Cf. Morel Fatio, Études sur l'Espagne

pour preuve que l'abus qu'il a fait dans C7'om\çell de ces bribes d'histoire : l'entrevue bizarre de Davenant et de Charles II ; le toast de Richard Cromwell à la santé du roi, bien d'autres encore *. Il a toujours éprouvé un plaisir enfantin à collectionner et à épingler ces menus faits dans ses drames. Mais, ces réserves faites, et si Ton considère la couleur locale des pièces d'Hugo là où elle a surtout coutume d'être au théâtre, c'est-à-dire dans les décors, les costumes et aussi dans l'ensemble même de l'œuvre, on nç peut s'empêcher d'accorder que peu d'auteurs ont su opérer des reconstitutions aussi parfaites, et que peu de drames sont aussi « radicalement imprégnés de cette couleur des temps » dont Hugo lui-même parlait dans sa Préface de Cromwell 2. Les exemples sont nombreux dans le théâtre d'Hugo, de ces décors évocateurs, où le souci de la précision est poussé jusqu'à la minutie et se retrouve dans les détails les plus insignifiants. Tout le monde se rappelle celui du IV acte de Ruy Blas, la « petite chambre somptueuse et sombre », ses « lambris et ses meubles de vieille forme et de vieille dorure », ses « murs couverts d'anciennes tentures de velours cramoisi, écrasé et miroitant par places et derrière le dos des fauteuils, avec de larges galons d'or qui le divisent en bandes verticales », et « sa haute cheminée sculptée du tenq)S de Philip|)e II, avec écusson de fer battu dans l'intérieur ». Nous en citerons un autre, moins connu et tout aussi caractéristique : c'est celui du II" acte des Jumeaux, qui représente « une chambre très sombre, à voûte ogive, pavée en larges dalles, tendue eu velours écarlate, à créj)ines d'or, meublée de grands fauteuils à bras dorés et à dossier de