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l'V.ru':. — Travail.

notablement plus excitante que celle qui agit pendant le deuxième travail, ce dernier perd au contraste. Après le rouge (Exp. I), le vert ne donne que 3,69 au lieu de 5,04 quand c'était le même vert qui avait agi au premier effort. Après le jaune, le vert (Exp. IX; ne donne que 2,28. Après le rouge, le bleu ne donne que 1,35 au lieu de 1,95. Après l'orangé, le violet ne donne que 1,08 au lieu de 2,46 '.

Lorsqu'au contraire le premier travail a été fait sous l'influence d'une couleur moins excitante, le second travail avec l'autre couleur plus excitante donne un bénéfice par rapport à un second travail fait avec cette seconde couleur quand elle a déjà agi pendant le premier travail. Le rouge après le bleu donne 11,13 au lieu de 5,49; l'orange après le violet donne 10,23 au lieu de 4,47.

Quand les deux couleurs ont à peu près la même valeur excitante au début, les effets immédiats du contraste sont peu marqués. Rouge après vert, 5,55 au lieu de 5,49 ; orange après jaune, 5,69 au lieu de 4,47 ; jaune après orange, 5,01 au lieu de 4,89 ; jaune après vert, 4,95 au lieu de 4,89 ; violet après bleu, 2,55 au lieu de 2,46.

Lorsqu'on fait alterner deux couleurs bien différentes par leur pouvoir excito- moteur, comme le rouge et le vert, le rouge et le bleu, l'orange et le violet, on voit que, quel que soit Tordre de l'alternance, le pouvoir excito moteur de cbacune décroît et oscille d'une manière individuelle, et les oscillations des deux couleurs s'opposent : l'une perd en efficacité, pendant que l'autre gagne.

Lorsqu'au contraire on fait alterner deux couleurs voisines par leur pouvoir excito-moteur, qu'elles soient excitantes ou dépressives, quel que soit leur ordre d'alternance, la diminution du travail et les oscillations se suivent pour ces deux couleurs comme si c'était la même excitation qui fût mise en jeu. L'orange et le jaune, le jaune et le vert, le bleu et le violet fournissent des exemples de ces variations parallèles.

La décroissance parallèle que nous avons déjà signalée après un travail longtemps prolongé, sous l'influence de l'alternance d'un éclairage coloré et de la lumière blanche, peut être rapprochée de celle qu'on observe dans l'alternance de deux couleurs rapprochées. La fatigue provoque au début des atténuations périodiques de l'excitabilité, et pendant quelques-unes de ces périodes, le sujet reste indifférent à des différences d'excitation.

On a souvent relevé l'influence de la lumière sur l'activité cérébrale,

1. Couipaier avec le? cvpcricucca rapporter au tableau I, p. 90,

plusieurs écrivains célèbres s'excitaient avec un éclairage intense, comme Alfred de Musset, Balzac.

C'est surtout le rouge qui a provoqué des états d'ivresse quand il a été mis en jeu au moment où après un long travail la fatigue avait eu le temps de s'accumuler chez l'homme. On en voit un exemple dans la dernière série de l'expérience IV, et nous en avons vu d'autres.

Tandis que le violet et le bleu paraissent plus favorables h la nutrition (Béclard, Yung, Leredde et Pau trier) des œufs de mouche, des œufs ôv poisson, des têtards, le rouge agit plus sur l'excitabilité motrice des salamandres aveugles, des cancrelats, des lombrics entiers ou décapités (Graber) des protées (Dubois), des lombrics (Finsen).

On est préparé du reste h accepter l'action prédominante du rouge quand on étudie la perception des couleurs dans les races et chez les individus sains ou malades 1 , et la place qu'il tient dans là parure des primitifs et des civilisés 2 . Le premier rire observé par Preyer sur son enfant au vingt-troisième jour se produisit lorsqu'il regardait un rideau rose clair 3 .

On a observé que sous l'influence de la lumière rouge, la voix est plus forte.

Ghevreul 4 a signalé que lorsqu'on fait tourner un disque rouge à raison de 60 à 120, 160 tours par minute, le rouge gagne du ton ; j'ai observé aussi qu'un disque coloré en mouvement provoque chez certains sujets une excitation plus grande que lorqu'il est immobile, et cette différence peut se mesurer au dynamomètre 6 .

