CHAPITRE XI

Le Calendrier Mural. — Les Thèses.

Les grands Calendriers à Estampes et sujets historiques ixvn -w:! . —

Actualités et scènes de mœurs.— Les Calendriers de la I:. J. leurs

Kncadrements. — Triomphe du Calendrier de cabinet -:' I ; :e . —

Petits Sujets et Médaillons en tétc des mois. — La Pn^puLaïKlc i ^iitique par le Calendrier. — Les Actualités. — Décadence de l'Ornementation. — Les Calendriers perpétuels. — Les Thèses i>rnées.

LE calendrier mural, l'almanach-feuille, ne fut pas toujours l'horrible carton qu'aux approches de Tannée nouvelle le facteur vous apporte en quatre formats différents laissés à votre choix — taçon aimable, quoique peu déguisée, de venir chercher ses étrennes. Il eut ses beaux jours, voire même son époque de splendeur, alors que tout se faisait à la taille du Monarque, alors que, dédaigneux des conseils, le Grand Roi ne cessait de vaincre, n'empêchant point les autres d'écrire.

« Ses beaux jours », ce fut le règne de ces magnifiques calendriers-estampes, gravés avec un soin infini, tirés à nombre encore assez grand, que fabriquaient et vendaient plusieurs marchands « enlumineurs du Roi » et qui, si l'on en croit M. Leber, ont dû être répandus un peu partout, à titre de présent, par l'intermédiaire des agents diplomatiques. Qu'ils aient été, de leur temps, fort populaires, c'est là un point sur lequel aucun doute ne saurait exister ; mais, ce qui est non moins certain, c'est qu'ils sont devenus d'une extrême rareté, aussi difficiles à rencontrer dans les collections que dans le commerce.

Feuilles volantes gravées dans un but unique, pour un usage

spécial, ils ont eu à lutter non seulement contre le sort réservé à toute image de cette espèce, mais encore, cloués ou même collés sur les murs, se voyant, à chaque renouvellement d'année, remplacés par un indicateur nouveau du temps, ils n'ont pu échapper aux déchirures, aux outrages de toutes sortes réservés à la gravure fliite pour un temps limité. Combien ont été, ainsi, déchirés et perdus à jamais! combien se sont trouvés collés sous d'autres plus jeunes, plus actuels, et détruits, delà sorte, comme inutiles! Le citron qu'on jette au ruisseau, après en avoir exprimé tout le jus !

S'ils furent, réellement, les plus beaux qu'on ait jamais vus, ils ne sont pas, cependant, les plus anciens. Les calendriers volants du XV'' siècle, gravés par les procédés xylographiques, contenant les indications astronomiques du comput, imprimés en noir et en rouge, ayant au haut de chaque mois de petites vignettes allégoriques, généralement en forme de médaillons, sont leurs aînés. L'Allemagne devait donner à ces teuilles volantes indicatrices du temps une allure toute particulière, en les entourant de personnages empanachés ou d'encadrements d'une richesse et d'une fantaisie extrêmes. Pendant près d'un siècle, les calendriers de tous pays resteront fortement imprégnés de ce gothique germain.

En France, on se contenta d'ornements sobres, de simples encadrements, de purs dessins d'architecture, avec des cartouches fleurdelisés, avec le monogramme du souverain, et cela jusqu'au moment — premières années du xvii'' siècle — où apparurent les grands almanachs illustrés, en une seule feuille, ornés de compositions très chargées, très étudiées, portant les signatures de Michel Lasne, de Crispin de Passe, d'Abraham Bosse, de Larmessin, de Cochin le père. « L'usage s'établit, » dit M. Victor Champier dans son intéressant travail sur les Anciens Almanachs ilhistrés, « une tradition se forma, une espèce de composition classique s'imposa, dans une dimension déterminée, n'ayant pas moins de 90 centimètres de hauteur sur 55 de largeur, et les calendriers furent publiés, chaque année, au nombre de cinq, six, quelquefois dix ou douze, par des marchands d'estampes qui étaient presque tous, en même temps, des graveurs de mérite, et qui s'en firent une spécialité. »

Historiques, militaires, allégoriques, répandant partout les victoires et les conquêtes de Louis XIV, glorifiant la personne du Grand Roi, allant jusqu'à le placer sur un char de triomphe

Le Calendrier Mural.

entouré de Jupiter, de Mars, de Vénus et de Mercure, avec cette légende significative : Le Koi est le Soleil de ses sujets, ornés de portraits de souverains et de princes, interprétant les événements de l'année, reproduisant les modes du temps, riches en scènes de mœurs, satiriques, h leur heure, ces almanachs, par leur magnifique ordonnance, par la finesse de leur facture, par la richesse de leurs détails, personnifient mieux que tout autre document l'époque qui les vit naître.

