SUR LES TIRÉES DE SES PAPIERS

Consenés à la Bibliothèque Impériale.

VAN SANTEN (theodore}. G'etoit un excellent enlumineur hoUandois, qui a vécu dans le dernier siècle en Hollande. Il 7 a loin de ce talent à celui de la peinture; mais quiconque se distingue dans sa profession autant que celui-ci Y à fait dans la sienne, mérite de la considération et que son nom ne tombe pas tout à fait dans Toubli.

VAN SCHOOTEN (georges), peintre hoUandois, cité par Corn, de Bie^ p. 373. On voit une estampe gravée d'après ce maistre, par J. 6. Van Vliet

VAN SGHUPPEN (pierre), d'Anvers, graveur ordinaire du roy et de son Académie royale de peinture.

— Pierre Van Schuppen, ayant appris l'art de la gravure à Anvers^ lieu de sa naissance, et y ayant travaillé pendant T. VI. a

quelques années, yiôt s'étatilir pour tqqjquTS à Paris, où Robert Nanteuil jouissoit pour lors de sa plus f^rande réputation. Il s'attacha à ce graveur ; résolu de suivre le même genre de grave^re^ il ae qii}, comm^ luy, k faire 46S portraits, et, comme il avoit pour le moins une aussy b^le couleur de burin, ce qu'il grava dans ce genre fut reçeu avec le même applaudissement. L'on ne l'appela plus que le petit Nanteuil. Il entreprit aussy de dessiner des portraits d'après nature^ et il le fit avec d'autant plus de succès qu'ayant été destiné à la peinture dès sa plus tendre jeunesse, |1 avoit acquis la pratique de dessiner avec une grande précision. Personne n'étoit plus soigneux que luy de son ouvrage ; il l'étoit même à l'excès; chaque planche l'occupoit un temps considérable, et il aimoit mieux en pfrayer peu que de rien laisser sortir de ses mains oti il parût quelque chose de négligé, et où il n'eût pas cru avoir donné l'entière perfection. Ainsi ses ouvrages semblent peu nombrew par rapport aux années qu'il a vécu, et cependant il auroit été difficile de trouver un artiste plus assidu. On ne pouvoit le distraire de son travail, et il avouoit luy mesme qu'il ne trouvoit point de plaisir qui approch&t de celui qu'il goutoit renferipé dans son cabinet, n mourut à Paris, y ayant plusieurs années qu'il avoit été reçu de l'Académie royale de peinture et de sculpture.

— Ce graveur étoit d'une propreté extraordinaire, et qui alloit même à l'excès; il l'étoit non seulement dans ses ouvrages, mais dans tout ce qui dépendoit de son travail: table, burin, pierre à hutle, coussin, tout ce qui étoit chez luy étoit de la dernière propreté, ce qui luy prenoit un grand temps, car, avant de se mettre à l'ouvrage, il perdoit beau* coup de temps à tout arranger de la sorte.

n étoit si exact qu'il n'a presque point gravé de planche, du moins en France, où il n'ait marqué la date, et même, pour une plus grande précision, je remarque qu'il a fait sui-

yre la date d'un chiffre, 1, 2, etc., jusques à 12, ce qui exprime, à ce que je ne doute point, le mois où la planche a été finie. Le 1 exprime janvier, 2 février, et ainsi des autres successivement.

Ce graveur n'a point de variété? il n'a qu'une manière; ses tailles sont toujours prises de la même façon ; il est très propre et son burin est d'une couleur fort douce et fort belle, mais sans esprit et sans âme. Les portraits que'j'ay veu de luy, dessinés à la pierre noire sur du velin, l'étoient avec un grand soin, mais il n'y a voit point de touches; on dit qu'il les faisoit fort ressemblants. Du reste, il avoit un fort mauvais goût de dessiner, et on peut dire qu'à l'exception d'une tête, il ne sçavoit même pas dessiner, témoin tout ce qu'il a gravé et qui n'est pas portrait.

— En 1682 Van Schuppen étoit à Bruxelles, ainsy qu'on l'apprend de l'inscription au bas du portrait du baron de Meerbeck, chancelier de Brabant. — Le chiffre après la date veut peut-être designer le mois; 1, janvier, 2, février, 3, mars, etc.

— Dessein* de Pierre Tan Schuppen.

Son portrait dessiné par luy mesme.

Caries Maurice Le Tellier, archevesque et duc de Rheims, dessiné en 1676. C'est sur ce dessein qu'a été gravée l'estampe.

Portrait anonyme d'un ministre ou conseiller d'Étal, dont il n'y a que la tête d'achevée.

Dominique de Ligny, evesque de Meaux, dessiné en 1659.

Portrait anonyme d'un abbé, dessiné en 1659.

Antoine Chasse, grand prieur du monastère de S* Vast d'Arras, dessiné en 1680. C'est d'après ce dessein que l'estampe a été gravée.

Portrait anonyme d'un abbé ou evêque des Pays Bas, dessiné en 1682.

Louis XIV, roi|de France. C'est sur ce dessein, fait en 1660, que P. Yan Schuppen a exécuté son estampe.

François Fouquet, surintendant des finances; il n'y a seulement que la tête d'achevée.

Portrait anonyme d'un homme d'affaires, en rabat de point; il n'y a encor dans ce portrait que la tête de terminée.

Deoys Talon, avocat général et conseiller d'État; l'estampe a été gravée sur ce dessein.

N... Le Yeau, fameux architecte, dessiné en 1659.

J. B. Christian, baron de Meerbeck^ chancelier de Brabant ; l'estampe de ce même portrait a été faite d'après ce dessein.

Desseins faits à la plume par P. Van Schuppen^ d'après des estampes.

Un en lant Jésus couché entre les bras de sa mère, d'après une estampe de Yan Dyck, dont il y a une copie faite sous la conduite de P. Yan Schuppen.

Jésus Christ apparoissant à la Magdelaine sous la forme d'un jardinier, en demy corps, d'après une estampe gravée par G. Sadeler, sur le dessein de Barthélémy Spranger.

La S* Yierge embrassant l'enfant Jésus, qui est assis sur ses genoux ; en demy corps, d'après une estampe de Raphaël, gravée par Gilles Sadeler.

Sigismond Bathori, prince de Transylvanie, d'après un portrait gravé par G. Sadeler.

Deux pèlerins, d'après une estampe de J. Callot.

Une teste de femme, presque de profil ; une autre teste de vieillard ; dans des ovales ; d'après des estampes de Rimbrandl, gravés par J. Yan Vliet.

Une teste de femme, dont les cheveux retroussés sont ornés de fils de perles. Dans un ovale, d'après l'estampe d'H. Goltzius.

Portrait de l'archiduc Ferdinand, d'après l'estampe gravée par J. Sadeler.

Celuy de Gaspar Gevartius, d'après uq des portraits d'Antoine Van Dyck, gravé par Paul Pontius, . — Vierge tenant sur ses genoux l'enfant Jésus endormi, accompagnée de S. Joseph et de S* Jean Bapliste. En hauteur, in folio, d'après Grayer, 1653. — Les premières épreuves de cette pièce portent la date 1653 et une dédicace adressée par Grayer même à Tarchiduc Leopold, Guillaume, qui apprend que le tableau sur lequel cette estampe a été gravée étoit dans l'oratoire de ce prince à Bruxelles. — La même avec armes à la place de l'écrit et avec la date 1662.

— Mariage de S* Gatherine, où Jésus, assis sur les genoux de la Vierge, met un anneau au doigt de la sainte. Gravé par Blotelingh et retouché par Van Schuppen. — La date 1665 est au bas de la planche, mais gravée si légèrement à la pointe qu'il faut l'examiner de près pour la découvrir. Ainsi Blotelingh étoit à Paris en 1665.

— Portrait d'un homme à demy corps, d'après J. Dieu, en 1657. Au bas sont des armes, dans lesquelles sont trois gerbes et une bande d'or au croissant de gueules. — Pierre Bordier. intendant des finances, qui a fait bâtir le Baincy. C'est le premier portrait que Van Schuppen ait gravé à Paris. — M. Pinson (1), qui avoit fort connu Van Schuppen, m'assuroit que le portrait de P. Bordier étoit le premier qu'il avoit gravé à Paris. En elfect, je n'en vois point avec une date antérieure.

— Le chevalier François Joseph Burrus, de Milan, d'après J. Ouens. — Borri, Italien, chimiste, qui a été longtemps detenu à Bome, dans le château S^ Ange, pour cause de l'inquisition.

(1) Voir cet ÀhecêdaHo, III, 375.

— Le portrait du premier président de Harlay, qui est dans le livre des Hommes illustres de Perrault, est gravé, a tête par Van Schuppen, et les habits par Du Flos. C'est Du Flos luy même qui me l'a fait remarquer.

— Puget de la Serre, homme de lettres, en pied. — Je crois, à n'en point douter, gravée par Lombartdans le même temps que la suivante. La teste a esté effacée et refaite depuis par Van Schuppen. — J'en ay veu une épreuve où M. Pinson avoit écrit au dos : Puget de la Serre; la tête de Van Schuppen. — Le portrait du même, attaché dans un ovale au dessus de la bibliothèque des livres qu'il a composés. Gravé par Van Schuppen; le reste de l'estampe est gravé par Lombart, d'après Huret.

— Portrait en hauteur, in 4°, du fils d'uti président à mortier. Au bas il y a des armes avec cette inscription : Post funera vivo; en i664. — D'un premier président de Pau, suivant M. Pinson. — N , fils de Thibault de la Vie, premier

président du parlement de Pau; cela est certain. — De la Vie, fils d'un président de Bordeaux , mort fort jeune. Ce portrait est rare ; la planche a été envoyée à Bordeaux, et l'on n'en trouve que très peu. — Gabriel de la Vie, avocat gênerai à Bordeaux; puis maître des requêtes; mort à Paris le 29 janvier 1691, âgé de 47 ans. Cette inscription manuscrite est au bas d'une épreuve qui est dans la collection de M. Clément, chez le roy, mais je doute un peu de son authenticité.

— Isaac Louis le Maîstre de Sacy. Buste dans une forme quarrée. Notre épreuve est sans inscription, et je ne sais pas mesme si jamais il en a été mis à cette planche, pas mesme le nom du graveur.

— Louis XIV, roy de France, 1660, d'après Nocret. — C'est le portrait de Monsieur, et non du Boy.

— Jules, cardinal Mazirin, debout, gravé par Il n'y

a que la tête qui soit gravée par Yan Schuppen. 11 n'a pas mis son nom sur cette planche, et il ne s'y trouve d'autre inscription que quatre vers français, qui commencent par : Qu'il soit grand de renom, etc. Je crois qu'elle a été faite pour P. de la Serre; examiner si ce n'est pas par Lombard,

— Portrait sans lettre d'un homme de guerre en fraise. Au bas sont ses armes^ autour desquelles sont les colliers des ordres de S. Michel et de N. D. du Mont Carmel. — Philbert de Nerestaog, grand maitre de l'ordre de 8* Lazare. Ce portrait est rare^ n^ayaot pas encor paru. U doit paruistre dans l'histoire de N. D. du Mont Carmel et de St Lazare. Je le sçay de M' Pinson, qui a fait graver ce portrait.

— François de Noailles, evêque d' Acqs, en 1680. Buste dans un ovale, sans aucune inscription ; c'est un des derniers ouvrages de Yan Schuppen. Pas mesme son nom.

— Portrait en rond d'une dame de qualité, en 1659, d'après Juste. — Madame la duchesse de Boquelaure, à ce que dit M. Pinson. — Charlotte Marie de Daillon du Lude, duchesse de Roquelaure.

— Portrait d'une femme dans une niche, aux côtés de laquelle sont deux termes, dont l'un représente Apollon et l'autre Minerve. — Ce portrait se trouve à la tête d'un volume in folio, imprimé à Londres en 1668, dont voicy le titre : Play s never belore printed, wrilten (by) the duchess of Newcastle, London, 1668.— 11 y a unlivreenangloi^i intitulé : Principes de la philosophie naturelle^ par Marguerite, duchesse de Newcastlè, imprimé à Londres en 1668, folio, et il se pourroit fort bien faire que ce fût ici le portrait de celte Marguerite de Golchester, duchesse de Newca^tle, épouse de Guillaume Cavendish , duc de Newcastle, d'-autant plus que dans les vers anglois qui sont au bas du portrait, elle est traitée 4e femme savante. — C'est certainement son portrait.

— Portrait d'une femme assise dans un fauteuil, à côté

d'une table au devant de laquelle est une balustrade, et au dessus d'elle est un dais sous lequel sont quatre enfans^ dont deux la couronnent. D'après Diepenbek. — Celle-ci me paroit encor être le portrait de la duchesse de Newcastle. — Est bien plus rare que le précèdent.

VAN 8CHUPPEN (jacques), fils de Pierre Van Schuppen, graveur célèbre, naquit à Paris en 1669. Son père avoit dessein d'en fdire un graveur ; mais, persuadé qu'on ne réussit dans cet art qu'autant qu'on a acquis quelque connoissance dans la peinture^ parce qu'on a presque toujours des tableaux jà graver, il le plaça auprès de M' deLargiUiere. G'étoit mal s'y prendre, car la peinture paroissoit dans cette école avec tant d'éclat que quiconque y entroit ne pouvoit se refuser à se consacrer tout entier à elle. Et c'est ce qui arriva au jeune Van Schuppen. Il ne pensa paâ à la gravure, quelques remontrances que lui fit son père, étudia sérieusement pour devenir peintre, et il fut reçu en celte qualité dans l'Académie royale en 1704. Comme son maître, il se consacra principalement au genre du portrait; il y acquit quelque réputation, mais pas assez pour effacer ni pour aller de pair avec ses maîtres. Ainsi il ne lui fut pas difficile d'accepter l'offre qui lui fut faite de passer en Lorraine, où le duc le prit à son service et le déclara son premier peintre. Apres être demeuré plusieurs années à cette cour, las de s'y morfondre, il passa à celle de Vienne, et il fit si bien par ses pratiques et par le moyen du comte d'Althon, qui gouvemoit l'esprit et les bàtimenis de l'empereur, qu'il fut admis à peindre les portraits de Leurs Majestés Impériales. J'ignore si l'on en fut content, je scais seulement que le peintre se plaignoit hautement de la recompense. Il se retourna d'un autre côté, et, profitant toujours de la faveur du comte d'Althon, il proposa comme le moyen le plus sûr de fahre fleurir les arts à

Vienne, d'y établir une académie à l'instar de celle de Paris ; ce qui ayant été fait, il en fut établi le chef en 1725. H l'etoit déjà lorsqu'il fit un voyage à Paris en 1721. — Je l'ai fort connu dans le séjour que j'ai fait à Vienne; c'etoit un esprit pesant et son pinœau n'etoit pas plus léger. Il dessinoit mal et c'est ce qui liaisoit que ses testes n'étoient presque jamais ensemble. Mais ce n'est pas ce qui fait les portraits ressemblants aux yeux de la multitude, pourvu qu*on y trouve certains traiiscaracterisans qui fassent dire : voila le portrait d'un tel, cela leur suffit, et dans ce cas là Van Schuppen aura fait beaucoup de portraits ressemblants. Je luy ay vu faire le portrait du gênerai Bonneval. Je l'ai vu en liaison avec le poète Rousseau : de semblables connoissances auroient dû influer sur son caractère, si un caractère fait pouvoit changer. Il est mort fort vieux à Vienne, le 28 février 1751, âgé de 82 ans.

VÂN SOMER (JEAN) etoit établi à Amsterdam. On a de lui plusieurs gravures en manière noire , et dans le nombre quelques portraits qui sont exécutés pesamment et peu propres à donner une idée favorable de ses talens. (Notes $ur WalpoU.)

VAN STALBANT (admen), ou Stalbempt, né à Anvers le 12» juin 1580, a gravé une suitte de 6 paysages de son invention; il éStoit peiotre et vivoit encore ea 1661. Corn, de Bie a donné sa vie en flamand, p. 228.

VAN STAREN (dietekich). Voici comment cette marque est figurée D'V, et elle fait allusion au nom de l'auteur. C'est proprement un logogriphe, car le nom de ce maistre est Dieterich Van, ou Vander Staren, et Staren en allemand signifie une etoille. Je crois reconnottre dans sa gravure l'ouvrage d'un peintre en miniature ; j'y trouve plus de soin et

de proprelé que de goût. Ses pièces, qui presque toutes portent des dattes, nous apprennent qu'il a vécu et gravé depuis 1522 jusqu'en 1544. J'ai trouvé une ou deux gravures à Teau forte.

— Je n'ai encore vu aucune estampe de Dieterich Yander Staren avec la marque DV (en monog.), telle que l'indique ici le P. Orlandi, et j'aprebende fort que ce soit un plat de son métier. (Voir BnMiotj ^ partie^ n<'2825.)

VAN SWANEVELT (hermann). Herman a peint de très beaux paysages daos les lambris du cabinet de l'Amour, à l'botel du président Lambert, et sur l'un de ces tableaux il a mis son Dom et la date 1640 ou 1646. Il étoit alors à Paris, l'inscription le dit aussi. Dans ces paysages on voit qu'il cherche à imiter, pour les sites, la manière de Both d'Italie, et pour les effets de lumière celle de Claude le Lorrain, fioth et Pâtel ont travaillé avec lui dans le même cabinet.

— Ermano Scavemmfeld,..i. Herman Schwanenfeld de Wurde, suivant Sandrart, ou pltistost Hermati van Swanevelt^ puisqu'on le trouve écrit ainsy de sa main sur ses ouvrages, fut surnommé l'Hermite, parce qu'on le trouvoit continuellement dans les ruines et les lieux les moins fréquentés de Rome et des ènvltons, dessinàtit d'a{)rès le taturel, de qui le rendit très habile dans le talent de pêindfe des ruines el des paysages, et luy acquit de la réputation. Ge^ pendant il ne négligeoit pas de fréquenter les accàdemies de Rome et d'y venir dessiner le nud d'après le modèle, avec la mesme assiduité ({u'aucun autre peintre de figures; cela luy donna la facilité d'enrichir ses coojpositions de paysages de petites figures, qui y font toujours un heureux effet lorsqu'elles s'y trouvent placées avec intelligence. Ce peintre faisoit au reste tant de cas de ceux qui dessinent la figure avec correction, qu'il disoit souvent qu'une, main bien des-

sinée étoit préférable à toutes les compositions de paysages. Saodrartypage 311. — Herman a imité la manière de peindre de Claude le Lorrain, et il a comme luy introduit dans ses tableaux des accidents de lumière qui en relèvent beaucoup le mérite ; les sites en sont assez bien contrastés» et les devans en sont presque toujours iort riches ; il y a mis ordinairement des plantes et des troncs d'arbres garnis de grosses ecorces et de mousse, ce qu'il traittoit très bien ; mais, autant qu'il estoit riche et varié daos les devans de ses tableaux, autant a-t-il été pauvre dans les compositions de ses lointains, qui sont presque toujours les mesmes. Il a gravé plusieurs paysages et des ruines pendant son séjour à Rome, et mesme, à ce que je croy, depuis son retour à Paris; il s'y trouve le mesme faire et la mesme intelligence que dans ses tableaux. — Corneille de Bie fait mention de ce peintre, p. 259, et Felibien, t. 2, p. 477. Il estoit de Woerden ; Houbraken, t. 2, p. 352. J. B. Passeri, qui a écrit la vie de ce peintre, lui kit abandonner Rome et mourir peu de temps après à Venise en 1649, âgé environ de 50 ans.

—11 me semble qu'il y a des planches gravées par Herman en 1654, pour Israël ; la date de sa mort donnée par J. B. Passeri est donc fausse.

— L'amour de ce peintre pour sa profession et son assiduité à dessiner toutes choses d'après le naturel l'ont rendu un des plus habiles peintres de paysages. On le trou voit conlinueilement dans les ruines de Rome, occupé à dessiner, et, quoyque ce ne fût pas son talent de peindre la figure, il fréquenloit avec la même assiduité l'académie du modèle. Il s'attacha surtout à suivre la manière de Claude le Lorrain. De retour de Rome, il vint s'établir à Paris, qui est le lieu oîi il a le plus travaillé. Il a gravé luy même avec beaucoup d'esprit la plus grande partie des pièces qui composent son œuvre*

VAN THIELEN (jean Philippe), seigoeur de Gouwenberch, né à Malines en 1618. 11 est parlé de ce peintre dans le livre de Coroeille de Bie, à la page 344, ou l'on trouve son portrait gravé par Richard Gollin,

VÀN THULDEN (theodore), peintre, disciple de Pierre Paul Rubens.

— Théodore Van Thulden, disciple de Rubens, a peint plusieurs tableaux dans Teglise des religieux Mathurins à Paris, qui montrent du génie. J'estime surtout celui qui représente le martyre de S** Barbe, Il est agréablement peint et l'on y retrouve une assez juste application des principes de Rubens. Ce qu'il a peint cependant de plus considérable dans cette église est la vie de St Jean de Matha, petits tableaux encastrés dans la menuiserie servant de lambris aux stalles des religieux. 11 les a gravés lui-même, car Van Thulden, qui avoit une pointe facile, se plaisoit à graver^ ainsi qu'on le peut voir par ses planches de la galerie d'Ulisse, peinte par le Primatice à Fontainebleau, les décorations pour l'entrée de l'archiduc à Anvers, exécutées sur les desseins de Rubens^ etc. Van Thulden etoit à Paris en 1632. Il est né à Bois-le-Duc, ainsi qu'il a été remarqué par de Bie dans son Cabinet doré, p. 242. J'ay son portrait gravé , ou je pense qu'est marqué son âge; on y trouve au haut la marque de Van Thulden TVT ; d'un coté on lit M, et de l'autre 24, et au bas, aux deux coins de la pi. AN'^ — 1631, et par conséquent il faut placer sa naissance en 1607.

— Les travaux d'Ulysse représentés en une suite de 58 pièces^ sans compter les frontispices, lesquelles ont été dessinées et gravées à l'eau forte par Théodore Van Thulden, d'après les tableaux qui ont été peints è fresque dans une des galleries du chftteau de 'Fontainebleau, par Nicolo dell' Âbbate^ sur les dessins et sous la conduite de François Primatice. —

Le frontispice où sont représentées les armes du cardinal de Richelieu, accompagnées de Mars et de Minerve. Cette pièce inventée et gravée en 1632 j^r Théodore Van Thulden, qui avoit pour lors dessein de dédier son ouvrage au cardinal de Richelieu; — c'étoit à M. de Bâssompierre et non au cardinal de Richelieu (1) ; — il la supprima et il y substitua Tannée suivante l'autre frontispice, qui représente les armoiries de M. le duc de Liancourt dans un cartouche (2)/ Bf — La vie du bienheureux Jean de Matha, fondateur de Tordre de la Sainte Trinité de la rédemption des captifs, représentée en une suite de plusieurs tableaux qui ont été peints par Th. Yan Thulden, dans le chœur de Téglise des Mathurins à Paris, et ont été ensuite gravés à Teau forte par luy mesme, en 1633. — Ces tableaux sont placés dans les lambris au dessus des stalles. — Ces deux sujets (celui où Ton donne la sépulture au bienheureux Félix de Valois, et celui où plusieurs malades recouvrent la santé en s'approchant du lieu où repose son corps) ne sont plus dans le chœur des Mathurins ; je ne sçay où ces tableaux ont été transportés depuis qu'on accommoda la menuiserie des formes du chœur.

