PREFACE XLII
Restaurateurs d'Estampes
Paul Vigna 74, rue de Seine Paris
W. Clay i 17, Cromwell Avenue, Highgate Londres
F. Petzold 307, Linzerstrasse Vienne
Saintleben s Konigl Kupferstich Cabinet Dresde
J. A. Boland s 203, Kerkstraat Amsterdam
Il nous est impossible de passer sous silence le nom de Vir/na et de ne pas consacrer ici quelques lignes à une de nos plus marquantes célébrités contemporaines.
C'est vers 1840 qu'Auguste Vigna père, artiste-peintre, élève de Ch. Louis Muller, sur les conseils de son oncle, le libraire Abry, commença à s'occuper de la restauration des manuscrits, il y ajouta bientôt, en la créant \ la réparation des livres anciens ; raccommodages des feuilles déchirées ou trouées, lavage des vieux textes et des vieux bois, toutes opérations singulièrement délicates. Il eut alors pour clients les amateurs les plus distingués de son temps, tels que : MM. de Lignerolles, Taschereau de la Bibliothèque Nationale, de Behague, de Canay, etc., etc., il se trouva même, bien inconsciemment — nous n'avons pas besoin de le dire — mêlé à la fameuse et retentissante affaire Libri.
En 1873 il mourut des suites d'une maladie contractée pendant le terrible hiver du siège de Paris.
Son fils, Paul Vigna, resté seul avec sa mère, décédée il y a cinq ans, continue actuellement et avec le même succès la maison de son père en s'adonnant personnellement 5 et d'une façon toute spéciale à la restauration des estampes anciennes, pièces en couleurs, dessins, aquarelles et gouaches du xvme siècle; il sait avec une virtuosité sans égale redonner le ton à ces couleurs si fragiles que le temps a fanées et pâlies, délicate besogne qu'il n'accomplit pas — il le confesse lui-même — sans trembler.
Il faut avoir vu comme nous, ces anémiées, ces eblorotiques rendues à la santé, à la vie, maintenant pleines de fraîcheur et de
' Restaurateur du British Muséum.
2 Restaurateur du Cabinet Royal d'Estampes.
3 II est attaché au Musée de cette ville.
* Avant lui cette profession n'existait pas.
5 Au début de sa vie il songea un instant à se faire médecin, ce qui le força à étudier la chimie et l'aida puissamment dans sa nouvelle carrière.
XUV PRKFACE
séduction, pour se rendre compte de l'habileté prodigieuse qu'a déployée l'émineni artiste, qui — c'est le revers de la médaille — ne peut même pas, quand il retrouve ses anciennes pensionnaires, dire à leur nouveau père d'adoption : « C'est moi le médecin qui a guéri ton entant, c'est moi le jardinier qui a embelli ton parterre, en redonnant à la Qeur qui se mourrait ses premières et vives couleurs... Quelque modeste qu'on puisse être, il doit parfois sembler dur de ne pouvoir jouir de son triomphe, et cependant, dans l'occurrence, ne vaut-il pas mieux qu'il en soit ainsi, et que l'artiste ait le courage de sacrifier son orgueil à la vanité de son client, en songeant à la désillusion que elle/ ce dernier pourraient faire naître des confidences.
M. Vigna n'est pas seulement un réparateur hors ligne, il est, de plus, un graveur et un artiste extrêmement habile qui a gravé en couleurs, à t'aide de quatre planches à repérage — procédés Janinet et Debucourt — Les Amours de Psyché et de Cupidon ' édité par lielin en 1899 ; il a donné surtout la mesure de son talent en reproduisant en grandeur de l'original et avec une incomparable maestria le beau portrait de Marie-Antoinette s, par Janinet, avec son cadre mobile.
A une personnalité aussi marquée, n'était-il pas naturel de payer le tribut d'hommages qui lui est si légitimement dû.
Un petit conseil bien pratique en passant: il arrive quelquefois que l'on ait besoin de redresser une pièce froissée, le plus simple poulies estampes imprimées en noir est de les mettre à tremper dans de l'eau chaude, très chaude même, en ayant soin — c'est ici que nous attirons tout spécialement votre attention — de mettre toujours la partie gravée face au fond de la cuvette, on évitera ainsi de voir venir se déposer sur la gravure les silicates de chaux qui se produisent dans l'eau en ébullition et qui pourraient par leur contact avec les noirs en atténuer la beauté; inutile aussi de dire qu'on doit toujours essuyer la pièce avec un linge doux, afin d'en enlever la poussière, avant de l'immerger. Quand on retire l'estampe de l'eau, on l'assèche à l'aide de papier buvard et on la met sous presse, le temps nécessaire, entre deux bristols rigides. Notre presse à nous, bien rudinientaire, se compose d'une plaque de marbre aux coins arrondis mesurant 70 centimètres sur 55, épaisse île trois centimètres, avec quatre trous par lesquels passe une cordelette qui nous permet de la saisir en eu facilitant le mouvement, et de dois poids de '20 kilos qui servent à la charger.
