LE CHAUDRONNIER
le prologue de saint Jérôme. Ce manuscrit a été peint dans deux styles, l'un italien, l'autre français; les motifs que nous reproduisons appartiennent au style italien.
RENAISSANCE ITALIENNE
Chromolithographie de M. Werner.
Page 109. Cette riche végétation ornementale provient de l'ouvrage de Salzenbefg (les Vieux Monuments de Constantinople). Ce système d'ornementation florissait à Constantinople au moment des Croisades, du Xe au XIIe siècle. Les Croisés subirent naturellement cette influence, qui exerça son action sur l'école de Paris ; il est facile de reconnaître l'analogie de ces riches ornements végétaux avec les pentures de fer forgées par Biscornette pour la décoration de Notre-Dame de Paris.
Chromolithographie de M. Leroux.
Page HO. Page dont les motifs sont tirés du manuscrit
n° 76 de la Bibliothèque publique de Lyon (Ligeronimus super Isaiani). Ce manuscrit a été peint en France, vers 1250.
STYLE GOTHIQUE PRIMAIRE FRANÇAIS
Chromolithographie de M. Werner.
Page 111. Page dont les motifs sont tirés du manuscrit
n° 100 de la Bibliothèque publique de Lyon (Missale romanum). XVe siècle français.
Chromolithographie de M. Werner.
Page 112. Cette page appartient au XIVe siècle de 1 1 $0 à 1200, dernière période du style roman français; elle est tirée du manuscrit no 41 de la Bibliothèque publique de Grenoble.
Chromolithographie de M. Leroux.
Page 113. Même origine que les pages 106-107.
Chromolithographie de M. Delahaye.
Page 11 4-. Page dont les motifs sont tirés du manuscrit n° 1084 de la Bibliothèque publique de Lyon (Bible en italien). Ce manuscrit a été peint à Florence vers 1450.
RENAISSANCE ITALIENNE
Chromolithographie de M. Werner.
Page 115. Page dont les motifs sont tirés du manuscrit n° 1055 de la Bibliothèque publique de Lyon (Heures dites Heures de Lemaistre). Ce manuscrit a été peint en France au commencement du XVIe siècle.
AURORE DE LA RENAISSANCE FRANÇAISE
Chromolithographie de M. Werner.
Page 116. Même origine que les pages 106, 107 et 115. Chromolithographie de M. Delahaye.
Page 117. Ces motifs sont empruntés à un manuscrit, dit Missale antiquum, conservé à la Bibliothèque publique de Lyon, sous le n° 95, peint en France vers 1400. On remarque dans cette page des épis de mais.
Chromolithographie de M. Leroux.
Pages 118-119. Pages dont les motifs sont tirés de trois manuscrits : i° le manuscrit n° 38 de la Bibliothèque Adamoli, au Palais des arts à Lyon (Hor^e latine); 2° le n° 1007 (ancien catalogue) , dit le Manusàit rose, à la Bibliothèque publique de Grenoble (Heures en latin); 30 le manuscrit n° 45 de la Bibliothèque publique ^Grenoble. Ces trois manuscrits ont été peints en France de 1400 a 1450. L'armature générale a été tirée du n° 38. Les fleurs ont été tirées du n° 1007. Les fleurs et les arabesques blanches ainsi que la coloration des losanges mi-partis l'ont été du n' 45, de 1400 à 1450.
GOTHIQUE TERTIAIRE FRANÇAIS
Chromolithographie de M. Werner.
Page 120. Même origine que la page 117.
Page 121. Page composée de motifs empruntés au n° 848 de la Bibliothèque publique de Lyon (Missel en latin, dit Missel de Gay), peint en France vers 1420.
Chromolithographie de Mlle d'Aligny.
Page 122. Motifs tirés du manuscrit n' 45, ancien catalogue de la Bibliothèque publique de Grenoble (Heures en latin), peint dans le midi de la France, de 1400 à 1420.
ÉCOLE OGIVALE TERTIAIRE FRANÇAISE
Chromolithographie de Mlle d'Aligny.
Page 123. Cette page est composée de motifs tirés du manuscrit n° 1085 de la Bibliothèque publique de Grenoble (Bible en latin, in-folio), peint en Italie, et probablement à Florence , vers 1480.
RENAISSANCE FRANÇAISE
Chromolithographie de Mlle d'Aligny.
Page 124. Motifs tirés du manuscrit de la Bibliothèque publique de Grenoble (Métaphysique d'Aristote), dont elle forme le frontispice Manuscrit peint en 1 49 1 , par Venceslas Crispus, pour le roi Ferdinand.
Chromolithographie de Mlle d'Aligny.
Page 125. Cette page a été composée avec des motifs tirés d'un manuscrit de la Bibliothèque de l'Arsenal de Paris ,
