L

Labrouste, p. 16.

Laguarde (Mlle), p. 153.

Lamour (Jean), p. 49.

Laocoon du Vatican, p. 198.

Larroumet. L’Art et l’État en France, p. 119.

Lawrence, p. 112.

Le Bègue (M. René), p. 185.

Le Brun, pp. 97, 229.

Lecomte. L’Art impressionniste, p. 87.

Le Nain, p. 60.

Le Sidaner, p. 86.

Le Sueur, p. 99.

Lhermitte, p. 166.

=Logique= (La) dans la construction. N’est pas nécessaire à la beauté, pp. 18, 19 et 20.

=Lumière= (La). Ses jeux, son influence sur les couleurs, p. 72. Elle transfigure et idéalise la vie moderne, p. 73.

Lucerne. Ses ponts, p. 217.

M

Maile, p. 112.

Maindron. Statue de Senefelder, p. 128.

=Maisons hautes= des États-Unis (Les) n’ont rien d’original, p. 24. —Leur style composite, p. 24.

Mallarmé, p. 61.

Marqueste. Statue de Victor Hugo assis, pp. 125, 134.

Martin (H.), p. 72.

Maskell (M. Alfred). Jeune Hollandaise. pp. 186, 204.

Massacre de Scio, p. 78.

Mathey. Portrait d’un graveur, p. 189. = Mélange optique des couleurs= (Le), p. 79.

Ménard. Les Terres antiques, p. 85.

Métayer, p. 100.

Meunier (Constantin). Les Mineurs, p. 127.

Michel (André), p. 88.

Millet (J.-F.), p. 165.

Monet (Claude), p. 67. —Argenteuil, p. 80. —Antibes, p. 67. —Champ de Tulipes à Sassenheim, p. 67. —Église de Varengeville, p. 67. —Gare Saint-Lazare, pp. 63, 81. —Pont de l’Europe, p. 63. —Église de Vetheuil, pp. 81, 96.

Montenard, p. 191.

Moore (Albert), p. 185.

Morisset, p. 86.

Moullé (Albert), p. 86.

=Mouvement= (le). Sa définition: un ensemble d’attitudes, p. 201.

Murchison (M.), p. 152.

=Musées= (Les). Musée des Antiques, au Vatican, p. 211. —Le British Museum, p. 248. —National Gallery. —Cernuschi, pp. 215, 243. —des Thermes de Dioclétien, p. 248.

N

Naegely (Henri), p. 62.

Napoléon. Sa représentation sur la colonne Vendôme, p. 119.

Naudot (M.), p. 153.

=Net= (Le) en photographie, p. 157.

Nolhac (M. de), p. 230.

Nuremberg. Ses fontaines, p. 217.

O

Objectif (L’) voit autrement que notre œil: instantané, il transforme le mouvement en immobilité, p. 201.

=Ombres= (Les) sont des couleurs. Théorie de Ruskin, précurseur des impressionnistes, p. 70.

Origet (M.), p. 207.

=Originalité= (La recherche de l’), le plus grand mal de l’art contemporain, pp. 97 et 98. —Les vrais originaux n’ont pas recherché l’originalité, p. 99.

P

Palais des papes, à Avignon, pp. 21 et 257.

Palais (Le grand), l’effet qu’il produit, vu des Champs-Élysées, p. 11.

Palais (Le petit), p. 11. —Sa beauté intérieure, p. 12. —Son succès, p. 13.

Pamphili (Une statue à la villa), p. 247.

Panathénées (Les), pp. 232 et 233.

Paris. Statue de Danton, p. 131.

Parques (Les trois) du Parthénon, p. 135.

Parthénon, p. 232.

=Paysage moderne= (Le), moins beau comme lignes, mais plus beau comme couleurs que le paysage d’autrefois, p. 67.

Percier et Fontaine, p. 113.

=Perspective.= Son exagération par la photographie, imputable au photographe, p. 158.

Phidias (Cheval de), pp. 57 et 117.

Pissarro, p. 65. —Paysanne assise, p. 74. —Vue de Rouen, p. 80. —La brouette, p. 81. —Les toits rouges, pp. 81 et 96.

Planche (Gustave). Études sur l’École française, p. 112.

Plein-air (Théorie de Delacroix sur les couleurs vues en), p. 69.

Pointillisme. Ses inconvénients, p. 81.

