Prenez : Gopal demi-dur. . . 4 kil

Huile de lin chauffée à 180 degrés. kil. 500 à 1 kU.

Essence de térébenthine 10 à 13 kil. 50

Nous venons à l'instant de signaler les graves inconvénients qu'il y aurait à laisser le copal demi-dur languir sur le feu , se prendre en masse (faire perruque, en un mot), vu qu'il deviendrait impossible alors, en suivant la méthode de traitement ci-dessus décrite, d'en faire un bon vernis, aussi bon, s'entend, qu'on puisse le faire avec cette résine , qui ne vaut pas à beaucoup près le copal dur, comme chacun le sait. Dans le nouveau mode de traitement que nous allons indiquer il s'agit au contraire de faire perruque, mais perruque le plus complètement possible ; c'est en cela seul que git le plus ou moins de succès de l'opération , car le vernis résultant boira d'autant plus d'essenc^, et sera d'autant moins coloré, que vous aurez mieux réussi à compléter l'accident.

Le vernis que vous obtiendrez par ce procédé est sans contredit ie plus mauvais des vernis gras qu'il soit possible d'employer pour les extérieurs, aussi doit-il être entièrement proscrit pour cet usage, mais comme il est incomparablement plus solide que les meQIeurs vernis des deuxième et troisième genres, qu'il sèche tout aussi vite que les plus siccatifs d'entre eux, et, qu'en outre, il ne coûte pas cher; nous le recommandons, pour les intérieurs ( de préférence aux vernis d'es-

VBRNIS GRAS. 3tô

prit de vin ou d'essence) toutes les fois qu'il s'agira de couleurs autres que les blancs purs ou les blancs veinés, ou d'appartements qu'on veut habiter immédiatement après qu'ils auront été vernis.

536. Modus faciendi. Ayez un fourneau bien allumé^ avec un feu violent , et qui ne manquera pas jusqu'à la fin de l'opération , et un autre fourneau avec un feu médiocre, sur lequel, vous placerez d'abord votre résine afin de la faire languir, de la transformer en perruque. Lorsque votre résine est bien prise en masse, qu'elle est également mollasse dans toutes ses parties, qu'elle se tire bien en fils déliés comme des cheveux , que les morceaux restés entiers sont bien ramollis; en un mot, lorsque la perruque est complète et qu'il vous est impossible d'en arracher la spatule, versez-y alors votre huile, et tout aussitôt que vous l'aurez mélangée le mieux possible, enlevez votre matras du feu médiocre, et transportez-le sur votre fourneau au feu vif et même violent , car il s'agit alors de; faire fondre la résine dans l'huile bouillante et de la faire fondre le plus rapidement possible ; il ne faut donc plus remuer les matières, cela retarderait le moment de leur fusion.

Bientôt vous 'pourrez enlever votre spatule , et , si vous l'avez retirée vivement jusqu'aux bords supérieurs du matras, vous en verrez découler des gouttes d'huile et de copal mélangées , peu à peu la masse résineuse diminuera de volume ; enfin lorsque vous la sentirez presque entièrement fondue, qu'il n'y restera plus qu'un petit noyau , retirez le matras du feu , posez-le sur une planchette, laissez-le en repos un moment , et , lorsque le petit noyau non fondu* que vous y avez laissé aura disparu, portez votre vernis sous le robinet à l'essence, agitez-le fortement pour l'empêcher de sortir en écume du matras, ce qui ne manquerait pas d'arriver (vu que

3fc6 FABBICATION DBS YBRinS.

