SI

Expérience XLII (Résumée). — Médius gauche (fig. 22). — Pause après chaque 8° soulèvement; rythme à 9 secondes.

1 ro série, rythme à 9"

TRAVAIL

kilogranioièlrcs.

— rythme monolien a

60 par minute. . 1,74

RAPPORT du travail au travail normal.

RAPPORT

du temps

au temps normal.

Fig. 22.

Fig. 23.

Fig. 24.

Fig. 22. — Diagramme du travail do l'expérience XLÏI, rythme à 9 secondes, puis (lignes pointillées), diminution des groupes (main gauche).

Fig. 23. — Diagramme du travail de l'expérience XLIII, rythme à 10 secondes puis diminution des groupes.

Fig. 24. — Diagramme du travail de l'expérience XLIV, rythme à 11 secondes.

Expkrikxce XLIII (Résumée). — Médius gauche (fig. 23). — Pause après chaque 9 P soulèvement; rythme à 10 secondes.

TRAVAIL RAPPORT

en du travail

kilogrammètrcs. au travail normal.

1 P0 série rythme à 10" .

Expérience XLIV (Résumée). — Médius gauche (fig. 24) chaque 10 e soulèvement; rythme h 11 secondes.

l ro série, rythme à 11"

TRAVAIL

kilogrammôtrcs.

RAPPOHT 'du travail au travail normal.

RAPPORT

du temps

au temps normal.

— Pause après

RAPPORT

du temps au temps normal.

Ces expériences montrent que le travail rythmé avec des pauses à intervalles variés, où les mouvements sont exécutés par groupes, donne un produit différent de celui d'un travail de même rythme, mais uniforme. Le groupement parait favoriser l'attention et augmenter le travail d'une quantité souvent plus grande que la perte de temps. L'accoutumance à un rythme nouveau nécessite un travail psychique qui peut empêcher pour un temps la manifestation de l'augmentation du travail manuel. Sentir et penser n'est autre chose que se retenir de parler et d'agir, dit Bain. L'intensité des états de conscience est toujours en raison inverse de* leur promptitude a se traduire en actes (Hihot). L'effet favorable n'apparaît pas constamment dès le début; mais en général le travail, au lieu de décroître dans les séries successives d'ergogrammes, croit en général pendant plusieurs séries puis décroit très rapidement. Quand c'est la main gauche qui travaille, l'effet dépressif primitif est plus constant, l'excitation est moins rapide, moins intense et plus durable.

Les différences entre les deux mains, au point de vue de l'influence

TRAVAIL ET l'LAlSIR

de la diminution graduelle des groupes de mouvements rythmiques au cours cTu travail, se montrent bien dans le travail par séries; mais o» peut les rendre plus saillantes en faisant ce rapprochement h chaque ergogramme successif, séparé du précédent par une minute de repos.

Expérience XLV (ftg. 32). — Médius droit- — Onze ergogrammes à 1 minute d'intervalle au rythme uniforme de soixante soulèvements par minute (3 kilogrammes).

((,70 O.lil 0.67 0,39

Ti.ï;

il, 94

4,:ir>

îa.ee

ExfÉHIBATE XLVI (fig

Fig. 25. — Ergogramme rio M soulèvement» |>ai — C. Etgograiitiuo |>ai

areXLVl. — A, Ergograiinnouu rythme uniforme

it.Ërgogtumiui: |iar gruu|R-:> ik> III soulèvements. b 9 sou li' vu nie il ta. (Réauetion de moitié.)

— Onze ergogrammes à une minute d'intervalle au rythme de soixante soulèvements par minute. Le premier ergogramme au rythme uniforme de soixante soulèvements par minute, le second au rythme à onze aecon-

Fig.'iti. — Ergogrammcsde reipëriouceXLVf (tuile). — 1>, Ergogrammo par groupe» du 8 soulèvements; — E. lirgogramme par groupes de 7 soulèvements.

Kig. S"- — Ergagraimiiu de l'evpé- Fig. Ï8. — Ergogramn rienceXLVl (suite). — Ergogra.ni- (tuile). — Ergogru

me par groupes île 6 soulèvements. 5 soulèvements.

