XVI PREFACE

Blœmart, Rembrandt et ses élèves, Lievens, Vliet, Virbeecq, Bol, Rottermondt, Savry, de Coninck; puis enfin '.I. Muller, Visschcr, Hoos, Marc de Bye, Suyderhoef, Berghem, Porter, Bega, Stoop, Backhuizen, van Ostade, Waterloo, Karel Dujardin, Swanewcldt, Ruysdaël, Everdingen, Zeeman, van Dalen, Dusart, van de Velde, Homyn de Hooghe, etc.

Voici enfin le xvmc siècle; les trois grandes écoles Italienne, Allemande et Néerlandaise n'existent plus qu'il l'état de souvenir, mais l'école Française demeure et continue ses brillantes traditions avec cette admirable pléiade de graveurs — interprètes il est vrai pour la plupart qui se nomment: Cars, Daullé, Lebas, Fessard, Cochin, Saint-Aubin, Aliamet, Demarteau, Ficquet, Savart, Gratcloup, Lemire, Beauvarlet, Fragonard, Bonnet, de Gbendt, Choffart, de Longueil, de Launav, Voyez, Massard, Tilliard, Masquelier, Moreau le jeune, Gaucher, Vidal, Duclos, Lcbeau, Patas, Ponce, Wattcau, Dequevauvillei. Miger, Janinet, Sergent, Guyot, Tresca, Lecœur, Chapuy, Debucourt, Voysard, etc., puis l'école anglaise qui vient jeter à son tour sa note éclatante avec ses habiles traducteurs: Dixon, Earlom, Watson, Valentine Green, Smith, Kealing, Dickinson, Ward, Dunkarton, Mac Ardell, Simon, Houston, Faber. ..

En résumé : xve et xvic siècles, apogée des écoles Italienne ' et Allemande, qu'à tort ou à raison on a coutume d'appeler les écoles mères, et de quelques rares mais excessivement remarquables artistes du xv de l'école Néerlandaise — XVII" siècle, disparition complète des deux premières écoles au profil des Néerlandaise et Française qui brillent du plus vil éclat XVIIIe, éclipse totale de l'école Néerlandaise ; l'école Française subsiste seule et se continue glorieuse, marchant de pair avec l'école Anglaise qui nait et atteint dès ses débuis à son incomparable renommée.

Nous n'avons point à rechercher ici à quelle école la suprématie doit être attribuée, c'est une affaire de goût et d'appréciation et les diseussions qu'on pourrait avoir à cet égard seraient purement oiseuses et ne convaincraient personne; quant à nous, comme métier, séduction de procédé — et dans la collection ce qu'il y a de vraiment intéressant, c'est le beau morceau — nous n'hésilons pas à reconnaître une écrasante supériorité dans son ensemble à l'école

Allemande; a l'exception de quelques virtuoses Italiens de primo Cartello il est vrai, mais peu nombreux, nous trouvons la technique de ces artistes lourde, poncive et monotone. On voudra bien nous accorder qu'en musique comme en gravure, dans une création ou

■ d'or delà fMHlmnoa Itnllrnno romm<inçn ver» 147(1 avec Laurent le Magnifique, pour ir terminer »»ec (lapluir! en 1j20.