LIVRE m, ClIAP. III. I iq

nues les chaires de Bossuet et de Massillon; la foi du moyen âge était moins indifférente, moins ingrate à ses grands hommes que notre raison, notre civilisation et nos lumières. Le mausolée de ce même saint, ouvrage du Pisan JeandiBalduccio , est un reste singulièrement curieux de l'art au xiv® siècle. C'est le chef-d'œuvre d'un de ces maîtres primitifs si naturels et si vrais : les cariatides gothiques représentant les diverses vertus du saint , et qui soutiennent tout l'édifice , joignent la grâce à la hardiesse ; la bizarrerie de quelques détails est du temps et non de l'artiste, et cet ouvrage serait parfait si l'imagination eût alors été réglée par le goût. Un mausolée orné de colonnes, soutenues par des lions, de la fin du xiu* siècle, fut consacré par Matthieu Visconti-le-Grand à l'un de ses fils, Etienne, qui avait contribué , par son courage, à relever sa fortune. L'autel, en trois compartimens , de la première chapelle , est une bonne peinture d'Ambroise Borgognone. La chapelle suivante est décorée des fresques du Fiamminghino et de J.-B. del Sole ; la voûte est de Charles Cornara et de Frédéric Bianchi , qui en a fait aussi une autre à la chapelle voisine de la riche chapelle du Rosaire. La voûte de la chapelle S. -Vincent, très belle, est de Charles Urbini. La chapelle élevée , en 1^07, par Cassone Torrione, et dans laquelle son fils Martin repose, offre S. Dominique y S. Martin, Ste. Agnes , du Duchino; lui Massacre des Innocens , de Storer; une Décollation de S. Jean y harmonieuse quoique de la main de trois artistes, de César, de Camille et d'Antoine Procaccini. L'architecture de la chapelle de S.-Pierre martyr , fondée par un commis de Cosme de JMédicis , Pigello Portinari , paraît de Michelozzi; une peinture du temps représente le pieux et industriel fondateur, à genoux devant le saint. De belles fresques de Daniel Crespi sont

à la chapelle de rAiinonciation, Les corps des trois mages, que l'on vénère toujours à Cologne, étaient dans une chapelle de cette église, d'où ils furent enlevés lors de l'invasion de Frédéric Barberousse. Sur le mur de cette même chapelle est un bas-relief en marbre de la Passion^ ouvrage du xiv® siècle, d'auteur inconnu, qui n'est pas sans simplicité et sans grâce, et annonce déjà une sorte de splendeur des arts en Lombardie. Le cercueil qui renfermait l'incertaine et pompeuse relique est resté à S.-Eustorge, et l'on y lit encore l'étrange inscription : Sepulcrum trium inagorum. Près de la sacristie est le tombeau de Georges Merula, l'élève, l'ennemi acharné de Philelphe, l'adversaire de Politien, de Calderino, de Galeotti Marzio, l'un des premiers et des plus querelleurs savans de la renaissance, qui avait traité l'imprimerie d'invention barbare ( barbarum inventum)^ paradoxe soutenu depuis par d'autres Merula moins érudits que ce laborieux critique et historien. Le tombeau de cet homme haineux lui fut toutefois élevé par un ami, son élève, le poète Lancinus Curtius : l'inscription qu'il y a mise est même assez touchante. '

L'église Ste. -Marie de la Victoire, inachevée à l'extérieur, est d'une belle architecture ; deux peintures sont remarquables, S. Charles communiant les pestiférés ^ de Hyacinthe Brandi, le plus célèbre disciple de Lanfranc; .S". Pierre délivré de la prison^ tableau fait à Rome, où l'auteur, Ghisolfi, excellent peintre de perspective, suivait les leçons de Salvator Rosa. Les anges qui soutiennent ce tableau sont un bon travail d'Antoine Raggi, dit le Lombard , habile élève du Bernin.

Les seize hautes colonnes antiques de S.-Laurent,

' Vixi nliis inte.r spitias , iiiiindiifiK piocellas ,

Niinc hospes cœli Merula vivo mihi.

Lancirms Curtius f. aniicus posuit.