COLONNADE DU LOUVRE

Tableau du temps par de Macux.

Blondel, dans son ouvrage sur l'Architecture francoise, dit, d'après Charles Perrault, « que l'air de pesanteur et de étusté du Louvre détérmina François I* à rebâtir cet édifice à neuf, l’ancien tombant en ruine, et ne se sentant point de la majesté des Rois de France. »

IL ajoute « que dans ce temps Sébastien Serlio , architecte italien, vint en France, et que le Roi lui ordonna de faire un dessin pour le Louvre , ce qu'il fit avec une sorte de succès; mais que néanmoins celui de Pierre Lescot, Parisien, abbé de Ciagny, fut préféré et exécuté tel qu'on le voit aujourd'hui, avec l'applaudissement unanime des citoyens et des étrangers. On peut remarquer, dit-il, que la même chose est arrivée sous le règne de Louis XIV. Ce monarque ayant résolu de faire continuer le bâtiment du Louvre, et d'y ajouter une façade digne de ce qui étoit déjà fait, et, sil se pouvoit, proportionnée à la splendeur de son règne, fit venir de Rome le cavalier Bernin, célèbr hitecte, pour y travailler. Cependant le dessin de Perrault, aussi Parisien, mérita la préférence. » (T. IV, p. 4 à 7.)

«François I, ayant commencé dès l'an 1528 un nouveau bâtiment au Louvre, laissa à son fils Henri II le soin de le continuer et de l’achever. Ainsi, ce que nous appelons aujourd'hui le Vieux Louvre fut commencé sous François Ier et achevé sous Henri 11, comme il paraît par une inscription gravée dans un marbre qui est au-dessus d’une des portes

» Henricus LT, christianissimus, vetustate collapsum re

cœplum à patre Francisco T, Rege christianissimo, mortui sanctissimi parentis memor, pientissimus filius absolyit. Ænno à salute Christi MDXXXXFIII.

» C'est Louis XIV qui a fait élever la plus grande partie des bâtiments du Louvre. » (Description de Paris, par Piganiol de la Force, t. II, p. si

Colbert, son ministre et surintendant de ses bâtiments, fit approuver par le Roi les projets de Perrault. « Mais, disent les auteurs des /ésidences des Souverains, craignant qu'un médecin n’eût pas tous les talens néce

es pour construire un de Levau, premier arve,etdup

palais, il lui associa un conseil composé chitecte du Roi, de Dorbya , son él en grande faveur à la cour.

» Perrault commença le rétablissement du Louvre en 1667, et, malgré les contrariétés qu'il eut à éprouver de la part du conseil chargé de surveiller ses opérations, il parvint à & Ja façade de la colonnade en entier, et une partie de celle en retour du côté de la rivière. » (Page 34.)

«La grande façade, rapporte Piganiol, est du côté de Saint-

ntre Le Brun,

Germain-lAuxerrois, et a quatre-vingt ept toïises et demie de longueur. Elle consiste en trois a: ant-corps et en deux péristyles. La principale porte est dans l'avant-corps du mi lieu, qui est décoré de huit colonnes couplées , et terminé par un fronton dont la cymaise est de deux pierres qui ont chacune cinquante-quatre pieds de longueur sur huit de largeur, quoiqu’elles n’aient que dix-huit pouces d'épaisseur. Elles ont été tirées des carrières de Meudon, où elles ne faisaient qu'un seul bloc qui fut scié en deux. On peut voir dans la dernière édition de Pitruve, par Perrault, la machine dont on se servit pour les guinder au lieu où elles sont posées : elle est de l'invention d’un charpentier nommé Ponce Cliquin:

» Les deux péristyles sont entre ces trois avant-corps et ont chacun vingt-sept toises de longueur sur douze pieds de largeur. Leurs colonnes sont corinthiennes et couplées. Sur le comble, au lieu du toit, règne une terrasse ornée de balustrades, dont les piédestaux doivent porter des trophées et des vases alternativement. » (Description de Paris, par Piganiol de la Force, t. II, p. 248.)

On trouve dans Dulaure (t. V, p. 32%) : « La plus grande partie du Louvre, dont la construction n’était pas achevée ; ressemblait déjà à une ruine : la cour était hideuse, des échafauds tombant de vétusté masquaient une partie des façades, et des amoncellements de gravois s'élevaient en quelques points jusqu'au premier étage. De petites échoppes, placées sans ordre dans cette cour et devant la colonnade, contribuaient encore à déshonorer ce palais. Vers la fin de ia, on commença à déblayer la colonnade et la cour du Louvre, à les dégager des gravois, échafaudages pourris et des échoppes. »

DE DU LOUVRE, FAÇADE DU LOUVRE, JARDIN DE L'IN— ; GALERIE D'APOLLON, GRANDE GAI ; QUAI DE PORT SAINT-NICOLAS, PONT ROYAL, AILE DU ATIONS ET MONNAIE.

