JEAN VAN HOOGSTRAETEN

U était frère de Samuel Yan Boogstraeten, qû était iod aîné : iii vuyugèrent ensemble , et ili travaillèreiit tous deux à la cour de TiemM ; on ne sait rien de particulier de sa vie. 11 fut reçu parmi les petnlres de Dordreobt en 1649 ; c'est 4-pea-près tout oe que nous apprend Houbraken. On conte que ce peintre, étant cbaiigô de peindre un saint Pierre dans le moment qu*il renia notre Seigneur, lut chercher dans hi place quelque pauvre dont la tète à demi-cbauve pAt convenir à son sujet. Il trouva à-peu-près le caractère qu'il cherchait dans un vieillard à qui U promit récompense, et l'emmena avec lui : il le fil entrer dans son atelier, où il le I^issa seul uo moment. Ce puuTrc, entouré de ^ures deplAire, de bras et de jambes détachées, de tètes de mort, d'écofchés et de squelettes, ne douta plus qu'il ne fût à son dernier roomem ; il se liguni qu'on ne l'avait amené que pour lui faire un très-mauvais parti, coomie on avait fait à tant d'autres dont il voyait les membres épars. La porte était entr'ouverte , il prend la luite. Samuel van Hoogstraeten venait rendre visite à son frère, et redoubla la peur de noire fugitii', qui, d'un saut, franchit le reste de l'escalier. Les cris et les pleurs (le ce bon -homme attirèrent la populace au nnlieu de laquelle il se mit ù genoux pour It s prier tous de le secourir. Quand ils eurent entendu le sujet de sa terreur, ils le rassurèrent, et Jean van Hoogslraeten , qui avait couru après, le paya d'avance et le ramena. Il trouva dans le visage consterné de ce pauvre une partie de l'expression dont il avait besoin; il saisit bien vile ce moment heureux, et lit un tableau admirable.

Jean van Hoogstraeten peignait bien l'histoire : il fut estimé di; l'empereur, et mourut encore jeune à Vienne, lin sculpteur de ses amis éleva à sa mémoire un tombeau de marbre; il est placé dans l'église de Sainte-Croix ; ou y voit un eul'uut avec des emblèmes sur la lin de l'homme.

LA Vlft M» niMTABS;

J£AN T£UNIS2^ (Antoine) BLâJNKHOF^

Élève de César voft Everdingen,

Blankhof naquit à AIcmaer, au nord de la Hollande, en 1628. Il fut regardé dès sa jeunesse conune peiotre-né. Les premières leçons lui forent données par Arnold Téerlng et par Pierre Scheynbnrg. deax pemtres médiocres, qui étaient trop foiUes euxmêmes pour seconder de si grandes dispositîoas. César van Ëverdingen eut seul la gloire d'en numtrer le chemin à un tel élève; ce chemin était celui de Rome, oh Teum'ss vola en disant adieu à son maître.

Aussitôt qu*il fot arrivé dans cette capitale, sa première démarche fut de voir ses compatriotes.: ils h» firent recevoir dans leur société dès le même jour, et le nomnièrent Jtan Mmt, parce qn*il ne disait jamais deux mots de suite sans prononcer ce mot qui signifie camarade. Blankhof, plein de son objet, renonça i toute dissipation pour se donner tout entier à 1 étude des beaux modèles. Ses tableaux firent plaisir et furent bientôt très-recherchés. Il passa peu de temps À Rome et retourna chez lui ; il n'y resta pas davantage. Son inconstance le fit long-temps aller de pays en pays sans se fixer : oo compte trois voyages de suite de Hollande à Borne ; enfin, trouvant cette route trop battue, il s'embarqua sur la llotie destinée pour Candie : ce vtqfage fut pour lui plus proUiabie, puisqu'il y dessina des vaisseaux, des rivages, des vues de difTérens climats, des tempêtes et la mer dans son calme. Il devint depuis le plus habile peintre de marines ; rien ne lui échappa des agrès des vaisseaux et de la manœuvre des nialelots : il observa les ciels orageux, les flots écumeux d'une mer en furie, et apprit à faire frémir d'une lenipête cl de ses suites funestes. Ses tableaux s^nt si bien coloriés, si bien entendus pour les cITets, qu'on croit entendre sifller les vents et gronder la foudre au milieu des orages qu'il représente. On doit faire une distinction dans les tableaux de ce peintre : quand il a voulu les finir avec trop de soin, il en a diminué le mérite ; ils ont moins de feu, l'esprit en est pour ainsi dire éraoussé ; semblable à certains écrivains qui , à force de limçr. leurs ouvrages, en altèrent la force.

rLAMAIflM, ALUMANDS BT aOLlAHIlAIS. 157

IJu des plus beaux tableaux de ce peintre, représentant le rivage delà nier, se voyait à AIcmaer, chez Guérard vander Sieur, peintre. On en trouve dans plusieurs caUaetSi ils sont fortesiiniés des Hollandais.