YAN TOL (DOMINIQUE), peintre hoUandois, qui a mis dans ses ouvrages le même terminé que Gérard Douw dans les siens. Trois de ses tableaux, qui représentent une ouvrière en dentelle, une faiseuse de beignets et un jeune garçon tenant une souricière^ sont décrits dans le catalogue des ta-

(i) Tous deux avaient pour armes trois chevrons.

(S) La chalcographie du Louvre a acquis il y a quelques années ces précieuses planches, seul souvenir d'uue admirable galerie, dont il a déjà été question dans cet AbecedariOf [Y, 212-213.

bleaux de M. S. H. Van Hamkerk, dont la vente s'est faite à la Haye en 1770, et j'ai un pressentiment que c'est un peintre de nos jours, que je ne trouve nommé ni dans Houbraken ni dans Yan Gool.

VAN DDEN (LUC), d'Anvers, né le 18 S^re 1595, peignoit assez bien le paysage et le dessinojt dans la manière de Rubens. Il en a gravé quelques uns h l'eau forte d'après le Titien, d'autres d'après Rubens, et d'autres sur ses propres desseins, Felibien fait mention de luy, mais il se trompe lorsqu'il dit qu'il estoit Romain. Son portrait peint par Yan Dyck a été gravé par Luc Yostermann ; c'est \m de ceux qui composent la suitte des 100 portraits. Voyez Corn, de Rie, p. 240. Pelibien, t. II, p. 290. L'on pi'a assuré qu'il estoit disciple de Fouquier.

— J.es paysages de Yan Uden sont des portraits fidèles des campagnes du Rrabant. Ce peintre, qui avoit appris sous Rubens les règles du clair obscur, se contente d'imiter ce qu'il voU et de le rendre avec intelligence. Cette simplicité naïve ne vaut-elle pas la richesse de cx)mpositions plus brillantes, mais moins naturelles? {Catalogue Crozat.)

VAN UYTENRROUCK (moyse), peintre et graveur, nommé en France le petit Moyse. — Cet auteur composoit ses sujets dans )^ manière de Corneille Poelembourg; il y mettoit une grande intelligence du clair obscur, et généralement tout ce qu'il a gravé est très estimé.

— Moyse Yan Wtenbrouck, surnommé le petit Moyse, a peint des .paysages où se trouvent des figures dans la manière de Corneille. Polembourg. L'on voit de luy plusieurs estampes gravées avec autant d'art que d'intelligence; il mourut en 1650. Voyez ce qu'en dit Felibien, t. II, p. 236. n etoit imitateur de la manière d'Adam Elsheimer et de celle

de Corneille Polemburgh. Ses premières estampes sont gravées en 1620.

— Moyse Van Utenbrouck a gravé les figures qui se trouvent dans le livre intitulé : Tabacologia, hoc est tabaci, seu Nicotian» descriptio medico-chirurgico-pbarmaœutica, vel ejus praeparatio et usus in omnibus ferme corporis humani incommodis, per Joan. Neandrum. Lugduni Batav. 1626, 4». Ces figures sont premièrement le titre, la manière de cueillir les feuilles du tabac , de le faire sécher, de le filer et de le presser, ce qui est représenté en trois pièces en travers dans des compositions de paysages. Elles ont 4» 3' h. 6" tr. et sont gravées à l'eau forte , mais ce ne sont pas des meilleures choses de ce maître. Elles sont dans le goât de Thistoire d'Argus, de celle de Tobie, et de quelques autres pièces dont j'aj fait mention dans le catalogue de ses ouvrages. Il a mis à celles cy son nom écrit de celle manière : M. V. V. Brovck. Apollon et Diane sont représentés debout dans le frontispice, aux cotés de Texposé du titre, et dans le haut Ton voit la Médecine assise au milieu de deux femmes représentant la Chimie et la Gonnoissance des simples.

— Le petit Moyse paroil avoir eu en vue d'imiter Corneille dans le tour et la disposition de ses figures, et Adam dans la disposition de son paysage. A l'égard de la graveure il a eu deux manières, la première, qui esl celle de 1620, est moins recherchée pour le clair obscur ; elle est presque toute à l'eau forte, sans être beaucoup retouchée au burin, au lieu que les planches gravées en 1646 ou aux environs font un excellent effet de clair obscur ; le fond de la graveure est à l'eau forte, mais elles sont tellement retouchées au burin qu'on l'aperçoit difficilement. Cet artiste avoit bien peu de pratique du burin, mais il s'embarassoit peu de l'arrangement des tailles, pourvu que la planche fît son effet. Il dessinoit assez bien, mais, ne sachant pas manier le burin, il alléroit sou-

Teot ses contours. Il a mis son nom à plusieurs de ses pièces ; il se trouve à toutes celles des premières manières et à quelques uoes des dernières, et à celles cy son nom est ordinairement suivi de celuj de Ma. 7. Wtenbrotu^ tx.^ qui étoit sans doute un de ses parens qui avoit les planches.

— Un paysa{;e où Ton voit sur le devant un homme qui fait marcher devaot luy un asne. — A l'eau forte et presque point de burin.

— Une suite de six paysages, dans ehacun desquels sont représentées des veues de quelques endroits de Rome, tels que la tour de Conti, le temple du Soleil, celuy de Minerve, etc., mais dont cependant le peintre n'a pris que ce qui luy a paru convenir à la cx)mpositioD de son tableau.

VAN VEEN {OTHON) ou ViENlVS, Le porlrait d'OthonVan Veen, peintre, natif de Leyde, en deray corps, peint par Gertrude Van Veen, sa fille, et gravé au burin par Gilles Ruchol. — De la suite des portraits de Meyssens.

— La vie de St Thomas d'Aquin, de Tordre des Frères prêcheurs, représentée ea une suite de trente une planches, en y comprenant le frontispice et le portrait du saint, qui iO^i à la teste. Elles ont été gravées au burin sous la conduite du peintre, par G. Boel, Egbert Van Panderen, Guillaume Swanenburg, Corneille Galle, et mises au jour à Anvers en 4610. — C. Boel a gravé la 1, 2, 4, 6, 7, 8, 9, 10, 11, i% 13, 16, 17; Egbert Van Panderen, qui écrit icy son nom : E. Van Paenderen, a gravé la 3, 5, 15, 19, 20, 21, 22, 25, 26, 27, 28, 29 et 30. G. Swanenburg n'en a gravé que deux, la 14* el la 24% et Corneille Galle deux autres, la 18* et 23*. Les noms des graveurs sont à toutes les planches, hors le titre, que je crois de Boôl.

— Les divers evenemens de la guerre des Romains contre les Bataves, représentés en une suite de trente six pièces gra-

yées à Teau forte en 1611, par Antoine Tempeste, sur les desseins d'Othon Van Veen. — Le nom de Vœnius ne se trouve sur aucune des planches, mais seulement celuy de Tempeste à la première.

r— Fonteius Gapito, gouverneur pour les Romaios chez les Bataves, envoyant à Rome Claude Civile, l'un des principaux de cette nation, après avoir lait mourir Julius Paulus^ son frère, accusé, comme luy, du crime de rébellion Gravé au burin par Guillaume du Mortier. — G. D. M. C'est la marque du graveur qui a écrit tout du long son nom après la dédicace qu'il fait de cette pièce aux magistrats de la ville de Douay : Guillielmus du Mortier Duacensis.

— L'histoire des sept Infans de Lara, représentée en une suite de 40 pièces gravées à l'eau forte par Antoine Tempeste, d'après les desseins d'Olhon Van Veen. — Il n'y a à aucune le nom du peintre, mais il se trouve marqué dans un titre imprimé, qui se met ordinairement à la tête de cette suite. Ce titre marque qu'elle a élé imprimée à Anvers, en 1612, chez Ph. Lisaert.

— Les emblèmes de l'amour profane, représentées par une suite de 125 planches, qui, à l'exception de la première, sont toutes de forme ovale celles sont gravées au burin par C. Boel. — Le trait de toutes est à Téau forte, et le nom du graveur ne se trouve qu'à la première de celles qui sont en ovale.

— Celles de l'amour divin, en une autre suite de 60 planches gravées au burin par C. Boel, Egbert Van Panderen, et autres graveurs, dont s'est servy Othon Van Veen pour exécuter ses desseins. — 11 n'y a à aucune de ces pièces le nom du graveur, et comme ceux qui ont gravé les pièces d'Othon Vœnius ont eu presque tous une manière fort semblable, il est bien difficile de reconnoltre la manière particulière de chacun d'eux. — Diverses emblèmes morales, tirées des œu->

T. VI

vres d*Horace, au nombre de 103 \ gravées au burio sur les dessins d'Otbon Yaa Yeea, par les mêmes graveurs qui ont gravé ses autres ouvrages, tels que G. Boel, G. Galle, P. de

Jode, Egbert Panderen, etc. — 11 n'y a à aucune le nom des graveurs. Le? bonnes éditions de ce livre sont celles d'Anvers, en 1607, aux dépens de Tauteur.

— Gette critique des emblèmes d'Otho Vœnius paroitra sans doute trop sévère à ceux qui conooissent les estampes dont parle M. Walpole avec tant de mépris. Je me mets du nombre, et j'avoue que j'y trouve beaucoup d'esprit et autant de justesse que ces sujets en comportent. Je ne suis point surpris que Rubens s'en soit affecté, ni de|ce qu'il a fait pas^ ser dans ses tableaux une partie de ces agréables images. Si elks sont permises à la poësie, pourquoi les refuseroit-on à la peinture, qui est sa sœur. {Noies de Walpole.)

VAN VEEN (gisbert). Jean de Bologne, Flamand, architecte et sculpteur fameux, en buste d^ns un ovale. Gravé au burin à Venise, par Gisbert Vœnius, en 1589. Venetis G* V. F. — Gette pièce n'est pas de l'invention d'Otho Vœnius (1).

— Le portrait du Tintoret, en buste dans une forme ovale, acxx)mpagné de figures allégoriques représentant Atlas à qui la Peinture aide à supporter le globe eeleste. Gravé par Gisbert Vœnius, d'après Louis Pozzosarata, — en flamand Toeput (2). — Dédié à Alexandre Vittoria, sculpteur et architecte, par L. Pozzosarata. Le Tintoret étoit âgé de 70 ans pour lors.

(1) Probabiement diaprés la peinture du Bassao, qui est maintenant au musée du Louvre. Livret de Técole itdienne, 5* édition, É» 807.

(2) Cf. IV, i06.

i9 VAN YELDE (adrien et Guillaume). Voir t. V, p. 368.

YAN VELDE (jeav), disciple de Jacques Malham, et qui, comme lui, est, à ce que je crois, natif de Harlem, travailloit dans cette ville dans toutes les premières années du 17* siècle. Dans le peu de morceaux qu'il a gravés et qui représentent des nuits^ il paroit avoir eu dessein d'imiter la netteté de gravure et les effets du comte Goudt. On a de lui plusieurs portraits^ et ce n'est pas ce qui lui fait le moins d'bonneur. Ceux de ces portraits, dont on fait avec raison le plus de cas^ sont ceux qui viennent d'après des tableaux peints par Fr. Hals« n luy est arrivé, comme à Suyderhoef, d'avoir été soutenu par la touche hardie de ce peintre. L'un et l'autre, en la transportant dans leur gravure, autant que celle-ci pou voit le comporter, se sont trouvés obligés, pour l'exprimer et le foire mieux sentir, de rompre leurs tailles, et, comme ]e peintre avoit un pinceau extrêmement gras, il leur a fallu mettre la même pftte dans leurs gravures, et cela leur a si bien réussi, surtout à Suyderhoef, que sa gravure semble de la peinture. 11 n*y manque que la couleur. Sa manœuvre, dans son espèce, est la même que celle du peintre dans le sien. Mais Van Yelde lui est, à mon avis, fort inférieur en ce qu'il est plus léché et que sa touche est moins expressive. Il B'ose prendre le même vol.

Je crois pourtant qu'il a précédé Suyderhoef dans la carrière où il marchoit, car, par les dates qu'il a mises à plusieurs de ses planches, je crois qu'il a commencé à graver en 1616, et qu'il a continué jusqu'en 1634, au lieu que Suyderhoef n'a guères travaillé que vers le milieu du siècle, et alors il se pourroit qu'il eût gravé sous Van Yelde, et qu'il fût son disciple. Tous deux ont travaillé à Harlem, ville qui, dans ce moment, a été une pépinière d'excellents graveurs. P. Soutman, qui s'y étoit établi, les dirigeoit le plus sou-

vent et fiisoit passer dans leur burin ce goût de couleur et cette intelligence de clair obscur qu'il avoit puisé dans l'école de Rubeils , mais on pouvoit peut-être lui reprocher d'en faire la charge. Je trouve des paysages en petit nombre avec le nom d'Esaïe Van Velde. J'en vois d'autres avec celui de Jean, et tous sont de même manière: ils sont aussi de même époque, G'^la demande d'être examiné et d'être mis au clair. Esaïe est annoncé dans les livres comme peintre, et l'étoît en effet; il a pu graver quelques morceaux. Jean, qui est peut-être son frère, a gravé de préférence, mais je ne dirois pas qu'il n'eût aussi manié le pinceau, et ce qui me le feroit soupçonner, c'est le petit nombre de pièces gravées qtf on voit de lui. Les cinq livres de paysages publiés par Glas Yiscber sont de l'année 1616, les Quatre saisons en 1617, et, dans cette année, ont été pareillement publiés sur ses desseins une suite de ruines. Je trouve des pièces avec les dates 1621, 22, 23, 26, 28, 29, 30 et 31. Ce fut dans cette dernière année qu'il grava le portrait de J. Matbam, son mattre, et peut-être est-ce le dernier morceau qu'il ait fait. Deux de ses meilleurs ouvrages, r Aurore ei la Sorcière, sont des années 1622 et 16*26. Il ne me paroit guère probable que Jean Van Velde, en seize ans de temps, ait mis au jour un si petit nombre de planches, dont la pluspart, gravées légèrement à l'eau forte, lui dévoient coûter peu de temps. Il n'y avoit pas de quoi le faire vivre, nouveau sujet de présomption que la gravure n'étoit pas ce qui l'occupoit davantage, et aussi voit- on que d'autres ont gravé d'après ses desseins, et qu'ainsi on ne risque rien de le mettre ainsi qu'Isaïe au nombre des peintres hollandois.

Il a eu pour disciples un W. Akersloot et un Nicolas Pouwelzoon. (A le bien prendre, la manière de l'un et de l'autre rentre dans celle d'Adam Elsheimer qui avoit pris beaucoup de faveur.)

Je trouve plusieurs morceaux qu'il a gravés ou fait graver d'après Moyse Yao Wytenbrock, et je remarque beaucoup de conformité dans sa manière de traiter le paysage, et celle de ce fameux peintre, plus connu sous le nom du petit Moyse (t), d'où je conclurois qu'il étoit son disciple, ou du moins le sectateur de sa manière de composer, et peut-être de peiodre. (Je trouve des gravures du petit Moyse en 1620.)

VAN VIANEN (chrétien) etoit d'Utrecht et fils d'Adam Van Vianen, qui lui même s'est distingué par des ouvrages d'orfèvrerie, ^ont on admire encore l'exécution, mais non les formes, qui sont aussi bizarres qu'elles sont peu régu* lières et d'un goût qu'on peut nommer barbare. L'on en a des gravures par Th. Van Ketter, qui en a gravé 48 planches, qui forment trois parties, et ce livre est recherché par les HoUandois. 11 a été publié par Chrétien Van Vianen, et l'on y trouve le portrait de l'auteur. [N&ies sur Walpole.)

VAN VIANEN (paul). Celte estampe est mal indiquée; elle n'est point gravée par Paul Vianen, et ce n'est point le portrait d'Adrien Van Vianen, peint par Jean Van Aken, qui y est représenté. C'est tout le contraire. Une inscription latine, qu'on lit sur cette estampe, nous dit que c'est Paul Vianen qu'on y voit occupé à peindre le portrait de Van Âken ; la troisième tête qui occupe une place dans la même composition passe pour être celle d'Adam Vianen. La gravure, qui est à l'eau forte, est de Jacques Lutma, et le cartouche, qui renferme- les portraits, du dessein du vieux Jean Lutma. Voici comment eàt conçue l'inscription : In hâc

MM

(1) Voir ce volume même, p. 14-16.

tabula, qui pingitur Joannen^v. Akm, qui pingit Paulus Yianensis, uterque arte celeberrimus, J. Van Âcken et Paul Vianen étoieot, comme on le voit, contemporains desLutma; ils étoient comme eux orfèvres et vivoient dans le milieu du dernier siècle à Amsterdam, en réputation d'excellents artistes, et je ne doute pas que le Vianen d'Angleterre ne Ml de la même famille et oe sortît de la même école. Quelques ouvrages d'orfèvrerie, du dessein d'Adam et de Paul Vianen, ont été gravés par M. Mosyn dans une suite qui en contient d'autres, de l'invention de J. Lutma et de Gebrand Vander Eckbout, en francois Du Chêne, qui sont tous deux dans le même goût et qui montrent combien ces artistes s'elforçoient de mettre de la bizarrerie dans leurs formes et d'en bannir cette noble simplicité, qui seule a le don do plaire. On ne voit pas qu'ils tissent usage de feuillages ; ils cherchoient, autant qu'ils pouvoient, à rendre la surface de leurs ouvrages raboteux; on les eût pris pour des pièces d'orfèvrerie bosselées avec art, mais le coup de oiselet y étoit admirablement bien donné , et cela les rendoii précieux. (Notes sur Walpole.)

VAN VïTEL, né en 1653 à Amberfort, près d'Utrecht, s'etoit déjà exercé dans le dessein sous Mathias Withoos, peintre de paysages, de fruits et de fleurs en Hollande, lorsqu'il vint à Rome en 1679. 11 y continua d'étudier avec grande application sous Corneille Meyer et Abraham Genoels, Flamand, et, s'étant ensuite mis à peindre d'après nature, il est devenu un des meilleurs peintres de veues qui ayent encore paru tant à huile qu'à guasse. 11 est d'une justesse et il entre dans des détails qui causent une véritable admiration ; ausâ ses tdb(eaux sont-Hs extrêmement recherchés. On le nomme communément Gasparo degli Occhiali. Il est mort à Rome le 13 7^^ 1736, et a laissé uti fils célèbre architecte.

VAN VLIET (j. G.) est nommé parle père Orlandi Jacques Grand'homme Van Vliet; mais, comme je ne sç/iis d'où il Ta tiré^ je n'ay pas voulu bazarder de le dire. Au reste ce graveur a fait plusieurs choses d'apiès Rheimbrandt, et il a cbercbé à eo imiter la manière; il a marqué quelquefois ses estampes J. G. (en monog.), mais le plus souvent /. G. (eo monog.) Van Vliei. Il dessinoit très mal, toucboit sans esprit et sans intelligence.

VANNI (FRANÇOIS). Yanius, ou pIutAt le cavalier François Vanni^ de Sienne, né en 1565, mort en 1609.

— Arcbange Salimbeni etoit son beau père, c'est à dire qu'il avoit épousé \a mère de Vanni. Vanni naquit en 1565.. Son epitaphe^ que ses enfants ont fait mettre dans l'église de S* Georges à Sienne, et (jue j'ai fait copier, ne donne point Tannée de la naissance ni celle de la mort de Vanni. Elle est cependant faite pour leur faire bonneur et exécutée précisément dans ]a même manière que le fameux pavé de Sienne, c'est a dire que le marbre peint représente exactement et rend un dessein fait a la plume et lavé d'aquarelle. On y apprend que le fils de Vanni, Micbel-Ange, celui qui avoit pris le soin de faire ériger le monument en 1656, etoit entré dans une des meilleurs maisons de Sienne, en épousant Catherine Piccolomini. Le portrait de François Vanni, gravé par Bern. Capitelli, son compatriote, en 1634, place sa mort en 1609, et le fait alors âgé de 46 ans. Il etoit donc né en 1563 et non en 1565, comme le dit le père Azzolini, qui met sa mort le 25 9^ 1609. Les dattes données par le Bagiioni sout fausses.

— Ce peintre gracieux, sans avoir été le disciple du Barrocbe, en a pris toute la manière ; il s'est, comme lui, ren^ fermé dans des sujets de piété, et il a eu la même attenlion à terminer ses ouvrages^ et singulièrement ses desseins. Ceux qui sont ici ont appartenu à M. de 4a Nout, 4ameiix curieyuxi

et c'est à leur occasion que le comte d'Ârondel se détermina à faire un voyage à Paris, ainsi que je l'ai rapporté (1) dans une lettre qui est imprimée à la tète d'un recueil de charges de Léonard de Vinci. {Catalogue Crozat.)

— La Se Vierge adorant l'enfant Jésus endormy. En demy corps. Gravé au burin par Corn. Galle. Celte estampe est une des plus gracieuses que l'on puisse voir et l'une des plus rares de l'œuvre, surtout lorsqu'on en trouve des épreuves avant que la planche eût été retouchée. Celle-cy est pure, et celle d'au dessous est retouchée, mais elle ne laisse pas cependant d'estre fort considérable par la beauté de l'impression : Matbeo Florimi ex. — Il y en a une très belle estampe gravée en clair obscur. — M. Crozat a le dessein.

— La S* Vierge ayant entre ses bras l'enfant Jésus au maillot, à qui elle donne de la bouillie qui luy est servie par un ange, et dans le fon 1 est S. Joseph qui tient des cerises. Figures en demy corps. Celte charmante estampe est ce que Vanni a fait de plus beau^ et ce que Corn. Galle a le mieux exécuté. Elle est fort rare à trouver bien imprimée. — M. Crozat a le dessein original parfaitement beau, qui a servi à graver cetle estampp. •

— La S* Vierge tenant sur ses bras l'enfant Jésus au dessus d'un croissant. En demy corps dans un ovale. Gravé au burin — peut-être à Venise, car elle est dédiée par Sadeler à la femme d'un magistrat vénitien, ou noble — par Raphaël Sadeler.

— La fuite en Egypte. La S« Vierge, accompagnée de S* Joseph, tient par la main l'enfant Jésus, qui est à pied et porte dans un panier les instrumens de charpentier. Un peu

(i) Cf. cet Àbecedario, III, 161» note 1.

plur loin est le jeune S^ Jean en acte d'adoration^ et sur le devant les corps morts de trois enfans tués par ordre d'He* rode, étendus par terre. Cette estampe, qui est exécutée au plus mal, est gravée à Veau forte par François Leoncini de S. Greminien, d'après Fr. Yanni, en 1622 ; cette date se trouva sur la terrasse. — Le tableau est dans l'église de S. Quirico» à Sienne. — M. Grozat en a un fort beau dessein du Yanui, et qui fait déplorer la manière pitoyable dont cette estampe a été exécutée.

— ^ La S* Yierge, s'évanouissant à la vue de J. G. couronné d'épines et revêtu d'un manteau de pourpre. Gravé au burin par Pierre de Jode. G'est une fort belle estampe gravée avec art et bien dessinée. — Matheus Florimus excudit. — M. Grozat a le dessein original à la sanguine, très beau, sur quoy l'estampe a été gravée. — J'ay actuellement ce dessin.