Polyclète, p. 111.

=Ponts= (Les anciens), p. 27. —Leur rôle dans les villes du moyen âge. Leur aspect, p. 28. —Ponts de fer, p. 28. —Leur beauté, p. 30.

Portrait (Le) dans l’École impressionniste, p. 92.

Poussin, p. 99.

Préault. Comparaison avec M. Rodin, p. 122.

Puech, p. 108.

Puvis de Chavannes, p. 144.

Puyo (M. Constant). Vengeance. La lampe file, p. 171. —L’île heureuse, p. 186. —Pénélope, p. 193.

R

Racine. Sa statue à la Ferté-Milon, p. 119.

Rambaud (Alfred), p. 259.

=Redingote= (La). Pourquoi elle est inesthétique, p. 129. —Comparaison avec la toge, p. 131.

Rembrandt. Portrait du bourgmestre Six et de sa femme, p. 231.

Renoir, pp. 61 et 65. —Danseuse, p. 81. —La loge, p. 76.

Retouche (La), en photographie, doit être proscrite, p. 178. —Pourquoi les artistes ne l’emploient pas.

Reynolds, pp. 93 et 112.

Robinson (H.-P.). Premier photographe artiste, p. 161.

Rochegrosse, p. 55.

Rodin. Le monument de Victor-Hugo, pp. 120 et 121. —de Balzac, pp. 121 et 124. —Les bourgeois de Calais, p. 127.

Rœderstein (Mlle), p. 86.

Rome. Ses palais, ses jardins, p. 218.

Rosa Bonheur. Son monument à Fontainebleau, type de la représentation d’un monument élevé à la gloire d’un contemporain, p. 144.

Rossetti, p. 78.

Rousseau, pp. 95 et 165.

Rubens, p. 112.

Rude. Le Départ, p. 110. —Tombeau de Cavaignac, p. 127.

=Ruines= (Les) doivent être laissées dans la nature, leur beauté pittoresque, pp. 242 et 243.

Ruskin, précurseur de l’impressionnisme, p. 70. —Son opinion sur les villes modernes, p. 264. —Elements of Drawing, p. 70. —Lectures on art, p. 71. —The Seven Lamps of architecture, p. 124.

S

Sacré-Cœur de Montmartre (Le), p. 9. —Critiques sur ——, pp. 9 et 10. —Son aspect vu de Paris, pp. 10, 11 et 13.

Saint-Georges de Donatello, p. 132.

Saint-Marceaux. Monuments de: Alphonse Daudet, Félix Faure, Alexandre Dumas fils, p. 124.

Saint-Marc à Venise, p. 20.

Sarcophage de Sidon, p. 135.

Sarlius, p. 86.

Schopenhauer, p. 44.

Seurat, p. 82.

Signac (Paul), pp. 78, 80 et 82.

Simon. Procession, p. 86.

Sisley, p. 63. —Bords de la Seine, p. 81.

Smedley Aston (M.). Paix d’or sur la contrée, p. 186.

Sollet (M.), p. 153.

=Statues= (La manie contemporaine des), p. 107.

Steen. Le Médecin. Le Charlatan, p. 114.

Stendhal, p. 151.

Suite des Châteaux (La), p. 254.

=Sujet= (Le choix du) en art et en photographie, p. 167.

Sully-Prudhomme. Son opinion sur l’Architecture de fer, p. 31.

Sutcliffe (M.). Brouillard, p. 186.

T

=Tache= (Théorie de la) en architecture, p. 11. —Principale chose à considérer dans un monument au point de vue esthétique.

Taine, p. 77.

Tassaert, p. 253.

=Thermes de Dioclétien= (Le musée des). Exemple d’un musée qui n’est pas une prison de l’art, p. 248.

Thomy-Thiéry (Collection) au Louvre, p. 95.

Thorwaldsen, p. 111.

Titien (Le), pp. 67, 97.

=Toge= (La). Différentes manières qu’avaient les anciens de la draper, en opposition avec la forme immuable de la redingote, p. 130.

Torse (Le), au Vatican, p. 239.

Torti, p. 212.

Toulouse, ses Couvents, p. 218.

Trocadéro, p. 17.

Turner, précurseur de l’impressionnisme. —Grand chemin de fer de l’Ouest, p. 63. —Les Funérailles en mer du peintre Wilkie, p. 101.