Blankliof termina sa vie tumultueuse et aussi inconstante que l'élément qu'il a représenté, environ en 1670 : la ville d'Hamboorg et celle d'Amsterdam se dispuient l'honiieiir ^e conserver les cendres de cet artiite.

BERNARD GRiAT.

Gnat mqait» m dans la ville drAmsterdam, et Ait confié fort jeuM an leçons de ton onde, qni était onaaies bon peintre et connu ions le nom de maître Jean. Le jemie disciple îméreasa ce parent par son aaâdmté et par ses progrès $ il le demanda à sa mère et le reçut ches lui comme son mfimt. Dès que le Jeune Graat n*entplus i contenter que son onde, et qu'il se vit débarrassé de la léruledes autres maîtres, il ne pensa plus qu'au dessm, et s'y appliqua au point qu'on n'eut plus à craindre qu'une étude ponuée trop loin lui fit mal. 11 fallut lui retrancher la lumière pour le finroer à prendre, du moins la nuit, un repos nécessaire. Gomme Érdsme, qui allait le soir dans les marcbés ramasser les bouts de chandelles que les poissonnières avaient jetés et s'en servait pour passer les nuits à étudier, le jeune Graat entrait le soir dans les églises à la fin des offices, et volait, quand il pouvait, des restes de cierges avec lesquels il passait les nuits à dessiner : cet emportement vers un art annonce toujours un grand talent et de grands succès.

Quand Graat fut assez fort dans le dessin pour peindre, son maître lui donna quelques tableaux à copier ; c'est la route ordinaire et lente des commençans : elle parut longue à Graat, et il devina bien vite qye cette imitation de l'art n'est qu'un passage qui mène à l'étude de la nature même. On le vil, le portefeuille sous le bras, aller dès la pointe du jour cbercher dans les campagnes les objeis rians de l'aurore et du retour des gens de

158 Là. VIE DBS FUXTBES

travail et det animaux : c'est à ce apectacle si varié cl tmioart

nouveau qu'un artiste, né avec des yeux faits pour remarquer, saisit ces beautés fines dont ne l'instruiront jamais ni si tôi, ni ai bien les plus profondes méditations da cabinet, ni même la contaoi" platioa des chefs-d'œuvre des plus graads nuira. U faut voir soÎHBiéme les ciels si différens, la fraîcheur vaporeuse du matin, le sec brûlant du milieu du jour, les rayons purs et traînés d'un ccdcher du soleil, les accidens si divers de la lumière sur les nuages et à travers le feuille des arbres. 11 faut étudier les beautés et la bizarrerie des difTéreaies situations, d'une plaine étendue où les objets se perdent duns un lointain et se confondent avec l'horizon ; d'une vue plus bornée où les objets plus voisins sont plus marqués : il en faut remarquer les variétés selon les difierentes saisons. Le printemps offre un verd naissant, l'été des campagnes couvertes de moissons, l'automne des fruits et la vendange, l'hiver des fontaines et des eaux suspendues en glaçons, des arbres sans feuilles et écrasés sous les frimas et la neige. Il faut plus, il faut donner de la vie à ces représentations, en les peuplant d'êtres aninK'S; il faut que l'accessoire rende le principal intéressant, en introduisant à propos et avec convenance des animaux et des ligures.

C'était là l'ordre des études de Graat : il rapportait chez lui des idées fraîches des objets ; il rapportait des croquis pleins d'esprit et de feu, d'un laboureur, d'une bei^ère, des animaux et surtout des chevaux et des moutons dessinés avec le plus grand soin. Plein et comme encore enivré, il prenait la palette et rendait sur la toile, avec la vérité da naturel, ce qu'il venail d'observer sur la nature. "*

Biea n'eût échappé au laborieux Graat de ce qui pouvait le mener à la perfectkHi de son art, si des circonstances malbenrenses, et auxquelles il ne donna pas lieu, ne l'eassent retardé dans ses progrès. Maître Jean, son onde, quitta la peinture, et sa tante les soins de son ménage, pour inivre le fanalinne des controversiites. Ife le lurent enxHnénies; ils abandonnèrent la conduite de leur maison, dont Graat fut ob^|é de se cliai^,etniénie jusqu'aux plus vils détails de la cuisine. On ne peut être peintre et manniioni il prit donc, sans manquer à la reconniiisancft qu'il devait ft son oncle, il prit le parti de le quitter et de retourner chez sa mère.

