ET POURQUOI

a multiplicité et la diversité des langues modernes doivent faire faire cette triste question aux hommes tourmentés de la soif de vivre : Peut-il y avoir maintenant dans les lettres des réputations universelles, comme celles qui nous sont venues de l’antiquité î

Dans l’ancien monde civilisé deux langues dominaient, deux peuples jugeaient seuls et en dernier ressort les monuments de leur génie. Victorieuse des Grecs, Rome eut pour les travaux de l’intelligence des vaincus le même respect qu’avaient Alexandrie et Athènes. La gloire d’Homère et de Virgile nous fut religieusement transmise par les moines, les prêtres et les clercs, instituteurs des Barbares dans les écoles ecclésiastiques, les monastères, les séminaires et les universités. Une admiration héréditaire descendit de race en race jusqu’à nous, en vertu des leçons d’un professorat dont la chaire, ouverte depuis quatorze siècles, confirme sans cesse le même arrêt.

H n’en est plus ainsi dans 1« monde civilisé moderne : cinq langues y

ESSAI suit LA LiTTÉRATCRK ANGLAISE.

fleurissent ; chacune de ces cinq langues a des chefs-d’œuvre qui ne sont pas reconnus tels dans les pays où se parlent les quatre autres langues : il ne s'en faut pas étonner.

Nul, dans une littérature vivante, n’est juge compétent que des ouvrages écrits dans sa propre langue. En vain vous croyez posséder à fond un idiome étranger; le lait de la nourrice vous manque, ainsi que les premières paroles qu’elle vous apprit à son sein et dans vos langes : certains accents ne sont que de la patrie. Les Anglais et les Allemands ont de nos gens de lettres les notions les plus baroques; ils adorent ce que nous méprisons; ils méprisent ce que nous adorons : ils n’entendent ni Racine, ni La Fontaine, ni même complètement Molière. C’est à rire de savoir quels sont nos grands écrivains à Londres, à Vienne, à Berlin, à Pétersbourg, à Munich, à Lcipsick, à Goettingue, à Cologne ; de savoir ce qu’on y lit avec fureur, et ce qu’on n'y lit pas. Je viens d’énoncer mon opinion sur une foule d’auteurs anglais : il est fort possible que je me sois trompé, que j'aie admiré et blâmé tout de travers, que mes arrêts paraissent impertinents et grotesques de l’autre côté de la Manche.

Quand le mérite d’un auteur consiste spécialement dans la diction, un étranger ne comprendra jamais bien ce mérite. Plus le talent est intime, individuel, national, plus ses mystères échappent à l’esprit qui n’est pas pour ainsi dire compatriote de ce talent. Nous admirons sur parole les Grecs et les Romains; notre admiration nous vient de tradition, et les Grecs et les Romains ne sont pas là pour se moquer de nos jugements de Barbares. Qui de nous se fait une idée de l'harmonie de la prose de ])émoslliènc et de Cicéron, de la cadence des vers d’Alcéc et d'Horace, telles qu'elles étaient saisies par une oreille grecque et latine ? On soutient que les beautés réelles sont de tous les temps, de tous les pays : oui, les beautés de sentiment et de pensée; non, les beautés de style. Le style n’est pas, comme la pensée, cosmopolite ; il a une terre natale, un ciel, un soleil â lui.

Les peuples du Nord, écrivant toutes les langues, n’ont dans ces langues aucun style. Les vocabulaires variés qui encombrent la mémoire rendent les perceptions confuses : quand l’idée vous apparaît, vous ne savez de quel voile l’envelopper, de quel idiome vous servir pour la mieux rendre. Si vous n’aviez connu que votre langue et les glossaires grecs et latins de sa source, cette idée se serait présentée revêtue de sa forme naturelle : votre cerveau ne l’ayant pas pennée à la fois dans différentes langues, elle n'eût point été l’avorton multiple, le produit indigeste de conceptions synchrones ; elle aurajt eu ce caractère d’unité, de simplicité, ce type de paternité et de race, sans lesquels les œuvres de l’intelligence restent des masses nébuleuses, ressemblant à tout ou à rien. Le moyen d’être un méchant auteur.

c’est de siffler A l’écho de la mémoire, comme A un perroquet, plusieurs dialectes; un esprit polyglotte ne charme guère que les sourds-muets. Il est très-bon, très-utile d’apprendre, d’étudier, de lire les langues vivantes quand on se consacre aux lettres, assez dangereux de les parler et surtout très-dangereux de les écrire.

Ainsi, plus ne s’élèveront de ces colosses de gloire, dont les nations et les siècles reconnaissent également la grandeur. Il faut donc entendre dans un sens limité, à l’égard des modernes, ce que j’ai dit plus haut de ces génies mères, qui semblent avoir enfanté et allaité tous les autres : cela reste vrai quant au fait, non quant à la renommée universelle. A Vienne, à Pétcrsbourg, A Berlin, à Londres, à Lisbonne, à Madrid, à Rome, A Paris, on n’aura jamais d'un poète allemand, anglais, portugais, espagnol, italien, français, l'idée une et semblable que l'on s’y forme de Virgile et d’Homère. Nous autres grands hommes, nous comptions remplir le monde de noire renommée ; mais, quoi que nous fassions, elle ne franchira guère la limite où notre langue expire. Le temps des dominations suprêmes ne serait-il point passé? Toutes les aristocraties ne seraient-elles pas finies? Les efforts infructueux que l’on a tentés dernièrement pour découvrir de nouvelles formes, pour trouver un nouveau nombre, une nouvelle césure, pour raviver la couleur, rejeunir le tour, le mot, l’idée, pour envieillir la phrase, pour revenir au naïf et au populaire, ne semblent-ils pas prouver que le cercle est parcouru? Au lieu d’avancer on a rétrogradé; on ne s’est pas aperçu qu’on retournait au balbutiement de la langue, aux contes des nourrices, A l'enfance de l’art. Soutenir qu’il n’y a pas d’art, qu’il n’y a point d'idéal ; qu’il ne faut pas choisir, qu’il faut tout peindre; que le laid est aussi beau que le beau : c’est tout simplement un jeu d’esprit dans ceux-ci, une dépravation du goût dans ceux-lA, un sophisme de la paresse dans les uns, de l’impuissance dans les autres.