DEUXIÈME PARTIE VIE DE TRISTAN

Chap. I. — L'enfance et l'adolescence de Tristan. — Naissance de Tristan. ^— Ses frères. — Tristan est élevé à Paris dans la famille Miron. — Henri IV l'attache k lu per^ sonne du fils qu'il a eu de la marquise de Verneuil. — Tristan grandit à calé dea

enfants du roi. — Son précepteur Claude du Pont. — Espiègleries du jeune page, H

se lie avec les comédiens de l'Hôtel de Bourgogne et leur poète, qui était sans doute alnrs Théophile. — Tristan s'enfuit une première fois de la cour. — Dans un transport d« colère il blesse grièvement un homme, et s'enfuit une seconde fois. — Sa rencontre iirec le philosophe. — Tristan passe en Angleterre. — Il entre au service d'une jeune Anglaise.

— Idylle. — Accusé par un rival d'avoir voulu empoisonner sa maîtresse, Tristnn pusse

en Ecosse, puis en Norvège. — Il rentre en France, et perd au jeu tout son argent,

Pourquoi il se dirige vers l'Espagne. — Tristan à Poitiers. — Tristan à Loudun ; Stévole de Sainte-Marthe et sa famille. — Tristan au Grand Pressigny, secrétaire du nuirquis de Villars. — Tristan à Bordeaux, secrétaire du duc de Mayenne. — Louis XI II pardonne à Tristan à Blaye (28 octobre 1620) et le ramène à Paris p, 43-8a

Chap. II. ~ La jeunesse de Tristan. — Tristan gentilhomme à la suite du roi [16^1).

— Il accompagne Louis XIII dans son expédition contre les protestants du Midi. Sii^ge

de Clérac. — Siège de Montauban ; terrible épidémie; Tristan n'est pas épargnr pur |e mal; un reçu de lui ; il revient à Paris. — Tristan entre dans la maison de JUoumVkjr frère du roi. — Les amis de Tristan. — Ses vers pour Scévole de Sainte-Marthi^ H pour Alexandre Hardy. — Ses amours avec Idalie. — Disgrâce de Tristan (1625); Ode à M. dp Chaudebonne ; lettre de Théophile. — M"* de Puisieux et la Maison d'Astrée. — Tr^Htan rentre dans la maison de Monsieur (1626). — Caractère du duc d'Orléans. ~ Le ronscii de vauriennerie et Neufgermain. — Tristan au siège de La Rochelle; la drôlerie de Monsieur; la Mer (1627). — Un second reçu de Tristan. — Ses amours avec Philip. — La Consolation à Mme la Princesse Marie. — Monsieur passe en Lorraine après aviiir rongédié sa maison (1629); Tristan le suit cependant. — Il est de nouveau à Njimv en 1631. — Mariage de Monsieur avec la princesse Marguerite. — Tristan suit Gni^tim ^n Flandre. — L'Infante Isabelle et sa cour. — Bataille de Castelnaudary ; mort du comte d« Moret ; soumission de Monsieur. — Tristan repasse en Flandre avec Monsieur (1632).

628 TABLE DES MATlÈltES

— La succession de Pierre L Hermite ; sa veuve Tail saisir le château du Solier ; nomhi'ËUX procès; Tristan se résigne & un nccommodement qui lui enlève le château de ses ancêtres. — Les Plaintes d'Acanie à l'honneur de M"* d'Arschot (1633). — Madame s'évade de Nancy ; stances de Tristan sur cette évasion (1633). — La Peinture de l'Infante (di primée par la célèbre imprimerie Plantinienne, avec un frontispice de Ruhens. — Admirable mort et funérailles de cette princesse. — La Peinture ctu trépas de S. w4.5.,imprimén à la suite de la Peinture (1634). — Madame envoie Tristan en Lorraine. — Amours de Tristan avec Climène. — Tristan à la cour de Charles I*"", roi d'Angleterre. — Monsieur rentre en France, et Tristan à sa suite (163'i) p. 84-174