Grâce à eux Louis XIV n'eut pas seulement ses historiographes, il eut aussi ses iconographes, car ces feuilles sont de véritables estampes historiques devenues par le fait du calendrier des images de propagande destinées à porter aux quatre coins du globe les spectacles et divertissements de la Cour, les carrousels, les feux d'artifice, les réceptions d'ambassadeurs, le petit et le grand couvert du Roi, les sièges des villes conquises par ses généraux, les splendeurs de Versailles, tout ce qui constituait en un mot la France du jour en sa pompeuse majesté. Les ennemis du Roi y sont souvent caricaturés, remarque fort justement M. Champier, avec cette bonne humeur, cette fantaisie réjouissante, cette fanftronnade, cette crânerie batailleuse et méprisante, que justifiaient de nombreux succès. Cette manière d'hommage au souverain rentrait, du reste, dans le programme. Ne serait-ce pas, également, pour plaire au Roi, que l'on verra les graveurs s'attaquer à ses autres ennemis, les protestants et les jansénistes, en des estampes quelquefois d'une violence extrême? Ici encore, en ce domaine spécial, l'image obéissait à son rôle de propagande.

Mais il ne faudrait point croire que tous les beaux et grands calendriers du siècle ne furent qu'apothéoses et adulations pour le pouvoir royal. Plusieurs fois, ils se firent l'écho de la misère du peuple, et ceux-là, certes, n'étaient pas pour flatter le monarque. « Ainsi, celui de i653, » nous apprend M. Victor Champier, qui sera, encore, mon guide ici, « £.tit défiler tous les marchands, cordonniers et boulangers, libraires et rôtisseurs, qui sortent d'une maison portant cette enseigne : A la Pitié, pour s'entasser dans d'autres maisons, sur lesquelles on lit ces mots : la gueiiserie, la misère. Celui de 1662 indique la crise financière que l'on traverse, et l'artiste a placé, à côté d'une foule joyeuse de seigneurs et de dames, des animaux qui parlent. Un oiseau dit : Tout se payera; la cane dit : Quand? Quand? Quand? le coq dit : Nous devons tant! le mouton dit : Jamais! Celui de 1699

Mciix Papiers, Mcillcs Images.

exprime le mécontentement des gens de toutes les professions et met dans la bouche de chacun un mot qui caractérise la fâcheuse situation des affaires. La race des agioteurs, surtout, n'est pas épargnée, et le système de Law fait éclore de nombreux alma-

nachs. »

Encensé, de son vivant, par les images murales, Louis XIV mort fut, par elles, assez prestement enterré. En I7i5, une feuille gravée se contente de célébrer son apothéose et sa réception par Jupiter, en plein Olympe. Et si sous Louis XV, — jusqu'en 17")9, — les calendriers continuèrent cà reproduire les conquêtes, les batailles et autres spectacles officiels, l'attention, cependant, commençait déjà à se moins porter sur les choses de la Cour. L'instrument de propagande conçu dans un but unique et toujours identique avait peu à peu disparu pour s'occuper du public, dont la curiosité était, alors, ouverte aux choses les plus diverses. « Les guerres lointaines, les épisodes d'un intérêt général, les séances du Parlement, quelques fêtes populaires, la visite de Pierre le Grand en France, le ridicule de certaines modes, voilà quels furent les principaux sujets d'illustrations pour les calendriers. » J'ajouterai que le mesmérisme et les globes y tinrent une certaine place; j'ajouterai que les sujets légers y figurèrent en nombre. Et ce qui est surtout important à noter, le calendrier, dès lors, changea de forme, diminua ses proportions. Aux grandes et somptueuses estampes succédèrent les almanachs imprimés sur deux feuilles, d'un format plus commode, répondant ainsi mieux aux exigences et au goût du jour. Autant il avait précédemment triomphé dans son ampleur, dans la royale majesté de son format, autant il tenait, maintenant, à se faire petit, tout enrubanné, tout couvert d'Amours et de guirlandes, de cartouches aux sujets polissons. Bien mieux, malgré cette réduction déjà considérable, il chercha encore à se faire plus petit, se pliant par bandes de taçon à ne laisser voir de lui que la colonne relative au mois courant, à s'enchâsser dans des cadres spéciaux en bois sculpté ou en métaux ciselés.

