Scène m. — Ruy Gomez entre. Dans la longue
1. Les vers sont cités dans les varianles de l'édition Helzel- Quanlin. Aussi ne les reproduisons-nous pas.
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tirade indignée qu'il prononce sur le seuil, bornonsnous à relever une variante unique :
Dérobent aux maris la chasteté des femmes.
C'était une correction, rejetée depuis, du vers :
I^ir derrière aux maris volent l'honneur des femmes.
Supprimée, de même, cette correction marginale qui suivait Texclamation :
Ah! vous l'avez brisé, le hochet!
HERNAM.
excellence!...
DON RUY GOMEZ
Qui donc ose parler, lorsque j'ai dit : Silence ' !
IIERXANI.
Seigneur duc....
DON RUY GOMEZ
Cavaliers, suivez-moi! suivez-moi!... etc.
Mais Don Carlos se fait connaître. Don Ruy, n'Inclinant avec conf'tiHon (indication d'un jeu de scène, supprimée depuis, avec beaucouj) d'autrcsj, demande timidement :
Mais pourqu(ji tarder tant à m'ouvrir cette porte?
Ce vers et les sept qui suivent ont été rajoutés en marge. Il en est un, ^ Je t\ii fait gouoerneur duchàtedu de Figuère », cjui a subi plusieurs transformations, qu'on retrouve sous les ratures :
Vous avez pour un vieux la tête un peu légère,...
Telle fut, sans doute, l'inspiration originelle, d'une incontestable trivialité. Au-dessus :
Pour être sans cheveux, ta tête est bien légère.
\. Mais ce vers sera conservé. Nous le retrouverons, tel quel, dans la bouche du vieux Job [Les Buctp'cives, partie 1, se. vi).
Très romantique, mais d'un goût affreux! D'ailleurs, le duc n'a-t-il point parlé plus haut des cheveux blancs qu'on veut souiller sur son noble front? Il serait donc un chauve qui ne veut pas avouer! Ces élucubrations plaisantes ou vulgaires échappent souvent à Victor Hugo dans les premiers caprices de sa verve. Il est intéressant de constater qu'il savait, au besoin, y renoncer, et que, contrairement à ce qu'on a soutenu, il ne s'attachait pas de parti pris aux incohérences. La loi du mélang(^ des styles, chère au romantisme parce qu'elle consacre le mélange des genres, n'exclut donc pas le contrôle du goût. — Le vers qui suit :
Mais qui dois-je, à présent, faire ton gouverneur?
était d'abord ainsi libellé, en termes assez équivoques :
Vous auriez plus que moi besoin d'un gouverneur. — ... Duc, lu m'en vois pénétré de tristesse.
Le tutoiement familier a remplacé le : « Vous in en roijez... » de la première manière. — « Consolez-vous », disait Ruy Gomez, au lieu de : « Que je vous plains/ » — Et Carlos, parlant du pape :
•Je lui rends — ayons l'aigle, — cn<.ui()' nous verrons!
Après la conclusion :
... Je compte...
Rapiécer mes Etats d'îles et de duchés!
après l'addition marginale de dix vers (a Consolezcous, etc. >i) relative au royaume de France et aux convoitises de François F', il y avait tout uniment ces deux vers de Carlos :
Croyez-vous que François Premier, le roi de France, Puisse [trois syllabes illisibles) l'Empire, avoir quelque
[espérance?
C/élaiL le llièmc de la tirade, développé depuis. Pour en finir avec celle scène, signalons encore deux varianles. Carlos disait d'abord :
Je leur saurai parler d'un espagnol liautain.... ... Non. — Cher duc, cette nuit vous me logez....
