I. Pour ces deux compositions, voir Chapitre vm, p
In-40, une page de Titxe et huit de musique. Bibl. du Conservatoire, Paris.
i^QT- — <^ Les I Merveilleuses l'PihcQ musicale/pour le Piano- Forte/par/Couperin/Œuvre VII/Gravé par Le Roy l'ainé/ Prix 3^7-^ Paris/chez l'Auteur, rue de la Marche au Marais n° 14/Et aux adresses ordinaires/ Enregistré à la Bibliothèque Nationale/ Chaque exemplaire sera signé de l'auteur./ »
In-4'^, une page de Titre et six de musique. Bibl. du Conservatoire, de Paris.
1797' — « Ouvertures I d'Iphigénie I et I de I DemopJioon I mises à la portée des jeunes élèves/pour le piano-Forte/avec accompagnement de violon (ad libitum) [Œuvre VIII] par/Couperin/ Prix 4" lo'/a Paris/chez l'Auteur, rue delà Marche au Marais, n° 14/Et aux adresses ordinaires/ Enregistré à la Bibliothèque Nationale/Propriété de l'Auteur. /Chaque exemplaire sera signé de l'auteur./ »
In-fol. composé de, pour la partie de piano : une page de Titre et huit de musique; pour la partie de violon : une page de Titre et trois de musique.
Bibl. nat., Vm"'. 9036.
1799- — « Premier/Recueil/contenant six romances j^-vec accompagnement de piano-Forte ou Harpe/composées/par Couperin/et/Dédiées à son Épouse/Œuvre IX/Gravé par le Roy rainé/Prix4^5o7a Paris/chez l'Auteur, Rue delà Marche, au Marais, n" 14. /Et aux adresses ordinaires/ Enregistré à la Bibliothèque Nationale/Propriété de l' Auteur/chaque exemplaire sera signé de l'Auteur./ »
In-fol., une page de Titre, douze de musique et poésies. Bibl. nat.. Vm'. 7608.
«Air /de Barrège/mis en var iat ion J pour le piano/et Dédié/ A Mademoiselle/Colmet de Santerre la jeune/ par Couperin/ Œuvre io7Gravé par Le Roy l'ainé/Prix 3"/à Paris/chez l'Auteur; rue de la Marche, au Marais, n° 14/Propriété de l'Auteur./ »
In-fol., une page de Titre et sept de musique. Bibl. nat., Vm'. 12044.
18 10. — ^< Caprice en pot-pourri sur les Airs de Cendrillon de Nicolo [Œuvre XI?], composé et dédié à sa fille, par Cou-
perin, demeurant rue Cloche-Perce n° 11, quartier Saint- Gervais*. ^à-
« Sonate I pour I le Piano-Forte j^-vec accompagnement de violon ad-libitum/composée et dédiée/à Mademoiselle/Caroline Fiolier/par/ Couperin/œuvre 12. — Prix 47a Paris/chez l'Auteur, rue Clocheperche (sic), n° 11, quartier S' Gervais./ Et chez les M**' de musique/Propriété de l'Auteur. Enregistré à la Bibl'= Imp'^/ »
In-40, une page de Titre et dix-huit de musique. Bibl. du Conservatoire, Paris.
(La partie de violon manque.)
Manuscrits.
De même que pour les manuscrits d'Armand-Louis Couperin, tous ceux que nous connaissons, de Gervais-François Couperin, proviennent du généreux don qu'en a fait, à la Bibliothèque du Conservatoire de Paris, M. Charles Malherbe, ancien Bibliothécaire de l'Opéra.
Sonate pour le piano ou le Clavecin par Couperin le jeune.
Ms. aut., in-4'' haut., 300"" sur 229"°", 8 pages de musique, 12 portées.
Ce manuscrit nous montre que la i" Sonate de l'Œuvre I, de Gervais-François Couperin, avait tout d'abord été conçue pour piano ou clavecin seul; que le i" mouvement, à 4 temps dans l'édition imprimée, est à 2/4 dans le manuscrit; et qu'ensuite, l'auteur ne fit qu'ajouter des parties de violon et de violoncelle à son esquisse pour piano et clavecin seul.