Ajoutons encore que pour régulariser les marges d'une estampe nous usons d'une règle plaie en acier, d'un Iranchet bien trempé et
d'une plaque de verre d'une épaisseur de 8 millimètres, sur laquelle
nous posons la gravure.
' Deux volumea de 20 gravure* tirés .i 250 exemplaires. » Tiré :> L'un exemplaires.
PREFACE
XEV
Quelques-unes des expressions techniques les plus fréquemment employées dans les Catalogues de ventes allemands, anglais et français.
Le petit vocabulaire qui suit sera, croyons-nous, de quelque utilité aux amateurs qui, peu versés dans la connaissance des langues allemande et anglaise, sont appelés cependant par leur goût ou leur passion pour l'estampe à suivre sur catalogues les grandes ventes étrangères; il leur en facilitera la lecture en leur permettant de se rendre compte à peu près des conditions d'état, de conservation ou de rareté dans lesquelles la pièce leur est présentée. Si notre traduction n'est pas toujours absolument littérale, nous pouvons du moins affirmer qu'elle correspond exactement au sens des termes employés :
Collection.
Etati.
Œuvre.
Epreuve.
Epreuve d'essai.
Premier tirage.
Ancienne.
Bonne.
Belle,
Admirable.
L'niquc.
Rare.
Très rare.
De la dernière rareté.
De la plus grande beauté.
Epreuve d'artiste.
Pièce capitale du Maître.
Sans le titre.
Avec la lettre.
Avant la lettre.
Avant toute lettre.
Avec la lettre grise.
Avec la lettre tracée.
Sammlung.
Zustand.
Werk.
Abdruck.
Probedruck.
Ganz frùher Abdruck s.
Aller Abdruch.
Guter.
Schoner.
Vorzuglicher, trefflicher.
l'nieum.
.Sel te n.
Sehr selten.
Von ausserster Seltenhcit t.
Von grosser Shonhcit.
Kûnstlerdruck.
llauptblatt des Mcistcrs.
DcrTitelfehlt.
Mit der Schrift.
Vor der Schrift.
Vor aller Schrift.
Nadelschrift,
Mit Nadelschrift.
Collection.
State.
Work.
Proof.
Trial proof 2.
Early proof.
Ancient priât.
Good.
Fine.
Of great brilliancy.
Unique.
Rare.
Vcry scarce.
Of the greatest rarity.
In matchless condition.
Artist's proof.
The artist's masterpiece.
Withoutthe tittle.
With the letter.
Before the letter.
Without any letters.
With open letter.
Whit etched letters.
< Premier, deuxième, troisième, quatrième, cinquième, etc.. se disent eu allemand et en anglais : Ers ter, zweiter, dritter, vierter, fùnfter; f'trst, second, tkird, fourth, fifth, etc.
* Désigne surtout une épreuve d'artiste; l'exemplaire courant ou de tirage se dit prtnt. » Ou encore: Erster Abdruck.
* Ou : Von den grossten Seltenheit,
PRÉFACE
Avec les armes.
Avant les armes.
Avec la dédicace.
Avant la dédicace.
Avec l'inscription.
Avant L'inscription.
Avec l'adresse.
Avant l'adresse.
Avec le numéro.
Avant le numéro.
Avant le trait carré.
Avant la retouche.
Avant le millésime.
Avec les noms des artistes.
Avant les noms des artistes.
Avec les noms à la pointe.
Avec la planche sale.
A\ ec la bordure fine.
Avant la bordure renforcée.
Epreuve non terminée.
,\\ ec marge.
Sans marge.
Petite marge.
Grande marge.
Toute marge.
Marge du cuivre.
Coin.
Filigrane.
Coupée au trait carre.
Coupée à l'ovale.
Couper en haut.
Coupée en bas.
Coupée à droite.
Coupée a gauche.
Pleine de barbes.
On peu tachée.
Tachée d'humidité.
Froissée,
In peu rognée.
Endommagée.
I «géremenl rognée.
Restaurée au côté droit
Restaurée au côti ; tuchi .
Raccommodée.
Petite déchirure.
Doublée.
Non décrite.
Mit den Wappen.
Vor den Wappen.
Mit der Widmung.
Vor der Widmung.
Mit der Unterselirilt.
Vor der Unterschrifl.
Mit der Adresse.
Vor der Adresse.
Mil der Nommer.
Vor der Nommer. Vor der Einfassunglinie.
Vor der l'eherarheituog.
Vor der Jahres/.ahl.
Mit den Kunstlcrnamen.
Vor den Kunstlcrnamen.
Mit den Kunstlcrnamen in Nadclschrift.
Mit Plattenschmutz '.
Mit der feinem Einfassungs-
linie.