Scène IV. — On sait que la tendance à l'amplification fut caractéristique chez Victor Hugo. On lui doit d'admirables effets de fécondité, de puissance oratoire, comme aussi de regrettables superfluités. Il n'est pas rare qu'un morceau de quarante ou cinquante vers ait été primitivement écrit en huit ou dix, voire en deux ou quatre. Le monologue surtout offre des tentations dangereuses. La fameuse imprécation d'Hernani : « Oui., de la suile, ô roi !... » ne comptait d'abord que dix vers; et c'était bien suffisant! Les quatre premiers, tels que l'édition les conserve. Puis, les deux suivants, qui ont disparu :
J'ai mon père à venger, qui dans l'ombre et sans bruit Met mon pas sur ton pas, et me pousse, et me suit.
Enfin venaient les quatre derniers vers : « Le jour, tu ne pourras... etc. » Tout le reste, soit vingt-quatre vers, constitue une adjonction marginale. Le poète a voulu une « fin d'acte » à panache.
— Entre les feuillets 10 et 11 du manuscrit, numérotés au crayon comme les autres, a été intercalée une page où l'on trouve des bribes de vers : « L'occasion esl lâche..., etc., » et des ébauches de périodes poétiques qui semblent se rapporter à la scène du tombeau, et môme à d'autres scènes. — Par exemple, le vers :
Vous allez être heureux, je vais èlrc empereur,
écrit plus loin sous une autre forme. En travers, on lit ce vers, noté pour une autre œuvre :
L'enfant se relournailel reuardail, le chien.
Dans un coin, en haut cl à droite, un nom propre mis en réserve : Sabinn Muclicnod. — Date de la fin de l'acte : 2 srpl. i 8.29.
Acte II. [Le bandit.) — Le second acte, commencé le 3 septembre, fut terminé le 0 '.
Scène I. — Toute cette scène, oîi fourmillent les variantes (plusieurs sont indiquées dans les notes de l'édition ne varirlur., et nous en relevons d'autres), a été recopiée par Hugo et enclavée dans le manuscrit avant le texte primitif, extrêmement remanié luimôme. Il y avait des longueurs. Partout on constate l'hésitation, l'indécision. C'est que l'expérience scénique ne s'acquiert pas sans elTort, surtout quand on veut faire agir et parler de nombreux personnages. Après réflexion, il a fallu force coups de ciseaux pour mettre la scène sur ses pieds. Encore ne marche-t-elle pas d'une façon très satisfaisante, à notre gré.
Carlos cause avec les seigneurs sous la croisée de Dofla Sol. Don Mafias, interprétant les bruits de la renommée, conte que ce roi des montagnes appelé liernani cacherait sous son nom de guerre une illustre origine. 11 ne serait autre que Don Jorge d'Aragon :
Il est jeune, et nourri dans la montagne. Il a
Par son père Aragon, par sa mère Alcala.
On l'aime ici d'avoir aiguisé son épée
Sur les monts et dans l'eau des sources retrempée.
1. Rappelons, à ce propos, que la pièce entière fut écrite en moins d'un mois (29 aoùt-25 septembre 1829); la rédaction de chaque acte n'a coûté que de quatre à sept jours. Quelle abondance et quelle facilité prodigieuses!
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Ces deux vers ont été ulilisés ailleurs et placés dans la bouche dllernani (acte IV, se. iv). Il y a, pour toute ditïérence, lorrenls au lieu de sources.
Un peu plus tard, Carlos demandait l'âge du bandit :
DON CAHLOS, à Don Matias.
... Son âe;e?
DON MATIAS, comptant sur ses doigts.
Vingt ans....
DON CARLOS
C'est lui ! Viniit ans?
DON MATIAS.
Oui, seigneur.
DON CARLOS
C'est dommage.
— Bah! trêve pour l'instant! Qu'il soit ce qu'il voudra, Aragon ou Cordoue, Alencastre ou Lara, Ce n'est pas cette nuit le souci qui m'arrête. .J'en veux à sa maîtresse encor plus qu'à sa tête.
