COUSIN DE MOLIERE

(A la mode de Bretagne.)

icHEL paraît avoir été le plus capable parmi les artistes musiciens appartenant à cette famille ; mais aucun des actes notés par nous ne fournit le moindre indice d'après lequel on pourrait établir qu'il était fils de Jean II ou de Pierre, ou encore de leur frère, nommé Antoine^ exerçant la profession de teinturier (i). Il apprit sans doute les éléments de son art et étudia le violon sous la di-

(i) Cet Antoine Mazuel, qui demeurait rue des Arcis, avait épousé Françoise Nottin, d'une famille où Ton comptait des tapissiers, et qui était alliée des Cressé, autre famille de tapissiers, à laquelle, on le sait, appartenait la mère de Molière.

icuib ue musique conirc i des Ménétriers, c Cest mal I jurez, en méprisant tous le| tent au numéro 7, Mazuel, 8 lard, pour meilleurs Compo d'autant que ces Mazuel et Br pris la Composition des Org tre-Dame et Saint-Leu; et F de Grenoble, du Carissimi, main; il est ridicule aux jure loir faire honneur, etc. (i). »

( I ) Raisons qui prouvent manij Compositeurs de Musique ou les i servent de Clavecins^ Luths et ai d'Harmonie pour l'exprimer n'on ne peuvent être de la Commune Jongleurs et Ménestriers de Parii de 46 p.; p. 32. 1693. On trouve nom de Brulard, Jacques et Louj

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DE MOLIÈRE 3t

Michel fut reçu de bonne heure dans la Musique de la Cour. Il s'y fit bientôt remarquer par ses talents comme compositeur et réussit à faire exécuter quelques-unes de ses œuvres par la bande des Vingt-quatre Violons de la Chambre. Encouragé par Louis XIV, auquel sa musique plaisait beaucoup, il collabora, pour la partie instrumentale, à ces pièces informes mêlées de danse et de chant appelées ballets de Cour. André Philidor l'aîné, bibliothécaire de la Musique du Roi, nous l'apprend dans une lettre au Roi, placée en tête du 4* volume de la précieuse collection qui porte son nom. c Ce que je présente à Vostre Majesté, écrit-il, à la suite de tous

de Farinel, il nous est impossible d'établir les rapports d'identité existant entre eux. Il y eut un Michel Farinel, intendant de la Musique de la Reine d'Espagne, qui épousa la fille de Cambert. D'autre part, Charles H, d'Angleterre, qui aimait la musique française, fit venir à Londres un violoniste français du nom de Farinel, et celui-ci y eut quelques succès. Enfin nous connaissons l'imprimé d*une cantate en deux parties et un prologue, dont la musique était d'un Farinel \*aisné; puis le catalogue de La Vallière indique comme publiés en 1704, à Lyon, les livrets de deux autres cantates, musique du sieur Farinel.

simplicité aes temps aansri esté composez ; mais dans*< pour la pluspart esté danser jesté, on y trouve de certaint se rencontrent point dans le; avouer aussi que Messieurs etVerpré, qui en composoie nies avec Messieurs Camfort, set qui estoient pour le voc apperceu de loin les lumière qui n*ont esté entièrement d par l'illustre M. de Lully, et Les ballets dont la musique ce volume de Philidor sont Festes de Bacchus. ( 1 65 1 ), cel

(i) A Texception de Verpré, les Michel Mazuel, nommés plus ha bre des musiciens sur lesquels c

ment des Passions (i652) et les Nopces de Pelée et Thètis, comédie italienne en musique entremeslée d'un ballet sur le même sujet (1654). On peut donc croire que Michel Ma2uel eut part à la composition des airs de danse de ces ballets et même qu'il collabora aussi à la musique des autres ballets de Cour représentés à la même époque : le Ballet delà Nuit (i 653), le Ballet du Temps (1654), le Ballet des Plaisirs (i655), etc.

