ci-après, liv. vir; chap. ii

de l'atelier du sculpteur. Grosley, en 1764, avait été frappé delà nudité de ce tombeau, sans épitaphe ni aucune indication; on comprend ainsi comment il a pu être oublié. Le monument actuel est élevé aux frais de la ville, et la chose n'est même pas un événement*. L'espèce de résurrection de Fra Paolo peut être rapprochée de l'exhumation d'autres morts célèbres dont il a déjà été parlé ^ : à défaut d'hommes, notre siècle produit au moins quelques illustres cadavres.

L'inscription sépulcrale du moine Eusèbe, par Aide Manuce, enchâssée sur une table de marbre ornée de jolies sculptures, est curieuse et caractéristique '\ Tel est le mérite des arabesques et ornements qui décorent la façade, les portes, le chœur de Saint- Michel ùi Murmio et la grande chapelle, que l'Académie de dessin de Venise ne les a pas jugés moins propres que l'antique à former le goût de ses élèves, et qu'elle en possède un grand nombre de modèles.

Une simple pierre, sur le pavé, indique la place où repose Morelh, dernier et savant bibliothécaire de Saint-Marc. L'épitaphe,

1. Le corps de Fra Paolo esl maintenant à Saiul - Michel in ^lurano ; sur la pierre de marbre blanc , bordée de bardiglio (marbre azuré de Carrare) , est celte inscription, de M. Emmanuel Cigogna :

Ossa

Paii/i Sortit

Tlieol. Reip. Tenviœ

Ex œde Servorum

hlic translata

A. MDCCCXXVIII,

Décréta publlco,

3 . Lector, parumper siste, rem mirain leges. Hic Eusebi hispani monacld corpus situm est, Vir undt'cumqite (jiii fuit doctissinius , Nostrœque vilœ exernplar admirabile.

Morho laborans sexdecim lotos dies ,

Edens , bibens riil prorsus et iisque suas monens

Deiun addt. Hoc scires atolebam. Abi et vale.

Ami. D. MDIX, feb, œtat, suce LI sàcne mililice X^II.

composée par son élève, son ami el son digne successeur, M. l'abbé Bettio, rappelle simplement les travaux, les services, la renommée, les dignités de ce grand bibliographe, et cette sorte d'obligeance, devoir et première qualité des hommes mis à la tête de grands dépôts littéraires.

La chapelle Emiliana, attenant à l'église, du commencement du x\T siècle, est un petit temple plein de goût et d'élégance.

L'église Saint-Pierre et Paul offre de remarquables peintures : S. Biaise assis, entouré de quelques saints, de Palma; une belle Aufioticiation, du Pordenone ; S. Jérôme dans le désert, de Paul Véronèse ; une Descente de croix, d'un caractère à la fois grand, expressif, original, de Joseph Salviati; la Vierge sur son trône, avec V enfant Jésus et quelques saints, ouvrage curieux des Vivarini ; la Vierge, deux anges , et le doge Barbarigo à genoux, grand et célèbre tableau de Jean Bellini ; Ste Agathe en prison, visitée par S. Pierre, composition vraie , élevée , de Benoît Caliari , le frère, l'aide et l'ami de Paul Véronèse ; le Martyre de S. Etienne, deLéandre Bassano; une Assomption, de Marc Basaiti , brillant artiste, d'origine grecque, du commencement du xvi'' siècle ; la Vierge, quelques saints, et le sénateur Laurent Pasqualigo, du \ ieux Palma ; le Baptême de Jésus-Christ, du Tintoret.

Le plafond de l'église des Anges, par Pennachi, a de la réputation : au milieu est le Couronnement de la Vierge; autour, trente-quatre compartiments offrent des figures d'apôtres, de prophètes , d'anges ; la couleur de ce plafond est de beaucoup préférable au dessin.

L'église Saint-Donat , appelée le Dôme de Murano, est d'une architecture grecque-arabe du xii^ siècle : le pavé du temple est incrusté d'élégantes mosaïques de la même époque, et dix colonnes de marbre grec soutiennent la nef. Les peintures sont intéressantes : une demi-lune représentant la Vierge avec l'enfant Jésus et quelques personnages, est un bon ouvrage de Lazare Sebastiani,derannée 1484; l'ancone en bois sculpté etpeint de 1310, représentant Yévêque S. Donat, avec les deux petites figures du podestat Memmo et de sa femme, est curieux pour les costumes. Une mosaïque de la Vierge paraît presque aussi ancienne que le

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temple. La Descente du Saint-Esprit dans le Cénacle, par Marc Vecellio, est belle.