— Le dessein, de Yannius, du Ghrist à la colonne, que j'ai eu à la vente Grozat, vient originairement de la collection de M. de la Noue. M. Grozat l'avoit numéroté 8. Gelui du martyre de S« Luce, recevant la communion, étoit venu d'Angleterre à M. Grozat, et portoit le numéro 20. Il avoit marqué au bas que le tableau étoit à Sienne dans l'église de la confrérie de S* Luce, et avoit, cité : Bcddinticcij fol. 144, apparemment dans la vie de Yannius.

— La S« Yierge en pleurs, rencontrant J. G. chargé de sa croix. Gravé au burin par Juste Sadeler. — 11 y a une autre planche de ce même dessein, qui est, suivant toutes les apparences, l'originale de celle cy. Elle est gravée en bois, et beaucoup mieux dans le goût de l'auteur. L'on n'y trouve point le nom de Yannius comme à celle de Sadeler, mais seulement, sur la terrasse, en assez petits caractères, la marque d'André Andréani, et au bas de la planche la même inscription qu'à celle de Sadeler, qui commence par ces mots : Qui non accipitj etc. — La planche en bois est tournée de l'autre

GOté que eelle en cuivre. Il y en a une épreuve chez le roy, daus l'œuvre de Yannius.

— Jésus Christ attaché sur la croix, adoré par S. François et S* Catherine de Sienne, qui sont accompagnés de la 8« Vierge. Gravé au burin par Compile Galle, d'après F. yanius. C'est assez de nommer le peintre et le graveur pour rendre cette estaa)pe fort estknable , sans ajouter racore qu'elle est très rare. Yanni avoit un talent particulier pour les sujets de devolion. Sa manière est vague et gracieuse, et elle approche fort de cdle du Baroche, qu'il s'est toujours proposé d'imiter. De son coté, Corneille Galle, ayant sans doute l'imagination échauffée par les beaux objets qu'il avoit devant les yeux, s'est surpassé dans tout ce qu'il a fait en Italie. L'on y voit une touche et une sublimité de goût, à laquelle il n'a pu atteindre depuis. Il en est de même de P. de Jode, qui estoit Flamand aussy bien que C. Galle, et vivoit dans le même temps, et ce qu'il y a d'extraordinaire, c'est que ces deux graveurs, déjà habiles dans leur profession lorsqu'ils vinrent en Italie, s'y soient perfectionnés à ce point là, et que, de retour chez eux, ils n'ayent pu y rien faire que de fort inPMeur. — Matheo Florimi exe. — Ce tableau est à Sienne, je pense dans l'église de S. Georges. C'est, à mon avis, un des plus beaux tableaux de Yanius ; — il me fit un grand plaisir. — Le dessein original est chez M. Crozat. 11 vient, ainsi que tous les beaux desseins qu'il a du Vanni, de la collection de M. Desneux de la Noue, excellent curieux.

— La S® Yierge, reyne des anges, assise dans le ciel, au dessus du frontispice d'une église qui luy est dédiée. Autour une bordure, où sont des festons d'instrumens de musique. Getlè pièce est très rare et très bien exécutée. L'on n'y voit pas le nom du graveur, mais l^on ne doute pâs cependant qu'elle ne soit de Pierre de Jode, — A Rome, en 1690. C'est le frontispice d'un livre de musique dont voicy le titre t-Tem*

pio armonico, overo canzoni spirituali, délia beatissima Yirgine N. S. fabricatoli per opéra del R. P. Giovenale A. F. P. (AnciDa Fozzanese, prête) ddla congregatione delF Oratorio, poi vescoYO di Sanizzo. Prima parte a tre voei. Stampata in Roma da Nicolo Mutii, 1599. CTest dans ce même livre que se trouvent deux pièces de P. de Jode, où le père Giov^ale est représenté à genoux devant la S« Vierge dans l'une, et dans l'autre devant S* Luc. — La planche étant tombée entre les mains de N. Van Aelst, marcfaaed d'estampes à Rome, pour la rendre vendable, il fit effacer te titre du livre et mettre à la place : Santa Maria de gli angeU,

— Une copie de cette même pièce, gravée au burin par J. Boulanger. Ce graveur y a représenté au bas la veue de la diapeile de Notre Dame des Anges, qui est dans la forêt de Livry, près Paris.

— La S« Vierge assise près de S* Catherine de Sienne, qui tient amoureusement entre ses t^as l'eniant Jésus endormy. &* Jean Baptiste dort d'un autre coté, et sur le devant est représenté l'apostre S* Pierre, revêtu du pallium et des autres ornemens pontificaux. Cette pièce, gravée au burio par Phiilippe Thomassin en 1597, est une de ses plus belles choses, et qu^il est difficile de trouver aussi Nen imprimées que celle-ci. — Les premières épreuves portent le nom de Thomassin et de Jean Turpin, ai^sociés. La société s^étant dissoute, iis partagèrent leurs planches, et ceile-cy échut à Jean Turpin ; ainâ les secondes épreuves ne portent que son nom.

— S* François d'Assise, S* Catherine, martyre. S* Catherine de Sienne et S^ Bonaventure invoquans la S« Vierge, qui est couronnée dans le ciel par la sainte Trinité. Gravé au burin par Pierre de Jode. L'on conjecture qu'il Ta fait d'après un dessin de F. Vanni ; il se pourroit aussi qu^elle fûtd^af)iès un des disciples de ce peintre. — Petrus de Jode excudit, mais je ne doute cependant pas qu'elle ne soit gravée de luy.

— Certainement d'après Vanius ; il a peint ce tableau à ..;.., et M. Grozat en a le dessin.

— Les quatre docteurs de l'Église latine : St Grégoire, S^ Ambroise, St Augustin et St Jerosme ; en deooy corps dans des ovales. Gravés au burin par un maitre inconnu. Hateo Plorimi lonnis. — Seroit-ce Jean Florimi qui seroit le graveur?

— S. Bartole de St Géminien, célébrant le sacrifice de la messe, pendant lequel J. G. luj apparoist dans l'hostie, sous la forme d'un crucifix. Gette pièce et tous les sujets de la vie de ce même saint, qui l'environnent, sont gravés au burin par Dominique Falcini; l'exécution en est assez médiocre,

'mais la manière de Pr. Vanni y est assez bien conservée. Gette estampe est très rare. — Dom^o Falcini formis, con privil. di S. A. L (cioè del Ducadi Firenza.) — Elle est gravée dans la même manière que le saint Jean Gualbert. Domenico Fal« cini s'y nomme le graveur, au lieu qu'icy il ne paroist que le marchand. Quoyqu'il en soit, je vois tant de conformité de manière en ces deux pièces, que je ne doute nullement que l'une et l'autre ne soit gravée par le même D. Falcini à Sienne.

— St Biaise, évêque et martyr, tenant des peignes de fer, instrumens de son supplice ; en demy corps. Gravé au burin en 1590, par François Yillamène. Matheus Florimus DDD. F.V.F. — M. Grozat en a le dessin original, qui est très beau.

— S^ François tombant en extase au son d'un instrument touché par un ange. En demy corps. H n'y a guères d'estampes où l'on puisse mieux juger de Thabileté de Fr. Vanni; aussy l'a-t-il gravée luy mesme avec beaucoup d'art. Se peut-il rien de plus beau que l'expression du saint extasiéî Le Garrache en a été si fort touché qu'il â pris la peine de la copier. — Une copie de cette pièce faite au burin en 1595, par Augustin Garrache^ mais avec quelques différences. Il y

changé entièrement la figure de l'ange qui joue du violon,

pour y en subslitaer une autre de son invention, d'un bien meilleur goût, et il y a ajouté un fond de paysage qui est touché avec un grand art. Que si l'on compare cette belle copie avec Toriginalede Vanni, celle cy remportera toujours pour la beauté de l'impression, quoy que dans celle du Garache l'on trouvera plus de précision , plus de fermeté et même plus de correction de dessin. — Une autre copie laite d'après la planche originale de Yaani, par Raphaël Sadeler, ou peut-être par quelques uns de ses enfaDS,soussa conduite.

— S. François adorant l'enfant Jésus, que la S* Vierge vient de luy remettre entre les bras. Cette estampe est sans contredit une des plus parfaites de l'œuvre de Vanius. Corneille Galle, qui en est le graveur, l'a exécutée d'une manière qu'elle mérite justement la grande réputation qui y est attachée. On ne la trouve que très difflciiement. Matheo Florimi D. D. — M. Crozat a le dessein original sur lequel la planche a été gravée. Yaoni etoit curieux de faire luy même des desseins très arrêtés de ses tableaux qu'il faisoit graver, et il a été heureux de rencontrer de très bons graveurs. — Le tableau original est à Lyon, dans l'église des religieux observantins. à la chapelle des Luquois.

— Le beau tableau de ce peintre, qui est dans la chapelle des Luquois, dans l'église des Observatins, à Lyon, et qui représente la Ste Vierge et St François, dont on en a une estampe gravée par Camille Galle, a été donné par le cardinal Bonvisi en 1599. Deicription des peintures qui sont à Lyon^ par Bombourg.

— St François joignant les mains et priant devant un crucifix. En demy corps ; gravé au burin par un fort médiocre graveur, je crois de nation française. Son nom y étoit, mais on l'a gratté.

— S. Georges assis au milieu de deux femmes qui repré* sentent, l'une la Prière et l'autre la Pénitence. Gravé au burin

à Yeaise, par Lucas Kiliao eo 1603. — Dédié à Maainâieiii archiduc d'Autriche, ip9X Dominique Castes. F. YAN. SEN. INY. L. KIL. Scdp. Tenet* — Pant à fresque au dessus de la porte de IVglise de S. Georges à Sieme, dans laquelle le Yanni a sa sépulture.

—Le bienheureux Fra Jacopone de' Benedetti^da Todi« religieux (raocisquain , fondant en pleurs en embrassant un crucifix. En demy corps; gravé au burin en 1596 par Pierre Paul Sensini. — Il y a au bas une dédicace faite au cardinal Gasano, par P. P. Sensini, datée de Todi, le 24 fibre 15%. n y est dit qu'il y a mis cette estampe en lumi^, mais il n'y parott pas que ce soit luy qui en soit le graveur. U y a cette marque PST (en monog.) F, ce que j'interprète Phil. Sensini Formis, ^- ou plutôt Philippus Thomassin [fedî). — - Il n'en &ut pas douter, cette marque e;t celle de Philippe Thomassin, qui, dans la même année, a gravé pour le même Sensini une {danche qui r(>présenle les saints protecteurs de la ville de Todi« sur le dessin de Perau Finzoni^de Faenza, qu'il dédia à Angelo Gesi, evèque de Todi, qui avoit foit la translation des reliques de ces saints patrons et les avoit fait mettre dans une cbftsse, et qui en avoit fait autant des reliques du B. H« Jaco-^ ponOé Yoyez ÏUgheUii t. 1, p^ SfôO. — L'on a des poésies italiennes de ce Jacopone, qui sont. célèbres. Yoyez le Grèscimbeni, Histoire de la poésie italienne j t. S. — Je ne crois point cette pièce du dessein du Yanni. Je la crois faite d'après quelque ancien monument, dessiné peut-être par Ferao Finzoni.

— S. Jean Baptiste assis dans le désert. Autour de ee sujet principal il y en a treize autres où est représentée la vie de ce saint* Cette pièce^ quoyque médiocrement bien éiéculée^ ne laisse pas de conserver du goût de Fr. Yanni, d'après qui elle est. L'on n'y voit aucun nom de graveur ; l'on conjecture seulement qu'elle pourroit être de César Bassan^qui en

ai

a gravé cfuelqttes auHes daas la méoie manièfe. — Ifatheo Ftoriœi formis. L'en n'y voit pas même le nom de Yaoiua; aiûsi ce n'esl que parce qu'elle est dans sa manière que l'on \A met dans son œuvre/Qui^sçait si le dessein n'en seroit pas de quelques uns de ses disciples? Ma conjeclure pour le Bom du graveur est fondée sur le S^ Jerosme; le nom du Bassan j est^ et il me semble que cette pièce et celle vj sont dans la même manière. Je crois même que ce Bassan a gravé pcfur Floîîmi plusieurs de ces pièces où il n' j a aueuns nemd de graveurs.

— S^Romuald^ fondateur des camaldulesi adorant Jésus Ghrist assis dans le ciel à côté de la S" Vierge ) autour de oe sujet principal l'on en a disposé plusieurs autres qui représentent quelques actions de la vie de ce saint et les portraits de quatre saintsde son ordre. L'on range ordinairement oette pièee parmy les ouvrages de Fr. Vanni ) cependant dom Thomas de Minis^ Florentin^ religieux camaldule^ qui sera sans doute un de ses disciples^ s'en attribue l'honneur ; elle est fort rare et l'on n'en connoît pas le graveur. — Peut-être aussi que ce moine, qui se nomme inventer ^ n'est que Tintentexur du sujets et que Yanius en est le peintre. Je me sou^ viens que Sadeler s'est dit quelquefois l'inventeur d'estampes dont d'autres avoient donné le dessein, parce que c'esloit luy qui avoit fourni l'idée du sujetiQuoyqu'il en soit^ le graveur me paroist un disciple de Yillaminei

— Un saint hermite priant les mains jointes^ en se promenant dans sa solitude. Mon père^ Jean Mariette, qui a graté oe petit morceau d'après un dessein , et que j'estime être de Fr. Yanni, l'a baptisé S< Elye, et l'a inséré dans la suite des g.S« P<P» du désert) avec l'abrégé de leur vie^ volume in 12 qu'il a imprimé.

— La vie de Se Catherine de Sienne, en douze pièces ; gravé au burin par Pierre de Jode en 1997. Cette suite est

oertainemeot ce qui est de plus considérable dans Toeuvre de Fr. Yanoi, et l'oo y découvre mieux que partout ailleurs son génie fécond et gracieux, et sa belle manière de draper simple et vague. Elle est très rare, surtout à en rencontrer des exemplaires bien conditionnés. Hatteo Florimi formis.-'— P. de Jode, de retour à Anvers^ regiava ou fit graver sous sa conduite de nouvelles planches^ même grandeur que les originaux. — G. Galle les a aussi copiés en petit, mettant chaque sujet sur une planche particulière. Gette petite suite n'est pas commune.

— Plusieurs sujets de la vie de S* Gécile, vierge et martyre, dans des cartouches, au milieu desquels est le tombeau de cette sainte et la situation dans laquelle on trouva son corps à Rome^ en 1599. Gette pièce est pleine d'esprit. Corneille Galle l'a gravée au burin en 1601. — La figure couchée de S« Gécile, qui est dans le milieu, est dessinée d'après la statue de marbre qui est sur le tombeau de la sainte et qui a été exécutée par Stefano Mademo.

— S* Cécile renversée par terre près de deux hommes qui recueilleut son sang. Gravé au burin. — Le tableau est à Rome dans la chapelle basse^ ou confession^ de l'église de S« Cécile, au dessus de l'autel élevé sur le tombeau de cette sainte.

— Portrait de la mère Pasitea Crogi, fondatrice du couvent des capucines à Sienne, sa patrie ; D. A. XXX, ce que j'explique ainsi : Di anni irenia. Elle est représentée en demie figure, les bras croisés sur la poitrine, et teoant de la main droite un chapelet. On ne peut rien voir de plus mal gravé. Sur l'épreuve que j'ai je trouve écrit au bas pat une main italienoe : Cavcd. Francescho Vanni, pitiare Sanege^ et je ne doute pas que la pièce ne soit de son dessein. Elle est très rare.

— Les armes d'un cardinal Justiniani, dans un cartouche,

au milieu de deux femmes, dont Tune représente la Prudence et l'autre la Justice. Gravé au burin en 1598, par Dom Epiphane de Âltiano, religieux do Tordre de Vallombrose. Cette pièce est des plus singulières de l'œuvre. — Les noms des peintre et graveur y sont.

•— Une décoration d'architecture au milieu de laquelle sont placées les armes d'un cardinal, et, de chaque coté, dans des niches, deux figures hierogliphiques qui représentent la Sagesse et la Vertu. Cette pièce est gravée au butin par Jean Florimij Ton en attribue Tinvention à Fr. Yanni. — Elle est dans le goût de l'école de Sienne^ mais je croirois autant d'après un des disciples de Yanni que d'après ce peintre. — Le cardinal est Alexandre Petruzzi, archevêque de Siemie en 1615, mort en 1628.

— La Religion et la Piété aux costés des armes d'un cardinal, placées dans un cartouche, gravé au burin par Pierre de Jode ; cette pièce est fort rare. — Ce cardinal porte pour armes un bœuf rampant, en chef les armes Âldobrandines. La Piété est désignée par une femme armée, ayant un coq sur son casque et à ses pieds une cigogne. Le nom de Yanni y est et celui de Pierre Jode. — François Marie Tarusius, créé par le pape Clément YIIl, archevêque de Sienne en 1597, mort en 1608. Il estoit très lié d'amitié avec le cardinal Baronius; l'un et l'autre étoient de l'Oratoire et disciples de S. Philippe de Neri, et furent inhumés dans le même tombeau. Tarusius s'est illustré par sa piété. Il étoit zélé prédicateur.

— P. Teius, Siennois, fondateur de la congrégation des doux, surnommé le père des pauvres. Mort à Sienne en 1601. Dans un ovale; gravé au burin d'après Fr. Yanni. — Je crois par C. Galle. — Aux meilleures épreuves on lit : Fran. Vann^ fil^ amanU. F. Yanni étoit lui même très chariiable et tellement affectionné au père Tejus qu'il voulut être enterré

T. VI» c •

dans relise de S. Georges à Sienne, qui est celle des religieux de la congr^ation des doux.

— Plan de la ville de Sienne, au dessus duquel Fr. Yanni a lepiésenté dans une •gloire les saints qui en sont originaires. C'est une de ses plus belles choses et des mieux gravées au burin par Pierre de Jode. Cette pièce est fort rare. — En quatre grandes feuilles. Dédié au-grand^ue Ferdinand par Yanius» — H. Crozat a une partie du dessin de la gloire.

— Pièce emblématique sur la perfection chrétienne et le chemin pour j arriver. L'on j voit au milieu les armes de la congrégation du Mont Olivet ; ce sont trois montagnes, surmontées d'une croix et de deux branches d'olivier, qui sont placées dans une niche décorée de pilastres d'ordre dorique et de plusieurs figures hiéroglifiques qui désignent la Foy, la Charité, l'Espérance, l'Humilité et le& autres vertus chrétiennes, et plus bas, d'un coté est le pape, représenté à genoux à la têle du clergé, et de l'autre coté le roy d'Espagne accompagné des autres princes chrétiens. Cette pièce, qui est très rare, est tout à fait dans la manière de Fr. Yanni. Sans doute que le père Léonard , de Naples, religieux du mont Olivet, qui s'en dit l'inventeur, estoit un de ses disciples. Elle est gravée au burin fort artistement en 1599. — Cette pièce, dédiée par ce moine de la congrégation du mont Olivet, qui se nomme l'inventeur^ pourroit pourtant' bien estre de Yanni ; c>ar c'est une allégorie dont l'invention peut convenir au moine, et peut être est-ce la seule chose dont il est rinventeur. Je ne connois pas le graveur^ à moins que ce ne soit ce Dc^minique Falcini, dont on a veu cy dessus quelques pièces, ou bien Cesare Bassani; mais je suis moins porté pour ce dernier.

YÂNNl (610 battista). Il a aussi gravé une pièce d'après Bamboche. Le Baldinucci en parle à la fin de la vie de Chris-

tophe Âllorij 11 avoit dessein d'écrire sa yie, oe qu'il n'a pas exécuté. Il le fait FiarerUino. 11 se trouvoit à Venise en 1637. H s'etoit mis dans la teste qu'il pourroit aohetter pour le grand duc le tableau de Paul Yeronese, qui est dans le réfectoire de St Georges majeur, mais les offres furent rejettées comme l'avoient déjà été celles du roj de Pologne. 11 fallut se contenter de dessiner le tableau et de le graver. Il étoit de retour à Florence en 1642 de son voyage dans la Loœbardie, et il j grava la coupole du Gorrege à Parme, qu'il avoit dessinée sur le lieu.

^ VÂNNI (raphael). Le triomphe de la Pénitence. Gette vertu est assise dans un char entre des épines. Elle en est couronnée, et elle tient des fouets et des disciplines. La Mort et le Tems sont enchaînés au char et le conduisent. Au haut le titre Triumphtiê Penitentiœ. Gravé par Thérèse del Po, à l'eau forte, d'après le chevalier Raphaël Vanni ^ pièce très médiocre^ et dont la composition ne fait pas honneur au peintre.

VARIN (JEAN). J'ay toujours ouy dire que Warin (car c'est ainsi qu'il ecrivoit son nom et nonpasVarin) (1) avoit été ac-

(1) Mariette a parfaitement raison, et c*est ainsi que notre artiste a signé son testament, publié dans le premier volume des ArcMvet; mais ses contemporains, Perrault, son jugement de décharge publié dans le sixième volume, les notaires mômes qui rédigent son testament, s'en tiennent à la prononciation et écrivent Varin, de sorte que, la faute étant consacrée, nous laissons son article à la seule place où on le cherchera. — Les annotations données dans les Documents nous dispensent d'en mettre ici ; nous leur ajouterons néanmoins, et à cause de Toccasion, cette raillerie des petits marchands rencontrée dans un Ana :

« Parce qu'ils ne manient guère que de la petite monnoie, une pièce de quatre pistoles, dont on peut acheter toute leur bou-

cusé et prévenu d'avoir fabriqué de la fausse monoye, crime qui le conduisoit à une mort infamante, mais que son habileté lui sauva la vie; celte affaire fut assoupie; on lui donna un tour favorable, et^ ce qui est de plus fort, Warin fut conservé dans ses charges, sans qu'on put s'apercevoir qu'il eut prevariqué en rien. Il faut lire son éloge dans ceux des hommes illustres du règne de Louis XIY, par Perrault, t. II, p. 85. Cet auteur a dit que les médailles de Warin alloient de pair avec ce que l'antiquité nous offre de plus parfait et que quelquefois elles ont la supériorité sur celles des anciens. Il n'a rien avancé que de vrai. J'ai une médaille en or, où d'un coté est le portrait de Louis XIV jeune, et de l'autre celui d'Anne d'Autriche, sa mère. C'est un chef d'œuvre et dont rien n'approche dans le même genre ; finesse de touche, élégance de dessein, beauté de travail, tout y est porté à un tel point qu'il n'est pas possible d'aller au delà. — Il naquit à Liège en 1604, et mourut à Paris en 1672.

