I. Mercure de France, juin 1742, p. i3i5-i3i

musical dans une pièce de clavecin intitulée : La Couperin^. Tout naturellement les pères sont portés à s'exagérer les qualités de leurs enfants; pourtant, il semble bien qu'en traçant musicalement le portrait de son illustre fille, et étant donné ce que nous connaissons d'elle, François Couperin n'ait en rien grossi les mérites de Marguerite- Antoinette.

A la vérité, la pièce qu'il lui a consacrée est absolument magnifique, d'une écriture et d'une harmonisation recherchées, cependant parfaitement claires ; elle constitue un remarquable morceau de musique.

Si, comme nous le pensons, la peinture est vraie, le modèle devait résumer en lui un ensemble de qualités qui en faisait un être tout à fait accompli. Marguerite- Antoinette Couperin devait posséder une grande science, sans cependant en faire montre; elle avait mis à profit le précepte que Fénelon énonce dans le Traité de V Éducation des Filles^ à savoir que ces dernières : « doivent avoir la pudeur de la science ».

Tout en elle paraît avoir été distingué, sérieux, noble sans emphase, simple, naturel; son allure même devait être, ainsi que l'indique la pièce : <<. d'une vivacité modérée », ainsi qu'il est dit dans la pièce dont elle est le prototype. En effet, le mouvement à quatre temps binaires demande à être subdivisé sans lenteur.

D'autre part, dans le Livre de Pièces de Clavecin de d'Agincour, nous relevons une Allemande, également dénommée : La Couperin.

A-t-il voulu glorifier Marguerite-Antoinette Couperin, ou rendre hommage à François Couperin? Les deux suppositions sont possibles; toutefois, étant donné le caractère général de l'œuvre en question, d'un style différent, à la fois plus élevé et plus profond que celui des autres pièces du même auteur, la similitude des formules et du dispositif employés et par Couperin, et par d'Agincour'-, il apparaît comme certain que d'Agincour ait voulu rendre hommage, non pas à la fille de François Couperin, mais à ce dernier lui-même, son bienfaiteur