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langue où les expressions de série, d'insérer, de juxtaposer, de superposer, d'annexer, alternent avec maintes images motrices se rattaciiant au fait d'ondulation ou dexplosion, c'est-à-dire, chez Laggrond comme chez Bergson, aux idées de ce qui « se tend », « s'emmagasine « en un « réservoir » de force, ou a se détend' », et en corrélation, pour tous deux, avec les représentations antagonistes de la montée-tension-créalion, et de cette ciiute-détente oii se déploie la création (ce terme ne désignant plus, cette fois, l'activité créatrice envisagée comme en ellemême, mais la progressive réalisation du sclième créateur-).

Quant à ce qui caractérise la « démarche » de l'auteur, — nous la nommerons mieux plus tard, — elle consiste ici et là, avec des nuances qu'il faudra préciser, en une sorte d'oscillation entre le caractère, atfirmé comme directement expérimental, de la méthode", et la portée, dirait-on parfois, transcendantale^ de ses résultats, bref entre un certain positivisme insinuant de l'allure, et un certain dogmatisme, non pas précisément de la formule inconditionnelle, mais plutôt de l'humeur.

Y a-t-il donc du rigide au delà de cette mobilité, de la foi, comme le décideraient peut-être des juges rapides, à la base de ces constatations objectives? Ou, du moins, sous cette prétention d^éprouver immédiatement le donné, se caciie-t-il quelque fiction de passage à limite et quelque impérieuse volonté?

Ce sera à examiner, mais de fort près et dans chaque cas, car ici les apparences, comme les généralisations, induiraient aisément en erreur.