— Il s'est quelquefois hasardé de faire des desseins de composition dont il étoit l'inventeur. Il s'en trouve trois, dont une porte son nom dans la suite des vertus et des vices, c'est celle qui représente le supplice de Promethée, les deux autres sont le Tantale et l'Ixion, dont les planches sont gravées par Bloemaert, mais je ne crois pas qu'il se soit souvent essayé sur de pareils sujets. Il ne s'y seroit pas aussi distingué qu'il l'a fait en s'en tenant à la gravure des médailles. — Warin prit une charge de secrétaire du roy du grand collège en 1658, qu'il résigna en 1659, peut être à cause de son affaire. Il y a beau-

tique, les épouvante, et ils ne se plaisent qu'à recevoir des pièces de trente sous, car ils ne connoissent que le coin de Yarrin, sans regarder k la solidité de la matière. »

Sorberiana, éd. de 1695, p. 245.

coup de choses à reformer dans l'éloge de Warin qu'a écrit Perrault. li ne succéda points cornue il le dit, à un René Olivier dans l'office de tailleur gênerai des monnoy es de France : premièrement Olivier, qui étoit directeur d'une nouvelle monnoye établie dans l'isle du Palais, se nommoit René et non Pierre, et il vivoit fort antérieurement à Warin, puisque son portrait, gravé de son vivant par L* Gautier, est de 1581 ; 2» celui qui étoit pourvu de cet office avant que Warin l'eût obtenu, étoit Jean Davaiane, dit TOrfelin, lequel en 1648 eut la permission de graver des poinçons de la grandeur d'un ecu pour le service de la royne Christine, lesquels furent envoyés à la monnoye de Stockolm ; — 3* l'office de tailleur gênerai des monnoyes de France avoit été créé en 1547, et la personne qui en a été pourvue se nommoit Marc de Bechoi; — 4® avant l'Orfelin, la charge en 1639 étoit entre les mains d'un Pierre Régnier. J'ai extrait tout ceci du traité de la cour des monnoyes de Constant, et peut être l'ouvrage de Routeroue donnera t il quelques autres particularités ; — 5® Nicol. Rriot, l'inventeur de la &brication des monnoyes au burin, différente apparemment de celle dont René Olivier avoit Tintendance en 4581, étoit aussi pourvu de l'office de graveur gênerai lorsqu'il quitta la France pour aller porter ses machines en Angleterre.

<— Comme WalpoU met ce court et curieux article : a Ce notn d'artiste se trouve sur quatre morceaux que M.^ West comerve dans son cabinet. Le premier est un grand médaillon jette en dre fondue avec cette légende : GuiL fiL Rob. Dacy mil. et Baronet^ œtatis suœ 21, 1626, et les trois autres sont des médailles, awsijettées en sable, de Phil. Howard^ cardinal de Norfolk, d'Endymion Porter, âgé de i8 ans en 1635^ et de Marguerite, sa femme, âgée de 25 ans en 1633 » Mariette ajoute : Cet artiste est le célèbre Jean Warin, graveur général des monnoyes de France, qui, sous les règnes de Louis XllI

et de Louis XIV, s'est illustré par un très grand nombre de chefS'd'œuvres. Il étoit né à Liège en 1604^ et il est mort à Paris en 1672. On ignoroit qu'il eût fait ses premières preuves en Angleterre, où il a du séjourner près de dix années, en parlant d'après les dates des médailles produites par M. Walpole, à qui nous avons l'obligation de cette anecdote^ sans que cela diminue en rien de la surprise où l'on doit être de le trouver si peu instruit sur le compte d'un artiste aussi renommé que celui-ci. 11 en eut dit davantage s'il eût consulté les éloges des hommes illustres du siècle de Louis XIV, par Pçrrault; il y eut trouvé celui de Warin à la page 85 du tome deuxième. (Notes sur Waipole.)

VÂRIN (QuiifTiif), natif d'Amiens, peignoit à Paris avec succès vers le milieu du siècle passé. Son principal ouvrage est le tableau du maistre autel des Carmes déchaussés, qui représente la présentation au temple et qui a du estre peint vers l'année 1636, puisque c'est le temps que l'autel a été construit. Il a peint aussy, dans le temps du ministère de M' Desnojers, le tableau du maistre autel de l'église parotesiale de Fontainebleau^ dont le sujet est J. G. guérissant le paralytique. L'on ne sache point d'autres ouvrages publics de ce peintre^ digne sans doutte d'une plus grande réputation, s'il est \ray que le tableau des Carmes déchaussa soit de luy. Car celui de Fontainebleau est non seulement fort inférieur, mais dans une manière toute différente, et j'ai assez de peinne à croire que celui qui a fait l'un ait fait l'autre. D'ailleurs j'ay ouy dire à M' Halle que ce Varin etoit un peintre qui entreprenoit des ouvrages et qui tenoit chez lui de jeunes peintres. Sur ce pied là il se pourroit faire que quelque peintre habile, mais dont le nom n'étoit pas encore fait, se seroit trouvé chez Varin, et que celui ci lui aiant fait pein* dre le beau tableau des Carmes, l'auroit ensuite donné comme

de lui. Gène seroit pas la première fois qu'une pareille chose seroit arrivée (1).

La peinture doit M' Poussin h ses conseils; ce fut hiy qui le détermina à embrasser cet art, et Felibien asseure mesme qu'il luy en avoit donné les premiers éléments. Voyez Bellori, p. 408; Felibien, 1. 11, p. 178, 311; le Maire, description de Paris, t !•», p. 413; Brice, t. III, p. 106; Merveilles de Fontainebleau, p. 328.

(1) L*nn de nous a parlé en délail de ce curieux artiste dans le premier volume des Peintres provinciaux, p. 217-36. Le lecteur pourra s'y reporter ; il est seulement bon de rappeler ici, pour Topposer à Fassertion de Halle, celle de Pierre Louvet dans son Supplément à l'histoire du Beauvoisis : « Ce qui était cause qu'il ne ^gnait pas tant, est qu'il voulait tout faire lui-même à ses tableaux. »

Un fait important à ajouter, c'est que Tarin laissa une fille hèri • tière de ses talents. Voici ce qu'en dit le P. Daire, et dans son Histoire éPÂmiens, 1757, in-4<», II, p. 319, et dans son Tableau historique des sciences, belles-dettres et arts en Picardie, 1768, in-12, p. 197-8. L'église des Ursulines d'Amiens, commencée en 1624, fut consacrée en 1628, et ce fut la mère Canterel de saint Augustin, seconde supérieure, qui, songeant à décorer do peinture cet édifice, employa à cet ouvrage la sœur sainte Magdeleine, fille de Qnintin Yarin, mais la mort l'enleva avant qu'elle eût fait autre chose que les dessins. Ceux-ci furent exécutés par les sœurs Françoise Becquerel, dite de sainte Marie des Anges, Marguerite Canteraine, dite de sainte Agathe, et Françoise du Croquet, di^ de saint Augustin. Le crucifix de la voûte oc dont la perspective est charmante, » — Yarin avait dans la perspective une réputation particulière, — était de la façon de la mère Françoise Becquerel des Anges, native d'Amiens.

Enfin M. Gandar, dans un récent article sur la jeunesse de Poussin, publié par la Gazette des beaux-arts, a signalé et décrit de nouveaux tableaux de Yarin, et à ce propos qu'on nous permette d'exprimer le désir de voir rentrer au Louvre sa Présentation, qui se trouve aujourd'hui à Saint-Germain des Prés. Elle n'en vient pas, ne peut que s'y perdre, et, lorsqu'il donne à la rieille basilique les belles décorations murales de H. Hippolyte Flandrin, l'Etat peut bien sans injustice reprendre ce qu il a donné ; dans l'église ce n'est qu'un tableau, au Louvre ce serait un document important et curieux pour l'histoire de l'art français.

YAROTÂRI (alexandbe), surDommé le Padouanin. Il laissa un fils nommé Darius, comme son ayeul, et qui suivit de si près la manière de peindre de son père, que les ouvrages de l'un sont confondus quelque fois avec ceux de Tautre. Vedi il nuovo Boschini, p. 33. 11 n'est point né à Vérone, mais à Padoue. Voyez l'auteur du liv. Délia pitt. Venez., p. 364. Il y est parlé de ce peintre avec éloge, et l'on y fait connottre sa manière de peindre en homme éclairé et capable d'en bien juger.

VASSÉ (ANTOINE FRANÇOIS), de la ville de la Seine en Provence, — la Seine est située dans la rade et près de Toulon, — est mort à Paris en 1736, âgé de 53 an«. Il étoit alors dans l'Académie royale, ou il avoit été admis en 17.. (i). Il ne vit jamais l'Italie et ses ouvrages le disent assez. On n'y voit que de la gentillesse, et rien de ce goût solide et m&le qui doit être le véritable caractère de la sculpture, et que donne seule l'étude du bel antique. Son principal ouvrage est la figure en marbre sur l'autel de la chapelle de la Vierge à N. D. de Paris. Vassé étoit décorateur et c'étoit principalement dans cette partie qu'il brilloit. On a beaucx)up admiré les orne* mens de toute espèce qu'il a pratiqués dans la galerie de l'hôtel de Toulouse, et il est vrai que l'exécution en etoit surprenante. Us sont sculptés en bois ; la dorure dont on les a couverts les a gâtés. Je ne scais si ce fut la recompense de cet ouvrage, mais Vassé avoit la même place de sculpteur des galères du roy qu'avoit eu Puget. Il a laissé un fils qui se distingua dans la même profession (2).

VASSÉ (louis Claude), mort en décembre 1772, âgé de

(1) En 1723, mais seulement comme agréé.

[2) Cf. les Archives^ tome VI, p. 269-272.

56 ans^ étoit depuis 1761 professeur dans TÂcademie royale de peinture et de sculpture, où il avoit été admis en 1751. II étoit né avec d'heureux talents dont il auroit pu profiter davantage, si dans les premières années qu'il se donna à la sculpture il se lût appliqué avec plus de zèle à l'étude de son art et qu'il eût su profiter des leçons que lui donnoit Bouchardon, dont il fréquenta l'attelier pendant quelque temps. 11 ne le quitta que pour aller à Rome, à la prière du roy. On peut dire qu'il se fia trop à la facilité avec laquelle il operoit. U mettoit de la grâce et de la légèreté dans son travail, mais quand on venoit à l'examiner on n'y trouvoit rien d'assez solide. Je ne scais quel tort il avoit avec Bouchardon, mais celui ci ne pouvoit le souffrir et voyoit avec chagrin que H' de Caylus lui accorda sa protection. Yassé le devoit à la complaisance avec laquelle il se plioit à tout ce que cet amateur exigeoit de lui, et ce ne devoit pas être sans effort de sa part, car Yassé étoit né fier et peu traitable. J'eus toutes les peinnesdu monde à déterminer Bouchardon à consentir qu'il lui succéda dans la place de dessi Dateur de l'Âcad. des belles lettres. Mais il auroit eu encore plus de peinne qu'il eût été choisi pour terminer son ouvrage de la statue équestre, et ce fut ce qui le détermina à jetter les yeux sur Pigal avec lequel il n'avoit aucune relation. Yassé en fut extrem^ piqué, et sans raison il m'en fit la moue^ comme si c'étoit moi qui avois inspiré cette idée à Bouchardon. Son ressentiment alla plus loin; il eut l'imprudence de produire des mémoires contre Pigal, et se fil fort de faire l'ouvrage à un prix fort au dessous de celui auquel on étoit convenu avec ce sculpteur, qui s'en plaignit hautement à l'Académie et demanda justice. On étoit prêt de la lui accorder et de punir Yassé en lui fai* sant perdre la place d'académicien. U para le coup et chanta les palinodies; il fit des excuses, s'humilia et ne s'en réconcilia pas davantage avec ses confrères qui, de ce moment, ces-

serent de le regarder d'un bon œil. Il ne mauquoit pas de génie. Il a paru è sa Tente , faite après sa mort,'des desseins qu'il faisoit au coin de son feu ; ce sont de véritables songes, mais qui n'en sont pas moins spirituels. Ce fut à la protection de M' de Caylus qu'il dut le travail qu'il fit pour la Russie, je veux dire le tombeau de la princesse Galitzin, née Trubetzkoï, et morte à Paris, que lui ordonna le gênerai Bestki, oncle de cette dame. Il pria en partant M' de Caylus de veiller sur l'ouvrage, et à son défaut ce devoit être moi qui seroit chargé de celte inspection ; heureusement pour moi il n'en a pas été besoin

YASSELLI (alessandro), nato in Cesena l'anno 1637, arrivato in Roma si pose in casadi H' Bentivogli, quale l'accomodè nella scuola di Pier. Franc. Mola, che l'amè come figlio e lo tenue sino alla morte, doppo la quale passé in quella di Giacinto Brandi. Ms9 Pio. M' Crosat avoit son portrait dessiné qui venoit de Pio.

VÂSSILACCHI (ANTONIO)^ car c'est ainsi que le Gigli, auteur contemporain, écrit son nom, et voici l'idée qu'il donne de sa manière de peindre...

Che col 8U0 polito e gracile operare Ogn* altro i^gaaglîa.

VAUQUIER (ROBERT), mort à Paris en 1670.

YECCHIETn (lorenzo). Altare majus(ecclesiœcathedralis Senensis) ciborio pulcherrimo omatur, ex œre^ artifice Lau* rentio Yecchietti, anno 1472. Angeli quoque duodecim œnei artificio sunt singulari, peritissimis fabris. Diarium italicum p. Montfaucon, p. 344,

VECELLIO (nziAifo). Il étoit à Padoue en 1511. Voyez ce que j'en ai dit à Tarticlede Dom. Gampagnola (1).

YELASQUEZ (diego) ; c'est d'après luy que Paul Pontius a gravé ce be^u portrait du comte Olivarès, dont Rubens a dessiné les accompagnemens. Il nacquit à Seville en 1594 et apprit la peinture de Fr, Pacheco. Peu de peintres ont fait une fortune aussi brillante que celui-ci. Il mourut à Madrid en 1660^ comblé d'honneurs et de richesses. Son principal talent fut de peindre les portraits. J'en ai vu d'un pinr^u léger que Van Dyck n'auroit pas désavoué, et d'autres touchés avec une hardiesse inconcevable, et qui, à leur distance, faisoient un effet surprenant, et qui alloi^t jusqu'à produire une illusion parfaite. Le Palomino a écrit dans un grand détail la vie de cet artiste.

VELU (benedetto). Il fit un tableau qui trouva place dans les magnifiques décorations pour l'entrée de la grande du* chesse Christine à Florence en 1588.

VELLY (de), graveur, actuellement à Pétersbourg.

VENTURïNl (gaspabd), peintre ferrarois. Le P. Orlandi, p. 97, article de Benvenuto Garofolo, le nomme et le range parmi les peintres de Ferrare. Il le fait vivre en 1612. Il y a apparence que ce n'étoit qu'un médiocre artiste, car l'auteur de la description des peintures de Ferrare se contente de citer quelques uns de ses tableaux qui sont dans les églises de Ferrare, et en demeure là. Il n'en fait aucune mention daos

(1) Cf. tome I, p. 29i, et sur Titien, V^ 30l*34()»

la notice des principaux peintres de Ferrare, qu*il a mise à la tête de sa description.

YERBRUGGEN (Gaspard pierre), qu'on soupçonne être le fils de Pierre Verbruggen, directeur de T Académie de peinture de la ville d'Anvers^ y est né en 1668, et son talent etoit de peindre des fleurs et des fruits. Il en formoit des compositions agréables et y mettoit une liberté de touche qui faisoit que ses tableaux tenoient plus tost de la manière de Baptiste Honoyer que de celle de Yan Huysum. C'est en faire reloge. 11 trouva de fréquentes occasions d'exercer son pinceau en Hollande^ où il passa vers Tannée 1706^ et Mathieu Terwesten se l'associa souvent en lui faisant peindre des fleurs dans des plafonds et dans plusieurs autres grandes compositions qu'il eut à peindre. Sur la fin de sa vie, Yerbruggen se retira à Anvers et y mourut en 1720. Oq vante beaucoup un tableau de fleurs qui se voit dans les salles de l'Académie de peinture à Anvers, et qui est son morceau de réception. Descamps, t. i, p. 122.

VERDIER (FRANÇOIS) est mort à Paris en 1730, âgé de 79 ans. Ses commencements avoient été fort brillants : il montroit un génie riche et qui paraissoit inépuisable ; mais ce n'étoit qu'un génie d'emprunt qui, formé dans l'école de le Brun, rapportoit à la manière de ce mattre tout ce qu'il produisoit, tenoit tout de lui^ et qui peu a peu s'éclipsa au point que, devenu l&che et sans saveur, il ne fit plus rien de supportable et fut absolument abandonné. Le peu de conduite de sa femme, nièce et héritière de madame le Brun, le réduisit sur la fin de sa vie presque à la mendicité, et cela acheva d'éteindre toutes les facultés de son ftme. Jamais il n'eut de couleur.

VERDOT (gijiude)i peintre.

VERDUN (louis de). Louis de Beaucbamp, en buste dans un ovale. Gravé par Michel Lasne. Sans nom. — A cette épreuve cy il n'y a encore point de nom^ mais il y a des armoiries ouest représenté un cheval passant devant un arbre. — J'en ay veu une épreuve avec cette inscription : Louis de Verdun, architecte du roy (1).

VERELST (heeman). On a le portrait de madame Constance Hère, gravé en manière noire d'après H. Verelst ; elle est représentée tenant des fleurs dans $on giron, et sur ce portrait on est en droit de prononcer que le peintre étoit un aussi mauvais dessinateur qu'un compositeur insipide. {Nthtes sur Wàlpok.)

VERKRUYS (theodoee). S* François d'Assise montrant un crucifix, objet de son adoration, gravé au burin pour Carie Haratte, et sur son dessin, par Théodore Verkruys, qui dans la suite a italianisé son nom et s'est fait appeller ddla Croce.

VERHEYEN. Jan Comelisz, c'est à dire fils de Corneille, Vermeyen^ en latin Majus, a gravé plusieurs morceaux, prèsque tous intéressants, et entre autres le portrait du cardinal Everard de la Marck, celui aux intrigues duquel Charles V

(i) Cette inscription dont parle MarieUe ne se trouve que dans la suite d'Odieuvre, fort sujet à caution, et le portrait est bien celui de Lotiià de Beauchamp, dont les armes étaient parlantes, puisqu'on y voil un cheval courant, c'est-à-dire prenant au cbamp. De l'un des deux portraits du même individu , gravé par Michel Lasne, je veux dire du plus grand, daté de 1629, la Bibliothèque possède une épreuve qui ne porte dans la bordnre ovale que le nom de LOVIS, à la suite duquel on lit très- bien de Beaucliamp^ légèrement indiqué à la pointe sèche, pour donner les distances au graveur qui devait graver lés lettres au burin.

dut la cottitmoe impériale. Sa pointe, qui est extrêmement l^re, est Gne et expressiye. Etant ai Espagne, à la saite de Tempereur, il grava une yeae du palais royal à Madrid, et celle des fameux aqueducs de Segorie. Tout ce qu'il a grayé est rare. Lorsque j'étois à Bruxelles on y retrouva les cartx»s qu'il avoit peints, et dans lesquels étoient représentées les conquêtes de Charles Y. On les mit en tapisseries, et, n'en connaissant pas l'auteur, on n'hésita pas de les attribuer au Titien, et véritablement il y avoit des parties dignes du pinceau de ce grand peiotre* La longue barbe de Vermeyen en faisoit un homme extraordinaire, et cette singularité, dont les princes s'amusent volontiers, ne nuisit point à sa fortune. On a soD portrait dans la suite de portraits des anciens peintres flamands, et j*ai rapporté à la fin de ce volume le monogramme qui lui étoit particulier.

— Jean Malus, dont le nom flamand est Jean Vermeyen, étoit peintre de Charles Quint, empereur, n l'avoit suivy dans son expédition d'Afrique, et il avoit peint les principaux evenemens de cette expédition pour être exécutés en tapisseries. J'en ay veu à Bruxelles quelques morceaux, car on en avoit retrouvé les cartons, que l'on croyoit du Titien et que l'on exécnitoit de nouveau en tapisseries pour l'empereur, toujours dans cette croyance. Eo eftect, quoyqu'ils fussent en mauvais estât, on ne laissoit pas d'y trouver des testes parfaitement bien peintes. M. de Piles avoit vu ces tapisseries en Portugal, sans doute celles qui avoient été exécutées du vivant de Tauteur, et il en faisoit beaucoup de cas.

Il me restoit à.m'éclaircir si ce peintre avoit en effet gravé les pièces où est la marque IC (en monog.) et le portrait du cardinal de fiouillon — où est son nom au long. — J'avois là dessus quelque doute, mais je n'en ay plus présentement aucun. 11 m'est veau entre les mains une autre pièce de ce peintre, gravée certainement par luy meaner à l'eau fartent

AI

dans la même manière que ce que j*avois défà teu de luj, Ainsy il n'y a plus à doutter qu'il a gravé et qu'il se soit servy de cette marque IC pour se designer, c'est à dire Joannés Cameliif nom sous lequel il estoit connu, comme l'etoit Iheoiorus Bemardi et tant d'autres. Cette pièce, que j'ay eu depuis peu, est un plan ou veue — d'oyseau — de la ville de Bougie en Afrique, assiégée par l'armée de Ferdinand Y, roy d'Espagne, commandée par le cardinal Ximenès ; elle fut gravée en 1551, ainsy qu'on l'apprend de l'inscriptiou qui est au bas : Anno Domini 1504, ab Hisp. rege catholica Ferdinando y , fortiter expugnata fuit BYGIA, urbs mari lima Africas, duce arcbiepiscopo Toletano, cujus typum Joan. Mai^ Car. Y^ Imp. Ro. Hisp. régis pictor expressit an* 1551. Ce qu'elle repr&ente la rend singulière. La touche eu est spirituelle.

A l'égard du portrait du cardinal de Bouillon, il est bien dessiné, gravé de chair^ et les ombres placées avec intelli* gence. C'est im des beaux portraits qui ayent été gravés.

-^ Ce peintre Jean Maius est celuy dont on voit le portrait dans la suite de Jérôme Cock. Yan Mander et après luy Sandrart en font mention sous le nom de Jean de Corneille Yermeyen. Son nom étoit Jean, celuy de son père étoit Corneille, ce qui £edt qu'on le nommoit Jean de Corneille, et que Yasari ne le nomme pas autrement. Giovanni Comelis, d'Amsterdam, t. 3, p. 269. Cependant il n'estoit pas d'Amsterdam^ mais d'un lieu auprès d'Harlem, appelé Beverwick. Yermeyen est son nom de famille, que Lampsonius a traduit en latin Majus. Ce peintre avoit accompagné l'empereur Charles Y à l'expédition de Tunis. Yan Mander, Sandrart et de Piles rapportent plusieurs particularités de sa vie, mais aucun ne parle de ce qu'il a gravé. Cependant il est constant qu'il n'y a qu'un peintre qui ait pu graver ce beau portrait qui est ûe grandeur naturelle, et l'inscription qui est au bas semble ne

laisser aucun lieu de clouter que ce ne soit Jean Haius, à moins qu'après ces mots per Jo. Majum^ on veuille seulement sous entendre picius^ ce qui n'auroit pour lors rapport qu'au tableau. Ce qui est très certain c'est qu'il est gravé dans la mesme manière, et certainement par le m6me maistre que ces deux pièces qui .sont dans ce recueil et portent la marque et la datte 15 IG (en monog.) 45, temps auquel vivoit nostre peintre. J'avois cru que ce pouvoit estre la marque de Jerosme Cock^ et cela n'est pas mesme hors de yraysemblance ; or il a gravé des paysages qui tiennent de cette manière pour le maniement de la pointe ; mais je remarque en même temps qu'il a toujours fait commencer son nom de baptesme par un H, de cette sorte : H. Cock^ ou Hieronimui Cocky au lieu que cette marque cy est composée d'un J et d'un G, ce qui voudra apparemment exprimer le nom de baptesme de Vermeyen, qui est Jean ou Joannes, et le G celuy de son père Gorneille, sous lequel il estoit connu dans les Pays Bas. J'ay observé que cela s'est pratiqué ainsy à l'égard de plusieurs autres artistes, et Vasari, comme je l'ay déjà fait remarquer, ne le nomme pas autrement, luy qui écrivoit sur les mémoires que luy avoit envoyé Lampsonius.