Un fait très instructif à cet égard s'est passé à Lyon, il y a quelques années, dans les ateliers de MM. Lumière, les fabricants de plaques photographiques. Jadis les ouvriers travaillaient dans une salle éclairée seulement par des vitres rouges; ils étaient bruyants, gesticulaient, chantaient àtue-tête; les hommes étaient inconvenants avec les femmes ; tous étaient fort fatigués à la fin de leur journée. Maintenant que des vitres vertes ont remplacé les rouges, tout le monde est calme et la fatigue est beaucoup moindre le soir.

1. Havelock Elus, The psychology of red, The popular Science montkly, 1900, vol. LVII, no 4, p. 365.

2. E. Grosse, Les débute de l'art, trad. Dirr, p. 40; Paris. F. Alcau, 1902.

3. Preyer, L'âme de Venfant; trad. fr., p. 247; Paris, F. Alcan.

4., Chevrecl, Sur la vision des couleurs et particulièrement sur l'influence exercée par la vision d'objets colorés qui se meuvent circulairement quand on les observe comparativement avec des corps en repos identiques aux premiers, C. R. Acad. des Sciences, 1878, LXXXVII, p. 576.

5. C. R. Soc.de BioL, 1 88îi, p. 629; — Sensation el mouvement, 2« éd., p. 87; 1900.

Ces effets d'incitation excessive ne sont pas constants' : il faut, pour ['ils se produisent, une excitabilité spéciale. Je les ai constatés après te courte exposition chez des hystériques qui fréquentaient le laboraire de photographie de la Salpêtrière, alors qu'ils manquaient chez ; autres personnes. Toutes le* conditions de dépression liées à des ifauts d'hygiène, à l'aération insuffisante, etc., peuvent les favoriser. 1 voit d'ailleurs que dans l'expérience précédente le rouge est plus citant quand le sujet a plus travaillé. Nous verrons plus loin d'autre? ils qui montrent les variations de l'excitabilité dans la fatigue. L'absence d'excitation lumineuse a sans doute une influence sur le emicr travail du matin qui présente une faiblesse notable. La dimiîtion de l'effort musculaire matinal a été constatée par de nombreux iservateurs, aussi bien pour les muscles des jambes et du tronc >varnine) que pour les muscles de la main (Mosso et Patrizi, Bouch, osanolT, Dementieff), et pour le travail en général (Bogoslawsky *). Dans huit expériences qui ont consisté à faire le matin à 9 heures □gt ergogrammes successifs séparés par des repos d'une minute, j'ai ouvé pourle premier ergogramme un travail moyen de 9**", M, et pour * vingt ergogrammes 6i k8 "',20. — Le même travail exécuté le soir à heures donnait pour les deux cas où j'avais travaillé le matin 9,93 et i,35 pour le premier ergogramme et 79.08 et 82,11 pour les 20 ergoammes ; et pour les deux cas où je n'avais pas travaillé le matin 10,1) nir le premier ergogramme et 110,04 pour les 20 ergogrammes. Cette différence de capacité de travail suivant l'heure semblait indiicr une différence d'excitabilité dont l'existence s'est manifestée en 'et dans plusieurs circonstances. Les trois tableaux précédents indiicnt des résultats assez concordants relativement au travail sous !'inicnce des différentes couleurs, mises en jeu dans les mêmes condî- >ns le matin h 9 heures : on distingue nettement deux groupes : un :citant (rouge, orange, jaune, vert) au moins au début et l'autre iprimant {bleu, violet). Dans les expériences suivantes (Tableau IVi, s couleurs ont été mises en jeu à 4 heures du soir seulement penint le travail comme dans les expériences 11, IV, VI, VIII, X, XII, du bleau I. On voit que les deux couleurs qui sont déprimantes le matin ni celles qui donnent le plus de travail le soir, aussi bien si on consiire le travail du premier ergogramme que le travail total, et les couleurs li provoquent de l'excitation le matin provoquent de la dépression

1. Journ. demid. et de ckir. pratique*. 1901, I. LXXII. p. 3Ï3.