sa température est bien au-delà de 316 degrés, température à laquelle il est impossible d*empêcber l'huOe de se répandre en mousse], au moyen de Tessence qae vous y ferez couler et de Tagitation que vous maintien* drez rapide, sans toutefois descendre l'extrémité infé* rieure de la spatule au-delà du. goulot du matras, car c*est cette partie qu'il fa^t principalement aérer, feffervescence se calmera ; l'essence continuant à couler par fllet, ne cessez pas de remuer le vernis , tàteii s'il ne tend pas à se remettre en masse, et s'il se maÎDtîeDt bien limpide ; pour peu qu'il louchisse, fermez le robi* net, reportez le matras sur le feu où vous le laisserez jusqu'à ce que le vernis, bien fluide, soit redevenu bien transparent sur le verre, remettez-le alors sous te robinet, que vous ouvrirez, et ne cessez jamais un iustant de bien agiter le vernis. Lorsque vous y aurez ajouté la moitié de la dose d'essence, fermez de nouveau le robinet, et reportez encore le vernis sur le feu pour le réchauffer; pendant ce temps, versez le restant de votre essence dans un petit matras étamé que vous aurez tout exprès pour cda , et faites*la chauffer sbt l'autre fourneau, et lorsque le vernis sera bouillant et parfaitement limpide sur la vitre, tirez-le du feu, et ajoute^y peu à peu, et toujours eu le mâangeant, le restant de la dose d'essence chauffée ; cela fait, rq[K>rta une dernière fois le vernis sur le feu, laissez-lui prendre un bouillon, et lorsqu'il sera couvert d'écume» e»» levez-le du fourneau, passez-le au tamis dans le refroH dissoir.

537. Remarques. La théorie de eette deuxième mè* thode repose sur ce que le eopal étant soluble dans l'huile bouillante, y devient plus fadlement et plus rapidement soluble, si on l'a prédableoient ramolli au fett avant d'y ajouter l'huile bouillante ^i doit le dissoudre;

VERNIS GRAS. 3<l-7

OT, transformer son copal en une masse flexible, qui se tire bien en filets, où tous les morceaux ont perdu leur dureté naturelle pour devenir mollasses, former enfin du tout une espèce de pâte épaisse , faire perruque en un mot, ce n*est, après tout, que ramollir sa résine avant d'y mettre Thuile bouillante.

538. Par la première méthode on cuit son copal ^ en d'autres termes on le dénature, on le décompose plus ou moins et on en chasse la partie dénaturée ; la preuve c'est que si Ton pèse le matras après y avoir ajouté la quantité d'huile prescrite, et son incorporation à la résine cuite , Ton y trouvera un déchet de 1 kilo à 1 kilo 50 et môme 2 kilos. Il n'en est pas de même pour la résine traitée par la deuxième méthode : pesez exactement l'huile que vous ajouterez à la résine en perruque^ et, après sa dissolution dans cette huile, pesez le tout , et vous ne trouverez qu'une perte insignifiante. Il est donc vrai de dire que la résine ne se trouve pas au même état dans les vernis qui résultent de l'une ou de l'autre méthode, et l'examen comparatif que nous allons faire de chacun d'eux va confirmer d'ailleurs cette conclusion.

539. l"" Au sortir du feu, alors que le mélange d'huile et de résine est bien accompli, le vernis bouillant, produit par la première méthode , coule du bout de la spatule en gouttes rondes, bien détachées; le vernis bouillant produit par la deuxième méthode ne<;oule pas en gouttes détachées; il s'allonge en filet, qui se prolonge beaucoup et casse difficilement , tant le mélange a conservé de viscosité, viscosité qui n'existe pas dans l'autre.

540. ^ Cest pourquoi le vernis produit par la première méthode se trouve en bonne consistance, dès lors qw, sur une dose que nous supposerons de k kilos

3tô FABRICATION DES VERNIS.

de copal , 1 kilo 50 d*haile , on a ajoaté 5 kilos environ d'essence, tandis que par la deuxième méthode la même dose de copal, avec seulement 500 grammes d'huile supporte facilement 10 et même quelquefois 12 kilos d'essence pour former encore un vernis bien corsé.