Chap. IIL — Vie de Tristan depuis son retour en Kmance a la fin de 1634 jusqu'à SA RÉCEPTION A l'académie (1649). — Curleusc réimpression ô Paris des Plaintes d'Acante (1634). — Triîstan se réconcilie avec le cardinal de Richelieu {le Sacrifice des Muses; madrigal à M"* de Combalet; épigramtne sur la Didon de Cochet). — Vains efforts de Tn^jtan pour rentrer dans la maison de Monsieur. -— Sa liaison avec M. et M"* de Mudëne ; M"* do Lavardin ; les Principes de Cosmographie et les Amours du prince d' Ethiopie — Les protecteurs de Tristan : le comte de Nançay, le comte de Saint-Aignan, Ro^er de Rabutin, l'archcvôque de Reims. — La Mariamne (1636) au théâtre de Mondory. — Manuscrit de cette pièce offert au duc d'Orléans ; vers à la gloire de ce prince. > — Maladies de Tristan; ses médecins : Félis, Rancbin, Boujonnier, le célèbre de Lorme; vers en leur honneur. — Attaque d'apoplexie de Mondory. — La Panthée (1638). — /«^cment de l'abbé d'Aubignac écrit d'après l'ordre du cardinal. — Les Amours (1638). — La Chute de Phaéton, par le frère cadet de Tristan, J.-B. L'Hermite de Vauselle (1639), parent, par sa femme, de Madeleine Béjart. — Vers de Tristan pour des poètes, des soldatrt, des dames, pour les ballets de la cour; le ballet du Triomphe de la Beauté. — Tristan est repris par Monsieur en qualité de gentilhomme ordinaire (1640). — VOr- ^ ph^f: (1641) et Berthod V incommodé; vers de Scudéry et de CoUetet sur Y Orphée. — Conspiration de Sedan ; rôle odieux joué par J.-B. L'Hermite dans cette affaire; le duc de (ruise passe en Flandre, où il épouse la comtesse de Bossu. — La Lyre^ dédiée aa financier Montauron (1641) ; M"' Tallemant et M"' de Souscarrière. — VOde à Mgr. le Grand. — Les Lettres mêlées, dédiées à M"" Du Plessis-Guénegaud (1642). — Tristan est de nouveau mis hors de la maison de Monsieur (16^i2). — Le Page disgracié (1642). — Le?* Plaidoyers historiques (1643). — Mort de Louis Xllï ; le duc de Guise rentre en France.

— Stances de Tristan à Monsieur sur la prise de Gravelines (1644). — La Folie du Sage (1644) et VOde sur les premières couches de Madame (1645). — La Mort de Sénèque jouée par t Illustre Théâtre (1644). — La Mort de Crispe (1645). — Tristan chevalier d'honneur de la duchesse de Cbaulnes. — Tristan gentilhomme de la maison du duc de Guise (1646).

— Henri de Lorraine se rend à Rome pour faire annuler son mariage avec la comtesse de Boasu, afin d'épouser Suzanne de Pons. — Le logis de Tristan rue Neuve Saint-Claude nui Marais du Temple ; ses livres ; ses tableaux. — L'Office de la sainte Vierge (1646) ; Triiitan le présente à la reine (1647). — La Mort du grand Osman (1647) ; M. de Cézy. — L'ffxpédition de Naples ; nombreuses poésies de Tristan pour le duc de Guise et pour Suzanne de Pons. — Les Vers héroïques (1648). — Arrestation de M. de Modène; le duc de Guise prisonnier des Espagnols. — Le chancelier Séguier. protecteur de Tristan; vers de Trîitan en son honneur ; élection du poète à l'Académie (1649) p. 175-278

Chap. IV. — Les dernières années de Tristan. — Les Triomphes de Louis leJuste^ V Elite de« Bouts-rimes de ce temps (1649), et VOvide en belle humeur (1650). — Amour platonique de Monsieur pour Anne de Saujon ; poésies manuscrites présentées par Tristan à la favorite ; il est probable qu'elle obtint le rétablissement de Tristan dans la maison de MoEisieur. — J.-B. L'Hermite, sa femme et sa fille, engagés dans la troupe de Madeleine BéjHrt et de Molière. — Les Lettres du président Maynard et le duc de Joyeuse. — Tristan auiihaite d'être appelé en Suède à la cour de Christine (le baron de Spar à l'Académie; viTs pour M"" de Lu Barre ; lettre de Chevreau à Tristan). — Fin de la Fronde ; retour du loi à Paris ; Tristan le salue par des vers, que récite la petite Faret. — Mise en liberté du duc de Guise : il ioteate an procès pour vol à Suzanne de Poos, tandis que la com-

