TroÎMème intermède de George Dandia (tome VI, p

5. Entrée d'une Égvplienne, suivie de dou7« Égyptiens, tirée de la Pastt» raie comique (troisième Ëntiée du Dallei des Misses^ tome VI, p. aoi). — Entrée de Vulcain, des Cyclopes et des Fées, second intermè.le de Psyché (ci-dessus, p. 3i3).

6. Cérémonie turque du Bourgeois gentilhomme (ci-dessus, p. 178).

7. Entrée dMtaliens, tirée du Ballet des Nations^ représenté à la suite da Bourgeois gentilhomme (ci-dessus, p. aa3).

8. Entrée d'Espagnols, tirée du même Ballet des Nations (ci-dessus, p. aao).

6o2 APPENDICE À LA (X>MTESSE D'ESCARBAffllAS.

SEFITÈHK ET DERNIER ACTE UB LA OMÉnB*.

Quand ia Comieut tTEscmrèmgBos fut joa^ fur le théâtre du Pldiî»- Rojal, au moU de juillet 1672, elle iut accompagnée d*iuie rcpiM du Mariage forcé *, Dans un des cahiers contenant les partitions ■■nuscrites de Charpentier que conserre la Bibliothèque nationak, il se trouve, à la suite d*un morceau intitulé Ouperture de la Cûmtesse df Escarbagnas ', et d*un autre intitulé le* Maris^ ploiiran ain de chant, dont les paroles semblent bien être celles d^interarda noureaux, composés pour cette reprise du Mariage forcé. Cet f^ rôles, ces petites pièces de Tcrs sont-elles ou ne aont-elles pas de Molière ? Les a-t-il écrites lui-même, à la hâte ? On ne peoi râ affirmer à ce sujet. M. Moland les a insérées, moins les piroki d'un trio boufTe, au tome VII de son édition, p. 376-378 ; il ki arait toutes fait connaître, dès 1864, dans la Correspondance làUmn du a3 août (p. 394-296).

I . Ce •«ptièiBe et dernier acte est svûtî, dans le lÎTret, de TEotTrc €^ pollon, de Bacclius, de Morne et de Mars, dernier intermède de Ptjtkà » dessiu, p. 357).

a. Voyei ct-dcssus la Notice^ p. 539. et tome IT, p. 87 et 88.

3. Une ouTerture substituée par Charpentier à celle que Lnlli arait dâ éerire pour précéder à la cour, après le grand Prologue, la prtite ronédic de la Comtesse itEscarbagruu (tojcx ci-dessus, p. 601); crllc^ï fenaik sans doute le premier des sept actes dont se eomposait le grand cidrr dci concerts et ballets de Saint-Germain. La composition de Charpentier lerraît. suivant toute apparence, d'ouverture générale (et sans autre proiogise. » it Comtesse (T Escarbagnas et au Mai iage forcé iim^ au Palais-Rn^al, t rui: joint comme divertissement : il semble par la disposition mêaïc de h partition manuscrite que le nom donné, du moins par Charpentier, j tnu* les morceaux de cette suite (y compris TOuvcrtore, nous en avons coa^> dix) était ta Comtesse i/Esc&rbagnas; rar eutre le septiîme (une Gs^"»'' et le huitième (un Trio chauté), on lit ces mots : « Ordre des pièceidc/j Camti'sse tT Escarbagnas » ; sans rien de plus, la fin de la page étant resi.c en blanc.