Bibl. du Conservatoire, Paris. Legs Ch. Malherbe.
Allegro assai pour deux pianos.
Ms. aut., deux cahiers : i" et 2* piano, en tout 14 pages de musique, in-4° haut., 295"™ sur 223"™, 14 portées.
Ce manuscrit est un simple arrangement, pour deux pianos, du I" mouvement de la i""" Sonate de l'Œuvre I de Gervais- François Couperin.
Bibl. du Conservatoire, Paris, Legs Ch. Malherbe.
I. A propos de cette composition, voir Chapitre vin, p. 176-177.
Contredanses, par Couperin, ci devant organiste de Louis Seize.
Ms. aut., in-4° haut., 297"" sur 229""°, 8 pages de musique, 12 portées.
La dénomination : ci devant organiste de Louis Seize indique, d'une façon précise, que le Couperin du manuscrit où nous la trouvons vivait à l'époque de la Révolution, après avoir été organiste du Roi. Seul de sa famille, Gervais-François Couperin est dans ce cas : il survécut à la Révolution de 1789 ayant, avant cette période, exercé les fonctions d'Organiste du Roi, cela après son frère aine Pierre-Louis, auquel il avait succédé à la Chapelle de la Cour; c'est donc bien de lui qu'il s'agit ici.
Bibl. du Conservatoire, Paris, Legs Ch. Malherbe.
Sonates pour le Clavecm.
Ms. aut., deux cahiers, en tout 62 pages de musique.
Premier cahier : 34 pages de musique, in-4° haut., 300""° sur l'i'i'^^, 12 portées, non numérotées, contenant six sonates complètes, dans un cartonnage de l'époque, en papier de garde.
Deuxième cahier : 28 pages de musique, in-4° haut., 310™°' sur 232°"", 12 portées, numérotées de i à 27; la page 24 est en blanc.
Les pages 5, 6, 7 et 8 manquent; elles constituaient le final de la Sonate VII, final que, d'ailleurs, nous retrouvons dans un Brouillon dont il sera question plus loin, et le début du I" mouvement de la Sonate VIII.
Les pages 15, 16, 17 et 18 manquent également; elles constituaient la fin du 3" mouvement de la Sonate VIII, et le début du I" mouvement de la Sonate IX.
En outre, dans la seconde reprise du dernier mouvement de la Sonate XI, la partie réservée à la main droite est seule écrite.
Les compositeurs du XYlii" siècle et du commencement du XIX'' écrivaient, en général, non pas une sonate, mais une œuvre de six ou de douze sonates, les exemples en sont extrêmement nombreux; aussi, le manuscrit que nous étudions, et
qui s'arrête à la Sonate XI, nous donnait-il à penser que la douzième sonate était à jamais perdue. L'intéressant cahier d'esquisses, dont nous nous occuperons ci-après, nous fournit heureusement cette dernière Sonate.
Par sa graphie, et même par son papier, ce manuscrit ressemble exactement à ceux que nous savons être de Gervais- François Couperin : nous devons donc l'attribuer au même auteur.
Bibl. du Conservatoire, Paris. Legs Ch. Malherbe.
Cahier d'esquisses.
Man. aut., in-4° haut., 301°"" sur 229"", 26 pages de musique, 18 portées.
Manuscrit intéressant, qui nous montre un cahier d'esquisses de l'écriture habituelle, mais très serrée, de Gervais-François Couperin, et dont l'identification se fait aisément, puisque c'est le brouillon de plusieurs Sonates pour clavecin, dont nous avons cru devoir attribuer le net à Gervais-François Couperin.
Voici le contenu de ce cahier d'esquisses :
Rondeau. — 2'^ mouvement de la Sonate VI.
Duo. — Non employé dans les Sonates pour clavecin.
Allegro. — I" mouvement de la Sonate VI.
Allegro. — 3" mouvement de la Sonate VI.
Allegro. — i"' mouvement de la Sonate VIL
Andante. — 2" mouvement de la Sonate VIL
Allegro. — 3" mouvement de la Sonate VIL
Rondo Pastoral. — Non employé dans les sonates pour clavecin.