TABLB DES MÀTièRRS 629

tesse de Bossa s'enfuit avec le comte de Yandy. — Trislan rentre dans la maison du duc de Guise. — VAmaryili* (1652). — Le* Rivales du jeune Quinault, disciple de Tristan, et l'origine des droits d'auteur (1653). — Le mariage de Tristan, la mort de sa femme et de son jeune fils, paraissent des inventions intéressées de Quinault; Quinault a dû être d'abord le petit yalet de Tristan, et non le camarade de son fils. — Le Parasite (1653). — La Coromène. — La Carie du royaume d'Amour. — Ode à M. Conrart sur la mort de Balzac (1654). — Sonnet au jeune roi sur la prise de Stenay et la levée du siège d'Arras (1654). — La Renommée à S. A. de Guise, ode sur la seconde expédition de Naples (1654). — Tristan gravement malade. — Les Coups de f Amour et de la Fortune sont-ils bien de Quinault, ou le produit de la collaboration de M^** de Beauchâteau, de M. de Prade, de Tristan et de Scarron ? — Fin chrétienne de Tristan, le mardi 7 septembre 1655. — Son enterrement. — Sa prétendue épitaphe. — Sa succession ; ce qu'il /aut penser de 1 epigramme d*Habert de Montmort. — Le corps de Tristan fut déposé dans Téglise Saint-Jean-en-Grève, qui a été démolie pendant la Révolution. — La réputation du poète lui a survécu cinquante ans p. 279-313

Chap. I. — MA.RIAMNE, tragédie. — Sources. — Sujet de la tragédie. — La Mariamne du Dolce et celle de Hardy. — A quoi se réduit ce que Tristan doit à Hardy. — Le décor de la Mariamne de Tristan. — Supériorité du plan de la Mariamne de Tristan sur celui de la Mariamne de Hardy. — La Mariamne de Tristan est une de nos premières tragédies de caractère ; art avec lequel Tristan a su faire sortir des caractères mêmes et des passions de Salome, d'Hérode et de Mariamne, les péripéties de sa tragédie et la catastrophe. — Mariamne est la première tragédie française fondée exclusivement sur l'amour. — Racine s'est plusieurs fois souvenu de la Mariamne. — Editions de la Mariamne. — Traduction hollandaise. — La Suite de la Mariamne de La Cnlprenède. — La Cléopâtre de La Galprenède et le Parnasse réformé de Guéret. — Une représentation de la Mariamne donnée au Mans par lu troupe du Roman comique. — La Mariamne reste au répertoire jusqu'en 1704 [Registre de La Grange ei Archives de la ComédicFrançaise).

— C'est parce que le style en a vieilli qu'elle n'y est pas maintenue plus longtemps. — Les Mariamnes de Voltaire et celle de l'abbé Nadal; les Quatre Mariamnes de Fuzelier et les Huit Mariamnes de Piron. — J.-B. Rousseau entreprend de rajeunir le style de la Mariamne et du Cid. — Eloge mérité que fait Fontenelle de la Mariamne. — Conclusion p. 316-368

Chap. II. — Panthke, tragédie. — Le sujet de la Panthée est tiré de la Cyropédie. — Vice qui rend ce sujet peu propre au théâtre. — Les Panthées de Guersens, d'Alex. Hardy, de Guérin Daronnière, de Billard, de Durval et de Traversier ; VAraspe et Panthée de Wieland. — Quoi qu'on ait dit, Tristan s'est beaucoup plus inspiré de Xénophon que de Hardy. — Sa pièce est moins bien conçue et moins bien conduite que celle de Hardy. — Pour être agréable à Mondory, Tristan a détruit l'unité de sa tragédie en donnant trop d'importance au personnage d'Araspe. — Sa pièce ne manque cependant point de mérites : les rôles de Panthée, d'Araspe et de Cbarts ; beauté des vers. — Le Jugement de l'abbé d'Aubignac. — Entre les représentations et l'impression de la Panthée, Tristan a modifié le dénoûment de sa tragédie, mais sans suivre les indications de l'abbé d'Aubignac. — Malgré les circonstances défavorables dans lesquelles elle se présentait, la Panthée obtint un certain succès , et elle resta vingt-cinq ans au moins au répertoire.