Tel il était lorsque la Révolution survint, la Révolution qui allait lui imposer une réforme complète au point de vue du temps, des mois et des jours, qui allait fliire revivre l'antique et créer toute une série d'emblèmes nouveaux. Dès lors plus de sujets historiques, plus d'actualités, plus de scènes de mœurs, mais des attributs quelquefois ingénieux, des tètes de femmes personnifiant les mois, ou les déesses du nouveau Régime, la Liberté,

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l'Egalité, la Justice, la Loi, le Génie de la République; figures toutes empreintes de cette sentimentalité dont Greuze avait donné le signal, mais débarrassées des minois chiffonnés de l'influence

Fig. 2i5. -^ Deuxième semestre du Nnttveju Lalaidncr de la I<cputlh]iic Jrançaise, grave par Queverdo (An n).

Louis XV. On devait y voir également les portraits des héros et des diverses victimes de la Liberté, — suivant le terme admis, — Marat, Lepelletier, Chalier et le jeune Barra. Grâce à Debucourt et à Queverdo, qui marièrent habilement les scènes pittoresques aux motifs philosophiques, alors à la mode, tout en introduisant

et en popularisant les procédés en couleurs, ces calendriers conservèrent une certaine allure : on peut même dire que ce genre, malgré l'emphase de la décoration, produisit quelques pièces très remarquables.

Sous le Directoire, cela se traîne sans intérêt, avec des vignettes quelconques, et sous l'Empire, malgré Percier, malgré une ou deux tentatives pour rendre à l'almanach sa majesté, tentatives qui devaient être, pourtant, du goût de Napoléon, c'est le calen-

Fig. 216. — Deuxième semestre d'un Almanach de cabinet du premier Empire (1814 ), monté sur carton, avec sujets coloriés.

dritr de cabinet qui triomphe. Il n'était point nouveau, du reste: le xviii'" siècle l'avait connu, avec ou sans compositions illustrées, avec ou sans médaillons.

Le calendrier de format moyen, imprimé sur deux feuilles, collé sur carton, ce sera, désormais, l'idéal : au haut des mois, de petits sujets, en médaillons, tètes de savants et de philosophes de l'antiquité, scènes idylliques, séries de vignettes sur l'Amour : les nymphes blessées par l'Amour, l'Amour désarmé pendantson sommeil, les nymphes brûlant et brisant les armes de l'Amour, l'Amour forgeant ses flèches, etc., etc., — ou bien scènes de mœurs parisiennes : le patinage sur le canal de

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rOurcq, les bals champêtres, le glacier, la balançoire, le danseur de corde, le joueur de gobelets, le marchand de chansons; — rarement des scènes de batailles, ce qui peut paraître assez extraordinaire, rarement les portraits de l'Empereur et de l'Impératrice, ce qui ne s'expHque pas non plus.

La Restauration nous ramène aux scènes historiques, aux allé-

Fifî. 2ir- — C.ilenJricr i^erpcliiel du Lys, publié en i8i5. (Collection de l'auteur.)

gories de circonstance. En i8i5 paraît V Ahiianach du Lys donnant, en médaillons habilement groupés sur la fleur, les portraits de la fiimille royale. D'autres montrent Madame attachant les cravates aux nouveaux drapeaux, la Cour assistant à la procession du vœu de Louis XIII. En i<Si7, le Caleiuiicr de la Paix cl de l'Union marie agréablement les portraits de la fomille royale aux portraits des souverains alliés, puis viennent le Calendrier à la Charte (182 1), le Calendrier Dieudonné ^om la naissance du duc de Bordeaux, les Fastes delà Monarchie (1820), calendrier entouré d'arceaux gothiques, avec les noms des grands capitaines de l'ancienne France.

