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Bïbon (1788-1824). - Portrait par Thomas Philifps (1770-184:) Londres. Galerie Nationale. — Photo Walker. Byron, le plus grand des lyriques anglais, publia son premier volume de vers en 1806, a dix-hui! 2ns, étant encore étudiant à Cambridge. En était membre de la Chambre des L- rds. Il entreprit alors un long voyage de deux ms dans les pays balkaniques ; il en ra'p.jrta les premiers chants de son Childe Harold gui. publié en 1812, l: rendirent aussitôt illustre a vingtquatre ans. D'Ali anie où il avait été fhôte du fameux Ali de Tebelem, pacha de Janina. il avait rapporté le costume éblouissant d'or dans lequel l'a représente Philifps. La main repose sur la haute ceinture à rabat de cuir ou l Air anais porte ses pistolets et le Handjar, dont la poignée passe sur le bras gauche de Byrv Le portraitiste 7 homas Phtlipts eut de son vivant une réputation el une vogue presque égales a celtes de Lawrence.

succès fut immense et retentit très vite hors de l'Angleterre. En

1820, le roi anoblit Walter Scott et, d'autre part, à dater de

1821, chaque roman nouveau parut simultanément à Londres et à Paris, en anglais et en français. Pittoresques et vivantes, les œuvres de Walter Scott ne contribuèrent pas médiocrement à mettre à la mode en France le Moyen Age, la recherche de la couleur locale, le goût des sujets dits historiques, tant dans le roman qu'au théâtre : la vogue de Walter Scott prépara les triomphes d'Alexandre Dumas. ■

Ce ne fut ni dans le passé, ni dans des cadres historiques que Charles Dickens (1812-1870) alla chercher les sujets de ses romans et fît mouvoir ses héros. Journaliste, reporter à ses débuts, il peignit les mœurs et les gens de son temps dans Olivier Twist, Nicolas Nickkby, saisissante élude de la misère populaire à Londres, David Copperfield, etc. Il en fut de même de Thackeray (i8ii-i863), caricaturiste devenu romancier, prompt à saisir et à souligner les ridicules dans les plus célèbres de ses œuvres, le Livre des Snobs et la Foire aux Vanités.

L'Angleterre a eu comme la France, mais après la les historiens France, sa renaissance et sa réforme des études anglais historiques. Elle les dut surtout à Macaulay (1800- 1859). Fils d'un négociant écossais, avocat à Londres, puis député en i83o, ministre de la Guerre en 1889, Macaulay, qui avait publié d'abord quelques poésies, se passionna pour les études historiques, à peu près dans le temps où il devenait un homme politique. Il apporta dans ses recherches et ses écrits ce sens du réel que donne le maniement des affaires ou des hommes. D'autre part, de même qu'Augustin Thierry et Michelet, il concevait l'histoire comme une résurrection complète du passé. « L'historien, disait-il, pourrait parfois abréger ses récits d'évolutions militaires et d'intrigues politiques pour laisser apercevoir la physionomie des salons et des chambres à coucher des ancêtres. » Il donna des modèles de narration vivante et pittoresque dans ses Essais de critique et d'histoire (1843) et surtout dans son Histoire d'Angleterre depuis V avènement de Jacques II (1848-1805), son œuvre maîtresse.

Écossais comme Macaulay, Thomas Carlyie (1795-1881), fils de paysan, d'abord professeur de sciences, apporta dans ses travaux et mit dans ses livres toute sa rudesse native et

toutes ses passions personnelles : on l'a rapproché de Michelet. Une Histoire de la Révolution française, un pamphlet haineux, commença sa réputation (18.37). Elle devint éclatante quand il exposa sa philosophie de l'histoire, sa théorie des Héros, * les grands conducteurs d'hommes, modeleurs, patrons et, en un large sens, créateurs de tout ce que la masse générale des hommes a pu s'efforcer de faire et d'atteindre ». Deux des « héros » qu'étudia Carlyle furent Cromwell (18-p) et Frédéric II. L'histoire de Frédéric il, ouvrage considérable, parut postérieurement à 1800.

L'Angleterre n'a pas eu dans la première moitié .es peintres du dix-neuvième siècle de révolution artistique. Les anglais peintres de cette période ont simplement continué

leurs devanciers, ceux qui furent au dix-huitième siècle les tardifs fondateurs de l'école anglaise, le peintre moraliste Hogart/11 (1607-1764), les grands portraitistes Reynolds9 (1723-1792), Gainsborough (1727-1788) — celui-ci paysagiste remarquable, l'un des créateurs du paysage moderne, — et Romney (1734-1802).

Le portrait et le paysage furent d'ailleurs les seuls genres où les peintres anglais excellèrent. Le vrai maître du portrait fut l'Écossais Raeburn (1756-1823). Mais ce ne fut pas à lui qu'alla la popularité. On lui préféra Lawrence (1769-1830), artiste séduisant mais superficiel, dont on a dit très justement qu'il eut le « génie de la grâce et du chiffon »s. Il n'est guère de personnage illustre du début du dix-neuvième siècle qui n'ait posé devant lui comme devant Gérard.

En face des deux grands portraitistes, deux grands paysagistes : Constable et Turncr. Constable (1776-1807), peignant avec une parfaite sincérité les paysages que l'Angleterre offrait à ses yeux, demeura jusqu'à quarante-huit ans presque incompris de ses compatriotes. Pour leur révéler sa valeur, il fallut le succès qu'obtinrent à Paris trois de ses toiles au Salon de 1824. Cette exposition d'œuvres de Constable en France est un fait important de l'art français. Ses tableaux frappèrent beaucoup les jeunes peintres romantiques, Delacroix tout le premier,