ROME ET LA RENAISSANCE
La ville moderne. 229
SCULPTURE. — S la Maria del Popolo (p. 23i) : S. Pietro in Yincoli : le tombeau de Jules II, par Michel-Ange (p. 231): le Christ de la Minerve (p. 232): S. Pierre: la Tieta de Michel-Ange (p. 233) : les tombeaux baroques :
Bernin (p. 234) ; l'école baroque.. 235
PEINTURE. — Le xv* siècle : Masaccio : les Florentins, Ombriens, etc. fp. 237). — Le xvr siècle. — Miciiei.-Axgf.
à la chapelle Sixtine (p. 238); comparaison avec la Chapelle des Espagnols (p. 240); Raphaël : les Chambres: VIncendie du bourg !p. 243): la Chambre de la Signature et celle JTIéliodore : Raphaël coloriste (p. 240) : la Chambre de Constantin : les Loires : la décoration pompéienne (p. 24Sj; le Mi sée or Vatican : Raphaël. Vinci, Poussin. Domïniquin. Melozzo da Forli. Titien (p. 249): les Sy b il 1rs à S ,a Maria délia Pace: la chapelle Cbigi : la Farnésine (p. 251): au Vatican, les appartements Borgia (p. 251) : la Galerie du Capitole: les collections privées et 1* « amateur d’art » (p. 251): les
TABLE DES MATIÈRES
Pages.
galeries Borghèse, Sciarra. Corsini, Rospigliosi, Barberlni,
Doria. 253
LES JARDINS DE LA RENAISSANCE. — Description en grisaille du jardin de la villa Médiats . 256
L’ARCHITECTURE DE LA RENAISSANCE. — Bramante,
S. Pierre, ses successeurs (p. 259) ; La Chancellerie.
S. Pierre in Montorio, le palais Giraud, S'* Maria délia Pace, le Vatican (p. 262) : Raphaël ; la Farnésine.
S. Egidio degli Orefîci. la villa Madame (p. 265): Balthasar Peruzzi, le palais Massïmi. — Michel-Ange, le palais Farnèse, la porte Pia, S.-Pierre (p. 266) : La proportion des vides et des pleins (267). La hêcohation, S.-Marïc-des-Gràces de Milan :1a Chancellerie: la décora-
# tion appliquée (p. 26S). Les toits plats. 273
La course aux chefs-d'œuvre . 276
l’Ecole karo^i e. — Vignole, le Traité des cinq ordres et leglise du Gesu: Serlio, Palladio (p. 2S0); les architectes du xvn* siècle : Bemin. Fontana, Borromini ; xvnr siècle. Juvara, Vanvitelli (p. 282) : L’influence de l'école baroque ; l'école des Beaux-Arts à Paris (p. 284) ; la critique allemande. 2S5
