Plut., De Musica, 10 (§ 99 de l'éd. Weil-Reinach

4. Aristox., fr. 41, 56, 68, 70, dans les Fraf/m. hislor. graec.^ t. II, p. 269 et suiv.

LES INVENTIONS RYTHMIQCES 153

dant, le texte se prête, sauf d'insignifiantes retouches, à une interprétation satisfaisante.

Plutarque vient de parler de Terpandre, et il ajoute* : a Semblablement, Archiloque inventa la rythmopée des trimètres, et leur combinaison avec des rythmes d'une autre espèce; puis la ^apaxaTaXcy^, et l'accompagnement musical qui convient à ces diverses formes de chant. » Ce début annonce, en les résumant, les quatre inventions essentielles du vieux poète : les deux premières nous sont déjà connues, et les termes que Plutarque emploie se recommandent par une précision presque irréprochable : s'il n'est pas l'inventeur du trimètre iambique, Archiloque en a créé du moins la rythmopée, c'est-à-dire qu'il a réglé l'usage des diverses formes rythmiques de Tiambe. (Juant à la combinaison du trimètre avec des rythmes d'une autre espèce (-rriv

[tûv TpijJLiTpwv] elç TO'jç O'jy^ C[f.c^(zvzlq ^uO|jls'jç svxaaiv), c'est

la définition exacte des essais, timides encore, mais décisifs, que nous avons énumérés plus haut. Sur ces deux points déjà le témoignage de Plutarque mérite toute confiance, et c'est de bon augure pour le reste de la démonstration. Mais, avant d'expliquer le sens du mot ^rapay.aTaXsvr^ et la nature de l'accompagnement instrumental, l'auteur revient avec plus de détail sur la rythmopée del'iambe et du trochée, ainsi que sur les combinaisons de rythmes divers. Le passage, d'un caractère plus technique que le précédent, présente quelque obscurité, parce que plusieurs termes qui s'y rencontrent ont eu, dans la langue des rythmiciens, une

1. Nous citerons en entier le texte de ce passage (Plut., De Musica^ 28) d après Tedition Weil-Reinach, g 275 et suivants : 'AXXà (itjv xal 'Apx^'' >oxoc Tr|V Ttôv tpi|UTpci>v p'jO(ioiToitav irpoçeÇeOpe, xal T7)v et; tovc ov/ df&ovevelç p*j6{jio0; èvradiv, xal ttjv wapaxaTaXoyfjV xal tt,v irepl TaCtx xpoCvtv.

i54 II. LES POÉSIES d'aRCHILOQCE

valeur variable ; mais la suite des idées se laisse facilement saisir, sans qu'il y ait lieu, comme il arrive souvent dans le même ouvrage, de transposer certaines phrases : deux corrections seulement, et des plus légères, depuis longtemps introduites dans le texte par Saumaise et par Burette, suffisent à donner le sens suivant^ : « On lui attribue aussi le premier emploi des épodes, des tétramètres (trochaïques), du crétique (ditrochée) et du prosodiaque, rallongement du vers héroïque, et, suivant quelques-uns même, le distique élégiaque ; en outre, la combinaison du vers iambique avec le péon épibate et celle du vers héroïque alloDgé avec le prosodiaque et le crétique. »

L'épode, ici mentionnée en tête de la liste, est en effet la plus caractéristique des inventions d' Archiloque ; on peut dire qu'elle se rattache à la rythmopée de riambe, puisque souvent la composition épodique comprend un trimètre iambique suivi d'un dîmètre^. Quant à l'expression Ta èrwiSa (sous-entendu [xéipa), bien qu'elle ne se rencontre pas ailleurs, elle est aussi légitime que la forme usuelle, et £7:a)t$o( (sous-entendu o-Ttxot).

Les tétramètres par excellence, ta T£TpàiJL£Tpa, sont les tétramètres trochaïques : l'expression de Plutarque n'avait pas besoin d'être précisée davantage; ces vers tenaient dans l'œuvre d'Archiloque une place considérable, ils remplissaient un ou plusieurs livres de l'édition alexandrine.

Le crétique, en tant que pied de cinq temps premiers

t. Plut., De Musica, 28 (§ 278 et suiv. de l'édition Weil-Reinach) : npu>T(i>i S'aÙTûi xà t' àncdcSà xal Ta TSTpaptSTpa xai to xpy)Ttxov xai to irpo;oSiaxbv àiro6é6oTai, xal i\ tov i^ptotoy auÇyja-iç, dit* èvfwv Sèxal to iktx^îoy' •îrpb; 8è toutoic >i te toû iajjtêeîou itpbc tov èiriêotTOv itattova EVTaffic, x*i ^i To5 TiùÇyjitévou Tipwioy si; tê to TrpocoSiaxbv xai Tb xpyjTixdv.