Le Roi créa pour Mazuel une nouvelle charge, celle de Compositeur de la Musique des Vingt^quatre Violons de la Chambre, ainsi qu'il ressort du brevet suivant qu'il lui accorda :

t Aujourd'huy du mois de May 1654,

le Roy estant à Paris estant assuré de l'intelligence que Michel Mazuel s'est acquise en la composition de la musique instrument taie et de l'affection qu'il a pour son service,

de Chancy, maître de musique à la Cour, et de Jean-Baptiste Boesset, qui fut, lui aussi, surintendant de la Musique de Louis XIV. Quant à Verpré, il était danseur tout autant que compositeur, et son nom figure souvent parmi les personnages des ballets du temps de Louis XIIl et du commence^ ment du règne de Louis XIV.

léges dont y meneaux et aux gages donnés par les Estais d< du présent Brevet qu'El Les talents de Lully, activité, son ardeur à s' à empiéter toujours, m facer les compositeurs cl de ces divertissements c commencé par être lei chargeant seulement d entrée, puis d'un act< composa à lui seul la ballet, aussi bien la5j| cal. Gomme Mollier, V^ et Cambefort, Michel l'Italien très-adroit.

Philidor n'ayant pas indiqué les noms des compositeurs sur les partitions qu'il a recueillies, on ne saurait y reconnaître les fragmentsde ballets qui appartiennent à Mazuel. Mais dans le premier volume de la collection Philidorienne on trouve aux pages 47 et 69 deux morceaux intitulés : Allemandes de M. Mazuel. Ces compositions de peu d'importance ne sauraient suffire pour apprécier le talent du Compositeur en titre des Joueurs de violon de la Chambre (i).

Si notre musicien dut cesser de travailler à la composition des ballets de Cour, il n'en continua pas moins ses fonctions comme l'un des Vingt-cinq Violons [les Vingt-quatre s'étant augmentés d'un membre (2)], et fit par conséquent sa partie dans les pièces que Molière, son cousin à la mode de Bretagne,

( I ) La collection Philidor est aujourd'hui dispersée ; on en trouve une grande partie à la Bibliothèque du Conservatoire de Musique, à Paris. Les volumes mentionnés ci-dessus font partie de ce dépôt. Nous avons raconté l'histoire de cette précieuse collection, dans nos articles sur André Philidor, publiés par la France Musicale, numéros des 5 et 12 janvier 1868.

(2) I^ace créée pour Guillaume Dumanoir, nommé Roi des Violons en 1657.

grand coi

Il fut, en outre, u plus considérés de la nétriers et représeni comme administrateu Saint-Julien. C'est en gna, avec Guillaume '.

Violons, et quelques i de la Communauté, 1; tervint en 16G4, entre trine chrétienne et les de la ville de Paris, a de la Chapelle de Sf qui en somme doni derniers (i).

Michel Mazuel al T.affitte et en eut.

DE MOLIÈHE "hj

à Saint-Eustache, en i654 et 1 633. Il donna sa démission de Musicien de la Chambre du Roi le 6 février 1674, et fut remplacé par Pierre Huguenet (i).

Deux ans après, il mourait chez son gendre, Guillaume Lelièvre, marchand chapelier, et son convoi avait lieu à Saint-Germain le Vieil, le 24 octobre 167G.

Ici se terminent nos notes sur les Mazuel ; du moins sur les membres de cette famille appartenant à la musique, car nous avons

(i) Archives nationales. Registre de la maison du Roy. O. 28. 1674. II y eut quatre artistes du nom de Huguenet dans la Musique du Roi : Pierre, Sébastien, Jacques et Charles. Pierre fut instruit par LuUy, et c'est par l'intermédiaire de celui-ci qu'il traita avec Michel Mazuel de sa place à la Cour. 11 fut un des principaux témoins à charge dans le procès que Lully fit à Guichard, de 1675 à 1677, procès très curieux et mal connu, sur lequel nous possédons des données très-exactes que nous publierons prochainement.

Le nom de Huguenet se retrouve encore sur les listes des Musiciens de la Cour, pendant toute la première moitié du xviiio siècle.

iiuuvc par dous poric la uai bre 171 2, et est l'acte de mar Baptiste Mazuel, marchand Nicolas Mazuel, imprimeui Marie - Anne Hainselmann , Hainselmann, graveur (2% Le témoins ses deux oncles, R( Mazuel, tous les deux impri de picolas.

Ces documents nouveaux é être rimagination de quelqt beaucoup de points de la vie ( restés dans le vague jusqu' volontiers à des inductions

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l'absence de

ingénieuses pour suppléer données exactes. Nous ne diruns paîril ici toutes celles qui nous soni venue» à l'esprit, et, laissant le champ libre à chacun, nous terminerons comme nous avons commencé ; c'esl-à-dire, en croyant que Moliérjstes ei musiciens ne seront pas InditTérents à notre découverte, et que ces derniers surtout seront fiers de savoir que, m£me d'un peu loin, la musique peut compter Molière au nombre de ses enrants.