Ce fut pour lors qu'on le vit avancer à grandi pas dans son art.

FLAMANDS, AIXEM.Vi«IDS ET HOU^ANDAIS. iliO

uniquement livré à &es réfleiions , qui élaient soutenues d'un(^ pratique constante. Toujours guidé par la nature, il en devint un si fidèle imitateur, que ses tableaux passèrent partout pour ceu:c de Bamboche. Houbraken et Weyermans rapportent qu'un de ses tableaux fut vendu et reconnu par des connaisseurs pour èu-e de Bamboche, et que l'acheteur trouva quelque temps nprès, iJiins un coin de ce tableau, B. Graet fecil. Û n'est donné qu'aux plus grands artistes de pouvoir ainsi tromper le public.

Des succès si incontestables, récompensés par des éloges trèsmérilés, élevèrent le courage de Graat : il cultiva avec autani de soin que de reconnaissance le talent de paysagiste et de peintre d'animaux, qui l'avait fait connaitre si avantageusement ; niais il no le regarda pas comme le terme qui dût fixer sa gloire. Il prit le wil plus haut et tenu de travailler en lâsloire : cet essai lui fît eonnakre les forces ; tes socoèt Teiihardirent à tohrre ce genre sB-delà ënqoel il n'y en a point en peinture. Il forma le projet d'iOer à Boine poor y puiser dans Fantique la correcticm et le IKoAt. I a?aît d^ Yendn ses Andes» ses taUeamt et tout ceqni Inl était inutile, etn était prêt à partir, quand les inqoiétadesde sa mère et de ses parent sur son éloignement, et plus encore les çhamios do Mario Boom, jeono veovedo Jean ?an Bellen, qn*on fan proposa pour tome, changèrent tout d'un coop sa résololibn. Son mariage aToc cette reme aimable lofisa danssa fjmilie.

11 semlib qno sa patrie fooMit le payer du sacrifice dn voyage de Rome. On le chargea d'ouvrages, et chacun de ses tableaux reçut la distinction honorable d'être exposé aux sppkiadissemeDS pn- . blics doses eompatriotes. Lui seul sentait le besom qu'il avait eu de voir Fludie. Pour y suppléer, il ramassa tout ce qu'il put de liessins et d'estampes d'après ces grands hommes : nouvelle étude et nouveaux progrès. 11 institua chez lui une école, à l'imitation de l'Académie royale de Peinture de Paris, et deux fois par semaine on y dessina publiquement d'après le modèle. Vingt des plus habiles peintres d'Amsterdam s'associèrent à Graat pour y partager le soin et la gloire do se perfectionner en instruisant les antres. On y dessinait avœ application, on y corrigeait avec bont^ on s'y soumettait avec docilité, et l'on finissait chaque jour par une espèce de conférence. Cette société, bien digne d'être louée, dura quinze ans, et ne fut interrompue que par la mort de Graat, qui arriva le 4 novembre 1709; il était âgé de 81 ans.

Graat a peu lait d'élèves : il disait à tous ceux qui lui en pro-

160 LA Yiint ptunut

posaient : FéSUi apprenên un màkr à wm M/ani> au lieu d'un art , puisqu'ils ne ioni poini oitmét éf deoimr de$ peintres habiUs; «n apprenant un mAlcr, iU nê mùnijpohuên w»ln$ 0xposésàlamiMrê.letkittd*lÊûa»Mvnii ooAiécutdepeiiis àaoquérir, qu'il craipait <iiie loû eiemple ne fAt pat toijjovrt suifi. Beat pourtant la floîrede fimer Jean-Heari Booa,exoellenl peintie d'iintoiro» do porinûtt et Geloi-ci, retiré

à FkancfMTt» eoToya par recoimaiasaBce à aonmatiro aon portrait et trois petits votâmes d'animaux gravés à Teaii-forte de sa nain.