541. 3* Malgré cette énorme proportion d'essence, on n'a pas à craindre que les vernis de la deuxième méthode se décomposent en refroidissant, pourva, toutefois, qu'on n'ait pas ajouté plus de la moitié de l'essence avant de réchauffer le vernis, et si à cette époque on s'est bien assuré que le vernis n'avait pas louchi du tout , et s'il en a été encore de même après l'addition totale de l'essence, qu'on a fait chauffer tout exprès pour faciliter son action dissolvante; si, enGn, avant de vider le vernis dans le refroidissoir, ce a pris la précaution de le repasser au feu et de lui faire prendre le bouillon , vous n'avez pas à craindre qu'il se décompose, pas plus que vous n'avez à le craindre pour ceux de la première méthode, où les mêmes précautions de ne pas verser à la fois trop d'essence froide et de les repasser au feu quand toute l'essence y a été incorporée, ont été recommandées absolument pour les mêmes raisons.

Nous devons ajouter toutefois que la décomposition du vernis se rencontre plus fréquemment dans les produits de la deuxième que dans ceux de la première méthode, non seulement à cause de la plus grande quantité d'essence qu'ils comportent , mais ensuite et sans doute principalement à caUse de la différence d'état où la résine se trouve dans chacun d'eux. A ce sujet rappdons que les vernis de copal dur se décomposent rarement, et qu'il n'en est pas de même pour les vernis de copal demi-dur, première méthode, qui est d'ailleurs celle de

faire les vernis au copal dur. La grande quantité de matières nuisibles qu'ils contiennent encore et qu'il faut expulser, nécessite qu'on les repasse au feu ; ces matières étrangères, restant tout entières dans les vernis de la deuxième méthode, doivent forcément y occasionner plus d'accidents.

Sfâ. i® La différence que, sous le rapport de la viscosité, nous avons fait remarquer dans les mélanges d'huile et de résine bouillantes, peut se remarquer encore dans ces mêmes vernis misa bonne consistance et même après leur refroidissement. Si vous mettez une goutte de chacun d'eux sur une vitre, que vous y appliquiez le doigt et le retiriez vivement , le vernis de la première méthode ne filera pas du tout , celui de la seconde le fera. Si vous versez goutte à goutte les deux vernis renfermés dans une bouteille, le vernis de la deuxième méthode filera , s'allongera beaucoup, chose que ne fera pas celui de la première; aussi, et malgré la plus grande proportion d'essence qu'il renferme, le vernis de la deuxième méthode parait-il plus corsé que l'autre.

543. 5** Le vernis produit par la deuxième méthode est plus siccatif, car il sèche, pour ainsi dire, au bout de la brosse, et, de plus, il est moins coloré que celui de la première, toutes choses égales, d'ailleurs, c'est-àdire huile et copal ; cela est tout simple , attendu que le premier est étendu dans le double d'essence que le second. Tous deux , en dernière couche, forment une belle glace, bien luisante, nous pensons même que le vernis de la deuxième méthode est plus brillant, mais nous devons ajouter qu'il n'est pas aussi solide à l'air extérieur, à la lumière, à l'intempérie des saisons, et qu'on ne doit en conséquence s'en servir que pour les intérieurs. Le vernis de la première méthode n'est sanfs

350 FABRICATION DBS TERNIS.

doute pas aossi résistant à Tair extérieur que le vernis de Gopal dur, mais enûn on peut l'y employer, il dure encore assez longtemps.

544. 6"" Il est enfin un caractère qui suffirait seul à faire distinguer ces vernis entre eux : si vous détrempez de la céruse broyée à l'huile avec un vernis de la première méthode , la couleur restera liquide , et vous rétendrez facilement à la surface des corps ; si , au contraire » vous détrempez cette même couleur avec un vernis de la deuxième méthode, elle s*épaissira et môme durcira tellement qu'il sera impossible de vous en servir pour peindre. Que se passe-t-il ici? Ce durcissement provient-il d'une combinaison de la résine avec la céruse ? Donne-t-il lieu à la formation d'un résinate de plomb? Cela est fort probable, cependant nous ne l'avons pas suffisamment étudié pour oser nous prononcer.