M;iis, dès 1819, à la propagande royaliste par le calendrier répondait, au moyen des mêmes armes, toute une propagande impérialiste conçue, est-il besoin de le dire, dans un esprit essentiellement guerrier. Les Tables de la Gloire, — Une Victoire par jour, — Souvenir français, — Ahnanach de la Colonne, — Calendrier des braves défenseurs de la Patrie, autant de titres qui, avec leurs inscriptions de circonstance : La garde meurt et ne se rend pas, — Honneur, — Fidélité, — Dévouement, exprimaient sans ambages le but poursuivi. La Restauration s'en émut et, au lieu de poursuivre les éditeurs, — ce qui eût été une maladresse, — fit comme avec les jeux d'oie, opposa fastes militaires à fastes militaires. En 1824, parut le Calendrier des Braves de la Légitimité, en 1825 toutes les vignettes représentèrent le passage de la Bidassoa, la prise du Trocadéro, le Dauphin rentrant dans Paris, entouré de son armée et acclamé par la foule. Mais l'enthousiasme des blancs fut de courte durée, tandis que les souvenirs des guerres de la République et de l'Empire, retracés avec vignettes au-dessus des mois de tous les calendriers, allaient, bientôt, se transformer en une véritable propagande napoléonienne.

En médaillons ou en carrés, petites ou grandes, au nombre de douze, de quatre ou de deux, les vignettes des calendriers, si l'on fait exception de cet antagonisme politique, se traînaient dans la banalité courante déjà signalée plus haut, représentant des scènes de mœurs ou de fltntaisie, des scènes champêtres, des scènes de théâtre ou de romans célèbres : G/7 Blas, la Daine Blaïu-he, le Barbier de Séville, — les œuvres de Molière eurent surtout le don de se traîner ainsi au-dessus des mois, — des scènes de la rue, des scènes historiques, des couronnements de rosières, des portraits de grands hommes ou de femmes illustres, des types féminins, des costumes populaires, des métiers, des jeux d'enfants, des sujets religieux, — en très grand nombre à partir de 1820, — des vues de villes de France ou de l'étranger, — la Suisse et l'Écosse devaient être les fournisseurs attitrés de ce romantisme mural, — des ruines romaines, des vieux châteaux, des vues d'églises, des reproductions de tableaux, des intérieurs de cabaret, que sais-je encore !

Toute une sentimentalité bizarre, une imagerie de circonstance, qui devait, se répétant quelquefois des années durant, constituer de véritables passe-partout à l'usage des mois de l'année. Don Quichotte, Robinson Crusoë, Paul et Virginie fournissaient également des motifs d'illustrations. Quelquefois l'actualité s'y tai-

Le Calendrier Mural.

sait jour : en 1818, un calendrier donnera les montagnes françaises et les montagnes de glace de la Russie; en i823, ce sera VAhiianach

Fiy. 218. — Deuxième semestre de r.l/);(j;ij.7i du Lys. • Le premier semestre donne les portraits des membres de la famille ré;;n.',nte.

des Grecs; en i83 1 , VAhiianach Nalional, destiné à célébrer les événements de i83().

Entre deux, la poste avait essayé d'avoir, elle aussi, son almanach à elle pour lutter avec tous les almanachs de cabinet qu'édi-

taient et vendaient les libraires-papetiers. D'où VAhiianach des Facteurs, ici reproduit.

Certes, tout cela n'est plus du grand art ; c'est de la petite vignette qui, souvent, dégénérera en véritable dessin industriel, en cliché commercial, mais heureusement les calendriers entourés de purs motifs d'ornement conservent encore un certain style, une certaine allure, quoique trop lourds, trop surchargés. Beaucoup chercheront les arrangements, les combinaisons de texte et de vignettes; les feuilles des mois seront jetées dans tous les sens, coupées par des images. Malgré les faiblesses des burins, il faut tenir compte des intentions et des recherches.

La sentimentalité du jour s'amusa à placer en douze vignettes, au-dessus des douze mois, l'histoire d'une paysanne ou l'histoire d'une grisette, et toute la banalité des sujets se lit sur ces légendes qui demanderaient, presque, un accompagnement de guitare : Le duo, — Consolations, — Regrets, — Passé, — Présent, — Avenir,

— La fleurette, — La barque, — Le pécheur, — Le poète, — La romance, — La bienfaisance , — Le départ du guerrier, — La jeune mère, — Le cl)ant d'amour, — - Les bons vivants, — Le reiulcr^-vous, — Amour et travail, — Le portrait, — La toilette, — Les tendres aveux.