— 15 IG (en monog.) 45. G'est ici le monogramme qu'a employé sur quelques unes de ses gravures à l'eau torte Jean Gorneille Vermeyen, en latin Majus, peintre des Pays Bas, qui étoit au service de Gharles Y, et qui l'accompagna dans son expédition en Afrique. Ge qu'il a gravé est curieux. Il travailloit, comme l'on voit,, en 1545 et jusqu'en 1551.

— Je connois encore quelques pièces singulières de ce J. Haius^ entr'autres deux portraits-de femmes ; la veue du palais de Madrid, tel qu'il étoit au milieu du 16« siècle ; la veue de l'aqueduc de Segovie; le portrait de Philippe, roy d'Angleterre et prince d'Espagne: c'est Philippe II, il est en buste, yeu de face, et gravé par J. Mayus, quoyque son nom ni sa

marque ne s'y trouvent pas; celuy de don FemaDd de GoDzague, ministre de Charles Y, avec cette inscription : Don Fer^^ nando — de Ganzaga. Il est aussy de Maius, quoyque son nom ny sa marque ne s'y trouvent pas; ce portrait est en demie figure, les mains jointes; il est vêtu d'une pelisse et a le collier de l'ordre de la Toison.

VERMONT (hyacinthe golun de). Voir tome II, p. 1-2.

YERNANSAL (louis de). Il faut qu'il se soit arrêté pendant du temps à Padoue, car le Rossetti, auteur de la description des peintures de Padoue, fait mention de plusieurs tableaux de cet artiste qui se trouvent répandus dans les églises de cette ville, et il y a apparence qu'il les fit à son retour de Rome, oîi je pense qu'il etoit un des pensionnaires que le roi y entretient. Il est François, et Rossetti, p. 106, le dit Parisien.

— Guide Louis Yernansal, peintre, disciple de le Brun, né à Fontainebleau, mert à Paris en 1729. firice.

VERNER TAM (francois) est regardé par les Allemands comme un second van Huysum. Ses tableaux sont d'un plus grand fini. Il peignoit également bien les animaux, les fruits et les fleurs. Les galeries des princes d'Allemagne sont rempliesde ses peinturesqui ne sont pas d'une grande étendue ni chargées de beaucoup d'ouvrages^ maisdontonnepeut assez priser la belle touche et la parfaite intelligence qui y régnent. Il naquit à Hambourg le 6 mars 1658^ et étant ^Ué h Rame dans l'intention de suivre le genre de l'histoire, il se prit d'affeciion pour des tableaux de Carlo di Fiori, ot se consacra au même talent. Il mettoit alors plus de hardiesse et de fermeté dans sa touche. Dans la suite la veue aes tableaux de Van Huysum luy fil changer de système. Il sacrifia

T. VI. d

lout au grand termioé, et il n'en plut que davantage aux curieux qui le faisoient travailler. 11 s'étoit établi à Vienne d'où il sortit sur la fin de sa vie pour revoir sa ville natale ; il n'y demeura (|ue peu d'années; il revint à Yienoe et il y a terminé sa carrière le 19 juin 1724. Son portrait, peint par Kupetzki, se trouve encore à Vienne. Ëclaircis. hist., p. 202. 11 y a deux de ses tableaux dans la galerie de Dresde.

VERNET (JOSEPH)^ né à Avignon en 1715, le 15 aoust, se distingua dans le talent de peindre des paysages et des marines. 11 a demeuré longtemps en Italie, et c'est en étudiant d'après nature et eu travaillant avec la plus grande application qu'il s'est fait une si belle touche, et qu'il a su rendre avec tant de vérité les differens effets de la lumière, et ce que produisent dans l'air les vapeurs qui sortent de la terre ou de l'eau^ et que le soleil a tiré à lui. Je ne connais aucun peintre, pas même Claude le Lorrain^ qui les ait mieux rendues. Il n'a pas moins bien imité la limpidité de l'eau, et, si c'est une tempête qu'il représente, ou la voit avec toutes ses horreurs. On ne finiroit pas s'il falloit le suivre dans toutes les différentes situations de l'atmosphère dont ses tableaux donnent une image fidèle. Ses commencemens furent difficiles, mais, sa réputation s étant accrue, il eut une si grande vogue, surtout de la part des Ânglois, qu'il ne pouvoit pas suffire à la quantité d'ouvrages qui lui etoit nt ordonnés. Ce fut dans ces circoristances que le roi l'appela et qu'il lui fut ordonné d'aller dans les principaux ports de mer du royaume en prendre des veues et en faire des tableaux, qui au 13** en sont restés là faute d'argent. Cela lui a du être assez indiffèrent et est même tourné à son avantage, car il n'a pas man* que d'amateurs qui se sont empressés de le faire travailler et qui ont rempli ses poches d'argent. M. de la Borde s'est surtout distingué. Il lui a fait faire pour sa terre de la Fertéhuit

tableaux qui lui ont été payés quarante mille livres et qui ont été faits en un clin d'œil, et peut être un peu trop à la hftte. Notre peintre, s'il en faut dire mon avis^ montre un peu trop de confiance dans son pinceau et dans une pratique de faire qu'il s'est acquise, et qui, s'il n'y prend garde, dégénérera en pratique et pourra lui nuire. Quand il etoit soutenu par la veue de la nature^ il n'avoit pas ce malheur à craindre. 11 est peut être le seul d'entre les peintres qui ait vu vendre ses tableaux au poids de l'or. Tel de ses ouvrages dont il n'avoit pu avoir, étant à Rome, plus de cent écus, en a été vendu mille. La mode y est, on se les arrache. Dans le temps qu'il etoit à Rochefort et qu'il en peignoit une veue, le commandant de la flotte angloise qui croisoit dans ces parages en fut informé et l'invita de se rendre à son bord, où il lui fit un accueil digne de l'estime que meritoient ses talens. — M. Yernet, qui scavoit déjà manier le pinceau, sortit d'Avignon et vint trouver à Aix le père du peintre Viali qui peignoit le paysage et des marines avec assez de succès. On est curieux en Provence d'avoir des chaises à porteur fort ornées, et Viali etoit un de ceux qui etoient le plus employés a les enrichir de peinture, Yernet se trouva en état de lui aider, et c'est ainsi qu'il est entré dans une carrière où il s'est si fort distingué. Il sentit que, pour y faire de plus grands progrès, le voyage d'Itolie lui etoit nécessaire ; il y passa en 1733. U vint à Rome, d'où se détachant de temps en temps il faisoit des incursions dans les campagnes et sur les côtes maritimes, et partout il etudioit la nature et ses effets, et les rendoit ensuite sur la toile dans la plus grande vérité. La veue des paysages de Salvator Rosa ne contribua pas peu à le diriger et à lui faire acquérir une touche précieuse et brillante. Il voulut voir lui même les lieux que ce fameux peintre avoit consultés; il fit le voyage de Naples et il en retira beaucoup de fruit. Sa réputation s'accrut avec ses ouvrages

qui det lurent nombreux par sa grande facilité d'opérer, et le» Anglois, amateurs du genre de tableaux auquel il s'etoit consacré, ne contribuèrent pas peu à accroitre sa réputation. Il passa de tes tableaux en France, lis furent donnés pour la première fois au public dans l'exposition du salon de 1746, et l'on désira d'en voir de plus près l'auteur. Le roi le manda, et H. de Harigny qui l'avoit connu étant à Rome n'y contribua pas peu par le bon témoignage qu'il rendit de ses talons. Ce fut alors à qui auroit de ses ouvrages. Il ne sçavoit auquel entendre. Il en força le prix, et il eut la satisfaction, que peu de ses confrères ont eu, devoir revendre ses tableaux des prix énormes, de sorte qu'un tableau qu'il avoil fait autrefois pour cent écus romains fut payé jusqu'à cinq mille livres (1).

VERRIO (ANTOINE)^ Napolitain, né à Lecce, ville de la terre d'Otrante, en 1639, fut un de ces peintres praticiens qui ne trouvent aucune difficulté à couvrir de figures les plafonds et les murailles de la plus vaste étendue^ mais qui, mauvais coloristes et encore plus méchants dessinateurs, ne sçauroient sortir d'une manière commune et triviale qu'ils se sont faite. C'est l'idée qu'en donne M. Walpole, bien différente de celle qu'en a pris le peintre Domenici, en voyant ce que cet artiste a peint dans le plafond de l'apoticairerie de la maison des Jésuites à Naples, appellée il Giesu vecchio. Ce morceau, dont on trouve une fort ample description dans la vie des peintres

(1) L'un de nos collaborateurs et amis, M. Léon Lagrange, a publié dans la Revue universelle des arts et tiré à part, Bruxelles, 1858, in-8<> de 195 p., une monographie de Yernet faite avec les papiers conservés à Avignon; nous ne pouvons que renvoyer à son travail , qui est excellent, et qui le sera encore davantage dans la seconde édition qu'il en prépare.

napolitains par le Domenici, porte le nom de Tauteur^ celui de sa patrie et Tannée dans laquelle il Ait exécuté, qui est Tan 1661. Yerrio n'étoit alors âgé que de S2ans. 11 avoit déjà vu Venise, où il avoit été prendre des leçons de peinture, et il avoit enrichi sa patrie de plusieurs ouvrages qui commencèrent sa réputation. Le goût pour les voyages lui fit entreprendre celui de France. 11 s'arrêta à Toulouse, où il mit dans l'église des Carmes un de ses tableaux. Charles second^ roy de la Grande Bretagne, en remontant sur le trône de ses pères, voulut bien s'occuper du rétablissement des arts dans son royaume, et, ayant jeté les yeux sur Verrio, il le fit venir, lui fit peindre quantité de plafonds dans le chAteau de Windsor, et le combla de biens qui n'étoient jamais capables de satisfaire le goût que son peintre avoit pour la dépense, et qui le mettoient continuellement à l'étroit. Le roi Guillaume auroit souhaité l'employer, mais Yerrio, attaché par reoonnoissance h la maison des Stuarts, eut toutes les peines du monde à se prêter aux volontés de ce prince et le fit de fort mauvaise gr&ce. La reyne Anne, touchée de le voir privé de la vue, lui accorda une pension, dont il jouit peu longtemps, étant mort en 1707. Domenici raconte sa mort fort différemment, mais il étoit mal instruit, et tout ce qu'il a dit i ce sujet est fabuleux. Voyez M. Walpole, Anecdoteg de peinture, t. 3, p. 34, et Domenici, Vies des peintres napolitains, t« 3, p. 173.

— Antoine Verrio est né à Lecce, ville episcopale de la terre d'Otrante. Ce peintre l'a écrit lui même sur le tableau qu'il a peint a Naples dans le plafond de l'apoticairerie del Giesu nuovo; c'étoit en 1661. 11 n'avoit alors que 22 ans, ainsi que l'a fait imprimer le Domenici dans son ouvrage sur les Vies des peintres napolitains. Mais, quant à tout ce que cet auteur racionte de son changement de religion et de sa mort funeste, qu'il regarde comme la punition de cette de-

sertioD à Teglise romaine, c'est une pure fable qui doit être redressée par ce qu'oD eo raconte ici. On y entre dans des détails concernant les diiférens ouvrages qu'il a fait en Angleterre , qu'on ne trouve point ailleurs; et è l'égard du temps et à la manière dont il a uni ses jours à Londres, ce sont des faits certains qu'on ne peut révoquer en doute* (Notes sur WalpokJ)

— On en a l'estampe grayée par Yanderbanc (d^une petnture pour Vornemeni de la salle de Windsor^ oà le roi mange en puNtc), lequel a pareillement gravé le plafond de la cham- Dre à coucher du roi de ce même palais de Windsor. A en juger oar ces gravures, la manière de dessiner du peintre est lourde et sans goût, et ses compositions n'ont rien qu'on ne trouve dans celles des peintres qui se sont, comme celui-ci, livrés à la pratique et oot soumis l'étude à un faux brillant de génie (1).

(i) Hatnptoncourt est encore plein des peintures de Yerrio. Le grand escalier du roi est tout rempli d*un immense Olympe, auquel le petit guide français de E. Roberts (Windsor, 1851, in-12) consacre toute une page. Dans la chambre à coucher de Guillaume III, se voient au plafond la Nuit et le Matin; dans le cabinet de toilette, Mars, Vénus et TAmour; dans le salon de la reine, la reine Anne sous le caractère de la Justice. Mais tout cela est si nul de pensée, si commun de composition, si lâché comme dessin, si ruiné de couleur, que le souvenir fait peu de différence entre le pinceau d*un artiste qui 8*abandonnait avec cet orgueil à toutes les faiblesses d'une improvisation impuissante et celui d'un peintre en bâtiments; le mur est couvert et voilà tout. Aussi^ au lieu de se souvenir trop longtemps de cet affadissement banal qui caractérise tous les machinistes du dernier ordre, j*aime mieux citer un passage de la préface que Palaprat a mise à sou théâtre ; elle nous montre Verrio dans son milieu et même aux côtés d*un homme dont le souvenir n'est jamais indifférent : « Ce n'est pas seulement auprès de ces seigneurs que j'appris des particularités de notre ancienne comédie. Je soupai tous les samedis en très-bonne compagnie chez un peintre italien nommé Varie, tant que dura l'hiver de cette année 1671, hiver qui fut plus riant qu'un printemps pour

VERROCHI (andbea). H y a eu ud peintre florentin du méoie nom, et plus moderne que celui dont il est parlé ici, qui mourut à Venise où il avoit été travailler h la statue équestre de Barthelemi Colleone. Cet autre vivoit en 1588, et dans cette année il peignit un tableau pour l'entrée de la grande duchesse Christine de Lorraine à Florence. On en voit l'estampe et on en lit la description dans le récit de cette leste^ qui a été imprimé à Florence en 1589.

VERSCHAFELT (pietro), sculpteur flamand, que j'ai vu à Paris, et qui y a travaillé pendant deux ou trois années aux ouvrages de Bouchardon. Celui-ci le regardoit comme un excellent praticien, ce qu'il a de commun avec tous les artistes de sa profession qui sortent de Flandres. Il retourna en Italie, où M. Bouchardon l'avoit connu, et je vois, par la nouvelle édition du Tili, qu'il y est employé. — Il est actuellement (en 1784) en Allemagne, et s'y distingue. L'électeur Palatin l'a pris à son service. Il est né à Gand.

VEYRIER (cheistophe), élève de Puget, nacquit à Tretz, petite ville de Provence, peu éloignée d'Aix, vers l'année 1630.

la ville de Paris, parce que le roi Ty passa tout entier. LMllastre M. Riquet.. . avait fait venir Yario de Florence pour orner de plusieurs belles peintures sa maison charmante de Bonrepos. Cest là où i^avais lié une grande amitié avec Yano pendant les deui ou trois années qu*il y avait travaillé. Mon Florentin, — nous Tappellions Berrio et ailouffions Vio, par Thabitude que nous avons d'estropier les noms et de donner au B et au Y Tusage de Tun à Tautre, — était venu à Paris, et il n'y avait pas été plutôt établi qu'il était devenu grand ami, cousin, camarade et compère de tous les excellents acteurs de ce temps-là ; elle jouait au Palais-Royal et avait ses jours marqués sur le môme théâtre avec la troupe de Molière . (Théâtre de Brueys et Palaprat, Paris, Briasson, 1755, in-18, 1. 1, p. xxa.)

Attaché à ce grand artiste de la façon la plus intime, il ne le quitta point du moment qu'il fut entré dans son école ; il resta auprès de lui jusqu'à sa mort, et travailla dans tous les ouvrages de sculpture qui sortirent des mains du Puget. G'etoit lui qui les ébaucboit, et cela lui fit prendre une si bonne manière de tailler le marbre, que peu de nos artistes y ont aussi bien réussi que lui. 11 n'en a pas pour cela acquis plus de réputation. On ne Ta regardé que comme un simple compagnon sculpteur; ses talens ont été éclipsés par ceux de son maître. Une trop grande timidité, jointe au peu de bonne opinion qu'il a voit de lui même, a outre cela empêché qu'on ne connût tout ce qu'il valoit ; mais ceux qui ont voyagé en Provence, et qui y ont vu les sculptures qu'il y a fait entièrement de sa main, sans l'aide de Puget, scavent lui rendre justice et le regardent avec raison comme un sculpteur d'un rare mérite, et qui marche d'assez près sur les traces de son maitre. 11 est mort à Toulon vers l'année 1696, où la place de dessinateur des galères et vaisseaux du roi, dans laquelle il venoit de succéder à Puget, lui avoit fait prendre un établissement. Il eut un cousin nommé Lazare Veyrier, qui fut pareillement sculpteur, et qui termina plusieurs ouvrages que Christophe avoit commencés et qu'il laissoit imparfaits.

VEZZO (vffiGiNiE de), de Yelletri, dessinoit agréablement, peignoit en miniature et pouvoit travailler d'après ses propres compositions. Simon Vouet, étant à Rome, en fit sa femme et fit entrer avec elle le bonheur et la joye dans sa maison; car outre les talens cette femme avoit un bon esprit. Elle suivit son mari en France, lorsque celui-ci y fut rappelé par son prince. Elle le fit père de plusieurs enfans et mourut Agée seulement de 32 ans, en 1638. Elle s'etoit tellement fait aimer et estimer à Paris, que le roi« par une grâce singulière

et sans exemple, lui assura le logement que son mari avoit aux galeries du Louvre > au cas qu'il mourût avant elle* Mem.mss(l).

YIÂLI (louis rené), de Provence^ a appris de H. Bigaud et s'est pareillement attaché au portrait. Il a fait celui de don Philippe^ Infant d'Espagne, duc de Parme, qui a été gravé par Balecbou, et c'est lui, je pense, qui a mis le pinceau entre les mains de M. Vernet, qui en a conservé de la reconnoissance, car l'on voit chez Viali, qui vit encore en 1764, plusieurs de ses tableaux dont il lui a fait présent. C'est aussi auprès de lui que Balecbou a pris les premiers enseignemens du dessein; peut être que sans ses conseils il n'auroit jamais exercé la gravure. Voilà deux grands presens qu'il a fait à l'art. Il est mort au commencement de 1770, âgé de près de Mans.

VIANINO (ANTOINE marie), de Crémone. Le Gigli en parle dans son poëme Délia pittura trionfante, imprimé en 1615, et il y a apparence qu'il étoit vivant. Il faut que sa réputation ne se soit pas soutenue, ou qu'il soit mort jeune, Câr il n'est fait mention de lui nulle part. — 11 en est parlé dans plus d'un endroit de la description des peintures de Mantoue, par le Cadioli, et particulièrement à la page 30, où l'on apprend qu'il fut appelé à Mantoue par le duc Vincent, en 1598, et qu'il y exerça l'architecture avec réputation.

(1) L*un de doqs a réuni tous les témoignages relatifs à cette première femme de Vouet, d'abord dans le catalogue raisonné de Tœuvre de Claude Mellan, Abbeviile, 1856-7, p. 193-4, et aussi dans an article de la Revue univertelle des arts^ Bruxelles, t. VI, 1857, p. 249-251.

VIGEGOMITE (frangb8G0), peintre en miniature, qui po»sedoit le secret des plus beaux émaux et qui contrefaisoit, à s'y tromper, les pierres gravées en les imitant en p&te de verre. G^sare Gesariani dans son Commentaire eur VOruve^ lib. 2, cap. 7.

VICENTINO (ÀNDRÉ)^ Vénitien, disciple de Jacques Pakne le jeune.

— Je:ius Ghrist honorant de sa présence les nopces de Gana ; gravé à Teau forte par NoelGochin, d'après le tableau qui est à Venise dans Tjeglise de tous les saints. — Une autre estampe, beaucoup plus grande, de cemesme tableau, gravé au burin par un anonyme à Venise, en 1694. — Assez mal gravée, et cependant paroist avoir été faite sous les yeux du peintre, puisque c'est luy qui en fait la dédicace. La marque du graveur, que voicy : MP (en monog.) F, y est, mais je ne la connois pas. Elle est de 4 feuilles.

VIGENTINO (lorenzo), scoUore molto excellente. Palladio en parle en ces termes dans la seconde partie do son livre d'architecture, p. 18. Il avoit fait les statues pour la décoration d'un palais baty par Palladio^ aux portos de Vicence, pour monsignor Paul Âlmerico.

VICENTINO (marco), flls d'André et son eleve^ a marché sur ses traces et n'a guères fait qu'un peintre maniériste. Délia piUura Feneisiana, p. 335.

VICENTINO (vALERio).Le Vasari,qui a écrit la vie de Valerio Vicentini,etqui s'est beaucoup étendu sur ses ouvrages, ne lui iait point faire le voyage d'Angleterre, et, quelqu'assurance que W Walpoln mette dans son récit, je tiens pour certain qu'il n'y a jamais mis le pied. Gomment auroit-il pu

y graver le portrait de la reyne Elisabeth, lui qui est mort eo 1546, douze ans avant que cette princesse fut montée sur le trosne. L'anachronisme est démontré et je défie M' Walpole de se tirer de ce mauvais pas. Je croirois plust o que les gravures dont on parle ici sont des ouvrages de Goldoré, excellent graveur en pierres fines, qui a été au service de Henri lY, et dont le véritable nom est Julien de Fontenay. Il passe pour constant dans ce pays-ci qu'il a travaillé en Angleterre. Je l'ai avancé sur la foi publique dans mon Traité des pierres gravées^ pag. 136. J'ai même cité, pour appuyer cette opinion, un très beau portrait en relief de la reyne Elisabeth, qui est aujourd'hui dans le cabinet de M' le duc d'Orléans, et qui, pendant tout le temps que l'a possédé M. Crozat, n'a cessé d'être regardé eomme une production de Coldoré. Je suis sûr que, si M» Walpole avoit eu connaissance de cette anecdote, et il ne tenoit qu'à lui d'en être instruit, il en auroit fait usage et se seroit épargné le désagrément de tomber dans une de ces erreurs grossières dont il est si difficile de se garantir, quand on s'en rapporte aveuglement à des bruits et à des mémoires infidèles, et qu'on néglige de recourir aux véritables sources. [Notes sur Wal' pale. — Sur ce Yicentino, voyez I, 111-112.)

VIGO (enëi). Parmesan.

— Enée Vico, ou, comme quelques uns l'appellent, Vighi, étoit natif de Parme en Italie, et vivoit à peu près dans le même temps que François Mazzoli, de la même ville de Parme, se iaisoit si fort distinguer dans la peinture. Le goût et la manière de cet excellent maistre ont toujours été tellement suivis par Vico que Ton pourroit conjecturer de là qu'il auroit pu être un de ses disciples. Quoyqu'il en soit, on le met avec justice au rang des meilleurs graveurs d'Italie ; car, outre qu'il inventoit et dessinoit avec beaucoup de grâcç

et lie légèreté, il n'y en avoit encore eu aucun avant luy qui eût manié le burin avec tant de politesse et de propreté. On pourroit toutesfois luy reprocher qu'il a presque toujours été sec et maniéré dans ses ouvrages, et qu'il s'y est souvent négligé. Il excelloit à faire des portraits; ceux qu'il a gravés le sont avec beaucoup d'art, et ce n'est pas une des moindres parties de son œuvre. Au reste, ce sçavant artiste joignoil à tous ces talens une grande connoissance de l'antiquité ; on luy est redevable de plusieurs traités qu'il a composés sur les médailles, et qui sont fort estimés.