— Jugement favorable porté sur la Panthée par le xviii" siècle. — Les quatre éditions de la Panthée p. 369-400

CuAï'. MK — La. Folie du Sage, tragi-comédie. — Tristan n'a pas pris l'idée de cette originale triii^ri -comédie dans V Hôpital de* Fou* de Beys ; il l'a conçue en écrivant les dernïc^rtf cbn pitres du Page disgracié, dans lesquels il raconte le délire dont il a été atteint à MoUsac, pendant le siège de Montauban. — Il a emprunté le point de départ de sa fable à VEflouttrd cJe La Calprenëde. — Analyse de la Folie du Sage. — Racine s'est souvenu de la seconde ^cène du second acte en écrivant la seeonde scène du second acte de son Iphigénie ; nuires emprunts faits par lui à la Folie du Sage. — La première des deux »cènc8 pour lesquelles a été écrite la tragi-comédie, et V Espoir en Dieu d'Alfred de Musset, *— OrigtnoLité de la grande scène qui ouvre l'acte IV. — Faiblesse du dernier acte. -^ Le dénoùuient rappelle celui de la Suite du Menteur; goût du temps pour les équivoques tnj^éiiteaies. — La Folie du Sage a été composée et écrite trop rapidement. — Quelques beauléa dans le rAle du roi. — L'histoire de la Folie du Sage est complètement inconnue. — Cotte tragi-comédie a été imprimée trois fois p. 401-417,

CuAP. IV* — La Mort de Sénèque, tragédie. — La Mort et les dernières Paroles de Sinèque^ piir Maticaron. — La tragédie de Tristan est tirée des Annales de Tacite. — Ingénieur dùeor dans lequel elle fut jouée. — Le sujet était tel que, les idées de l'époque condâmtiiint le poète à suivre scrupuleusement l'histoire, il devait y avoir fatalement dnntna tnij^ï-die duplicité d'action. — Habileté ovec laquelle Tristan a essayé d'atténuer ce déraul, eL de faire de la mort de Sénèque la conséquence nolurelle de la conspiration do Pison.— Su pièce est cependant d'une constitution tout extraordinaire. — Mais il faut louer duns cette wuvre aux ollures shakespeariennes : 1** l'entente de la scène ; 2* la peinture des ca rapières (Sénèque, Pauline, Lucain, Pison, Fénius Rufus, Epicharis, Scévinu», ProtuJe ; le Néron de Tristan et celui de Racine ; sa Poppée et celles de Sénèque, de Gilbert, de Pécbantré, de Lee et de Soumet); 3* la vérité du dialogpue. — La Afor^ de Sénèque est, dnns la meilleure acception du terme, une tragédie réaliste. — UEpieharis ei JVéran de Le|^ouvé est loin de yaloir la Mort de Sénèque. — Succès de Madeleine Béjart dans la tragédie de Tristan. — La Mort de Sénèque eut coup sur coup trois éditions ; mata cette a'uvre hardie ne pouvait plaire au goût sévère des contemporains de Boileun ou d^ La Uorpiv et elle n'est pas restée au répertoire p. 418-450

Chai-, V, ^ La Mort de Crispe ou les Malheurs domestiques du grand Constantin. Iragédie. — L'événement fourni par l'histoire. — Les Crispas de Stephonius et de N. de Vrrnuli. — L^Jnnocent malheureux ou la Mort de Crispe de Grenailles. — Tristan n'a rien emprunté à ces trois tragédies. — Les scrupules de la duchesse de Ghaulnes et ceux de TrrHtDii lui-même ont fait qu'il a épuré le sujet uu point de le rendre méconnaissable, sana cepi-iiHiiiil i'écarter de l'histoire autant que Ghirardelli dans son Costantino. — Les modifîrntiuns apportées par Tristan à la fable ne sont pas heureuses. Elles ont enleyé toute orî^nrihlité au drame et tout intérêt au personnage de Constantin. — Les personnages seirondftires : Lactance et Cornélie. — Les personnages sympathiques : Crispe et Consttiuce. — La Mort de Crispe est déjà construite comme une tragédie de Racine: tous les rûkft y »onL disposés de façon à faire valoir le principal rôle, celui de Fauste. — La Tégutiirité du plan et la peinture, osses belle, de la jalousie de Fauste, ont assuré un long- succès û ia Mort de Crispe, malgré les imperfections de cette tragédie. — La troupe de Molière Vu jouée à Paris en 1659. — Nombreuses réimpressions de la Mort de Crispe p. 451-41^6