— J'en passe, et des meilleurs, mais il fiut se borner, d'autant qu'ils ne nous donneraient aucune indication nouvelle.

Et dire que j'allais oublier Némorin et Estelle, troubadours et pèlerines. Dessus de pendules à l'usage des bourgeoises sentimentales, n'étaient-ils point tout indiqués pour dessus d'almanachs; ne devaient-ils pas voir défiler les jours comme ils contribuaient à voir couler les heures !

Après ! Louis-Philippe régnant, c'est l'apparition des placardscalendriers, ramassis de vieilles histoires et de vieux bois sous les titres les plus extravagants, les Mystères de Paris d'Eugène Sue, la Grâce de Dieu, la Lsuicralda ou Noire-Danic de Paris, la Cour des Miracles et ses mystères; le canard dans toute sa hideur ; puis une série sur les Robert Macaire, personnage devenu populaire dans tous les domaines depuis le développement du puflisme industriel; çà et là des reproductions de vignettes de Gavarni ou de Daumier gravées au burin, des comicalités de Victor Adam, tandis que l'actualité fournit nombre de compositions sur les guerres d'Algérie, tandis que le retour des cendres donne à la propagande napoléonienne un nouvel élément. Eux aussi, les moyens de locomotion s'emparent du calendrier. D'abord les diligences, les bateaux à vapeur et les omnibus, qui profitent de

Le Calendrier Mural.

ces cartons annuels pour se faire de la publicité, pour répandre dans le public leurs commodités, leurs heures de départ et d'arrivée, puis les chemins de fer. Une vraie salade de sujets et d'ornements, à telles enseignes qu'un instant l'influence troubadour revient à la mode.

Une seule particularité bien spéciale à l'époque : les calendriers

F\g. 211). — Premier semestre do VAImanjch .les l'.iclciiys (iiliB). ■ Le personnel postal avait tenu à publier un almanacli portant son nom. lequel dura quelques années sans modifications dans la partie ornementale. On se contentait de cliani^cr le calendrier et la date de l'année.

jetés çà et là, mois par mois, sur le corps de personnages; tantôt une femme dansant, avec les mois se promenant le long de sa jupe, tantôt un joyeux vivant en goguette, tantôt le Temps traînant une voiture sur les roues de laquelle se développent les mois et les jours, tantôt deux personnages placés bien en face l'un de l'autre, l'un portant les six premiers mois de l'année, l'autre les six derniers.

Enfin Louis-PhiHppe devait avoir les honneurs d'un enterre-

Vieux Papiers, \'i£illes Images.

ment royal conduit par l'almanach. Le Calendrier Nalional pour 1848 nous le montre en aveugle demandant l'aumône.

Les scènes de 1848, la mort de Mgr Affre, surtout, se voient reproduits à leur tour, puis 184g amena à nouveau les Napoléons, l'oncle, le neveu, le cousin, sur des placards de propagande aux cnluminages réjouissants, et l'almanach continua ainsi, toujours plus banal, toujours plus calendrier de cabinet ou des postes, relatant encore, de temps à autre, les événements importants.

Il I i i 1 1 7 T ; y ton.

.nvcc \ 1L'I1L•U^J^ rupiesentaiit les omnibus de 1 époque, ei Lliaii-(^n-. ;ui-ul.~-i jli^. celé branl les mentes desdiles voitures. (\ oir les poésies page 2.^.-.)

donnant les batailles du second Empire, accolant des portraits de Napoléon III à des portraits de Napoléon I"'.

Ne pouvant tout enregistrer, je laisse de côté les calendriers tirés en chromo-lithographie par Engelmann, aux abords de i838, avec un moyen âge curieusement romantique, et les calendriers aux gaufrages imitant les cuirs, avec des blancs se détachant sur des fonds violets, verts, bleus ou lie de vin. Le gaufrage, un instant, régna en maître : nous le retrouverons dans toute sa splendeur avec les abat-jour.