L'île de Murano renferme encore les manufactures de glaces, cristaux et perles, qui firent jadis la renommée de l'industrie vénitienne ; mais les deux premières ne pourraient aujourd'hui soutenir la concurrence avec les fabriques de France ou d'Angleterre. Les Vénitiens apprirent l'art de la verrerie des Grecs très-jaloux de leur secret et qui avaient conservé de l'antiquité la tradition de ce travail. Le sable de Tyr , qui donnait la transparence au verre des anciens, put être aussi employé par les Vénitiens lorsqu'ils firent la conquête des mêmes bords. Les manufactures de grosses perles coloriées, au nombre de trois, ont conservé mystérieusement le secret de cette fabrication brillante, peu chère, et qui permet à la médiocrité l'éclat et le luxe apparent de la richesse. Mais cette industrie frivole, comme la fabrication des ouvrages de mode, ne saurait être pour un État une véritable ressource , puisqu'elle ne satisfait point à des besoins réels et durables. Ses exportations sont faibles, incertaines, et elle n'a point arrêté la ruine du commerce de Veoise.

Ile de Torcello. — Saint-Fosca. — Lido.

L'île charmante de Torcello est encore remarquable par ses monuments. Le dôme porte l'empreinte de l'Orient et du moyen âge : la façade, la voûte , le pavé, sont incrustés de précieuses mosaïques représentant des symboles et des faits de l'histoire sacrée; des colonnes de marbre soutiennent la nef; le bénitier paraît avoir été un autel païen, et une chaire de marbre s'élève derrière le chœur, au milieu de degrés demi-circulaires. La magnificence de ce temple , fondé l'année 1008, par l'évêque Orso Orseolo, témoigne de l'ancienne richesse de Venise et de la splendeur de ses monuments avant même l'achèvement de sa vieiUe et superbe basilique.

Le petit temple de Saint-Fosca, voisin, ouvrage du ix" siècle, fait d'anciens débris d'édifices romains, est un de ces monuments primitifs des temps de barbarie, imité, rajeuni, renouvelé avec élégance, comme certains chefs-d'œuvre littéraires aux époques de civilisation \ C'est à Saint-Fosca qu'est enterré l'habile peintre le Cappuccino, évadé de son couvent, qui avait trouvé un asile à Venise contre les poursuites de son ordre. Le tombeau a pour inscription ces mots : Brrnardus Strozz4us, pictormn splendor , Liguriœ ilecus, éloge flatteur près des grands maîtres vénitiens.

Un écrivain d'une vive imagination a décrit poétiquement le Lido^; il serait peu sûr de risquer une autre description après la sienne, que tout le monde a lue. On peut regretter toutefois de n'y rien trouver sur le château de Saint-André, chef-d'œuvre d'architecture militaire, de San Micheli, monument d'une victoire, qui, dans son abandon, respire encore la force et l'ancienne magnificence guerrière de Venise ^

C'est sur le bord ferme et solitaire du Lido, que Byron faisait chaque jour sa promenade à cheval. S'il fût mort à Venise, il voulait y reposer près d'une borne, limite de quelque champ, non

1. Les églises de Saint-Géminien et de Saint-Jean-l' Aumônier , de Sansovino et de Scarpagtiino, n'étaient, de l'avis de Cicognara, que des imitations du petit temple de Saint-Fosca. L'ouvrage utile et curieux publié en 182 5 par M. Robert, conservateur de la bibliothèque de Sainte-Geneviève, sous le titre de Fables inédites des xti^ , xiii'^ et xiv"' siècles, et Fables de La Fontaine rapprocliées de celles de tous les ailleurs qui avaient, avani lui, traité les mêmes sujets, sans affaiblir la gloire de La Fontaine, indique les modèles obscurs des Fables chinsies , mises en vers, &in&i qu'il a lui-même intitulé son immortel recueil. La jolie pièce de Bruejs n'est qu'une imitation affaiblie de l'ancienne farce populaire de Patelin^ de Pierre Blanchet,