5tô. Nous ne suivrons pas plus loin la comparaison de ces vernis entre eux; nous ferons remarquer pourtant que la sixième observation nous donne peat-étre la véritable explication de l'abandon général qu'on a fait de la méthode de fondre le copal dans l'huile bouillante (1), non parce qu'on n'obtient ainsi qu'un vernis plus cx)Ioré, mais plutôt parce que ce vernis n'est pas propre, comme celui de l'autre méthode (fondre d'abord la résine seule, puis y mélanger l'huile ) , à tons les usages qu'on fait du vernis. La solidité, plus grande dans l'un que dans l'autre, pourrait fort bien n'être ici qu'une simple question d'épaisseur de la couche résineuse desséchée plus grande avec l'un qu'avec Tautre,

(1) Cette méthode et même Tautre sont d'aillears fort anciennes, ear le moine Théophile, dans son Diverêariwm artiwm MehœdmU, les recommande toutes deux, et Théophile écrivait vers la fin da XII* siècle.

VEBNIS GBAS. 3&i

et par conséquent pins ou moins facile à être usée, oxydée complètement. Quoi qu'il en soit, il nous pa-raît de toute évidence que si les vernis présentent des caractères si différents, c'est à l'état de leur résine qu'il faut s'en prendre. Nous aurons l'occasion d'étudier plus tard leur constitution intime, et d'éclaircir ce point de théorie mieux que nous n'avons pu le faire en ce mo*ment; mais, en attendant , nous avons cru devoir constater que les vernis de la deuxième méthode durcissent les couleurs* à l'huile ; nous ajouterons même que les vernis de la première, s'ils n'étaient pas suffisamment cuits, agiraient de môme; et ce fait, quoique non expliqué, n'en est pas moins la cause des grandes pertes de matières que font très-souvent les peintres pour avoir détrempé leurs couleurs avec des vernis tout à fait impropres à la chose.

Et pour terminer sur ces vernis de la deuxième mé* thode, nous dirons :

l^" Qu'il faut toujours les employer purs et en dernière couche ;

2° Que, pour les intérieurs, ils sont presque aussi bolides, quoique moins colorés, et coûtent moins cher que les vernis de la première méthode ;

S"" Qu'ils sont plus durs, plus brillants, et qu'ils sèchent plus rapidement que les vernis à l'essence et & l'esprit de vin les plus siccatifs ;

4® Qu'ils ne présentent pas, comme les vernis à l'essence, l'inconvénient de poisser, pour peu qu'ils soient chauffés, et de jaunir, comme le font les vernis à l'esprit de vin exposés à l'action directe des rayons solaires;

5<* Que, sauf sur les blancs purs et les blancs veinés» on peut les employer sur toutes les teintes, et que, même en choisissant bien sa résine, il ne serait pas im-

possible d'obtenir par cette méthode des vernis qui teinteraient à peine les blancs purs (i) ;

&" Qu'ils ne présentent pas une résistance suffisante à l'air extérieur, au soleil , à la pluie, etc.

Telles sont les raisons qui nous ont fait nous appesantir sur cette espèce de vernis, qu'on peut dire nouvelle, vu que personne ne s'en est encore occupé avant nous, et que nous avons spécialement désignée sous le nom de vernis gras pour intérieurs.

Travail des vernis gras de copal tendre [résine de

dammar friable).

5k6l Prenez : 4 kil. copal tendre.

0,500 à 1 kil. huile de lin préparée.

5 à 6 kil. essence de térébenthine.

