C

Caillebotte (Salle), au Musée du Luxembourg, p. 53.

Calland (M.), p. 153. Brompton Road.

Cameron (Mme). Annals of my glass house, p. 170.

Campo Santo de Gênes, pp. 118 et 142.

Canova, p. 110.

Caran d’Ache, p. 166.

Cariatide (La) de l’Erechtheion à Londres, p. 237.

Carpeaux et la Fontaine des Quatre Parties du monde au Luxembourg, p. 108.

Castagnary, p. 87.

Cézanne, p. 65.

Chantilly, p. 217.

=Chapeau= haut de forme. Sa représentation en peinture. Impossibilité à représenter en sculpture, p. 113. —Sa figuration dans les monuments de Baudin et de Victor Noir, p. 126.

Chappe. Sa statue, p. 259.

Chardin, pp. 77 et 111.

Chartreuse d’Ema, son puits, p. 242.

Chaudet, pp. 119 et 120.

Claude Lorrain, p. 85.

=Cliché.= Amoindrissement de son rôle dans la photographie artistique, p. 178.

Cloître de San Saba, sa stèle, p. 241.

Cloître du Latran, son puits, p. 241.

Colard (M.). Le soir ramène le silence, p. 185. —Beau temps à Londres, p. 187.

Coleone (Le) de Verocchio, pp. 111 et 132.

=Conservation= des œuvres d’art (La). Inutile si elle empêche les œuvres de jouer leur rôle, p. 256.

Corot, pp. 67, 165, 167.

Coste (M.-F.). Dans la Vallée, p. 186.

Cottet, p. 84. Nuit de la St-Jean, p. 86.

=Couleur= (La). Sa richesse, sa beauté, p. 58. —La nature est couleur plus que lignes, p. 67. —La division du ton augmente sa vivacité, p. 79. —Théorie de Ruskin réalisée par les impressionnistes, p. 80.

=Courbes= données naturellement par le fer, p. 29.

Cousins, p. 112.

Craig-Annan (M.). Frères blancs, p. 185.

Cross (H.-E.), p. 82.

Cunha (M. da). Septembre en Normandie. Premiers sillons, p. 186.

D

Dagnan, pp. 88 et 93.

Dalou. Statuette de Lavoisier, p. 125. —Monument de Victor Noir, p. 126.

Dansaert (Mme). At home, p. 207.

Danse des Nymphes, p. 89.

Dardonville. Étang du parc de Rambouillet, p. 207.

Darnis (M.). Sur la route, p. 186.

Daubigny, p. 88.

Dauchez. Troupeau, p. 86.

David d’Angers, p. 119.

Decamps. Café turc, p. 77.

Declercq. Potier, p. 206.

=Découvertes de l’impressionnisme.= 1^o La nature est couleur plus que lignes, p. 67. —2^o Les ombres mêmes sont des couleurs, pp. 67, 68, 69, 70. —3^o Le tongagne à être divisé, pp. 77, 78, 79, 80.

Degas, p. 61.

Delacroix, p. 66. —Son journal, pp. 64 et 69, 121. Liberté. Journée du 28 juillet 1830, p. 113.

Demachy (M. Robert). Eaux mortes, p. 183. —Communiante, p. 186.

Discobole (Le), p. 141.

=Division= des couleurs, enseignée par Ruskin en 1856 et appliquée par les Impressionnistes, pp. 80 et 81.

Dolet (Étienne). Sa statue, p. 259.

Dôme des Invalides. Son aspect en regard du Sacré-Cœur de Montmartre, p. 13.

Doré (Gustave), p. 85.

=Drapé= (Le) antique. Plus esthétique que le vêtement ajusté, pp. 129 et 130. —Pourquoi, pp. 129 et 130. —Les trois grandes lois naturelles qu’il exprime, pp. 134 et 135.

Dubois (Paul). Le Duc d’Aumale, le tombeau de Lamoricière, p. 124.

Duez. Déjeuner sur la terrasse, p. 72.

Duret (Th.), p. 84 et 87.

E

Earl’s Barton (Tour d’), p. 24.

Egypte, ses mosquées, p. 218.

Elgin marbles, p. 234.

Ema Spencer (Miss), p. 152.

=Epreuve= (Travail de l’), dans la Photographie moderne, p. 180.

Erfurth Steichen (H.), p. 152.

=Esthétique de la Photographie=, p. 186.

F

Falguière. Balzac, p. 124.

Farnsworth (Mme). Quand le printemps arrive souriant dans le vallon et sur la colline, p. 208.

Feliu, p. 86.

=Fer= (Le). Espérances qu’il a fait concevoir, p. 17. —Nature de la révolution qu’il permet, p. 37. —Immense au point de vue constructif, p. 40. —Nulle au point de vue esthétique, p. 42. —Les formes qu’il donne naturellement, identiques à celles de la voûte de pierre, p. 40. —Son aptitude à tout imiter, p. 46. —Son impuissance à rien suggérer, p. 46. —Il est une matière artificielle, p. 47.

Flandrin (Paul), p. 55. —Portrait de Jeune Fille, p. 185. —La Campagne de Rome, p. 71.

=Florence.= Associazione per la difesa di Firenze antica, p. 218. —Plan San Biagio, p. 218. —Ponte Vecchio, p. 225. —Palazzo dei Canacci, p. 225. —Palazzo di Parte Guelfa, pp. 218, 225. —Logetta del Vasari, p. 225. —Borgo San Jacopo, p. 225.

=Flou= (=Le=), en photographie, p. 163.

Forain, p. 165. —Doux Pays, p. 166.

Fra Angelico. Couronnement de la Vierge, p. 231.

Fromentin, pp. 151, 199.

G

=Galerie des Machines= (Absence de courbes nouvelles dans la ——), p. 17.

Garrido, p. 86.

Gavarni, pp. 165, 166.

Gear (J.-H.). Étude. Matin argenté, p. 179.

Geffroy (Gustave). La Vie artistique, p. 87.

Gérôme, p. 56.

=Geste moderne= (Le) opposé aux attitudes de la statuaire antique, Bartholomé et le Monument aux Morts, p. 142.

Girault, p. 12.

=Gomme bichromatée=, en photographie, permet à l’artiste d’exprimer sa vision particulière de l’objet, p. 180.

Goya, p. 113.

Grand Palais. Son style composite, p. 11.

Gréco, p. 97.

Griveau (Georges), p. 86.

Guido Rey (M.), p. 152.

Guignard, p. 86.

Guillot. Les Ouvriers, p. 127.

Guyard, p. 253.

Guyau, pp. XXIII, XXIV, XXV, XXVI et 114.

H

Hamerton, p. 99.

Hannon (M.), p. 186.

Harpignies, p. 191.

Hébert. Vierge de La Tronche, p. 231.

Henneberg (M.), p. 162.

Herschell, p. 151.

Holland Day (M.), pp. 153, 162.

Hollyer (Frédéric), p. 162. —Portrait de Ruskin, p. 206.

Homme à la Houe (L’), p. 89.

Horsley-Hinton (M.), p. 153.

Hubert Robert, p. 246.

Hugues. Monument de Pasteur à la Nouvelle-Sorbonne, p. 125.