Le mérite de Bemaert est égal dans plusieurs genres :sapie- DÛère manière approciia de oeUe de Bamboclie} il faisait bien les animaux et particulièrement les moulons, les chèvres, etc. Sa eoolenr est vigoureuse et pétillante, et ilrè^ dans tons set.o«vrages un accord qui séduit Tceil : il peignait avec le même succès riÛBtoire et le portrait ; ses compoaitioiis en histoire donnent une haute idée de son esprit. Les auteurs hollandais, toujours prolixes, * font une longue description d'un dessin de Graat pour le tableau destiné ù être placé dans une des salles du conseil d'Amsterdam : on y veille Temps qui découvre la Vérité : les vertus et les vices y sont personnifiés. Cette composition est pleine d'esprit et lait l'éloge de celui de son auteur.

Les poètes D. Schelte et G. Bidio ont chanté ce peintre dans leurs vers hollandais. Le dernier fait une belle description d'un tableau peint par (iraat, dont le sujet est David et Betlisabée.

Son dessin est correct dans ses ouvrages ; ou recherche beaucoup ses éludes d'après nature. Les tableaux de ce peintre sont en grand nombre en Hollande et peu connus en France.

VINCENT YAND£R YINNE ,

^ Eiève de François Hais,

Vander Yhme naquit dans la ville d*Hariem en 1689; dès l'enfance, il s'adonna à la peinture : il n'eut long-temps d'autre maître

que lui-même. Il copiait avec le plus grand soin des dessins et des estampes : on remarque dans ce premier travail cette grande facilité que donne seule la nature, cl ainsi que ce goût qu'elle n'accorde qu'à ses favoris. Le voisinage de François Hais, liahile peintre, lui procura la connaissance de ses fils ; il cul pour eux plus de complaisance que pour ses auircs camarades, peut-être parce qu'il prévoyait que celte amitié lui procurerait celle de leur père. Il en parla vivt iin ni à ses parens, qui le placèrent enfin chez Franyois liais, qui fui étonné de voir cet élève si avancé sans le secours d'aucun maître : il l'encouragea, et bien loin de ralentir ce feu qui domina toujours depuis dans ses ouvrages, et dont il devait être jaloux, il l'excita par ces paroles : « Brossez toi^jours » de la couleur, la propreté viendra d*èlle-]iiteie. »

Tander Vinne avança ^si promptement qn*il se vit en état de voyager sur le produit de ses ouvrages. En quittant son maître» valider Yinne passa par TAUemague , par la Suisse et vint ensuite à Pari»; partout il trouva à exercer son talent. Cette vie errante lui convenait plus qu'à aucun entre ; sa galié naturelle le mettait à sonaise dans tous les endroits; il s'y trouvait comme chez lui. 0 avait voyi^ jeune, il retourna encore jeunedans sa patrie» vers 1655. Arrivé à Harlem, il peignit des plafonds, des paysages, des portails et des eqM^^nes : il ne fiiut point s'y méprendre, son habileté ne fut point humiliée par ces ouvrages vils dans d'autres pays, car hi ville d'Harlem se distinguait dans ce temps-li par ses belln enseignes, comme celle d'Anvers par celles de Rubens, etc. ; ce qui fit dire au peintre de Berkbeyde que vander Yinne était le Raphaël d'Harlem pour peindre des enseignes. Cet arUste perdit elfectivement bien du temps à iaire ces ouvrages qui sont trop exposés pour durer, et il nous en a moins laissé de tableaux de cabinet. 11 avait esprit et génie i s'il avait enjouement et feu sur la toile, il en a aussi laissé des traces brillantes sur le papier. 11 a écrit en vers et en prose des emblAmes ingénieux. Ses ouvrages en ce genre ont le même mérite que ses allégories pitloresques.il semble cependant que vander Vinne ne pensait plus sur sa lin qu'à gagner de l'argent ; c'est un défaut qui dépare ses derniers oumgos ; mais on y reconnaît encore une facilité étonnante et une grande injilation de la nature. Il faisait l'Iiisioire, le portrait, le paysage, les animaux en grand et en petit, tantôt finis et plus souvent heurtés ci pleins de feu. Il a peint et écrit jusqu'à la fin de ses jours, excepté sept à huit ans avant sa mort, qu'il fut Tout II. 11

163 L4 VIB DBS PEINTRES

affligé par ntie espèce d'épilepsie qui éteignit son imagpMUon. Il mourut d'une apoplexie en 1702, âgé de 73 ans 11 laissa trois fila» Laurent, Jeunet Isaac, tous trois peintres médiocres.