54^7. Modus faciendi. Cette résine fond très-facilement à feu nu ; laissez-la bien cuire ; le moment d'y ajouter l'huile, chaufiée à 120 degrés environ , étant venu (chose que F expérience seule peut vous apprendre], ajoutez l'huile, mêlez, laissez faire quelques bouillons, voyez si vous avez mis trop ou trop peu d'huile (nous avons dit à la page 311 comment on s'en assurait) ; si le mélange est bien fait, retirez alors le matras du feu, mettez-le à consistance au moyen de l'essence de térébenthine , que vous aurez portée jusqu'à son degré d'ébuUition , sans quoi vous feriez louche, vous feriez une galette, en termes de métier; immédiatement après

(1) Un de nos amis, à qui nous avions donné de ce vernis pour employer sur les boiseries de sa pharmacie , s*est avisé .de le mé^ langer moitié par moitié avec du vernis à i*espritrde-vin, et d*ea vernir les étiquettes de ses bocaux; ce vernis dure encore, et même après dix-huit mois n'a pas du tout changé la couleur de son papier blanc.

y avoir mis Fessence^ vous deveï reporter le vernis sur le feu et l'y faire bouillir pour rendre sa décomposition impossible.

548. La seule différence qu'il y a entre ce procédé et la première méthode de faire les vernis de copal demidur, c'est qu'on fait chauffer son essence pour éteindre. Sans cette précaution , on précipiterait sa résine infailliblement , par la simple raison que cette résine, fort aqueuse par elle-même, beaucoup plus encore que le copal d'Afrique, ne contracte et ne peut contracter avec l'huile qu'une union bien plus imparfaite encore que ce dernier, et le peu d'eau qu'on y ajouterait , du fait de l'essence, en déciderait la précipitation presque instantanée; aussi, et quoiqu'on ne puisse éteindre ( nous savons que ce mot signifie mettre à consistance ) ce vernis qu'avec de l'essence bouillante ou du moins très-chaude, faut-il encore le repasser au feu et le laisser refroidir à l'air libre.

Nous lie devons pas le cacher^ le travail de la résine de dammar est difficile, et on manquera souvent si Ton n'a pas laissé cuire suffisamment sa résine, et le vernis qu'elle fournit n'est pas aussi blanc qu'on le croirait, eu égard à sa fusibilité si facile , car non-seulement il faut qu'elle soit bien fondue, mais il faut qu'elle ait été suffisamment modifiée par l'action du feu pour devenir nuisible à l'huile.

A rendre toute justice à cette espèce de vernis, on ne doit les employer que pour les intérieurs, ils ne sont ni aussi brillants ni aussi solides que les autres vernis de copal, mais ils sont pourtant d'un bon emploi; ils sèchent d'ailleurs assez bien, pourvu qu'on n'y ait pas mis trop d'huile.

S5k FABRICATION W5S VERNIS.

Travail des vernis gras au karabé ou sueein.

Première méthode. Méthode Watin.

hk9. Prenez : Karabé k kil.

Haiie siccative 1, 2, 3, 4 et même 6 kil.

Essence de térébenthine quantité suffisante, que vous traiterez absolument c<Mnme le copal dur. U faut quelque habitude pour bien réussir ce vernis.

Nous prévenons seulement que si Ton y met plus de 2 kilos d*huile; on doit se servir d*une huile très-siccative, sans quoi le vernis séchera mal.

Deuxième méthode. Méthode allemande.

Manière de préparer le karabé.

550. Mettez le succin , pilé et tamisé, dans une casserole en fonte , de manière à en couvrir le fond , qui doit être plat, et tenez cette casserole sur le feu jusqu'à ce que le succin soit fondu et bien liquide ; versezle alors sur une plaque de fonte, aGn de le refroidir subitement , cassez-le en petits morceaux : si sa cassure est de moitié moins brillante qu'avant sa fusion il est bon à être employé ; il est essentiel qu'il ne soit ni trop ni trop peu brûlé. Le karabé, dans l'opération que nous venons d'indiquer, doit perdre la moitié de son poids ; on doit avoir soin d'écumer le succin pendant sa fusion , ces écumes servent à faire des vernis de basse qualité.

Manière de préparer t huile de lin.