ERGO

Exp. I

ni

vu

vin

GRAMMES. Ut*.

Kl'*.

Mi*.

Fa*.

Soi».

La*.

Si*.

Ut*.

On voit que les sons de ut* à si- produisent constamment une excitation initiale, se manifestant par des ergogramines de plus en plus considérables; l'accroissement cesse quand c'est ut 8 qui agit : il y a une limite à l'effet excitant.

Si on travaille sous l'influence des mômes excitations, non plus aprè& le repos, mais après avoir déjà travaillé, après avoir fait déjà sans excitation, 20 ergogrammes aux intervalles d'une minute, on voit dans le tableau II que les sons qui au repos produisent en s'élevant une dépression primitive croissante ont un effet primitif inverse quand ils agissent au cours de la fatigue.

Si on examine la totalité des ergogrammes de chaque expérience, on voit que le travail total beaucoup plus considérable qu'à l'état normal . à peu près doublé avec ut 2 , augmente encore avec ré 2 , puis diminue à peu près régulièrement avec les autres sons plus élevés. La décroissance est d'autant plus rapide et plus marquée que l'excitation primitive a été plus forte. Quand on arrive à l'ut 3 , l'excitation primitive cesse de monter, mais la décroissance continue à s'accentuer. Dans les deux dernières expériences, avec les sons les plus élevés, la fatigue est telle, que l'effort répété à chaque minute, après le sixièim ou le neuvième ergogramme, ne réussit plus à soulever le poids.

Il est bon de remarquer que dans les conditions où l'expérience est faite l'intensité du son diminue à mesure que sa hauteur augmente : l'inscription des vibrations du diapason dans les différentes positious des poids, et monté sur les caisses de résonance correspondantes, montre que l'amplitude des vibrations diminue de plus des deux tiers, de ut 2 à ut*. L'importance de la hauteur n'en est que plus évidente 1 .

Effets divers du même son suivant que le sujet est exposé ou non