Le prince Cbaries a dans son magniqoe cabinet, à Bruxelles» six tableaux de vander Vinnc, dont quatre sont des portraits, l« •einqnièBie on pori de mer ei le sixième un dentiste.

JEAN-ËRASHE QUELLïN, Élèçe de son père Érasme QueUfn.

Jean-Érasme Quollyn, né à Anvers l'un 1G29, était fils et élève d'un artiste distingué (jui avait appris dans r«rolc de Rubens lu théorie et la pratique de son art. Jean (Jueliyn reçut de son père les mêmes principes, et il lit bientôt sous lui les plus grands progrès. 11 avait souvent entendu son père regretter de n'avoir point vu les ouvrages dos grands maîtres à Romcj il obtint aisément de lui la permission d y aller étudier.

Jean Quellyn pareourut l'Italie. Il avait un heureux génie qu'il forma sur les plus beaux modèles. Il fut employé à de grands ouvrages à Uonie, à Venise, à Naples et à Florcnee ; ce furent des occasions de se distinguer, qui portèrent sa réputation jusque dans sa patrie. Il y envoya (juclques tableaux de sa main qui justifièrent ce qu'en avait publié la renommée, et qui prouvèrent les su( cès qu'il avait eus en Italie. Son père le rappela ; il voulut avoir le plaisir de voir son fils jouir dans sa patrie d'une réputation qui augmenta dans la soite et à mesure qu'il eut les moyens de se produire.

Quellyn obât. En arrivant à Anvers» il enl ordre de peindre quelques tableaux qui lui proonrèrent aussitôt de très-grands ouvrages dans toute la Flandre. Toutes les villes s'empressèrent d'avoir de lui des tableaux pour la décoration de leurs égUses.Quellyn le père était lui-même un très-bon peintre et qui avait du génie ; il en eut assez pour connattre le mérite de son fils, et assez de raison et de tendresse pour avoir la plus grande joie de ses succès. Jean-Érasme a joui long-temps de sa gloire aumOieu d*une foule d'artistes habBes. Desinortà Anvers, le 11 mars 1715.

Le joune Qiteliyn pont ôire regardé comme un des meilleurs puiiilres flamands, après Rul>ens. Quelques-uns de ses tableaux peuvent Aire eompan's à cen^; du Paul Veronèse; il avait étudié lu UKUiién^ de t:e uKiitre et toutes ses grandes compositions sont «ians son goill. Son dessin (^l correct; il drapait ses ligures avec nohlfss»-; ses fonds sont la plupart d'um; belle an hileciure ; c était une des parties qu'il entendait le mieux. (Mi voit dans tout ce qu ilufait l'homme de génie ; ses compositions sont d'une belle ordomiance , bien connues et aucune de ses figures n'y est placée sans nécessite; les expressions eu sont si vivement rendues , que les p<TSonnages même du second ordre alUrenl l'utlention. La boute de sa couleur et l'inlelligence parfaite du clair-obscur font un ellei intéressant duos ses ouvrages; nous allons dooner une liste des plus beaux, dont la plupart ont été mal à propos attribués à son père.

Onfoit à Anvers, dans l'élise paroissiale de Saint- Walburge, le tableau d'autel de la cbapeUe dn Saim^Stereoent ; H représente Jésos-Cbrist dans le moment que les pàlerins d*£inaûft le recounaissent.

Dans l'église de l'abbaye de Sainlplfidiel, on tableau qui occupe toute la largeur de la croisée de l'église et qui se tennine au centre de lavodte; les Hgnres en sont beaucoup plus grandes que na* ture ; c'est notre Seigneur qui guérit des malades. Cette belle et vaste composition est si bien dans la manière de Paul Vérontee , qu'on la pourrait attriboer k ce mature sans lui laire injure; il y a un fond d'architecture admirable, une variété amusante dans les parties, et nulle confbsîon malgré le nombre de figures ; ce tableau peut passer pour le plus beau de notre artiste. Le réfectoire de cette abbaye est décoré de sa main; c'est un beau cabinet de pein|nre. Les tableaux occupent tous les trameam depuis ki voûte jusqu'au plancher*, ce sont lesquatre repas principaux dont parle l'Écriinre sainte. Ony voit, comme dans ses antres ouvrages, une belle manière de disposer ses sujets et beaucoup de génie. D a sauvé si adroitement les i n égalités de cet édifice gothique, que le tout ensemble est parfiibemeut d'accord et ne parait être qu'un seul tableau.

