A. de Lui.vrtixe, Harmonies, t. II, XVI

3. H. MtUDsr.EY, Life in mind and conducl. studies of organic in human nature, p. 49; 1902

augmentation de la capacité de travail, tandis que c'est une diminution qu'on observe quand il s'agit d'excitations désagréables. L'étude des effets des excitations auditives montre des faits qui constituent des sortes de contre-épreuves de ces observations ' .

A la suite d'une excitation sonore qui a produit chez le sujet reposé, soit une dépression primitive du travail, soit une dépression secondaire, l'interruption du son détermine en général une sensation agréable de soulagement.

La même excitation (diapasons de ut* à ut 3 ), mise en jeu sur le sujet fatigué par un travail antérieur, exécuté sans excitation ou avec une excitation d'un autre sens, provoque une exaltation du travail ; lorsque cette excitation a cessé, il se produit au lieu d'une sensation de soulagement une sensation de déficit plus ou moins pénible. Ces sensations de soulagement ou de déficit coïncident avec des états différents de la potentialité.

Après 20 ergogrammes faits pendant que le diapason en ut* résonne et qui ont donné un travail total de 20 kgm ,40, 1e dernier ergogramme n'ayant donné que kB ,24, on fait le silence et on continue à travailler avec les mêmes repos d'une minute. Quatre ergogrammes faits pendant le silence donnent : 10 k * m ,05, — l 1 *" 1 ,^, — kgm ,5l, — k « ra ,33. Le diapason résonne de nouveau. Les six ergogrammes suivants donnent : 2^,89, — k « œ ,81, — kgin ,51, — 0^,30, — 0^,33, — k « m ,24. Nouveau silence. Les quatre ergogrammes suivants donnent : 10 kg ,41, — 0^,75, — kg ,36, — kK ,24. — Le diapason résonne de nouveau. Les quatre ergogrammes suivants donnent : 2 kgul ,37, — k « m ,45, — k « m ,30, — O^/IS. Nouveau silence. Les quatre ergogrammes suivants donnent : 10 k8BI ,83, — k « m ,30, — k « m ,24, — 0^,21.

Avec tous les sons essayés avec les diapasons dans les mêmes conditions, on a eu un résultat analogue.

Après 20 ergogrammes faits pendant que le diapason la* résonne et qui ont donné un travail total de 14 kBm ,97, on fait le silence et on continue à travailler avec des repos d'une minute.

Quatre ergogrammes faits pendant le silence donnent : 9 ks ,93, — 4 kgm ,77, — l kgm ,38, — kgm ,48. Le diapason résonne de nouveau. Les six ergogrammes suivants donnent : 6 kgm ,5l,— 4 kgm ,50,— l k « m ,17, — 0***Jt, — k « m ,36, — kgm ,33. Nouveau silence ; les quatre ergogrammes suivants donnent : 12 kgni ,06, — 2 kgm ,28, — l kgm ,08, — kgm ,84. Le diapason résonne

4. Des effets physiologique» des interruptions des excitations auditives, C. R. delà Soc. de Biol., 11)02. p. 1381.

de nouveau. Les quatre ergogrammes suivants donnent : l^^SO, — 1**™, 14, — 0* km ,57, — 0* km ,36. Nouveau silence. Les quatre ergogrammes suivants donnent : 18^ m ,36, — 5 k « m ,58, — 3*6 m ,84, — 3>**",4&.

Dans ce dernier cas, la croissance de l'exaltation du travail à chaque nouveau silence est plus nette; cette croissance a cependant une limite et on la voit s'arrêter dans quelques expériences.

Si l'excitation sonore a été commencée, quand le sujet a déjà travaille pendant 20 ergogrammes sans excitation, l'exaltation du travail est très marquée; mais quand l'excitation s'est atténuée, après le vingtième ergogramme, le silence ne produit plus ensuite aucun relèvement du travail.

La recrudescence du travail sous l'influence du silence à la suite d'une excitation forte et durable peut donner la tentation d'attribuer l'abaissement primitif du travail, dans le cas où l'excitation sonore agit au repos, à une autre cause qu'à la fatigue, à une sorte d'inhibition : mais la réalité de la fatigue par l'excitation sonore prolongée se montre quand l'expérience est menée autrement.

Si au lieu de cette alternance de silences et d'excitations sonores, à la suite d'un travail uniforme, on fait succéder à la série de vingt ergogrammes faits sous l'influence de l'excitation sonore, série qui a donné un travail minime, vingt autres ergogrammes faits avec les mêmes intervalles, mais dans le silence, on voit que ces vingt derniers ergogrammes donnent un travail bien au-dessous de la normale. L'énergie n'était pas restée en réserve.

Vingt ergogrammes avec le diapason mi 2 depuis le début jusqu'à la fin du travail donnent un total de 19 kg ,89, le premier ergogramme 2 k «,04 : le vingtième, 0^,36. Les vingt ergogrammes suivants faits dans le silence donnent : 40 1 * B \77.

Dans une autre expérience où la même excitation a débuté deux minutes avant le travail pour se terminer avec lui, les vingt ergogrammes n'ont donné qu'un travail total de 6 kil. 99 (premier ergogramme, l kgm ,17; vingtième, k8m ,03). Les vingt ergogrammes suivants faits dans le silence donnent un travail de 30 k8 ,93.

Dans deux autres expériences faites le matin aussi à la même heure, on n'a fait aucune, excitation sonore, mais on a imité le travail fait sous l'influence du mi* dans les deux expériences précédentes. En faisant le même nombre de soulèvements à chaque reprise, on a pu, en établissant entre les ergogrammes successifs des compensations relativement à la hauteur, arriver à reproduire exactement le travail total de 19 k * m ,89 dans le premier cas, et dans le second une approxima-

tion très satisfaisante de 7 kg ,02 au Heu de 6,99. Mais bien que cette imitation nécessite une attention soutenue, c'est-à-dire un travail intellectuel non négligeable, les vingt ergogrammes suivants donnent un travail total de 96 k8m ,16 dans le premier cas et de 74 k * m ,16 dans le second.

Si nous rappelons que, dans les mêmes conditions, après un repos complet, sans excitation, le travail normal de vingt ergogrammes varie d'après les expériences récentes de 86 à 65 kilogrammètres environ, on voit que le travail accompli dans le silence, après le travail déprimé par l'influence du son, montre une diminution notable, c'est-à-dire une trace évidente de fatigue; tandis que le travail accompli aussi dans le silence, mais après le travail volontairement réduit, a donné un excédent considérable, c'est-à-dire que le travail volontairement réduit, a agi comme un excitant, à la manière du massage ou des mouvements passifs.

Cette excitation par la suppression dans certaines conditions de l'excitation sonore rend compte de l'effet qu'on peut tirer des silences dans les œuvres musicales.

Dans le chapitre suivant, nous reproduirons les recherches que nous avons entreprises avec M mc Jaëll et qui ne pouvaient guère être résumées sans être défigurées.