LIVRE VU, CHAP. III. 2r

précieux d'auteur inconnu; à la sacristie, le S. Joseph tenant Xcnfunt Jésus entre ses bras j qui, d'un aii caressant, se tourne vers S. Antoine de Padoue et vers S. François d'Assise , est de Nicolas Renieri , peintre flamand, de la première moitié du xvi' siècle, établi à Venise, dont le style à la fois doux et fort allie la manière de son pays à la manière italienne.

La petite église de \ Annunziata neW Arena'^^ du

■ Malgré la prétention jalouse de Maffei, qui refusait un amphithéâti'e à Padoue, il paraît certain qu'elle en possédait uu (et même deux , si l'on en croit le comte Stratico , l'éditeur de Vitruve , qui en avait découvert un autre dans le Prato délia valle) , et que les ruines s'en retrouvent encore en face de l'église de VAninuizinta. Un Français plein d'esjirit et d'érudition, d'Hancarvillc, mort à Padoue le 9 octobre i8o5, où il est enterré, à l'église S.-Wicolas, avait composé sur ce sujet une Dissertation restée inédite, ainsi qu'un grand nombre de ses recherches passées entre les mains d'un Anglais , M. Wolstenholme Parr, qui devait, dit-on, les publier en Angleterre, mais qui était à Padoue en i85o. D'Hancarvillc n'était point mort à Rome- en 1799 ou 1800, comme l'indique ïciiiiclc conwiu/iif/nc eu grande partie à M. Barbier par M. Justin Lamoureux, avocat de ]\ancy, et inséré dans V Examen critique des Dictionnaires historiques, 1820, 1. 1", unique, p. 4*29, erreur que l'on retrouve à regret dans le Dictionnaire historicjue euuu seul vol. iu-8" de 2,5oo ])ages. L'époque de sa naissance n'est pas probablement plus exacte. L'acte de décès de la pai-oisse, du 10 octobre i8o5, porte que le l)aron d'Hancarvillc est mort la veille , de la fièvie , à la première heure de la matinée, après une maladie de deux mois, après avoir leçu tous ses sacremens , et qu'il était âgé d'environ [circa) quatre-vingt-six ans; sa naissance remonterait ainsi à l'année 1719 au lieu de i7'-'.9 indiquée dans YExanien et le Dictionnaire. Des personnes de la société de Padoue, amis intimes de d'Hancarvillc, affirment que telle était l'ancienneté de ses souvenirs, qu'il avait du atteindre cet âge avancé. Le comte Léopold Cicognara a donné des fragmens de ses Dissertations inédites sur les peintures de Raphaël à la fin du cliapitre u,liv. vu de son Histoire de la Sculpture. Les tities de j)lusieurs autres de ces mêmes Dissertations inédites sont indiqués dans les notes de la traduction italienne déjà citée (liv. v, chap. \.\v) v!e V Histoire de la vie et des ouvrao^cs de Jiapluiel de M. Quatremère tle Quinc}, par M. François Longhena H m'est impossible de ne pas lappeler ici un portrait charmant de d'Hancarvillc tracé })ar M""' Al- Juizzi, dans ses Rilratti.

commencement du xiv^ siècle, est singulièrement caractéristique. A côté était le vieux palais Foscari , que j'ai vu démolir de 1827 à 1828, et à la place duquel s'élevait une maison d'assez médiocre apparence. Cet endroit écarté réunissait ainsi, lors de ma première visite, les ruines de l'antiquité, du moyen âge et de la renaissance. De vastes fresques couvrent les murailles de \ Anniinziala; là sont les hiznrres figures des Vertus et des Vices, du Giotto ', et surtout le célèbre Jugement dernier, exécuté, dit-on, d'après les inspirations du Dante, son ami , par ce Dante de la peinture '. Malgré le poids de cinq siècles, cette grande composition est peut-être la mieux conservée de ses ouvrages, et la partie supérieure offre des détails pleins de goût, de grâce, d'élégance et de vérité. Les peintures du chœur

' D'Hancarville avait entrepris sur ces figures une Dissertation que sa mort n'a laissée qu'ébauchée ; son ingénieuse explication de la Prudence, inédite, est donnée par le comte Cicognara , liv. m , 'ch . vu de son Histoin de la Sculpture.

" Benvennto d'Imola, un des commentateurs du Dante, rapporte un mot assez gai de Giotto au Dante , qui logeait chez lui k Padoue, réponse à peu près semblable à celle du peintre romain Mallius , rapportée par 3Iacrobe : le Dante, examinant les fresques de l'Annunziata,et avant remarqué que les enfans de Giotto ressemblaient fort à leur père, dont l'extérieur était peu agréable, lui demanda comment ils pouvaient ressembler si peu à ses peintures, les unes étant si belles et les autres si laids : Quia pingo de die , sed ftnpn de nocte, répliqua Giotto. La mauvaisemine de Giotto est le sujet d'une nouvelle de Boccace ( Giorn. vi , noi>. 5 ) , qui fait de lui ce magniOque éloge : Ebbe uno ingegno di tanta eccellrnzia , che niuna cosa dalla natura , madré di tutte le cose , e opératrice cnl cnntinun girar de cieli , fu chê egli cnn la stile , e con la penna , o col pennello non dipignesse si siniile a quella, che non siniile , an zi più tnsto dasa paresse, in tanto. che moite volte nelle cose da Inifattc si trunva , che il visivo senso degli uomini vi prese errore. Il dit encore que Giotto était très beau parleur ( Bellissimnfa\'ellalore ). Les JNouvelles de Sacchetti justifient cette dernière qualification ; elles rapportent quelques traits et réparties de Giotto, qui montrent son humeur moqueuse, indéj)endanle, et même la licence singulière de ses opinions. V. Nov. LXIII et LXXV.