Cinq autres tableaux placés dans l'église font voir les mar^rs de Gorcum , l'Adoration des Rois , autre tr(>s-beau tableau , est placé dans la chapelle de Sainte-Ursule , dans l'église de Notre-Dame.

Dans l'église collégiale de Notre-Dame , à Malines , le grand aûiel est décoré par notre peintre; il a représenté la Gène $ c'est un morceau fort estimé.

164 LA VIB DES PBUîTREf

Le tableau du grand auiel de l'égUse des Augustins représente Madelaine péuilcate auv pieds du Saavear ^ il est à table cbez

Siméon.

Dans l'église des Bc'guines, cinq tableaux de la vie de saint Charles Boromée. Dans l'église des Jésuites , cinq tableaux : saint Fiançois-Xavicr conduit par un ange; saint Xavier prêchant au Japon j saint Xavier qui retire un Crucilix des pinces d'une écrevisse; saint Xavier voyageant nu-pieds dans les neiges; saint Xavier qui reçoit une bulle du pape , et eniiu saint Xavier qui catéchise les enfans.

A Bruges, le taMem «Tantel de la chapeOe de la Yietige, dans l'église des Jésuitee, repréaeate me Aam^tioB. A résiiae des Dominicakis, un saiut de cet ordre est retiré de la pdaoa par les anges } c'est on iaUean d'aniel près de la aamtie. Daiia ^ thdque des AngostiBS, d'un côté les quatre Ëf aagélistes » et de l'antre les quatre Docteurs de l'Église -, cinq portraits de religpen de cet ordre idfat taUeanxoà sont représentés les sciences et les arts. Dans le réfectoire , nue Annoncîatîoii , une Haddaine pénitente, saint Pierre , David jonant de la barpe, Ananie et Sapbire, saint Angnstin en faabit d'évéqne, Jésoa^^luîsten pèlerin près de saint Afliputin; saint Augustin méditant le ni|8iôre delaTHnité sur les bords de la mer; la oonTcrsion de ce saint, qui est assis 8oasufiguier$ saint Ambroise en babit pontifical; tes quatre yerms théologales. Dans la cbambre d'bâtes/saint Jean prèchantdans le désert; Loth sortant de Sodome avec sa femme et ses filles ; le publicainet le pharisien; le Débige; les inquiétudes de la bonne conscience, et les quatre saisons. Tous ces tableaux sont peints ent«i6,t667etie6a.

ANDRÉ TAILLANT , Êlhe de PTOUmA, son frère.

André , le plus jeune des cinq frères , apprit le dessin soo* Wallerant , son frère aîné. Il prit le parti de la gravure et cboiait

un mattre habile à Paris , chez qui il étudia pendant deui anuées. Dès qu'il se sentit capable de travulllcr seul, il fut trouver sou IKto qui était établi IBerliii^ mai» il y ovMiral peu de temps après

HENRI BERCKMMS ,

Berckatti» a moalrésoB disoeraenent tesledMiU qH*U «fait do letmtitNt; CB ttB wçnoBsPyiippe WomnuAB; Q étudia «Write aoatThoiMiWillêlNiils, et «n dénier Ken sous Jacquet JoidaflM. Berdcniaiie doit le jovr à CSasder , près do Wittemetadt, •a 1699. Mé poar èire on gnnd peinire, il paeea dans dii^reotet éeolea,pear, après avoir enayé les différentes manières, ea prendre une en connaissance de cause. Il choieit celle de la nature; il pesait déjà bien l'histoire, mais quelques porlraits malheureusement lai réussirem et il ne fit presque plus d'autres tableanf . Le comte Henri doNassan, goweroeur d'HuIst, se l'était attaché, el il ne fut presque plus possSile pendant ce temps d'obtenir aucun ouvrage de ce peintre. A la mort du comte , Berckmans alla s'éla* blir à Middetbourg en Zélande. La Hollande avait pomr lors de trèsgrands artistes , le nôtre y tint un rang distingué. Le portrait de l'amiral Ruyler et celui de Jean Éverlsen furent trouvés si b<'au\ , que les principaux de Hollande voulurent avoir le leur. Ce fut dans ce temps qu'il peignit les compagnies des archers et des arquebusiers que l'on voyait dans les bulles de Middelhourg et dans celles de Viinssingue. Berckmans rendit sa fortune aussi ( onsidérable que sa réputalion. On ne nous a point marqué l'auuee ni le lieu de sa mort. Il passa généralenioni pour avoir eu un lx)n goiii de dessin , et avoir fait des portraits bien coloriés et d'une grande ressembluDpc.