Eig. 2J. — Ergograriui

des avec une pause de une seconde après chaque dixième soulèvement.

les huit suivants en diminuant successivement le groupe de un soulè-

Fig 30. — lirgogramme de l'expérience XLVI [tuile). — Ergogrammc par groupe

Pig. 31. — Ergogrammes de l'expérience XLVI [suite). — A, ICrgogra.ni me par groupes de S soulèvements ; — B, Ergograrame au rythme uniforme de CO soulèveme nia par minute.

vement, et le dernier revenant de nouveau à un rythme uniforme.

ioy.s-2

13h r 7il

tm.'.i:,

l!)7,ili

Le travail avec les groupes rythmiques variés donne un total beaucoup plus considérable que le travail à rythme uniforme; rapport 343,95 à

ExpÉRiKNCE XL VII (fig. 34). — Médius gauche. — Onze ergogrammes

hîrm

Fig. 32. Fig. 33.

Fig. 32. — Diagramme du travail de l'expérience XLV au rythme uniforme de

60 soulèvements par minute (médius droit).

Fig. 33. — Diagramme du travail de l'expérience XLYI, rythme uniforme au premier

et au dernier ergogramme, les U ergogrammes intermédiaires avec groupements

rythmiques graduellement diminués (médius droit).

h une minute d'intervalle, au rythme uniforme de soixante soulèvements par minute (3 kilogrammes).

HAUTEUR NOMBRE TRAVAIL HAUTEUR RAPPORT RAPPORT

KRf.OGHAMXKS totale des en moyenne du travail du temps

(en mètr.) soulèvements, kilogramme!., (en contint.) au travail normal, au temps normal.

Expérience XLV11I (Vig. 35). — Médius gauche. — Onze ergogrammes à une minute d'intervalle, au rythme de 60 soulèvements par minute.

Le premier ergogramme au rythme uniforme, le second de onze secondes avec une pause de une seconde après chaque dixième soulèvement, les suivants en diminuant successivement le groupe de un soulèvement, et le dernier au rythme uniforme.

HAUTEUR NOMBRE TRAVAIL HALTKUR RAPPOIIT RAPPORT

KRbociuMMEft totale dos en moyenne du travail du temps

(en mèlr.) soulèvements, kilogramme!, (eu centim.) au travail normal, au temps normal.

4, to

Quand c'est le médius droit qui travaille, l'exaltation, sous l'influence de la diminution du groupe, est très considérable ; quand c'est la main

fïïnn

Fig. 3*. Fig. 33.

Fig 34. — Diagramme du travail de l'expérience XLVII. Un rythme uniforme de 00 soulèvements par minute (médius gauche).

Fig. 35. — Diagramme du travail do l'expérience XLVIII, rythme uniforme au premier ergogramme et au dernier ; les ergogrammes intermédiaires avec groupements rythmiques graduellement diminués.

gauche, il ne suffît pas à dissimuler la fatigue. Tandis que, pour le médius droit, le travail total est plus que triplé, il n'est pas doublé pour le médius gauche (185,66 pour 100).

Quand il s'agit du médius droit, les derniers ergogrammes avec les groupements rythmiques variés sont beaucoup plus considérables, malgré le travail antérieur que, dans les expériences précédentes, où le même rythme a été suivi sojt après le repos complet, soit pendant un travail moins prolongé et interrompu par de plus longs intervalles. Nous

INFLUENCE) DO RrrilME SUR LK TRAVAIL 45

voyons de téritables ivresses motrices qui peuvent rendre compte de l'excitation produite par les rythmes variés dans les exercices physiques et notamment dans la danse.

Purkinje avait remarqué que, lorsque les membres ont été longtemps chargés d'un poids et qu'on vient h l'enlever, on éprouve une facilité extraordinaire dans les mouvements. C'est ce qu'on éprouve dans le travail par groupes rythmiques variés appropriés, qui donne un sentiment de bien aller dont on peut peser la valeur.

III. Dans toutes les expériences qui précèdent, la régularité du rythme a été assurée par le battement du métronome qui marque le tirer et le lâcher. Si on renforce le rythme par une accentuation spéciale, il en résulte une modification importante du travail.

Expériences sur des combinaisons de rythmes.

Expérience XLIX (fig. 36). — Combinaison d'un rythme uniforme et d'un rythme varié. Médius droit. — Travail par séries d'ergogrammes ; repos de 5 minutes séparant les séries, repos de 1 minute séparant les ergogrammes de chaque série. Rythme h 3 secondes; pause d'une seconde après chaque 2 e soulèvement. Accent au 1 er soulèvement de chaque groupe à l'aide d'un marteau frappant une table.

l rc Skrie (rythme à 3 secondes, 2 soulèvements suivis (V une pause).

hauteuu

totale (en mètres).