Il faudrait un chapitre également pour les calendriers perpé-

tuels dont l'origine est déjà lointaine, de tout temps ornés de façon amusante et rehaussés de coloris populaires; calendriers donnant l'année, le mois, le jour, la longueur des journées et des nuits, composés d'un fond fixe sur lequel viennent s'appliquer des parties mobiles, le plus souvent des médaillons ronds. Mais, en fait, ces calendriers n'apportèrent aucun document nouveau pour l'histoire de l'ornementation par l'almanach, et les

Fig. 222. — Calendrier perpétuel (1819), avec sujets coloriés représentant le Temps et l'Amour.

deux spécimens ici reproduits suffisent amplement à nous renseigner sur ce genre spécial de la mesure du temps.

Pleurons sur le sort de l'almanach, descendu de la grande estampe d'art au rôle de simple feuille postale collée sur carton, mais consolons-nous en voyant luire pour lui l'approche d'un jour nouveau. Après les tentatives de calendriers d'art gravés à l'eau-forte, entre 1866 et 1880, voici maintenant les calendriers en couleurs ornés de têtes féminines, de sujets historiques ou autres, cherchant à revenir aux grands formats d'autrefois, et qui déjà ont donné naissance à des compositions remarquables au point de vue des procédés chromiques.

Le Calendrier Mural. 24.J

APRÈS les calendriers, les thèses, quoi que ce soient documents de nature absolument différente, comme intérêt et comme usage, mais thèses et calendriers se rapprochent par l'ampleur du format, par la majesté pompeuse du burin, par la façon même dont tous deux venaient s'appliquer au mur sous couleur d'ornement.

Le calendrier était le document pour tous; les thèses étaient le souvenir personnel, le titre de noblesse intellectuelle ■ — si l'on peut s'exprimer ainsi — que l'on était fier, autrefois, d'arborer, de montrer, de placer bien en évidence, à la portée des amis et des visiteurs. Le calendrier soumis au temps n'avait qu'une durée restreinte et fixée par avance. Les thèses étaient éternelles, non seulement elles duraient la vie de leur auteur, mais encore elles se perpétuaient, elles se transmettaient de père en fils. D'où la facilité avec laquelle elles se rencontrent aujourd'hui encore; d'où leur nombre relativement considérable si l'on tient compte de l'extrême rareté des calendriers.

Ce sont de véritables estampes, les feuilles gravées et ornées reproduisant les thèses qui, jadis, se soutenaient avec éclat devant l'ancienne Université, feuilles portant souvent les armes du soutenant ou de son patron au bas du portrait de l'un ou de l'autre, lorsqu'il s'agissait d'individuahtés marquantes, ou bien affichant simplement l'écu de Robert Sorbon, le fondateur de la Sorbonne; du reste, toujours accompagnées de cartouches, de médaillons, d'enroulements, de feuillages décoratifs découpés comme en pleine ciselure, et quelquefois dédiées à d'illustres et très hauts personnages.

Les thèses sorboniques, elles, tiennent une place considérable dans l'iconographie de Louis XIV, ayant chanté sur tous les modes la gloire du Roi-Soleil. A pied, à cheval, en buste, en médaillon, assis, debout, partout il trône. Partout apparaît Sa Royale Majesté, précédée, comme sur les almanachs, de l'ange exterminateur, voyant, comme sur les almanachs, ses ennemis terrassés à ses pieds à moins que des soleils de toutes dimensions ne soient placés en satellites autour de l'astre rayonnant.

Pour ces feuilles. Le Brun, de Poilly, Robert Nanteuil, Edelinck, composent et gravent des Louis XIV, au port divin, majes-

tueusement drapé dans les plis du manteau royal, si bien que, durant tout le grand siècle, les thèses, — quel que puisse être, du reste, leur intérêt, — se trouvent être, comme les almanachs, un véritable monument élevé à la gloire du souverain.

Et c'est pourquoi elles devaient être au moins mentionnées ici puisque malheureusement leur ampleur s'oppose à toute reproduction de format réduit.

Attachées au rivage par leur grandeur, puissent les thèses nous être restituées quelque jour graphiquement, sous forme d'album, comme ces almanachs-estampes reproduits par M. Victor Champier,- en un intéressant recueil qui, quelque jour, se fera rare. A l'image nationale on pourra ainsi opposer l'image individuelle, et toutes deux nous montreront que tout se résumait, alors, en un seul être d'essence divine : le Roi.

Fig. 223. — Almanacli républicain pour 1797-98. avec figures personnifiant les principaux personnages et événements depuis 1789.

Appendice au Chapitre XL

NOTICES BIBLIOGRAPHiaUES