LA VIE DES PElKTiiE^

TliÊODORË VAI^ LOON,

YanLoon fat un eicëlleiitpeii|Ue; la ville de Bruxelles loi donna la nais^nce, sans qu'im sache eKadement ramée qa*il viai au monde ni le nom de son mahre : on sail qu'il étudia kmg-lemps en Italie ; Rome et Florence conservent de ses tableaux d'Uttoire qui ornent des églises et des palais.. Tbécidore ^ lié avec Gario Maratti dont 11 aimait la manière ; Us puisèrent ensemble d'après les ouvrages de Raphaël les beautés que Ton admire dans leurs tableaux. Van Loon ne quitta Rome qu'à regret, et reiouma à Bruxelles où il a travaillé avec réputation; on assure qu'il y est mort , mais on ne sait pas en quel temps.

Tout ce (}ue nous connsûssons de Théodore approche de la manière de Maratti ; même caraclére de dessin * même noblessiB daua les physionomies , même élévation dans la manière de composer; on reconnaît à ses ouvrages l'école d'Italie. Il coloriait assez bien» mais quelques-uns de ses tableaux ont le défaut de tirer sur le potr ; les ombres en sont quelquefois lourdes et grises.

On voit de lui , dans l'église des Carmélites , '\ Bruxelles , deux tableaux d'autel; plusieurs tableaux en petit dans l'église de Si^int- Gaugeric; à Malines, dans l'église des Béguines, deux grands tableaux près du maître-autel : 1 un ropréseute l'Adoralion des Mages, l'aiilre la Visilalion de la Vierge.

Dans I enlise des Jésuites, saint Xavier prosterné devant la Vierge et I Eul'ant-Jéftus.; derrière le sai^f» ou \oii fi\ir des.^éojiMt^ et des sorciers..

MARIE VAN OOSTERWYCK, Élèvg de David de Uéem*

Marie v.in Ooslcrwyck duii <Hre à juste titrr» au nombre des femmes illustres de la Hollande. Lilc naquit au bourg de Nootdorp ,

FLAMAMD», ALLEMANDS BT B0LLAKDA18. ljB7

frèM^ de M(t» le 30 aoAl 1630. Son père, Jacques Oosterwyck , «mit prédicateur dç l'église réformée. 11 avail de Tesprit et chercha à cultiver celai de saGIle. U remarqua la vire iaclioatioû qu'elle ayait pour la peiiiliire , et «on dégoût insurmontable pour les ouvrages de bagatelle auxquels on réduit si injustcinent son sexe. Elle avait sans cesse le crayon à la main ; c'était appeler et mériter un raattre.

Jean de Héem , peintre célèbre d'Utrecbt , fut choisi , et il reçut elles lui cette élève aimable ; il. n'y eut presque point d'intervalle entre ses premiers essais et les ouvrages qui lui ont attiré tant d'éloges. Ayant quitté son maître, elle vit passer ses tableaux de l'école dont elle sortait dans les cours étrangères et faire l'admiration des artistes. £lle s'attacha à copier la nature , en suivant les principes de de Héem, et se servit de ses instruciiuns jusqu'au point de balancer son mérite et de devenir sa rivale. Louis XIV lut le premier des souverains de l Europe qui l'honora de son auguste sul- Irage, en plarant uu de ses tableaux, parmi la riche collectiou «ju il amassait. L'empereur Léopold et riiiipéi alrice lui demandèrent un de SCS tableaux et le placèrent dans le r..ng dislingué des raretés qu'ils possédaient en ce genre. Ils envoyèrent à l'auteur leurs portraits enrichis de dianians , connue des gages de leur estime. Guillaume 111 , roi d'Angleterre , eut d elle un tableau qu'il lit payer 900 florins ; il semblait que tous les princes de l'Knropiî voulaient à l'envi cuniribuer à la célébrité de cette admir.ibîe lille. Le roi de Pologne lit acheter trois de ses tableaux 2,400 florins; ces sommes furent toujours payées au-delà de la convention et avec tant de générosit(> et de distinction, qu'elles eurent plutôt l'air de présens que de paiemeus.

