A. Boinet, Les Edifices religieux, p
7. « En i8i5, huit des douze figures de l'encadrement furent réclamées par le gouvernement pontifical, qui en restitua cinq à la sacristie de Pérouse et en plaça trois au Vatican, où ils se trouvent encore. » Clément de Ris, Les Musées de province, Paris, 1872 (1871), p. 21S.
8. Cette chapelle fait partie de la série des petits monuments, si pittoresquement construits, au xvii" siècle, en dehors de l'église, et adossés à sa face nord, par conséquent sur le terrain de l'ancien cimetière paroissial. E. Le Sueur peignit deux tableaux pour cette chapelle.
avec ceux de Perin-Le Sueur; il est du xv* siècle, et l'épisode qu'il représente : le Jugement de Saint-Gervais et de Saint- Protais, n'a pas été traité par Le Sueur. En outre, nous avons reproduit les dessins de Le Sueur destinés à être interprétés en vitraux : les sujets de ces dessins sont tout autres que celui du vitrail de la chapelle Saint-Pierre.
Au xviir siècle, on trouva l'église trop sombre; les vitraux furent accusés d'être la cause de cet inconvénient : ils furent condamnés. On commit l'acte barbare de détruire d'admirables verrières pour les remplacer par des vitres blanches. Ceux de ces vitraux qui échappèrent au massacre ont été restaurés, en partie, par Prosper La Page à la fin du siècle dernier.
Les murs et le plafond de la chapelle dorée, dite de Scarron, sont revêtus de panneaux en bois peint, du xvii* siècle, représentant des scènes de la vie du Christ et de la Passion. Françoise d'Aubigné, marquise de Maintenon, aurait fait construire cette chapelle pour la sépulture de son mari : Scarron ; mais, comme les armes de la famille Bétauld de Chenauld surmontent le retable, il est permis de supposer que ce petit oratoire a plutôt été édifié pour Jacques Bétauld, Président de la Cour des comptes, mort en 1684*.
Deux statues en bois : Saint-Gervais et Saint-Protais, sculptées au xvii* siècle par Michel Bourdin, avaient été placées de chaque côté de l'ancien autel; elles sont actuellement déposées dans la Chapelle dorée.
L'église possédait aussi une image delà Vierge, connue sous le nom de : Notre-Dame des Souff"rances. C'est la statue qui fut brisée, la nuit de la Pentecôte, 31 mai 1528, dans la rue des Rosiers, au coin de la rue des Juifs, acte sacrilège qui donna lieu à une solennelle procession expiatoire, à laquelle assista François P'. Cette procession se renouvelle chaque année à Saint-Gervais, le 31 mai, jour de la clôture du mois de
I. Cet oratoire, éclairé seuleinent par les châssis vitrés dont sa partie supérieure est munie, affecte la forme d'un tombeau. Pour sa construction, comme pour celle de la chapelle de U Famille l.e Roux, on perça le mur de l'église, et Ton empiéta sur le terrain de l'ancien cimetière; il se trouve donc situe presque complètement en dehors de l'église. Cependant, on y accède par une porte, appartenant à une boiserie, édifiée dans la chapelle Sainte-Anne, vraisemblablement en même temps que l'oratoire.
Pl. XVI.
KGLISE SAINT-GERVAIS Intérieur.
APERÇU HISTORIQ.UE SUR l'ÉGLISE SAINT-GERVAIS 24I
Marie, et anniversaire de la profanation. La statue portait les traces très visibles des coups de poignard qu'elle avait reçus; elle disparut en 1793. Depuis lors, on l'a remplacée par une autre en argent.
Dans la chapelle Saint-Laurent, un bas-relief du xviii^ siècle : la Mort de la Vierge (Jésus-Christ recevant l'âme de sa mère après sa mort), est encastré dans le devant d'autel.
La chapelle du Sacré-Cœur contient un assez grand tableau où sont retracées, dans neuf compartiments, les principales scènes de la Passion. Cette œuvre attribuée, à tort semble-t-il, à Albert Durer, serait d'un élève de ce maître : Henry Aldegraever '. Elle provient de l'église du Saint-Sépulcre, à laquelle elle avait été donnée en 1575.
Une magnifique grille en fer forgé, du xviii* siècle (vers 1736), sert de clôture à la chapelle dédiée, jadis, à Sainte-Madeleine-.
Dans la chapelle des Saints Gervais et Protais se trouve, au dessus d'un bas-relief en plâtre, formant rétable, une statue en pierre peinte, du xvr siècle : la Vierge et l'Enfant.
En face, est érigé ce qui reste du Mausolée de Michel Le Tellier', commandé, vers la fin de l'année 1685, à Pierre Mazelin et Simon Hurtrelle. Les statues de la Justice et de la Prudence ainsi que l'encadrement d'architecture, qui complétaient ce monument funéraire, sont à jamais perdus.
La chaire à prêcher a été exécutée d'après les dessins de Martin-Pierre Gauthier*.
La nef, une des plus hardies qu'aient construites les habiles maçons du moyen âge, était, autrefois, décorée par six grands tableaux, représentant différents épisodes du Martyre et du Triomphe des Saints Gervais et Protais, peints par Le Sueur",
1. M. Camille Benoit, conservateur au musée du Louvre, et nous-même, pensons que ce tableau n'est ni d'Aldegraever ni de Durer, mais d'un peintre de l'Ecole néerlandaise.
2. La première à gauche du pourtour du chœur; elle donne accès à la sacristie des fêtes, laquelle a une porte s'ouvrant sur la vieille ruelle du cimetière.
3. Michel Le Tellier, chancelier de Louis XIV, père de Louvois.
4. Gauthier Martin-Pierre, né à Troyes en 1790, mort en i855. C'est à la suite d'un concours ouvert, en 1824, par l'Administration municipale, et auquel prirent part dix architectes, que le projet de Martin-Pierre Gauthier fut choisi et exécuté.