Chap. VT. — Osman, trogédie. — Les sujets turcs étaient depuis quelque temps à la modi> ; le cyrU' de Soliman. — Comme Racine quand il écrira son Bajazet^ Tristan osait prendre pour sujet de sa tragédie une « action » toute a moderne ». — La Seconde Préface de i/fl/cirr^ justifie l'audace des deux poètes. — Les sources où Tristan a puisé. — L'évéuement fatstorique. — Il était malaisé d'en tirer une tragédie régulière, complète, et vroimenl bt^roïque. — Tristan a dû grandir le principal personnage, se donner beaucoup df" mal pour essayer de remplir les vides de l'action, et planter on décor très compliqué. — Lc«i personnages secondaires : les trois bossas, le précepteur d'Osman, la Sultane ictuT et a^t deux esclaves. — Grande beauté des deux rôles d'Osman et de la Fille du murti. <~ Ce dernier est comme une première esquisse de l'Uermione de Racine. —

Tristan a recherché curîeaseroent dans sa tragédie la vérité des mœurs et du costume.

— Osman est resté au moins une quinzaine d'années au répertoire p. 467-494

ChAP. VII. ~ « La GbLIMÈNE DB M. de RoTKOU ACCOMMODiK AU THÉÂTRE SOUS LE

NOM d'Amaryllis, pastorale, par M. Tristan ». — La Célimène de Rotrou n'est qu'un vulgaire imbroglio. — Quelle est la part de Tristan dans VAmarylliâ ? — Le décor de Célimène et celui à'AmcwyUis. — Les stances de ÏAmaryl/ù. — Les quatre scènes des Satyres, ajoutées par Tristan, ont beaucoup contribué au succès de la pastorale ; leur licence a son excuse dans les mœurs du temps : les Amours d'Apollon et de Daphné de d'Assoucy. — Les deux affiches en vers de Villiers n'ont pu être composées que pour une

reprise à' Amaryllis en 1661. — Les éditions d'Amaryllis p. 495-503

Ghap. VIII. — Le Parasite, comédie. — Le Parasite tient dans l'œuvre de Tristan la même place que les Plaideurs dans l'œuvre de Racine. — Analyse du Parasite. — L'intrigue en est bonne, et le dénoûment ingénieux. — La plupart des défauts et des invraisemblances qu'on y peut relever s'expliquent par ce fait que c'est une œuvre hybride, le poète ayant écrit une comédie antique sous des noms modernes. — Nous retrouvons dans le Parasite quelques-uns des types classiques de la vieille comédie. — La Nourrice. — Le Capitan ; Bellemore et les nombreuses pièces écrites pour lui ; Tristan, tout^en respectant le caractère consacré du personnage, s'est attaché & le rapprocher de la réalité.

— Pourquoi le Parasite se rencontre dans notre théâtre bien plus rarement que le Capitan. — Le Parasite de Tristan venait à son heure : Pierre de Montmaur et la guerre d'épigrammes dirigée contre lui. — Gomment Tristan a posé son Fripesauce. — Aujourd'hui cette caricature colossale nous étonne d'autant plus dans la pièce que les autres personnages sont copiés exactement sur la réalité. — Lucile et Lysandre. — Le dialogue du Parasite, — Deux scènes du Parasite rapprochées d'une scène des Fourberies de Seapin et d'une scène d'Amphitryon. — Grand et durable succès du Parasite ^ qui s'est maiutenu au répertoire jusqu'en 1683. — Le Parasite de Tristan est d'un genre intermédiaire entre la farce de Scarron et la comédie de Molière p. 604-526