Au niiheu de tant d'houuL'ui-s , autant dus à ^es talens qu'à son esprit charmant, elle mena une vie paisible, sans vouloir jamaûs s'allier par aucun engagement. Si elle aimait à vivre dans la bonne compagnie à qui elle convenait bien , elle était înratigable au travail, et c'était dans son cabinet oii Ton était le plus sâr de la trouver. Pour avoir plus de temps à donner à la peinture , elle s'était retirée è Deift , chez son grand-père. Gqillaume van Aelst y chercha l'occasbn de la voir et de lui parler d'amour, sous le prétexte de vouloir connaître ses ouvrage. Il la vit quelques fois, et enfin il lui fit sa déclaration*, mais notre ilhistre artiste ne pouvait plus recevoir les voeux de l'hymen. La déesse Flore, à laquelle elle s'était dévouée, hi reiensit dans de premiers engagemens qn*.elle

168 LA VIB DBS PEI>TIl£S

ni; rompit d î su vie ; elle était d'ailleurs d'un caractère trop opposu à CL'lui du peintre j)unr récoiiter ; atilanl elle était sage et laborieuse, autant il élait débauclic et p.iresseux. Il ne travaillait que par besoin. Elle voulut cependant bien ne pas le renvoyer durement , mais elle mit adroitement au mariage qu'il lui proposait une condition préalable , qu'elle se doutait bien qu'il n'exécuterait f)oint ; elle lui proposa l épreuve de travailler dix heures chaque jour pendant une année. Van Aelst crut èirc sùr d'obtenir sa maîtresse : il promit, mais il n'eut pas la force de tenir sa parole. Son atelier était vis-à-vis celui de Oosierwyck ; elle ne manqua pas de marquer avec de la craie sur le châssis de sa croisée les jours que van Âelst ne travaillait pas. Il vînt au bout de raimée plus aoiooreux que jamais. « Yoob m'wm dégagé vous-nêiBd de aia » promeifle, » loi dit-elle en hn montrant lee jours d'eisivelé qu'elle avait exactement mis en écrit. L'amant copfoiida n'eut pas le mot à répondre et ne l'étourdit plus.

Marie Oosterwyck a peint les fleurs d'un heaa finji etd'me grande propreté. CHe avait appris de son maître à rendre ses tablean agréables par l'assortiment plein de goût des tenrs , et pir l'an d'Imiter leur fralcbenr et de les grouper ; elle en opposait habilement de diflérentes couleurs et savait en Me vn tout ensemble délicieux et plein d'harmonie. Quelque hiboriense qu'elle ttt , ses ouvrages sont rares à cause de la longueur du teuips <pi'elle employait à les finir. Gc|te aimable aitiste vécut Jusqu'à fâge de 63 ans, et elle finit ses joors, en i69S, cfaes son neveu Jacques van Asseiident, prédicateur à Ëntdam 09 Holfaqvie.

WILLEM (Guillàuiœ) KALF,

Élèçe d'Htm Pai,

ïalf, natif d'Amsterdam, fut contemporain de Marie Oosterwyck. Ses premières années se passèrent dans l'école d'Henri Pot, peintre d'histoire et de portrait^ mais, soit faute de disposition, soit par

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une toctmation particulière , eu qutttaut son matire il quitta sa manière, et s'adonna à peindre des fruits, des vases d'or, d'argent, de nacre, etc. Ses tableaux, plurent, et ses partisans élevèrent ses ouvrages au-dessus de ceux des autres artistes , et il méritait assez cette préséance ; on sait que ces sortes de tableaux, peu inléressans par eux-mêmes , ne le deviennent qu'autant qu'on y voit la nature imitée avec choix , disposée avec goût et rendue avec lu plus grande vérité. On trouve souvent tous ces mérites ilans les tableaux de Kalf , et c'est par cette raison qu'on les a recherchée et qu'ils le sont encore. Kalf était d'une ligure aimable , assez ins- Iruit pour être amusant dans la société ; il imaginait des historiettes et les contait plaisamment; il savait se rendre propres celles des autres par cette même tournure. S'il aimait à conter, ou aimait à Teotcndre , et il y passait quelquefois des nm'ts à faire oublier à ses amis le sommeil auquel elles sont destinées. 11 mourut le 30 juin 1693, d'une chute qu'il fit en passimt sur un pont.

Tous les tableaux de Kalf sont d'un très-bon ton de couleur ; ils Sônt touchés avec force et bien coloriés. Le plus beau morceau de ce maître était dans le cabinet de M. dé b Court, à Leyden; il représente des vases et un melon coupé en deux y on ne peut rien voir de mieux peint et de mieux imité. On trouve beaucoup de ses ouvrages en Hollande et en Flandre.