Presto. — i"' mouvement de la Sonate V.
Menuet. — 2^ mouvement de la Sonate V.
Rondeau. — 3" mouvement de la Sonate V.
Vivace. — 4* mouvement de la Sonate V.
Plus une Sonate coînplète, trois morceaux : Allegro, Rondeau et Miîiuetto, constituant ainsi la XIP Sonate pour Clavecin.
Ce cahier d'Esquisses nous permet aussi de constater le projet de l'auteur, d'ajouter une partie de violon à son œuvre
de XII Sonates pour le clavecin. Plusieurs morceaux sont, en effet, écrits avec la portée réservée à la partie de violon projetée; toutefois, on ne rencontre qu'un seul passage où la partie de violon soit écrite : le début du 2^^ mouvement de la Sonate VI.
Bibl. du Conservatoire, Paris, Legs Ch. Malherbe.
Première Simphonie à deux violons, deux flûtes, alto et Basse.
Ms. aut., 6 parties; en tout 2i pages de musique, in-8° haut., 307"°"' sur 233"", 12 portées.
/" Violon : 4 pages de musique.
2'^ Violon : 4 pages de musique.
/" Flûte : 4 pages de musique.
2' Flîlte : 3 pages de musique.
Alto : 3 pages de musique.
Basse : 3 pages de musique.
La partition de cette symphonie est incomplète; il y manque la fin du dernier mouvement, mais on peut facilement la reconstituer par les parties séparées de cette même symphonie, qui, elles, sont absolument complètes.
Cette Symphonie comporte trois morceaux : Allegretto, Andante, Presto.
Bibl. du Conservatoire, Paris, Legs Ch. Malherbe.
Composition à quatre mains. Par G.
Ms. aut., in-4° haut., 304"™ sur 229"", 4 pages et 2 demipages de musique, numérotées de i à 6, 18 portées.
Par la graphie, le style musical, et par le papier, ce manuscrit est semblable à ceux que nous savons être de Gervais- François Goupcrin; nous devons donc l'attribuer aussi, avec presque certitude, au même auteur, d'autant plus que l'initiale : G, vient faciliter et préciser notre attribution.
Bibl. du Conservatoire, Paris, Legs Ch. Malherbe.
Basse des Incroyables de Gouperin.
Ms. aut., in-4*' haut, 290°" sur 220°"°, 3 pages de musique, 14 portées.
Les Incroyables., pièce musicale pour le piano-forte parurent
SOUS le n" d'œuvrc VI, de Gervais-François Couperin, Il n'y a donc aucun doute possible sur l'identification de ce manuscrit, lequel prouve, une fois de plus, que, seuls, n'ont pas été détruits les manuscrits d'œuvrcs, ou de parties d'œuvres, non publiées.
Dans ce cas particulier, la partie de piano ayant été imprimée, nous retrouvons seulement la partie de basse d'accompagnement (basse d'archet).
Bibl. du Conservatoire, Paris. Legs Ch. Malherbe.
On a soumis à notre appréciation un lot de manuscrits de contemporains de Gervais-François Couperin, tels que Boëly, Marrigues, Gueit, etc.
Il se pourrait qu'il y eût là des compositions inédites de Gervais-François Couperin, entre autres deux messes, l'une pour les Grands solennels, l'autre à l'usage des Petits solennels, qui contiennent des fugues fort bien traitées.
Le lot, dans son ensemble, donne l'impression d'un fond de tiroir de Maître de chapelle, peut-être de Marrigues, ce qui pourrait expliquer la présence d'œuvres de Gervais-François Couperin, d'autant que la graphie dont sont tracés les manuscrits anonymes, imputables à ce dernier, rappelle celle des divers manuscrits précédents sur lesquels aucun doute n'est possible. Toutefois, les garanties d'authenticité sont trop peu suffisantes pour nous permettre une attribution sûre et, par conséquent, pour que nous les fassions figurer dans le catalogue de l'Œuvre de Gervais-François Couperin,
