'eût été bien cuite , en termes de fabrique 339 à 341

Vernis gras. -— Travail des copals demi-durs, 1" méthode. . . 341

2* méthode 344

Comparaison des vernis produits par l'une et l'autre méthode - . . 346 à 352

Vernis à gras. — Travail des copals tendres 352

Travail du succin ou karabé, Méthode Watin, 354. — Méthode allemande, 354. — Méthode Bompoix, 355.

Formules de vernis gras 356

N' 3i. Vernis de copal de Martin donné par Watin 358

400 TABIE D£S MATIERES.

Inconvénients de traiter le copal en matras de cuivre, 358.

— Manière de les éviter, 358 à 361;

N» 35. Vernis gras de copal démi-dur. !'« méthode, pour détrempei' les couleurs ou être employé en dernière couche à l'extérieur . î 361

No 36 Vernis gras de copal demi- dur. 2» méthode, pour être employé pur et à rintérieur seulement ; ..361

îNfo 37. Vernis gras de copal tendre 362

N» 38. Vernis gras de copal dur employé dans la fabrique de Genève pour les faux étuis de montre imitant Técaille, par Tingry 362

No 39. Vernis gras au succin, par Tingry 362

No 40. Vernis à Tor 363

No 41. Mordant à Vor 364

No 42. Vernis noir pour plateaux de cabaret, peignes, etc., à sécher

au four 364

No 43. Vernis Japon pour équipages 365

N® 41. Vernis au caoutchouc 366

Vernis de la Chine. 205

Vernis. Voyez Sandaraque.

Vitriol blanc 206