NOMBRE de soulèvements.

TRAVAIL HAUTEUR RAPPORT RAPPORT

en moyenne du travail du temps

kilogramme!, (eu centimètres), au travail normal, au temps normal.

2 e SÉRIE

TRAVAIL RAPPORT RAPPORT

en du travail du temps

kilogramntttres. au travail normal, au temps normal.

3° série, rythme à 3" 5,10 22,45 28,41

(je rythme à 4" sans accent. 2,10 9,24 13,11

70 — rythme & 4", 3 accents successifs sur le 3° soulèvement, sur la pause et le premier soulèvement du groupe suivant.

Si on compare cette expérience XLIX à l'expérience XXVI faite au

Fi*. 36. Fig. 37. Fig. 38.

Fig. 36. — Diagramme du travail de l'expérience XLIX. Fig. 37. — Diagramme au travail de l'expérience L. Fig. 38. — Diagramme du travail de l'expérience LI.

même rythme sans excitation, on voit que les coups de marteau rythmiques produisent une exaltation du travail de près d'un quart dès la promise série, mais ils précipitent la fatigue. La série 6 semblait indiquer

que lorsque la sensation auditive a perdu son effet, un changement de rythme même défavorable peut donner une légère excitation si on supprime l'accent ; mais dans des expériences ultérieures on a vu ailleurs qu'après des excitations auditives prolongées le silence peut favoriser le travail.

Expérience L (fig. 37). — Médius droit. — Même mode de travail, même rythme h 3 secondes. Pauses après chaque 2 e soulèvement. Accent sur le 1 er soulèvement à l'aide d'un triangle.

HAUTEUR NOMBRE TRAVAIL HAUTEUR RAPPORT RAPPORT

totale de en moyenne du travail du temps

(en mètres) soulèvements, kilogramme!, (en centimètres), au travail normal, au temps normal.

l rc SÉRIE

2« Série

4 e SÉRIE

5° Série

Los hauteurs moyennes sont supérieures à relies de l'expérience XLIX où l'accent était marqué par le marteau.

Le premier ergogramme de l'expérience XLIX d'une hauteur de 2.36 fait après le repos complet était inférieur h la normale (3/10 à 3,i0). et indiquait déjà que cette excitation auditive tendait h diminuer le travail du sujet reposé, h la manière des excitations fortes en général. Dan» l'expérience L. qui montre une action beaucoup plus intense du triangle, la dépression relative du premier ergogramme de la série se prolonge dans plusieurs séries successives, elle diminue h mesure que le travail se prolonge.

Expérience Ll (Résumée). — Combinaison de deux rythmes variés. Médius droit, (fig. 38). — Rythme à 4 secondes, pause de 1 seconde après chaque 3 e soulèvement ; 3 accents successifs avec le marteau sur le 3 e soulèvement, sur la pause et le 1 er soulèvement du groupe suivant.

TRAVAIL RAPPORT RAPPORT

on du travail du tenais

kilofjrainmHres. au travail normal, au temps normal.

l ro série, rythme à 4",

3 accents . . . 10,20 44,91 49,18

5 e — rythme à 3"; Combinaison d'un rhythme varié et d'un

" rythme uniforme accent sur le premier soulèvement avec

le marteau. . 31,65 139,36 162.29

ExpÉRiENCELlI(Résuméej. — Combinaison de deuxrylhmes variés. Médius droit (fig. 39). — Pause de 1 seconde après chaque 3 e soulèvement; 3 accents avec le triangle sur le 3 e soulèvement sur la pause et sur le premier soulèvement du groupe suivant

TRAVAIL

RAPPORT

du travail

du temps

kilogranimètrcs.

au travail normal.

au temps normal.

l n ' série, rythme à 4", 3 accents.

art

5 e — rythme à 3", accent sur le premier soulèvement, avec le triangle, combinaison d'un rvthmc varié et d'un rythme uniforme . . 9,75 ' 42,93 53,00

Expérience LUI (Résumée). — Combinaison d'unrylhme varié et dun rythme uniforme (fig. 40). Médius gauche. — Même travail, même

Fig. 39. Fig. 40. Fig. 41.

Fig. 39. — Diagramme du travail do l'expérience LU. Fig. 40. — Diagramme du travail de l'expérience LUI. Fig. 41. — Diagramme du travail de l'expérience LIV.

rythme. Pause d'une seconde après chaque 2 e soulèvement, rythme à 3 secondes. Accent sur chaque premier soulèvement avec lé triangle.