— Sa gravure étoit faite pour tirer nombre d'épreuves sur une même planche.

— Je ne doute nullement que Vicus n'ait appris à graver chez Salamanque. Suivant son epitaphe, il est né en 1519 et mort en 1563, âgé de 44 ans.

«* Je serdis assez porlé h croire que Martin Rota seroit son disciple.

— Voir l'appendice de : Vari soggetti Parmigiani, che, per bonta di vita, o per dignita, o per dottrina sono molti celebri ed illustri, 1642, 4"*; Bibliotb)eca nummaria Cl. Banduri ; Yetustissimam tabulam aeneam Egyptiorum lilteris ccelatam commentariis illustravit Ëneas Yicus, Yenetiis, anno 1559, folio.

— Voyez, au sujet des estampes qui portent le nom de Medaglie del Doni, deux lettres que lui écrit Paul Jove, et qui se trouvent imprimées dans le tome V des Letiere sur la pittura; ce sont celles qui portent les numéros 35 et 36.

— La S" Vierge écoutant avec étonnement Tange Gabriel qui luy annonce le mistère de l'incarnation, gravé en 1548. Vasari assure qu'elle est d'après le Titien. — Mon père prétendoit qu'elle étoit diaprés le Parmesan, mais je crois qu'il se trompoit ; aussi la crois-je gravée à Venise. (B. 3.)

— La S^ Vierge assise au pied de la croix, regardant avec

douleur le corps mort de J. C, qui est étendu sur ses gê« noux. Elle est accompagnée des saintes femmes, d'un pape, de S^ Maurice et de plusieurs autres personnages que le peintre a pris licence d'introduire dans sa composition. Il a aussi mis un jeune ange qui tient un livre ouvert^ où est écrit le commencement de la généalogie de J. C. Ce tableau est tout à fait dans la manière de Técole florentine ; ainsy Ton croit qu'il pourroit estre de Georges Vasari — ou plutôt de Salviati. — Sans aucuns noms d'artistes. Cette remarque est de moy ; il faudra s'en informer avec mon père. •— Ce morceau est tout à fait dans le style de l'école florentine, et je ne doute nullement que l'invention n'en soit du frère Jean An* gelo Montorsoli, sculpteur^ que Michel Ange a fait travailler et qui jouissoit d'une réputation. Ce sera le dessein, — je n'en doute même pas, — dont il est fait mention dans une lettre du Doni, adressée à Eoée Yico, qui se trouve imprimée à la fin du livre intitulé : Disegno del Doni. Le Montorsoli Favoit envoyé à ce dernier en le chargeant de le présenter à Vico pour le graver. L'auteur n'avoit point mis son nom sur son dessein; il ne se voit point non plus sur l'estampe. (B. 9.)

— Enéas Vicus. Le Doni lui adresse une lettre datée de Venise le dernier août 1547, et l'accompagne d'un dessein de Jean Âgnolo^ — frère Jean Aogelo Montorsoli (Cf. IV, p. 10-11) — qui, ayant été religieux servi ta ainsi que le Doni, étoit resté son ami. Ce dessein éloit envoyé à Vicus, afin qu'il le grave, et, pour mieux l'y engager, le Doni se répand en louanges, et, après avoir remis sous les yeux du Vicus les meilleures estampes et lui avoir rappelé les médailles qu'il lui avoil gravés, et une estampe de la conversion de S^ Paul, il Télève jusqu'au ciel. Ce dessein sera sans doute celui qui a servi à graver la descente de croix, remarquable par le livre que tient un ange et qui contient le com-

meûcanent de la généalogie de J. G. Voyez celte lettre dans le livre : Ditegno dd Donij p. 52.

— 8. Geoi^çes combattant à cheval contre un dragon qu'il perce de sa lance. Gravé en 1542, d'après don Jules Glovio — qui, étaot Croate de naissance, est nommé sur la planche Gorvatinus. — Vasari dit que ce sont de ses premières choses de graveure. (B. 12.)

— S. Jérôme en pénitence dans le désert; il tient d'une main un crucifix et de l'aulre une pierre ; ua Ijon est près de sa personne. — Gravé en 1542; on iguore d'après qui et j'en fais peu de cas. (B. 10.)

— La conversion de S. Paul (B. 13). Gravé en 1545 d'après un dessein d'un disciple du Salviati nommé François, et que Ton conjecture être François del Prato. Ce lut Cosme de Medicis, depuis grand duc, qui fit la dépense de cette planche. — D'après un dessein de François Salviati. — Voicy l'inscription de celte planche : Francisci Flor. Jo. Car. Salviati alumni inventum, Eneas Parmensis incidebat 1545^ ce qui signifie : Francisci {mpple de' Bossi, qui étoit le nom de famiile du Salviati) Fiorentini, Joannis cardinalis Salviati alumni, inventum. L'on peut voir, dans la Vie du Salviati écrite par le Vasari, que ce peintre avoit été au service du cardinal Salviati, et que c'est ce qui luy fil donner le nom de Cecchino del Salviati. — La pièce est considérable; le graveur y est parfaitement entré dans la manière du peintre.

— Deux pèlerins, dont l'un, qui est couché par terre, présente à boire à son compagnon qui est assis près de luy. Gravé en 1542 d'après Georges — Vasari — d'Arezzo. — Elle est curieuse en ce que l'on ne connoit que rès peu de morceaux gravés d'après le Vasari. (B. 40.)

— Les amours de Léda et de Jupiter changé en cigne, dans un ovale, gravé en 1542. — Vasari fait mention d'une Leda gravée par E. Vico, d'après Michel Ange. Seroit-ce celle-ci?

— On estime celte pièce du dessein de Perin del Vaga. -*- N. B. Suivant ma conjecture propre. (B. 25.)

— Jupiter changé en cigne, jouissant de Leda. Gravé en 1546 d'après Michel Ange Buonaroti. — Fameux tableau, que ce grand artiste destiuoit pour le duc de Ferrare, et qui vint en Pranre, où il a eu le sort d'ôtre mis en pièces sous le ministère de Desnojers. (B. 26.)

— Venus s'essuyaut au sortir du bain, gravé en 1546 d'après un dessein fort gracieux, que l'on conjecture estre de Raphaël d'Urbin — et que le graveur n'a pas tellement suivi qu'il n'y ait fait passer des iocorrections. — N'est-ce pas un groupe qui se trouve dans une des pièces de la Psiché?

— Elle est accroupie et a près d'elle l'Amour, qui tient des draperies. (B. 19.)

— Vulcain et ses Gyclopf s forgeant des flèches pour les amours (B. 31). Cette pièce, qui esl une des plus belles d'Enéas Vicus, est du dessein de François Primatice, et c'est sans raison que le Vasari en fait inventeur le Rosso. — Il y en a une gravée par G. Ruggieri, où est le nom de S^ Martin de Bologne. (Cf. lY, p. 215.)

— Les trois Grâces se tenans par la main, gravé par Enéas Viens T- 1542, E. V. — d'après le même bas relief qui l'avoit déjà été par Marc Antoine. Cette estampe est assez mal exécutée pour la gravure, mais le dessein en est d'une proportion fort svelte. — Avec ce faux énoncé : a Exemplar charitum ex Policleti opère marmoreo sumptum. »(B. 20.) — Une copie de l'estampe qu'avoit grâvé Marc Antoine : a Sic Romœ charités niveo ex marmore sculptuœ. » Elle est sans la marque ni le nom de, Vicus^ et n'en est pas moins de lui.

— Trois amours en portant un quatrième en triomphe : FR. PAR. INVENTOR. Quoyqu'on ne voye point sur cette pièce le nom de Vicus ni sa marque, elle n'est pas moins de lui et de son meilleur temps. Ce qui en fait le lointain

est misérablement gravé. On n'en sçavoit pas alors davan*tage.

— La Fortune promettant à un jeune homme de le rendre heureux dans ses amours, s'il veut estre hardy et entreprenant, ce qui est signifié par le cheval sur lequel ce jeune homme est appuyé. L'on ne connoit pas le nom du peintre d'après qui est cette estampe, sinon qu'elle a beaucoup de la manière de l'école de RaphaëL On en a attribué la graveure à Enéas Yicus, et on la met ordinairement parmy ses ouvrages; ce n'est pas qu'on ne puisse la contester. — Sans nom d'artiste. Avec ces deux vers au bas :

Jo son Fortuna baona; ho meco Amore ; Se mi conosci» ti faro signore.

— Je suis fort convaincu que ce n'est rien moins qu'une production de Yicus, mais je ne puis nommer celui qui l'a gravé. (B. XV, page 369.)

— Dd cartouche renfermant un emblème qui représente deui lions, dont l'un déchire un taureau, et l'autre, au contraire, flatte un agneau, avec ces mots : Parcere subjectis et debellare superbos. — Je pense que cette pièce est une de celles dont Yicus dit, dans la préface de son livre des Médailles, qu'il s'occupoit et qui dévoient entrer dans un livre des devises de sa façon, ouvrage qui n'a pas eu lieu. {B. 34.)

— Tarquin voulant violer Lucrèce, d'après Raphaël d'Urbin. Augustin Yénitien avoit déjà gravé ce tableau en 1524. Celle-cy, qui est tf Eoeas Yicus, est gravée avec beaucoup de soin, et c'est une des pièces de son œuvre des plus estimées et des plus rares à trouver. — Même sens que dans l'original ; la planche un peu plus grande. — iEneas Yicus restituit, et, sur le manteau de la cheminée : Raphaël Urbin inven. — Tarquin tient un livre à la main. Je ne sçais trop

pourtant si c'est cette histoire^ car il y a dans le fenS un homme qui accourt au bruit^ et il me semble que Tite-Iive ne dit rien de cela. (B. 14.)

— Pierre Âretin avec la dédicace : Âl nobiliss. ingegno H. Enea Vico Parmigianino amico singulariss. -— Plein de feu, l'on s'aperçoit qu'il a été fait pour un ami. (B. 238.)

— tf. Mantua Benayidius^ jurisconsulte. Buste dans un ovale placé au centre d'un cartouche^ accompagné de figures, dans le même goût que ceux qui ont été employés par Vicus dans ses livres de médailles, ce qui peut faire croire que cette planche, qui est sans nom ni marque d'artiste, pourroit être de lui. (B. 362.)

— Le portrait de l'empereur Charles V, dans un ovale, placé au milieu d'un frontispice d'architecture d'ordre dorique, orné de statues et de figures allégoriques sur les victoires de ce princa Cette pièce est de l'invention et du dessein d'Eneas Vicus. Il l'a gravée en 1550 dans le tems de sa plus grande force, et Yasari assure que l'on en fut si content à la cour de Charles V, que cet empereur luy fit donner une grande récompense. L'épreuve qui est ici est des plus parfaites. — Le Doni en a fait imprimer une explication qui vient de reparoitre dans le tome Y des Lettere piUoriche. Il se pourroit que le Doni eût fourni les sujets de l'allégorie. — Yicus dit lui même dans Tepitre dedicatoire de ses discours sur les médailles, adressé à Cosme de Medicis, que Sa Maj. Imp. la trouva fra le cose mepiu care, (B. 255.)

— Charles Y, empereur, dans un ovale au milieu d'yne décoration d'architecture. — Thomasius de Saloniho excudebat. Le nom d'Enéas Yicus n'y est pas (B. 251). — Seroit-ce Thomas Barlacchi qui se seroit désigné par le nom de la ville qui lui avoit donné la naissance, Salone en Dalmatie. -- Je le présume.

— L'armée de l'empereur Charles Y traversant l'Elbe, près

de tfulberg, à la veue de reoDemi. Cet événement, Tun des plus glorieux du règne de cet empereur, est représenté dans un ovale, au haut duquel paroissent assises deux femmes qui désignent 1^ valeur et l'activité de Sa Majesté Impériale. — Le nom de Vicus tout au long, et l'année. On les trouve aux picils de chacune des deux fig;ures qui désignent la grandeur de courage et la prévoyance de l'empereur. D'un coté on lit : AVTOR AENEAS — VIGVS PAR, et de l'autre coté ; SGVLP. ANNO — MDLI — cum privileg. — 11 y en a des épreuves avec cette marque au bas de l'ovale : D. B, et d'autres avec cette autre marque : IBM, en place de la précédente marque. — C'est un des plus beaux ouvrages de Vicus, et qui lui fait infiniment d'honneur. On lit en haut : Imp. Caroli V, Altis. apud Milburgum felicissimo numine trajectio. — Ëneas Vicus s'en déclare l'auteur ainsi que le graveur, et, si cela est^ il peut à bon droit prétendre une place parmi les meilleurs dessinateurs. J'ai pourtant quelques scrupules là dessus. Il se peut qu'il se soit contenté de donner le sujet, et que le dessein ait été fait par quelque peintre plus exercé qu'il ne devait l'être dans la partie de la composition. J'y crois trouver quelque chose de la manière du Salviati, de Venise. Mais pourquoi cette marque D.B. qu'on voit sur la terrasse, au bas de la planche dans les premières épreuves. La même marque a été employée par un Flamand qui demeuroit avec le Titien, et qui s'en est servi sur des paysages qu'il a gravé. Il se nommoit en flamand Dieterich Barents qui, traduit en latin, ropond au nom Tbeodorus Bernardin sous lequel il est plus connu (1). Rst-ce que ce seroit lui qui auroit donné le dessein d'après lequel Vicusa gravé la planche? Mais pourquoi cette marque dans les épreuves postérieures a-t*elle disparu

(1) Cf. cet Âbecedario, I, 6S-8, V, 332-334.

pour donner place à celle-ci : I.B.M., qui est celle de Jean Baptiste Hantouao? C'est ce que je ne puis résoudre. Quant à l'estampe en elle même, j'en fois d'autant plus de casqu'iodépeudamment de ce qu'elle est très bien exécutée, oo y voit rendu avec fidélité le local et la disposition des deux armées au moment du passage du fleuve, qui fut suivi de la bataille où le malheureux Frédéric, électeur de Saxe, fut débit et lait prisonnier en 1547, près de Mulberg. Cela aura été administré à Eneas Vicus, saus doute par ordre de Charles V, et par quelqu'un qui y avoit été présent. Ou a pris la hcence de diminuer le fleuve de largeur, afin de pouvoir, oans l'espace étroit qui étoit à remplir, ne rien obmettre de ce qui étoit du sujet, et,siroQ y prend garde, on reconnoitra sur un des premiers plans ce jeune homme qui vint à l'armée et qui enseigna l'endroit où le fleuve étoit guéable, et, au centre de Tarmée, sur le bord du fleuve, Charles V à cheval, tel que les historiens nous l'ont dépeint dans cette journée mémo* rable. Yicus a gravé cette belle planche en 1551. (B. 18.)

— Hippolyte de Gonzague, fille de Ferdinand If, duc de Molfette et prince de Guastalla, laquelle épousa Fabrice Colonne, et en secondes nopces Antoine Caraffe, prince de Sti* gliano. Âgée de 17 ans ; gravé d'après un médaillon où elle est représentée de profil ; la tête est de grandeur naturelle. Vicus n'y a pas son nom^ mais la gravure me parolt être in* contestable de lui.

— Come de Medicis n'étant encore que duc de Florence* Son buste, imité d'après une sculpture, est posé dans une niche ovale qu'environne une composition d'architecture où dominent les ornemens qui s'employent dans l'ordre dorique, et des deux cotés de la niche sont deux figures de femmes debout, représentant, l'une la science ou l'art de gouverner, et l'autre Minerve, déesse des arts. Celte pièce est de l'invention d'Enéas Vicus, et ce qu'il a gravé de plus terminé. Elle

est peu commune. — Ce portrait se trouve à la tète d*uû livre composé par Eoeas Yicus sur la connoissance des médailles, publié en 1555. (B. 239.)

— Yasari fait mention : d'un portrait de Cosme de Medicis le jeune, armé de toutes pièces et qui est du dessein de Bacce Bandinelli ; — c'est une erreur de Yasari, jamais Enéas Yicus n'a gravé ce portrait, mais N. délia Casa ; — du portrait du dit Bacce Bandinelli ; — il se trompe aussi à celui ci qui est de:N.D.laGasa f; —delà généalogie deseinpereurs(B. 256); de celle des marquis et ducs d'Est et de Ferrare. Ces pièces ne se trouvent pas dans cette œuvre cy .

— Le portrait sans nom d'un homme barbu, vu de profil, vêtu d'un habit à bandes de velours, et sur le devant de la poitrine duquel pend à une double chaîne uoe médaille où l'on voit imprimée une croix. Ce doit être l'auteur d'un livre qui peut-être n'a jamais existé, et dont on trouve pourtant le titre sur cette planche, car on lit, dans une table qui tient lieu de frise à une porte^ le mot : DICERIE, et, sur la bordure ovale dont est environné le portrait qui occupe le vide de la porte : SOPRÂ LE MEDAGLIE DEL DONI. L'ovale est soutenu par deux enfants nuds et posé sur un piedouche, sur le devant duquel est écrit : SIC VOS NON YOBIS, et les premières lettres du nom du graveur : AEN. Y. P. F. Il s'y estdoimé tous les soins dont il étoit capable, et c'est en même temps un des morceaux rares de son œuvre (B. 244). — Autant que j'en puis conjecturer, ce doit être le portrait de Jean Urtado de Mendoza, ambassadeur de Charles Y auprès de la république de Yenise, à qui le Doni, ainsi qu'il nous l'apprend dans une épitre dedicatoire à la tête de son livre intitulé : // DùegnOf publié en 1549, avoit présenté en manu*scrit le livre Delk Dicerie^ qui n'auroit jamais été imprimé, mais qui, dans le manuscrit, pouvoit et devoit être accompagné de l'estampe dont il est question ici. -- Sans doute le

père d'un autre Jean Urtado Mendoza, dont Martin Hota a gravé le portrait en 1574.

— - Gipriano Morosini. C'étoit un des protecteurs du Doni, ainsi que cet écrivain nous l'apprend dans une lettre adressée audit Morosoni, qui est insérée dans son livre Del Disegno. (B. 249.)

— Marie d'Aragon, dans la 38* année de son âge. Elle est représentée en buste, vue de profil, au derrière duquel profil, dans le champ de l'ovale qui le renferme, est une couronne. L'ovale, autour duquel on lit : MÂBIÂ ABÂ60NÂ, est accompagné de deux femmes debout, dont une lève un voile qui lui couvroit le visage, et l'autre tient un gouvernail. On lit sur une table au fond de l'ovale : iETATIS SYM ANNO XXXVm. — A un coin de la planche : AEN. VICVS PARM. F. — il n'a rien fait de mieux et c'est un morceau rare (B. 233). — Cette Marie d'Aragon^ dont le portrait a été gravé par Eneas Yicus, étoit une beanié. Elle étoit fille de Ferdinand d'Aragon, duc de Montalto, l'un des fils naturels de Ferdinand I^ roi de Naples, et sœur d'Isabelle d'Aragon, femme d'Ascagne Colonne, prince de Tagliacozzo, que son courage a rendu célèbre dans le XVi* siècle. Sa sœur Marie avoit épousé Alfonse d'Avalos, marquis du Guast, fameux capitaine. C'est la même dont on voit le portrait dans un tableau qu'a peint le Titien, en compagnie du marquis del Guast, son mary, et dont on voit l'estampe gravée par NataUs. (Cf. V, 328.)

— Desseins des habillemens usités par les peuples des diverses contrées de l'Espagne, au nombre de 56 pièces. — J'en ay veu une suite avec un frontispice qui porte la date 1558. — M. V. Mon père a bien remarqué que celte marque a été adjoutée après coup, mais ce n'est pas, comme il le dit, ny comme le dit aussi Yasari, les habits des nations, mais seulement ceux d'Espagne. (B. 134 à 203.)

^ Divers babillemens des nations de l'Afrique, de l'Asie, de la Tartane, etc., en onze feuilles dessinées et gravées par Eneas Yicus, avec beaucoup d'esprit et de légèreté. — Taj ajouté celles cy ; le nom d'Eneas Yicus n'y est pas, mais je ne doute pourtant pas qu'elles ne soient de luy et de ses belles choses. Je ne crois pas la suite complète, et je crois que ce sera de celle là dont a voulu parler leVasari. (B. 204 à 232.)

— - Un rinocéros gravé par Eneas Yicus en 1548, sur un dessein envoyé de Portugal, — où cet animal avoit été apporté de l'Inde à Emmanuel II. — C'est une copie exacte de celui qu'Albert Durer avoit gravé en bois en 1513, et qui, suivant l'inscription allemande qu'il mit au haut de sa planche^ avoit été gravé sur un dessein qui lui venoitde Portugal.

— Une suite de 14 vases antiques, tant de marbre que de bronze, dessinés et gravés en 1543 d'après les monumens étant à Rome. —Ce sont des copies de ce qu'avoit gravé Aug. Yénitien, mais qui valent les originaux. (B. 420-433.)

— Desseins de quatre chandeliers ou candélabres^ en quatre feuilles dessinas et gravées à Rome en 1552. — D'après des ouvrages modernes. Chaque pièce est cotée depuis 1 jusqu'à 4. — Je crois que c'est le marchand qui a adjouté Romae 1552. Le nom d'Eneas Yicus n'y est pas, mais c'est sûrement de lui et de son beau temps. (B. 491-4.)

YIEN (JOSEPH marie) est né à Montpellier en 1710, et les premières années de sa vie se sont passées dans des exercices qui n'étoient guères propres à le faire entrer dans le chemin de la peinture, où il étoit dit qu'il devoit marcher avec tant de succès. L'ingénieur de sa province l'employa à lever des plans, et peut être ne fut il point sorti de ce genre d'occupations s'il n'eût trouvé dans son pays un peintre nommé Giralde^qui venoit de Paris, où il avoit étudié sous la Fosse, et qui lui mit le pinceau à la main. Il lui parla des beaux ou*

vrages qui se faisoient dans les lieux qu'il venoit de quitter; il enflamma soo courage et son zèle, et ce fut dans ces heureuses dispositions que M. Yien arriva à Paris en 1740.

On comprend aisément que^ n'étant point attendu et n'ayant pas fait encore de grands progrès, il ne rencontra pas dans les commencements des occasions fort brillantes de s'exercer. Il fut obligé, pour subsister, de travailler à vil prix pour les marchands de tableaux du poot Notre Dame, et cela dura jusqu*en 1743, qu'il entra chez M. Natoire, où bientôt il fit preuve de ses talens et mérita, après avoir remporté le prix de l'Académie en 174., d'être envoyé à Rome à la pension en 1744, et là, se livrant à l'étude avec plus d*ardeur que jamais^ il n'eut plus qu'à se maintenir dans ce qu'il avoit acquis, et, pour n'en rien perdre,* il prit la ferme résolution de prendre en toute occasion la nature pour guide et à ne rien faire de pratique.

