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primons tout commentaire indiscret : il est toujours pénible à un salonnier d'avouer que notre patron Diderot s'est cruellement trompé en nous parlant de la candeur de Greuze. L'Innocence n'est pas un tableau à mettre dans un couvent, mais c'est une peinture excellente et un des chefs-d'œuvre du peintre. Ici le travail est des plus délicats, avec une parfaite souplesse de pinceau, une délicieuse morbidesse dans les chairs et des lumières tout à fait tendres. Greuze a été rarement aussi bon peintre, alors même que, sous prétexte d'innocence, il nous fait assister aux enthousiasmes d'un rêve d'amour.

Fragonard, très différent de Greuze, n’a pas eu la préoccupation d'introduire dans la peinture un principe de moralité. Il est franchement amoureux et il ne le cache pas. La pensée est parfaitement claire dans les Amants heureux, le beau tableau devant lequel l’aimable M. Walferdin disait ses patenôtres et que nous avons revu plus tard à la vente Gourtin. On sait que Fragonard, qui connaissait ses classiques, a quelquefois pensé à Rubens dans sa manière fine et transparente. Jamais il n'a peint, comme dans les Amants heureux, des carnations plus délicatement modelées dans la note claire. Les amateurs feront toujours le plus grand cas de ce tableau, un peu déshabillé sans doute, mais qui reste une œuvre exquise du plus amoureux des peintres.

La collection dont nous avons déjà présenté quelques fleurs se complète très heureusement par un beau choix de tableaux modernes. Eugène Delacroix, le puissant maître du drame, y tient une place prédominante. IT à touché à tout avec une souveraine audace et l'on aura plai-