Ces vers, en partie retranchés, afin d'abréger, se rattachaient à ceux-ci : « J'en suis amoureux fou... etc. »
Nouvel exemple du (:h'rclo/}/v'menl successif. Le petit intermède épisodique de l'erreur de litre, dont profite un seigneur de la suite de Carlos, a été rajouté après coup '. C'est un souvenir évident du Don Souche de P. Corneille. C'est aussi un exemple d'addition heureuse, car l'anecdote est piquante. Elle doit être historique, et elle s'est renouvelée certainement plusieurs fois dans les annales du protocole -.
1. Depuis : «Comte, un diç/ne conseil !•> insqu'k : « Mais que fera k' roi?... « A noter, plus loin, clans la réplique de Don Matias, cette variante :
« Un bâtard sur le trône I Oubliez-vous, Altesse.... etc. »
■2. En voici un e.xemple récent. Quand le commandant de Siisskind, attaché militaire d'Allemagne à Paris, fut relevé de ses fonctions, sa lettre de rappel portait, dit-on, par erreur.
La fin de la scène n'a pas élé moins profondément remaniée, corrigée, refaite ; notamment toute la partie qui s'étend de ce vers de Don Carlos :
Messieurs, que les iustants de l'attente sont longs!
jusqu'à cet autre vers (le (juatrième avant-dernier) :
Pendant qu'il reprendra ses esprits sur le grès....
Le texte primitif a été rétabli dans les notes publiées en appendice de l'édition définitive. L'hémistiche final :
Ce qui (jâlevait ia'ir....
se raccordait à celui-ci :
S'il vient, de V embuscade... etc.
En outre, il manque aux variantes imprimées le jeu de scène que voici. Don Carlos s'écrie :
... Ali! messieurs! la fenêtre!
Jamais jour ne me fut plus charmant à voir naître! Hàtons-nous! Une chose à faire reste encor. C'est le signal! Il faut sonner trois fois du cor.
(Il tire un cor de sa ceinture.^
Mes amis! Vous allez la voir.
(U porte le cor à sa bouclie.)
Mais notre nombre Va l'effrayer peut-être. Allez tous Iruisdans l'ombre,... etc.
Nous avons fait observer déjà que les indications de jeux de scène, nombreuses dans le manuscrit, ont en partie disparu à l'impression. La raison en est
la mention lieutenanl-coloncd. L'officier crut qu'il était, en réalité, promu; il se présenta devant l'empereur Guillaume II avec les insignes de son nouveau grade. Une explication s'ensuivit. Mais le souverain, loin de dire, comme Carlos : » Ramassez! .. décida que M. de Siisskind conserverait le grade, sans en toucher le traitement, jusqu'à ce que son tour d'avancement fût venu.
simple. Le manuscrit avait été rédig-é en vue de la représentation. Les habitudes une fois prises et les traditions fixées, l'auteur a jugé que ces indications n'étaient plus indispensables dans l'édition faite pour le lecteur.
Citons encore, pour cette scène, quelques variantes intéressantes.
Par exemple, ces deux vers, en marge :
Que je donnerais bien quatre de mes Espagnes Pour rjuatre hommes pareils à ce roi des montagnes!
Hugo dut réfléchir, par la suite, que Charles-Quint n'était point ainsi prodigue de ses provinces, même en paroles.
Après : « Ten veux à sa vinîlresae... »,on litcesdeux vers, maintenus, mais remaniés :
Je suis amoureux fou, mes amis! Les yeux noirs Les plus grands! les plus beaux! Deux flambeaux! deux
[miroirs!
Après l'exclamation de Don Carlos :
Enfin! en voilà deux qui s'éteignent! allons!
Hugo a raturé le bout de dialogue suivant, assez faible, en eiret :
DON MATIAS.
Altesse, est-il prudent, tandis que des félons Tiennent tout le pays, de venir de la sorte, Vous le roi, hasarder vos jours à cette porte?
DON CARLOS
Marquis, nous sommes trois.
DON RICARUO.
Et puis, le nom du roi !
DON MATIAS.
Des voleurs en prendraient peu de souci, je croi.