Après un voyage de cinq années à Rome, il revint en France en 1749. En passant par la Provence, il rencontra une occasion de se faire connottre. On lui demanda pour Tarascon quelques grands tableaux, dont on eut lieu d'être content. Il lui en restoit un à faire, qui fut le premier ouvrage dont il s'occupa à son arrivée à Paris. C'est celui qui fut exposé au salon en 1750, et je me souviens que M. Bouchardon conçut sur ce tableau une très bonne idée de l'auteur, etflu'il auguroit bien du succès s'il continuoit à travailler dans les mêmes principes. Le tableau étoit largement peint et excellement composé. Ce fut à peu près vers ce temps là que je lui fis faire, pour servir de modèle à la bannière de S^ Germain TAuxerrois, ce beau tableau qu'on voit à l'autel de la chapelle de ladite église où est le tombeau du comte de Caylus, et je doute qu'il aille jamais plus loin. Il est tout à fait dans le style des meilleurs maîtres de l'école lombarde. Il en a exécuté beaucoup depuis, et, dans les intervalles

que ces grandes machines lui laissoientdesmomensderestey il s*est souvent occupé de tableaux de chevalet qui» traités dans le goût de l'antique et peints avec le plus grand soin» ont eu une très grande vogue. H°^* Geofirin lui en fit faire quatre, qui firent désirer à nos curieux d*en meubler pareillement leurs cabinets, et, pour captiver davantage leur suffrage, M. Yien les étudia et les termina comme Tauroit pu faire l'Âlbane, mais ce ne sont pas ceux qui me plairoieot le plus. Je les trouve un peu trop froids et trop léchés. C'est ainsi que pour plaire on court souvent risque de se perdre.

M. Vien a fait une excellente acquisition en épousant jftiie Reboule, qui peint des animaux et des fleurs dans le goût de M^Ue Basseporte, et qui est avec cela une femme vertueuse et tout à fait estimable. M. Yien a des amis et se fait considérer. Il faut lui souhaiter, ainsi qu'à son épouse, une meilleure santé ; mais tous deux n'en jouissent pas d'une très parfaite et je crains fort pour la suite (1).

11 a exposé au salon en 1769 le tableau qu'il a fait pour la ville de Paris, et qui, n'étant pas dans son genre, n'a pas manqué d'essuyer des critiques, tandis que celui qui avoit été exposé au précédent salon^ et qui étoit dans son genre, a mérité de grands éloges. Cela fait voir la nécessité* de se connoKre. En 1771 il a obtenu la place de directeur de l'école des élevés protégés qu'avoit M. Louis Michel Yanloo.

YIEBI (piETRO). 11 y a apparence que c'étoit un des élèves d'Alexandre Allori, dit le Bronzin. Je le présume de ce qu'il fut employé dans les décorations de la porte del Prate à Plo-

(1) Vien et sa femme en ont fort rappelé, puisqu*il n'est mort qu en avril 1806, quelques mois seulement après elle, morte en décembre 1805.

rence^ dont le Bronzin avoit donné le dessein et qu'il s'étoit chargé de faire exécuter par les peintres de son école. Vieri en fit un des tableaux qui a été gravé dans la description de rentrée de la grande duchesse Christine de Lorraine à Florence en 1588.

VIGARANI (gâsparo); l'un des meilleurs machinistes qu'il y eut alors en Italie, et qui avoit un talent pailiculier pour les décorations des scènes de théâtre et autres spectacles, tels que pompes funèbres, carrousels, ballets^ etc., fut appelé en France en 1659, après avoir donné à Modène, dans cette même année^ des preuves de son génie dans les décorations de la pompe funèbre de François d'Ëst^ premier du nom^ duc de Modène. C'est dans la description qui en a été imprimée que j'ai trouvé écrit ces paroles : Gasparo Yigarani^ ingegniere, chiamato (nel 1659] alla corte di Francia, ove impiega^a forza deile sue sceniche e prodigiose machine. Il avoit sans doute été appelé pour remplacer ]e Torelli, qui, quatorze ans auparavant^ en 1645, avoit ordonoé sur le théâtre du Petit-Bourbon les décorations du premier opéra italien qui fut représenté en France devant le roi et sa cour ; c'étoit la Finta pazza. Vigarani resta au service du roy jusqu'au temps que LuUy le prit, et, ayant fait une société avec lui^ ils jettèrent les fondements de l'opéra, tel que nous l'avons à Paris.

— Haltasia, dans la table des noms des peintres dont il a fait mention dans le cours de son ouvrage, avance que Gaspard Vigarani, architecte au service du duc de Modène, étoit père dé Charles Vigarani, qui, lorsqu'il ecrivoit ceci, en 1678, étoit au service du roi de France, avec des appointements considérables, et qu'il avoit un second fils nommé Ugolotto. Est-ce que Gaspard et Charles auroient tous deux été appelés en France, et se seroient sûaédés dans l'emploi de machi-

nistes de S. H.? — Jacques Torelli (1), de Fano, y avoit travaillé avaot eux.

— 11 est fait mention de Yigarani, gentilhomme modenois, daos la description de la feste des plaisirs de l'Ile enchantée, donnée à Versailles en 1664. 11 y est dit que ce fut lui qui en iul l'ordonnateur.

VIGNALI (JACOPO). Ce peintre, né à Ponle-Vecchio, dans le Gosentino.en Toscane, l'an 1592, n'est jamais sorti de Florence et y a fait un très grand nombre de tableaux, principalement dans les églises, car c'étoit un peintre religieux et qui ne se permeltoit aucun ouvrage qui pût tant soit peu blesser la (uodestie. 11 étoit disciple de Mathieu Rosselli, et tellement attaché à ce mattre que celui-ci avoit eu intention d'en faire son neveu et son héritier en lui faisant épouser sa nièce. Le peu de goût que Vignali avoit pour le mariage lui fit refuser un parti si avantageux, et le Rosselli, connoissant le motif de son refus, ne lui en sut pas mauvais gré ; ils n'en demeurèrent pas moins bons amis. A en juger par un dessein que j'ai de ce mattre^ et qui m'a été envoyé de Florence, Vignali composoit bien ; je ne sçais pas s'il peignoit aussi parfaitement que le veut faire entendre l'auteur de sa vie, mais je ne crois pas qu'il dessinât de fort grande manière. G*est du moins l'idée que j'en puis prendre sur son dessein que j'ai cité. Il est le mattre de Carlo Dolce, et, si le maitre ressemble au disciple, ce doit être un peintre froid ; je ne suis pas éloigné de le croire. Il mourut d'apoplexie à Florence en 1664, fort considéré de tous ceux qui l'avoient connu et emportant avec lui la réputation d'un grand homme

(1) Gf, eet Àb^edario^ tome Y, pa([. 34i»9,

de bien. Voyez sa vie par Sébastien Benoit Bartolozzi^ imprimée à Florence en 1753, in 4"*,

VIGNON (CLAUDE), de Tours, peintre de TAcadémie royale de peinture et de sculpture. La manière de Claude Yignon, pour ce qui concerne Tinvention et le dessein, luy est tout à fait particulière ; il ne paroist pas en avoir pris l'idée dans les ouvragps d'aucuns peintres qui l'ayent précédé. Sa façon d'opérer ne luy estoit pas moins propre, car il travailloit avec une merveilleuse promptitude, ce qui faisoit briller dans ses tableaux beaucoup de feu et une grande légèreté de pinceau. Il avoit aussy une assez bonne intelligence de clair obscur, qui pouvoit être le fruict du voyage qu'il avoit fait en Italie. Il y avoit surtout appris à juger des ouvrages des peintres ; cette étude l'avoit rendu sçavant dans la connoissance des manières, et, lorsque l'on doutoit de l'originalité d'un tableau, c'estoit è luy presque toujours à qui l'on avoit recours pour en décider. Comme Vignon se distinguoit, entre les autres peintres de son temps, qu'il produisoit sans beaucoup de peine, et qu'il étoit d'un bon commerce et fort traitable, la pluspart des graveurs, profitant de ces facilités, luy faisoient faire des desseins pour les graver, et luy même il en a gravé quelques uns à l'eau forte, qui, quoyque fort légers d'ouvrages, ne laissent pas de faire de l'effect. Ses deux fils suivirent sa même profession, l'aisné peignit l'histoire, et le plus jeune des portraits. Ils furent, comme leur père, de l'Académie royale de peinture et de sculpture.

— Claudio Vignon fut admis dans la communauté des peintres en 1616, et entra dans les charges en 1627. Il eut deux fils, Nicolas et Philippe, qui ont été peintres comme leur père, mais il y a apparence qu'ils sont restt^s dans la médiocrité, puisque leur nom n'a pas percé. Leur sœur, nommée Charlotte, réussissoit à peindre des Qeurs. L'abbé de Villç^

loin, qui a fait mention de toute cette lignée dans son article des peintres, p. 30, dit, en parlant de Claude Yignon le père, p. 9, qu'il fut beaucoup employé pour l'Espagne et que ses ouvrages y étoient en grande estime (1). U loue aussi son amour pour le travail et la promptitude de son pinceau. Son caractère le reodoit aimable.

— J. G. attaché sur la croix, au pied de laquelle est la S* Vierge, St Jean et S* Magdelaine. Gravé à l'eau forte d'après Vignon. — G. Y. à un cx)in de la planche, et au bas le nom du graveur — Des Hayes. — L'abbé de Villeloin dans son Paris en vers, p. 33^ l'appelle Nicolas (2).

— S* Pierre pleurant son péché, représenté en demy corps. Gravé au burin par René Lochon. — Première manière de Lochon, qui a assez de la première manière de Lombart.

— St Pierre pleurant ses péchés, en demy corps, dans une attitude différente ; St André attaché en croix, en demy corps. Inventés et gravés à l'eau forte par Gl. Yignon. — Le tableau (du premier) est à Paris, dans l'église St Paul. — Le tableau (du second) est au dessus de l'œuvre des marguillers dans l'église St André à Paris.

— St Philippe baptisant l'eunuque de la reine Gandace. Inventé et gravé à l'eau forte par Gl. Yignon. — G'est le may de Notre Dame peint par Yignon, et un de ses meilleurs tableaux.

YILLAUÈNE (pbancois). — F. Y. F. — Fr. YiUamena As-

(1) Claude Vignon, connu, mérite que l'on raime; L^Bspagne en fit état, elle en eut du sujet.

(Edition de la MliotMque €l%émrienne, p. 35, 26, 35, 47, 51 , 65.)

(3) Jean Perissin, Fatoure et Nicolas des Hayes.

(Ed. de la Bibliothèque êMviriennif p. 55.)

sisias. Pr. Villa amena. -—Voyez sa vie dans le Baglime^ Vite dei pittori, 4'>.

— L'histoire de la Genèse, gravée par Villamène d'après Raphaël, n'a été mise au jour qu'après la mort de ce gra* veur^ en 1629. Baglioni dit que le frontispice, que les héritiers de Villamène firent mettre à la teste de cette suite^ fut gravé par Luc Giamberlan. J'en ay veu une suite où^ après le frontispice gravé, étoit une feuille imprimée en lettres ; c'étoit une épitre dedicatoire adressée au cardinal Aldobrandini par Caterine Villamène, veuve du graveur. Elle y dit qu'en luy présentant cet ouvrage, elle exécute les dernières volontés de son mary, que son intention étoit de graver toute la suite de ces histoires saintes que Raphaël a peint dans le Vatican, c'est à dire dans les Loges, qu'il en avoit fait tous les desseins et gravé même une partie, lorsque la mort le surprit Elle implore pour elle et pour ses enians la protec* tion du cardioal.

— Moyse élevant le serpent d'airain dans le désert, gravé en 1597 d'après Ferrau Finzoni. — Je crois que c'est la date du privilège et non celle de la gravure, ce qui doit s'entendre de toutes les pièces qui portent cette date 1597.

— Le massacre des innocents, des premières manières de Fr. Villamène. — Luca Morreletti excuditl627; aparemment la planche luy est tombée entre les mains dans ce temps là, car elle est gravée bien plus anciennement.

— L'ange annonçant à la S* Vierge le mistère de l'incarnation, d'après Raphaël d'Urbin. — Cette pièce est retouchée par Fr. Villamène sur la planche originale de Marc de Ravenne. — Je croyois cette pièce de Mathieu Greuter, parce qu'il y a dans l'ombre, au bas de l'ange, trois lettres qui me paroissQient M. 6. P., mais en l'examinant de plus près j'y ai trouvé du goût de Villamène, et peut-être est-ce les trois lettres M. C. E. qui voudroient dire Marc CM. exe. Ce mar-

chand a eu plusieurs planches des premières manières de Yillamène. Au bas il y a Ramœ (quoy qu'il en soit, il sera bon de sVn enquérir); au haut il y a Tenfant Jésus pointillé, qui tient sa croix et est monté sur le S. Esprit.

— La S» Vierge ayant près d'elle St Jean Baptiste, qui montre l'enfant Jésus qu'elle tient entre ses bras et qu'elle présente à S« Elisabeth, gravé à Rome en J602 d'après Raphafil d'Urbin. — La même pièce gravée pour la seconde fois en 1611. Fr. Villamène s'y est corrigé de quelques négligences qui lui étoient échappées dans la première ; mais cependant il s'en faut beaucoup qu'elle soit aussy bien dans )e goût de Raphaël, et elle est infiniment moins rare. — Au bas de la première est écrit Neapoli. Cette première est rare; Neapoli est le lieu où se conservoit ce tableau ou dessein, car dans la dédicace de la deuxième, il ne la nomme que à Raph. olim delineatam. — Ny l'un ni l'autre ne sont dans la manière de Raphaël, et^ tout bien considért^^ je ne sçais à laquelle je donnerais la pr(^ference^ indépendamment de la rareté. (Cf. IV, 279.)

— La S» Vierge accompagnée de S* Jérosme et de S* Magdelaine qui adore l'enfant Jésus. Cette composition, qui est de l'invention d'Antoine Correge, est gravée en 1586 par Villamène, d'après l'estampe originale gravée, dans cette même année 1586, par le célèbre Aug. Carrache. — Bened. de Claro Florentinus formis Rom». — Il faut que cette belle estampe du Carrache aye eu une grande réputation et un grand cours dès le moment même qu'elle parut, puisque dans la même année Villamène, et, je crois, C. Cort^ en firent des copies qui ne furent entreprises que pour satisfaire à l'empressement de ceux qui recherchoient ce beau morceau. On peut compter qu'une chose est excellente lorsque tout d'un coup il en parait Bomhre de copies.

'^ J. C. apparoissant à la Magdelaine sous la figure d'un

jardinier après sa résurrection. Gravé en 1609, d'après Fed. Baroccio (Cf. 1, 71), par Lucas Ciamberlan sous la conduite de Fr. ViUamène. — J'en doute ; je n'y vois aucun travail de Villamène. Ciamberlan étoit un homme fait alors. ViUamène avoit la planche ; c'est la seule part qu'il y avoit, à ce que je crois.

— Divers sujets de la vie de S* François d'Assise, au nombre de quarante huit pièces, y compris le frontispice, inventées et gravées par Fr. Villamène. — Il doit y en avoir molto piu. Vedi la nota ch'o fatto davanti il partilo mio da Parigi.

— S* Jean l'Evangeliste et S* Pétrone, patrons de la ville de Bologne , dans un ovale. — Archiconf raternitatis Bononiensis écrit autour de l'ovale ; ceste confrérie est établie à Ronoe, dans l'église de S^ Jedu des Bolognois.

— S* Marie Magdelaine en prières devant un crucifii dans le désert. Gravé à Rome. — Il y en a des épreuves avec le nom du peintre : Giova batisla hnbardeUi — iffoentor^ ce qui a été effacé depuis pour y mettre : Cum prmlegioy etc.

— Le jugement universel, inventé et peint par Michel Ange Bonaroti, dans la chapelle Sixte au Vatican ; l'on prétend que cette petite pièce est gravée par Fr. Villamène dans ses premières manières, ou du moins qu'il l'a retouchée. — Elle est de Villamène, à ce que l'on prétend , mais c'est de ses moindres choses et faite très légèrement. Remarque mes. de mon pire. — Elle me paroist fort apocriphe.

— Des femmes formans ensemble un concert de musique et chantant les louanges de Pierre , cardinal Aldobrandin, dans un jardin, au devant d'un portique d'architecture orné de iontaines^ — C'est le théâtre de la vigne Aldobrandine à TivoU.

— Les armes de la maison de Cordoue, placées au milieu d'un arc de triomphe et accompagnées de figures allégoriques qui tiennent chacqu'une les dlf&reA(«s pièces qui en-

trentdans la composition du blazoD de ces armes. Cette pièce est dédiée — par son fils dom Ferdinand — à dom Antoine de Gardonne et de Ck)rdoue9 duc de Suesse, — qui étoit pour lors ambassadeur d'Espagne à Rome; — elle est gravée par Fr. Villamène. — Je la crois du dessein du cavalier Gaspare Gelio.

— Frère Hugues de Loubenx, graod maistre de l'ordre de Malthe, dans un ovale, au milieu de la Religion et de S^ Georges qui terrasse un dragon. — Le nom de ce grand maistre n'y est pas; il est seulement nommé Hugo dans les vers qui sont au bas, mais il est incontestable que c'est luy. Villamène n'y a pas mis non plus son nom.

— Un bomme tenant un burin, en demy corps, dessiné par Fr. Villamène en 1621, et gravé en 1624 par Jean Baptiste Gostanlin. Il y a grande apparence que ce portrait est celuy même de François Villamène, d'autant plus qu'il est gravé par un de ses disciples, et qu'il tient un burin, qui est l'instrument dont se servent les graveurs. — Maroles, p. 27 de son catalogue, 8*, dit formellement que c'est je portrait de Villamène.

— Portrait d'un homme à demy corps, qui tient son chapeau à la main et un instrument que je crois un burin, ce qui me feroit croire que ce portrait pourroit bien être celuy de Villamène. 11 est gravé en 1624 par Jouan. Bapt. Constantin, sur le dessein du Villamène, fait le 12 avril 1621. Rare (1).

— Le frontispice qui est à la tête du livre intitulé : Arehittettura délia basilica diSan PietrOy etc., Roma^ 1620^ est une grande pièce que je crois gravée par Valerien Regnart, ou quelqu'autre disciple de Villamène, sur le dessein et la con-

(1) Cette note se trouve dans on cahier à part, qui porte pouf titre : « OEuwre de FrançoU Villamène. Pièces que je n'ay plus.»

duite de ce dernier, qui a^ je pense, présidé à la condaite de la gravure de tout c^ qui €St de figures dans le reste de l'ouvrage. Je crois aussi qu'il a gravé lui même le trait des figures qui sont répandues dans ce frontispice. C'est du moins toute sa manière, et il se pourroit aussi qu'il en eût fourni le dessein. C'est un frontispice décoré de coloones et de pilastres d'ordre ionique, et terminé par un fronton qui couronne un attique, dans lequel sont placées les armes du pape Paul V, auquel cet ouvrage fut dédié par M^ Costaguti, lorsqu'il parut pou? la première fois^ car, lorsque son neveu en donna la seconde édition, il fit effacer ces armes et mettre en place celles du pape Innocent XI, auquel il dedioit cette nouvelle édition* Ce frontispice est enrichi de diverses figures allégoriqueS; dont les principales représentent la Justice, la Force, la Sculpture, la Peinture, etc.

VlLLAMENAi( FiAVu). J'ai veu chez M. Gravelle, dans un des volumes où il a rassemblé toutes les estampes qui ont des marques de graveurs, une estampe singulière, non pas pour son exécution, car elle est fort mauvaise, mais à cause du nom qu'elle porte. C'est une S* Cécile qui touche de l'orgue et qui est accompagnée d'un enfant tenant un violon et un archet ; elle est en hauteur et de la grandeur d'un |)etit iB folio. C'est sans doute le coup d'essay de la personne qui l'a gravée au burin, et sans doute aussi qu'elle en est demeurée là, car on ne voit plus rien d'elle. Dans celte pièc^ on remarque quelqu'un qui ne sçait pas encor manier le burin, mais qui paroit cependant avoir été conduit par un habile homme, et cet habile homme je crcnrois que ce seroit Mellan , qui, étant arrivé à Rome, s'y éloit mis sous la conduite de Villamène» et qui, s'étant afieetionné à la famille de ce célèbre graveur, se sera fait un plaisir de conduirelà inain d'uBe de ses filfe^^qi^paioîasoit avob qtu^ùes dispdsitioiK

T. VI

à devenir graveur, mais qui en aura été détournée par d'autres occupations. J'ay toujours ouy dire à mon grand père que Hellan avoit travaillé chez Yillamène^ et que ce qu'il avoit apporté en France de plus belles estampes venoit de ce graveur, qui, comme Ton sçait, étoit grand curieux. On lit au bas de l'estampe de la S® Cécile le nom de Giuseppe Manci* nelli^ à qui la pièce est dédiée, et celuy de Fîavia Yillafnena $culp. et DD. Romœ sup. perm.

VILLEQUIN (ETIENNE), de Ferriere en Brie, né en 1619, mort en 1688, etoit de TAcademie royale de peinture. C'est un peintre lourd et d'un génie assez froid. Il reussissoit à dessiner des charges et figures grotesques. J. le Pautre en a gravé une d'après luy, qui est fort bien ; c'est le petit bonhomme.

— Etienne Villequin, de Brie, n'étoit ny sans réputation ny sans mérite; il se plaisoit à dessiner des charges et des Qgures grotesques. C'etoit à quoy il reussissoit le mieux. Il étoit de l'Académie royale de peinture.

VILLEBME (JOSEPH), de Saint Claude en Franche Comté, ai^rès avoir travaillé de sculpture pendant un certain nombre d'années à Paris, aux Gobelins, et mérité l'approbation de H. le Brun, vint s'établir à Rome, où il est mort vers l'année 1720, — peut être en 1723, qui est l'année que son portrait a été gravé. — Par un esprit de piété et d'humilité il s'éloit consacré à ne faire que des crucifix, mais aussi L'on peut dire, à sa louange, que personne n'y a mieux réussi, et que, dans ce talent qui paroit borné, il a quelquefois été jusqu'au sublime.

Pour mieux connottre la situation d'un corps attaché sur la croix, il avoit fait des études multipliées, il avoit consulté le naturel, et, dans une de^^es op6ratk)its qu'il avoit fait sans

assez de précautions, il avoit pensé perdre la vie. H avoit obtenu un corps mort d'un hôpital, et ce corps étoit celui d'un homme mort d'une fièvre excessivement maligne, et dont tous les viscères étoient déjà corrompus. Il prend cependant ce cadavre avec confiance, il le met dans la situation d'un crucifié^ et, quand il a disposé tous les membres suivant qu'il a imaginé le mieux^ il s'empresse de le mouler. Hais bienlost la charge de plâtre qu'il est obligé de mettre sur le corps entraîne et déchire la peau qui couvre le ventre, et toutes les entrailles gangrenées s'ecbappent et inondent le sculpteur qui, ne pouvant en soutenir l'infection, tombe à demi mort et laisse pendant quelque temps douter s'il en reviendra. C'est à luy même à qui j'ay entendu faire ce récit qui fait frémir.