Vor Versterkung der Einfas-
sung.
l'nvollcndcter Alidruck.
Mit Rand.
( Ihne Rand.
Mit Randchen.
Mit viel Rand.
Mit vollem Rand.
IMallenrand.
Ecke.
Wasserzeichen.
Am Stichrande heschnitten !.
Lin das Oval ausgeschnitten.
Oben versehnitten.
t'nten versehnitten.
Rechts versehnitten.
Links versehnitten.
Mit viel (irat.
Leichtfleckig».
Sloek fleckig.
Bcrleben.
l'.twas versehnitten.
Beschadigt.
Lclcht versehnitten. Rechts am Rande ergànzt.
Links am Rande ergànzt.
LTnterlegt.
IlisS.
Aufgezogen.
i nbeschrieben.
With the arms.
Before the arms.
With the dedication.
Before the dedication.
With the inscription.
Before the inscription.
With the adress.
Before the adress, With the number.
Before the number.
Before the square Une.
Before the retouch.
Before the date.
With the artist's naines only.
Before the artist's oame.
With the etehed names.
Witli the uncleaned plate i.
With the square Une slighlly
traced.
With the square Une thicklv
traced.
LTnfinished proof.
With margin.
Without margin.
Small margin.
Ample margin.
Ail margin.
Copper plate's margin.
Corner.
Watermark.
Cul lo the square Une.
Cut to the oval. Cut at top.
Cut at hottom.
Cul on the rlght.
Cut on the iett.
l'ull of burrs.
Slighty staiued.
l 'oxj .
Rubbed.
Bather cut.
Damaged.
Slighthy cut.
Itepaired on Ihc riglil side.
Bepaired on the h 11 suie.
Mended.
Mighl lorn.
Baekeil. laid.
Undescrlbcd.
i Ou : MU tchmutzigen Platterandorn ou en anglais : Btforc (lie cleaning o/ tfie finie i m dit encore m< der Blnfassungtllnle bachnllten.
' Se dit aussi en allemand min -in el en anglais tpotttd OU encore tpolttd.
PREFACE
Nulle part décrite.
Inconnue.
Même qualité.
Le plus bel exemplaire connu.
Suite de...
Pendants.
Collection.
Gravure sur cuivre.
Eau-forte.
Eau-forte pure.
Pointe sèche.
Burin.
Vernis mou.
Bois.
Nielle.
Lithographie.
Clair obscur.
Manière criblée.
Manière noire '.
Aquatinte.
Pointillé.
Gravure en couleurs.
Encadrée.
Sur chine.
Sur japon.
Estampes en lot.
Supplément.
Nirgends beschrieben.
Unbekannte.
Ebcnso.
Das schonste bckannte Exemptai*.
Folge von...
Gegenstùcke.
Sammlung.
Kupferstich.
Radirung.
Aetzdruck.
Kalte Nadel.
Grabstichcl.
Vernis mou.
Ilolzschnitle.
Niellum.
Lîthographien.
Hclldunckel.
Schrotblatt.
Schabkunst,
Aquatinta.
Punktiert.
Abdruck in Farben î.
Gcrahmt.
Auf chinesischem Papier.
Auf japanischem Papier.
Convolute.
Nachtrag.
Not any where described.
l'nknown to.
Same condition.
The finest proof in existence.
Set of...
Pair, companion.
Collection.
Engraving on copper.
Etching.
Pure etching.
Dry point.
Une engraving. pure Une.
Soft ground.
Woodcut.
Niello.
Lithography.
Chiaroscuro.
Manière criblée.
Mezzotinto,
Aquatint, mez/.olinto.
Slipple.
Colour piints.
Framed.
On India paper'.
On japan paper.
Misceîlaneous lot of engravings.
Supplément.
Des Expositions. — Exception faite des expositions annuelles
'des Salons, de la Société des Peintres Lithographes, de la Société des
Peintres-Graveurs français et des Expositions Universelles de 1889 et
de 1900, voici les sept qui ont eu lieu à Paris durant ces vingt-cinq
dernières années :
Gravures anciennes et modernes exposées en 1881 au Cercle de la Lihrairie, intéressante quoique, en somme, assez pauvre, en tout 240 numéros — Exposition de Gravures du Siècle en 1887, chez G. Petit ; très remarquable, 291 numéros — Exposition générale de la Lithographie à l'Ecole des Beaux-Arts en 1891, fort belle, classification par ordre chronologique, 1000 numéros — Cinquième Exposition Internationale de Blanc et Noir, au Champ de Mars en 1892, à l'exception des 376 estampes japonaises de tout premier ordre prêtées par MM. Bing
' Dite aussi quelquefois manière anglaise. s Ou encore Farbdrneke.
3 Nous devons constater ici que dans les catalogues anglais on se sert indifféremment des mots India paper on Japan paper pour designer les Rembrandt sut japon.