TRAVAIL

RAPPORT

du Iravaii

du temps

kilogram mètres.

au travail normal.

au temps normal.

l re série, rythme à 3", un accent

sur le 1 er soulèvement 30,60

Si on compare cette expérience à l'expérience correspondante avec la

Féuè. — Travail. 4

main droite, expérience L, on constate une certaine analogie relativement à la marche de l'excitation, mais une grande différence relativement à son intensité. La fatigue arrive moins vite, parce que l'excitation a été moindre quand c'est le médius gauche qui travaille.

Expérience LIV (Résumée). — Combinaison de deux rythmes variés (fig. 41). Médius gauche. — Rythme à 4 secondes. Pause de 1 seconde après chaque 3 e soulèvement, 3 accents sur le 3 e soulèvement, sur la pause et sur le 1 er soulèvement du groupe suivanl.

TUAVA1L

RAIM'OIIT

KAI'I'OHT

du lra\ ail

ilu temps

kilogramme! ro.

[travail uormal.

au [vm\n normal.

I IC série.

rvlluuc à

3 accents.

rythme à 3

", accent sur

premier

soûl

éventent, coin-

binaison d'un rythme varié et d'un rythme uni forme.

À l'intensité près, cette expérience donne les mêmes effets pour les mêmes excitations que l'expérience LU avec le médius droit.

La conscience plus ou moins claire de l'activité facile étant à la base du plaisir, on comprend l'agrément du rythme qui se manifeste dans toutes les conditions où le rythme procure une plus grande facilité du travail.

L'augmentation de la potentialité produite par la répétition rythmique des mouvements rend compte au moins d'une partie du plaisir de la danse. Elle rend compte aussi de la tendance à l'activité rythmique qui se retrouve dans un grand nomhre de métiers, et en particulier chez le< ouvriers qui travaillent les métaux, la pierre, le bois. La nécessité du rythme s'impose d'ailleurs dans le travail en commun où sa propriété excitante s'exalte par la vue du mouvement et par le bruit. Le rythme qui permet la continuation indéfinie du muscle cardiaque est recherché instinctivement par les peuples les moins cultivés. Weiners disait déjà en 1790 : Les nègres de l'Afrique marchent, dansent, chantent, jouent, travaillent, font tout en mesure; ils observent le rythme beaucoup plus que nos soldats et nos artistes. Bûcher remarque aussi le bruit mesuré des Polynésiens, qui est aussi caractéristique et expressif, pour le voyaeur, que dans une de nos campagnes, en automne, le battage du blé.

Les semailles du riz à Madagascar sont aussi rythmiques. « La culture du pays est l'affaire des femmes. Elles s'avancent en file, ayant à la main un bâton pointu, avec lequel elles font de petits trous; elles mettent dans ces trous quelques grains de riz, puis les comblent avec leurs pieds. Cette opération s'accomplit avec une grande régularité, un rythme fortement marqué, ce qui fait ressembler ces femmes à une troupe de danseuses. »

Les instruments de travail font souvent des bruits spécifiques qui marquent le rythme et constituent de véritables accents. Mais souvent on a recours à des instruments spéciaux pour marquer les accents. Les Grecs travaillent au son de la flûte et aussi les Etrusques. En Malaisie on rame au son du tam-tam; au Soudan et en Chine divers travaux s'exécutent au son du tambour; au Dahomey les indigènes qui travaillaient à la construction du chemin de fer portaient sur leur tête leur panier de terre en marchant au pas, h la file indienne, pendant que l'un d'eux marquait la cadence en frappant sur une pelle. Le plus souvent c'est la voix humaine qui sert h marquer le rythme; les manœuvres poussent des cris monotones pour régler l'effort commun. Des onomatopées, des refrains plus ou moins imagés, ont graduellement évolué vers les chansons de travail, variables avec les métiers et avec les pays, où Bûcher a pu voir l'origine des œuvres des poètes et des musiciens.

Ce n'est pas seulement sur le travail physique que le rythme exerce son influence, c'est aussi sur le travail intellectuel. Ebbinghaus, puis Millier et Schumann ont constaté l'influence du rythme sur l'association des idées.

Pour être agréable, le rythme poétique doit se précipiter et se ralentir de manière à ne pas se mettre en opposition avec les phénomènes mécaniques de l'attention l .

1. G. M. Stratton, Expérimental psychology and ils bearing upon culture, 1003, p. S3S.