Emile Deschamps, Œuvres complètes, t. IV, p

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Ce qu'admirait r)esi,luun|)s dans ces deux grands opéras d'Auber et de Meverbeer, c'était le lri(>ni|tbe du romantisme dans la musique. Robert le Diable en |tarliculi«'r lui a\ait ]»aru, c(»mme à tous ses contemporains, une résurrection du .\loyen-A<;e, égale en pittoresque et en pathétique, à celle de Notre-Dame de Paris. L'éclat nouveau de l'orchestre et des chœurs y relevait l'eiïet prdduit par une mise eu scène d'un merveilleux saisissant. C'était du llossini, avec quelque chose qui rappelait Weber, les deux maîtres du théâtre lyrique à cette date. Mais, quand un musicien est capable par la seule magie des sons d'atteindre au pittoresque de Walter Scott, au fantastique d'Hoff-. manu, il est désirable, aux yeux d'Emile Descham])S, pour parfaire le spectacle, que le livret ne soit ])as de qualité trop inférieure. Scribe, en dépit de son art prestigieux de construire une intrigue, était un misérable versificateur, et Deschamps s'est offert à montrer qu'on pouvait, dans un genre où la poésie doit rester secondaire, conserver le souci de l'expression juste et de la forme élégante. Il donna un modèle du genre, quand il refit le livret de Do?i Juan.