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à un peintre flamand appartenant assurément à son école ou à son atelier.

Si l'on voulait récuser van der Weyden, on pourrait d'abord penser à Thierry Bouts, qu'il faut ensuite écarter 4 cause de la sveltesse exagérée de ses personnages. Il faudrait ensuite songer à Pierre Christus trop peu connu, et sans doute méconnu, qu’un portrait de Philippe le Bon conservé à Lille, avec répétition à Anvers et à Paris, et une jolie tête de femme du Musée de Berlin peuvent parfaitement désigner.

D'ailleurs, si l’on veut bien se souvenir que de 1454 à 1458, suivant une assertion formelle des comptes de l'abbaye, Fillastre fut constamment absent du monastère et retenu auprès de Philippe le Bon qu’absorbaient ses projets de croisade, il faut que l'artiste, auteur de portraits aussi étudiés que ceux du frontispice des Chroniques ou du volet gauche du retable, ait vécu à la cour du duc de Bourgogne ou dans une ville lui servant fréquemment de résidence à lui et à ses familiers. Or, Roger van der Weyden était fixé à Bruxelles; il était le peintre attitré de la Cour, comme le prouvent les commandes à lui faites par les conseillers les plus intimes de Philippe le Bon, avec Fillastre, Rolin et Chevrot.

En outre, l'attribution à Simon Marmion des manuscrits de Bruxelles reposant sur deux faits certains, suffit à prouver que l’enluminure des Chroniques de Saint-Pétersbourg, comme la peinture des volets de Neuwied, ne sauraient lui être données. Je me refuse en effet à trouver la moindre analogie entre les portraits de Fillastre dont nous avons parlé, et ceux qui

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ornent les frontispices de Bruxelles, presque absolument identiques entre eux. L'auteur de ces dernières pages semblerait s'être assez gauchement inspiré, malgré tout son talent, du saint Martin de la Tentation de saint Bertin dont il a imité le profil, mais la chape et la mitre sont totalement différentes.

Cette figure d'évêque de profil se trouve dans presque tous les frontispices des manuscrits dela Toison d'Or, et même dans la gravure sur bois des éditions parisiennes de 1516 et 1517. C'était de rigueur, ainsi qu'on peut le voir dans un manuscrit de cet ouvrage, conservé à la Bibliothèque Nationale ', dont la première page laissée en blanc porte cette indication :

« Ici fault une histoyre en laquelle y a ung prince assis sur une haulte cheze tenant ung livre en la main; alentour duquel y a a lenviron de luy xt chevaliers, six de chacun cousté, tous abillez de drap dor, et chacun aiant la thoyson dor au col, tous assis en cheses descendans de celle du prince et au dessoubz du prince y a une table dressée et a lung des boutz y a ung escuyer court vestu ayant devant luy sur le bout de la table deux livres, et a les cheveulx iaulnes, ung chappeau pers sur la teste à deux plumes blanches, à l'autre bout ung homme long vestu, la teste nue ayant aussi deux livres devant luy, et, ou millieu de la table, y a ung evesque vestu de chappe et de mitre faisant obstencion dun livre. »