Tableau du temps par de Macnv,

La colonnade du Louvre est entièrement dégagée des bâtiments qui masquaient la fac

ade du côté de l’église Saint-Ger-

main-l'Auxerrois ( Voir le n° précédent). En 1754, tout l’es-

pace compri

entre le quai et le Louvre, du côté de la rivière, était rempli par des jardins (Plan du premier étage du Louvre dans Blondel, IV* vol., p. 33). Le public ne traversait pas encore la cour du Louvre pour aller dans la rue opposée.

Le jardin de la Reine, dit aussi de l'Infante, qui commençait au rez-de-chaussée du bâtiment de la petite galerie, se terminait au milieu de la façade, après le pilier de la grande porte.

Par le traité du 25 novembre 1721, conclu entre Philippe V, Roi d'Espagne, et Philippe, duc d'Orléans, régent de France, Louis XV devait épouser l’Infante Marie-Anne Victoire, fille de Philippe V et d'Elisabeth Farnèse, sa seconde femme. L'Infante, qui avait à peine quatre ans, fut conduite en France pour yachever son éducation. Après avoir été échangée à la frontière de France et d'Espagne, dans l’île des Faisans, sur la Bidassoa, le 9 janvier 1722, contre mademoiselle de Montpensier, Louise-Élisabeth d'Orléans, fille du régent, qui épousa Louis, prince des Asturies , fils aîné du Roi d'Espagne et héritier du trône, l'Infante fut amenée à Paris; elle logea au Louvre dans les bâtiments du côté de la rivière donnant sur le jardin de la Reine. Depuis, ce jardin a porté le nom de Jardin de l'Infante.

Le port Louvr

aint-Nicolas est en face de la grande galerie du ; il se termine au pont Royal, qui communique des

quais du Louvre et des Tuileries aux quais d'Orsay et Voltaire.

Le pont Barbier ou pont Rouge, qui n’était qu'en bois, après être tombé plusieurs fois, « fut, dit Félibien (€. IT, p. 1513), emporté par les grandes eaux le 20 février 1684. Aussitôt Louis XIV prit la résolution de le faire rebâtir de pierres. On en posa les fondemens le 25 octobre 1685. Les dessins et les devis furent donnés par Jules Hardouin, surnommé Mansart. L'ouvrage fut conduit par le sieur Gabriel, aidé par le frère François Romain, jacobin, originaire de Gand, fort expérimenté dans la construction des ponts. On appela celui-ci le pont Royal, et la dépense en monta seulement à 240,000 écus. »

« La galerie d'Apollon (Piganiol de la Force, t. IT, p. 263) est dans l'appartement d’en haut, et est fort ornée de peintures et de sculptures. Après avoir été presque toute consumée par le feu en 1661, elle a été rétablie dans l'état où elle se voit à présent sur les dessins de Le Brun. Cet artiste avoit représenté, dans le cartouche qui est au milieu du plafond , le soleil dans son char avec tous ses attributs. » Depuis cette époque, la petite galerie du Louvre a été gnée sous le nom de galerie d’Apollon.

On aperçoit sur la rive gauche de la Seine une des ailes du collége Mazarin, autrement dit des Quatre-Nations, et en descendant sur les quais on arrive à l'hôtel des Monnaies.

« À la fin du treizième siècle, ou au commencement du quatorzième, un hôtel de la monnaie était établi dans la rue qui porte aujourd'hui ce nom , rue qui, du côté du nord, est sur la ligne du Pont-Neuf.

» Parmi les divers bâtiments de cet hôtel, il s'en trouvait de fort anciens qui semblaient appartenir au treizième siècle. Ces bâtimens, qui menaçaient ruine, ont subsis(é jusqu'à ce que l'hôtel des Monnaies, du quai Conti, a été entièrement achevé. Aiors ils furent démolis, et sur l'emplacement on ouvrit, en 1778, deux rues appelées Boucher et nne, noms de deux échevins alors en place. » ( fist. de Paris, par Dulaure, t. V, p.221.)

Le nouvel hôtel des Monnaies devait d'abord être construit sur la place Louis XV ; on renonça bientôt à ce projet, et cet édifice, autorisé par le ministre Laverdy, ajoute Dulaure, fut élevésur les dessins de Jacques Denis-Antoine. « Le 30 mai1771, Fabbé Terray, au nom du Roi, en posa la premiére pierre. »

Ce bâtiment , élevé sur l'emplacement de l'ancien hôtel de Conti (1), présente sa principale façade sur le quai de ce nom.