J'ay vu aussi entre ses mains, dans le temps que j'étois à Rome, plusieurs crucifix, d'y voire ou de buis, qui, par la correction, le beau travail et la nouveauté des attitudes, m'ont paru dignes de toute admiration. Le marquis Pallavicini en avoit quantité, dont il avoit orné une petite galerie, mais peu de geos l'ont imité, peu de gens se sont empressés de faire valoir le talent de Villierme, et je l'ay vu avec toute son habileté presque mourir de faim. Aussi me disoit-il qu'il sentoit bien qu'il avoit embrassé un genre peu favorable pour sa fortune, mais il trouvoit sa consolation dans la religion, et c'est en la pratiquant, et en menant même une vie très austère, qu'il a fourni une carrière des plus édifiantes. Les religieux minimes de la Trioité du Mont, avec lesquels il éloit fort en liaison, luy donnèrent la sépulture dans leur église, et M. Robert, qui étoit son amy, a gravé son portrait en 1723. Il pouvoit bien avoir 60 ans quand il est mort. Il est remarquable que nos deux meilleurs sculpteurs de crucifix en yvoire étoient de St Claude, car Jaillot (cf. III, 2) en étoit aussi.

YINÂGHE (JEAN JOSEPH), mort à Paris, le dimanche 1 décembre 1754, âgé d'environ 58 ans. C'étoit un pauvre sculpteur, et qui ne fut admis dans l'Académie royale de peinture et de sculpture que par charité. Il ût entendre que sans cela le roi de Pologne, électeur de Saxe, ne le prendroit point à son service et qu'il manqueroit sa fortune, n est vrai qu'il j avoit eu des paroles de portées et qu'il étoit même attendu à cette cour; mais, quand il fut une fois reçu à l'Académie, il changea d'avis et demeura à Paris, où ce qu'il retiroit d'un breuvage purgatif, dont son père lui avoit laissé la recette, lui rapportoit, je pense, davantage que ce qu'il pouyoit faire de sculpture.

VINCI (LÉONABD db). Voycz in, 138-76.

YINCIDOR (THOMAS). L'assemblée des dienx dansTOlimpe, gravé par G. Cort aux Pays Bas, d'après un plafond en rond de Tomaso Vincidor de Bolonia. — Mon grand père avoit écrit derrière cette estampe : St Martin à Fontainebleau, et effectivement elle est fort dans sa manière; au reste, je ne connais pas ce peintre qui y est nommé. Cock. txe. — J'en ay veu une épreuve postérieure où estoit gravé le nom de Cort, en place de celui de Cock exe.

— Thomas Vincidor, peintre bolognois, étoit établi aux Pays Bas, et s'étoit apparemment retiré sur la fin de ses jours à Breda, car, lorsque Hubert Goltzius y passa en 1556, il y trouva ses héritiers qui avoient une collection de médailles qu'ils avoient sans doute trouvé dans la succession de leur parent.

—Voici comment s'exprime H. Goltzius : Hœredes Thomœ Vincidoris de Bononia^ pictoris itali.

— On ne le trouve nommé dans aucun auteur, et l'on a une estampe d'une assemblée des dieux, en plafond» qu'a

gravé Corn. Cort et qui porte le nom de ce peintre, quoyqu'î! soit constant que ce soit une composition qui appartient au Primatice, et qui même étoit peinte dans un des compartimens du plafond de la galerie d'Ulisse. J'en ai le dessein original du Primatice. D'où cela vient-il? Je n'en sçais rien. CTest aussi d'après ce Thomas Vincidor qu'a été gravé par Stock un portrait d'Albert Durer. Il n'y a pourtant pas d'apparence qu'il ait veu ce peintre, qui vivoit en Allemagne et est mort, suivant toute apparence, avant que Th. Vincidor mît le pied en Allemagne.

— Je me trompe ; ce peintre est plus ancien que je ne le supposais. D'abord il étoit à Anvers en 1520 lorsqu'il dessina le portrait d'Albert. L'inscription qu'on lit au bas de la planche le dit formellement, ainsi qu'une pareille inscription qui est au bas dudit portrait dessiné, qu'Abraham Ortelius a mis à la tête de cette belle œuvre d'Albert qu'il avoit rassemblé et que je possède, et j'ai tout lieu de croire que c'est même le dessein original sur quoi la gravure a été faite en 1629, car la collection a été rassemblée bien auparavant que partit l'estampe ; elle est du XVI« siècle.

— Que faisdkp à Anvers? Avoit-il la direction des tapisseriesqui se travailloicnt à Anvers sur des cartons de maîtres italiens?Celasepeut, mais, quoy qu'il en soit, voilà bien des choses qui deviennent problème et qu'il sera difficile d'éclaircir (1).

YïOLA (gio. battista); Suivant le Masini, le Viole étoit mort à Rome le 9 août 1609, âgé de 50 ans, mais l'erreur est

(1) Aujourd'hui elles sont éclaircies par le curieux travail que H. Pinchart a publié dans la Revue universeUe des arts (Bruxelles, août 1858), et qui apporte les preuves de la supp^siLion de Marieue. Il est reproduit^ en partie dans le Raphaël de M. Passavant, Reneuard, I, pages 556-64.

manifestei car le cardinal Ludovise, dont il étoit la créature, n'a reçu la pourpre qu'en 1621. Il fit la fortune du Viole en ^le déclarant son guarderobe, et lui faisant avoir une pension qtic lui accorda Grégoire XY, son oncle. Mais cette bonne fortune ne fut pas de longue durée, à ce qu'a écrit le Baglione. Elle De dura qu'une année; le Viole mourut en août 1622, et, s'il étoit né, ainsi que l'assure Malvasia, en 1576, il n'étoit âgé que de 46 ans, et Don de 50^ que lui donue le Baglione. Ses paysages sont dans le goût des Carraches et tiennent encore davantage de celui de l'Albane. Je n'ai encore rien trouvé de bien certain pour connottre sa façon de dessiner et de toucher le paysage, mais j'ai pourtant un pressentiment que des desseins de paysages qui me sont passés par les mains^et qui étoient attribués au Dominiquain, étoient du Viole.

VTTE (timoteo delle), ou plutôt Viti, à ce qu'il me semble, étoit uo excellent dessioateur. L'oo voit beaucoup de ses desseins à la plume^ que l'on donneroit à Raphaël, si l'on ne sçavoit pas qu'ils sont incontestablement de Timothée. Sa plume est moelleuse, coulante et eo même tegjps fort légère. M. Crozat a apporté d*Urbin un bon nombre oe desseins originaux de. ce peintre qui étoient encore entre les mains de ses descendans. Raphaël avoit une si grande considération pour Timolhée, et celui-ci une si grande admiration pour son mattre, qu'il conserva avec grand soin pendant sa vie une suite de très beaux desseins de Raphaël, que ce peintre lui avoît sans doute donnés. Ils étoient encore chez ses descendans à Urbio, lorsque M. Crozat y passa et qu'il fit l'acquisition de ce riche dépôt, qui fait un des principaux objets de sa collection. (Cf. le catalogue Crozat^ p. 18.)

— Nel palazzo d'Urbino vi è uno studio, dove sono alcuni spazi, ne' quali per mano di Timoteo Viti, £amoso pittore di.

quei tempi^ sono dipinti una Pallade oon Tegida» un ApoUo COD la lira, e le nove Muse, ciascuna col suo proprio instrumento. Baldi, Memorie concernenti la cita d'Urbino^iD Roma, 1724, loi» p. 57-

VITRUVE. Faire mention du Vitruve, qui a baty le temple dé Jupiter à Tenacina (1).

YIVÂHINO (ÂinroNio]^ da Murano. Le Rossetti, dans son livre Pitture di Padova, prétend que c'est bien à tort que le RidolQ place la mort de cet artiste en 1440, et cela sur la foi d'un tableau qui est dans l'église de S. François à Padoue, et qui^ peint conjointement avec le frère d'Antoine, nommé Barthélémy, porte cette inscription : Anno MGCCCLI Antonius et Bartholomeus fratres di Murano pinxerunt hoc opus. C'est donc aussi par erreur que le Ridolfi, suivi en cela par ' le P. Orlandi, donne au frère d'Antoine le prénom de Jean.

VIVARINO (BARTHELEMY). Le Ridolfi, qui le compte pour le dernier de la famille, lui donne la préférence sur tous les autres, et j'y souscris volontiers. Il falloit donc que le P. Orlandi en fit la remarque et qu'il fît pareillement observer qu'on trouve de ses ouvrages où on lit son nom et la date 1473 et 1475-

YIVARINO (GIOVANNI). Le Ridolfi fait en effet mention de Jean Vivarieo, et le joint à Antoine dont il dit qu'il étoit le frère. J'ai démontré, à l'article d' Antonio Yivarino, que cet

(1) Ce n'est pas le Vitruvias Pollio, si connu par son traité d*ar^ cbitecture, éar il parait n*avoir été quMngénieur^ et surtout ingénieur militaire. Cf. Junius, De piclura veierum, p. 2âl, et Sillig^ Catalogus arlificum^ p. 445. Peut-être le Yilruvius Cerdo d'une inscription de Gruter, éd. de 1707, page 186, n*" 4; Sillig, p. 485.

Anteiiie avoit pour frère Barthélémy» et qu'Os awiratmAiM travaillé ensemble daos le même tableau eu 14&1» ce qui a été ignoré du Ridolfl. Est-ce que les VlTarini étoieat tous Irèrest Gela est possible.

VIYIANI (AKTOilK)), il sordo d'UrbiDO. J'ai trouvé écrit par H. Grozat que ce peintre étoît âgé de 73 ans lorsqu'il mourut (en 1616). Je ne sçais où il a pris cette date.

VIVIEN (JOSEPH) s'est rendu recommandable par ses beaux portraits en pastel. Il n'a pas traité ses pastels avec la même légèreté que H^« Rosalba^ mais il leur a sçu donner beaucoup de force, et généralement ses portraits sont mieux dessinés que ceux de cette habile fille. Lorsqu'elle vint à Paris, elle !»çut luy rendre la justice qu'il méritoit. Ge qu'il y a d'assez singulier , c'est que les pastels de Vivien sont plus forts de couleur que ses tableaux à huile, car il a aussi beaucoup peint à huile, et, entr'autres, un grand tableau dans lequel il avoit représenté, par ordre de l'Electeur de Bavière, toute la famille de ce prince, réunie après là paix de Rastadt en 1715. Ge tableau , auquel il avoit donné beaucoup de temps, — car il l'avoit commencé en 1715, mais^ la mort de l'Electeur étant survenue, il s'étoit contenté d'y travailler tantôt dans un temps, tantôt dans un autre, — étoit à peine achevé que M. Vivien se résolut de le porter luy même à la cour de Bavière, quoyque dans un Age fort avancé. Ce que ses amis avoient prévu arriva ; il ne put résister aux fatigues d'un si long voyage ; il mourut à Bonn, à la cour de l'Electeur de Cologne, dans le mois de décembre 1734, — le 5' décembre, — âgé de 77 ans, d'une fluxion de poitrine. — Ce peintre étoit d'un caractère fort aimable. Il recevoit avec plaisir ses amis et passoit tranquillement une partie de. l'aimée dans uBe maison de campagne qu'il avoit au village

dlTry. Ce fut là qu'il peignit le grand tableau de la famille Electorale de Bavière. Il étoit depuis longtemps, lorsqu'il mourut, conseiller dans l'Académie royale de peinture. L'Electeur de Bavière, dernier mort, au service duquel il avoit été pendant plusieurs années, le coosidéroit iort.

-^ Personne n'a, ce me semble, Tait des pastels en plus grand volume que H. Vivien. Il a peint de cette manière le portrait de l'Electeur de Bavière Maximilien, figure entière, grande comme nature. Il étoit venu jeune à Paris ; la pein*^ ture l'y avoit attiré (1)

YLEUGHELS (Philippe)^ né à Anvers, fut attiré à Paris par Philippe de Champagne, et hit reçu dans l'Académie de peinture en 16(63). 11 mourut à Paris le 22 mars 1694, âgé de 74 ans. Il est père de Nicolas Yleughels^ et il me semble que le portrait étoit son principal talent (2).

YLEUGHELS (nigolas)^ mort à Rome le 10 décembre 1737, où il étoit directeur de l'Académie royale de peinture que le roi y entretient. M. le duc d'Antin Tavoit nommé à cette place en 1724, du vivant même de H. Poerson. Yleughels partit de Paris le 14 mai de cette même année, et remplit ce poste important avec beaucoup de dignité, faisant parfaite* ment les honneurs de la nation. Le roi l'a voit décoré de l'ordre de Saint-Michel. II étoit âgé d'environ 70 ans, de 68 ans, selon son epitaphe^ que sa femme, sœur de celle de Jean* Baptiste Pannini, lui a fait ériger d^QS l'église de Saint- Louis-des-François, à Rome (3). Il étoit fils de Philippe Yleu-

(1) Cette note pas été achevée.

(2) Les Mémoires des académiciens, 1, 354-62, ont publié la curieuse vie de Philippe Yleughels^ écrite par son fils.

(9} QL ici8 Po«oum«nti»4 V, 31-32.

ghels, peintre flamand, que Philippe de Ghampaigne, son compatriote et son ami, avoit attiré à Paris, et qui n'y brilla pas beaucoup. Le fils, à la mort de son père, arrivée en 1694, s'attacha à Pierre Mignard, qui pendant quelque temps le dirigea dans ses études. Il passa ensuite en Italie^ et il y fit un assez long séjour, tant à Rome qu'à Venise. Mais apparemment que ses dispositions pour Tart qu'il avoit embrassé tfétoientpas aussi décidées que celles de Tesprit, qui dévoient lui acquérir de la considération dans le monde. Il ne parut pas, à son retour^ que sa manière se lût enrichie ni perfectionnée. A peine savoit-il dessiner; il ne peignoit guère mieux : il avoit pourtant le secret de faire des petits tableaux qui plaisoient ; c'est qu'il ne traitoit que des sujets agréables, et que ses figures, ainsi que ses compositions, avoient quelque chose de flatteur. Tout le monde n'étoit pas obligé de savoir qu'il les avoit pillés dans les œuvres des grands maitres qui l'avoient précédé. Il ne faisoit aucune difficulté d'en copier des morceaux entiers et de les reporter dans ses tableaux. On le trouvoit continuellement entouré d'estampes où il fourrageoit^ et personne ne lui en demandoit aucun compte. Ses confrères le craignoient, les gens de lettres le considéroient ; un certain ton qu'il avoit pris faisoit imaginer qu'il avoit de l'érudition, qui pourtant étoitdes plus minces ; mais que ne fait-on pas, armé d'un peu de charlatanerie? Il étoit ami de Watteau, et pendant quelque temps ils hébergeoient ensemble dans la même maison.

VOLGAERTS (DmiCH), d'Harlem. Vasari, t. 3, p. 270, le

met au nombre des graveurs qui travailloient dans les Pays Ras, dans le même temps que Lambert Suavius de Liège. Ce Dirich Volcaerls est le même que Dieterich ou Théodore Volcarl Gornhert. Voyez son article au mot Théodore Gornhert.

YOLPATi (jsAN BAPTISTE)^ peintre, né et établi à Bassan,

j vivoit au commencement de ce siècle, et joignoit à la pratique de son art une connoissance de la théorie à laquelle il s'étoit singulièrement appliqué, et dont il avoU fait un traité qui restera sans doute manuscrit, par les raisons que j'en ai apportées à l'endroit où il en est fait mention dans le catalogue des livres qui traitent de la peinture qu'on trouvera cy après (1). Voyez ce qu'il est dit sur ce peintre dans le livre Vita del FerracinOj p. 83. On y parle avantageusement de ce qu'il a peint dans l'église archipresbitérale de Bassano. Mais il ËLuàroit l'avoir vu pour en être convaincu.

YORSTERMANS (luc], d'Anvers. De Gueldres, graveur à Anvers; au bas de son portrait gravé par Van Dyck il y a cette inscription : Lucas Vorstermans calcographus AntuerpiaB in Gueldria natus.

— LV {en monog.). Marque de Luc Vorsterman sur plusieurs petites planches qu'il a gravé pour Lasnier d'après les desseins de Polidore, Parmesan, Carraclie et autres. Il y en a quelques unes, dans la même suite, qu'a gravé Lanier ; elles sont seulement marquées d'un L.

— La S« Vierge adorant l'enfant J&us, gravé par Luc Vorsterman, et non pas par Bolswert, comme il est écrit au basde la planche, d'après François Mazzaoli, dit le Parmesan. — A. Bonenfant excud. Bolswert fecit, mais c'est certainement une faute. Ce n'est point là la nanièrede Bolswert;

(1) La note manque à la page 462-3, où die devrait se trouver. Je remarquerai seulement que Mariette a corrigé dans le texte d*Orlandi le mot Venezia in Vieenza^ et, daui la phrase : Ai curion di ptllitra, a ajouté chesi dileUano di fdUura. Cependant, comme la note italienne donne des raisons de celte non-publication, ne pourrait-on pas conclure que, si même Mariette fa pas fait toute cette bibliographie des livres d'art, il a peut-être entoyé des notes à Tabbé Oriandi» qui» comme on sait» a dédié son livre à Grozat.

(fest toute celle de L Voisterman. EUe y est mfime si leooo^ noissable que Von ne peut pas douter de la méprise. ' — Autre, assise dans un paysage, offrant à Dieu son flb unique, et ayant auprès d'elle S. Joseph occupé à la lecture. Cette pièce est de Tinvention du Parmesan ; elle est, comme la précédente, gravée par Luc Yorsterman ; c'est par méprise que l'on y voit au bas le nom de Bolswert.

— La Sainte Famille, ou la S* Vierge est représentée assise près de S* Elisabeth, et ayant sur ses genoux l'en&nt Jésus, auquel S« Jean Baptiste apporte des fruicts ; d'après Raphaël d'Urbin. — Bemardo Campmans canonî. B. Mari» de Dunis prœsuli D. D. L. Vorstermans. Elle n'est point du tout dans le goût ce Raphaël, et n'est pas même fort bien gravée. Aussy n'est-elle peut-être que gravée sous la conduite de Vorstermans, et ensuite retouchée par liiy mesme.

•— L'Ëcce Homo, oi l'homme de douleurs, couronné d'épines et revêtu par mépris* d'un manteau de pourpre, en demy corps d'après un maître dont on ignore le nom. — L. Vor* sterman excud. Bien exécuté ; peut-estre d'après le Segers.

— L'agneau de Dieu adoré dans le ciel par les vingt-quatre vieillards. Inventé et gravé par Luc Vorsterman en t646* — Cette pièce se seot de la vieillesse de Luc Vorsterman. Je crois que c'est une de ses dernières.

— La sainte Vierge ordonnant à S. Dominique de distribuer le rosaire à des chrestiens qui le demandent avec empressement. Le prélat qui est représenté dans ce tableau est Antoine Triest^ evesque de Gand, qui le fit faire à Rome par Michel Ange de Caiavage^ pour l'église des Dominiquains d'Anvers , où il se voit encore à présent avec admiration. — L. Vorsterman l'a dédié à Ant. Triest; c'est une de ses meilleures pièces, ef des plus chères.

— S. François d'Assise tombé en extase; en demy corps.

-« Joanoi Vander Qoes D. D. L. VoTsterman. De ses bonnes

choses; elle est peut*4tre d'après le Segers*

— S. Ignace de Loyola priant devant un crucifix. En demy corps. Gravé en 1621. — Il y a grande apparence que c'est d'après un dessein de Rubens. Il est dédié par Yorsterman à Jean del Rio, doyen d'Anvers.

— S^ Michel combattant contre les anges rebelles, gravé au burin par Luc Yorsterman. G*est un des plus parfaits ouvrages de cet habile graveur et l'une des plus heureuses compositions de Rubens. La lumière et les ombres y sont distribués avec un grand artifice, et tel qu'on le peut désirer pour faire un bel effet en graveure. Rubens prît un soin extrême à conduire le travail de son graveur, et celuy cy le fit avec tant d'application que son esprit s'en affoiblit très considérablement. — Philippe lY Hispan. régi Lucas Yorsterman sculpter D. D. cum privilegiis Régis Christianissimi, Principum Belgarum et Ord. Rataviœ, Â^ 1621. Je préjuge que celte date, qui se trouve à quantité d'estampes de Yorsterman, et mesme aux plus belles^ est celle des privilèges et non pas le temps de la graveure. — J'en ay une première épreuve sans lettre de toute beauté. Il y en a une très belle copie par Rugœ (?) ; elle est tournée en sens contraire.

— Deux pèlerins invoquans à genoux la sainte Yierge qui porte entre ses bras l'enlant Jésus, d'après un des plus beaux tableaux de Michel Ange de Caravage, qui est à Rome dans l'église de Saint Augustin. — L. Yorsterman excud. C'est de ses bonnes choses, et des mieux exécutées.

— Le berger Acante exprimant sa flamme à son insensible maitresse. Frontispice de livre gravé en 1633. — Plaintes d' Acante et autres œuvres du S' de Tristan. A Anvers, 1633. A un coin de la planche la marque LY {en numog.).

— Des paysans se battent après avoir fait la débauche; d'après Pierre Breugel« dette pièce est très bien exécutée dans

le goût du peintre. — On dit que Rubens en a eu la conduite, et je ne suis pas éloigné de le croire. (Cf. Y^ 137.)

YORSTERMÂN (lug jemilius}. J^sus Christ faisant sa prière dans le jardin des Oliviers, d*aprës un tableau du cabinet de Charles premier, roy d'Angleterre. Jussu Caroli magoœ Britannise — régis in œre expressit L i£ Yorsterman, id est : Lucas iEmilius Yorsterman. — Luc iEmilius Yorsterman seroit-il le fl's de Luc, et celui qui, sur quelques planches^ prend la qualité de Yorsterman mnior,ei qui a traYaillé en Angleterre? Je le pense ainsy.

YOS (corneille de), de Hulst, peintre de portraits à Anvers. Son portrait dans la suite des cent portraits de Van Djck. Corneille de Bie a écrit son éloge en flamand, p. 104. Il a peint des portraits dignes d'être mis auprès de ceux que Rubens et Yan Dyck ont exécutés avec le plus de succès, et Ton dit que souvent Rubens l'àdressoit à ceux qui venoient pour se faire peindre^ les assurant qu'ils ne perdroient rien à passer par les mains d'un si habile homme.

YOS (GUILLAUME de), d'Auvers, etoit fils de Pierre, et ainsy neveu de Martin.de Yos. 11 avoil appris la peinture chez son père. Baldinuai, parte II, sec. 4, p. 84. Son portrait se trouve dans la suite des cent portraits de Yan Dyck. Corneille de Bie lait mention de luy, p. 413.

YOS (MARTIN ns) mourut en 1 603,au mois de décembre, âgé de 72 ans. Yan Mander, dans l'appendix. L'on a son portrait gravé à Rome par Gilles Sadeler, d'après Gilles Heintz, Martin de Yos étant pour lors âgé de 60 ans. 11 avoit pour devise un renard qui tient une bèche^ simbole du travail, et qui

porte sur le dos une colombe, avec ces paroles : Puro astu

et labore.

VOS (PAUL de), de Hulst en Flandres, peintre de chasses à Anvers. Sod portrait dans la suite des cent portraits de Yan Dyck. Voyez aussi ce qu'en dit Corn, de Bie^ p. 236, et qu'il faudra traduire.

VOS (piEBRE de) le père, fut le premier maitre de Martin de Vos, SOD fils. 11 fut reçeu dans la compagnie des peintres d'Âovers en 1519^ et non en 1559, comme le dit Baldinucci ; c'est une méprise. Van «Mander, dans son appendix, dit qu'il estoit boUandois et qu'il le croit natif de Goude. Idem, p. 181 b; Baldioucci, parte % secolo 4, pag. 83.

VOS (pierre de), d'Anvers, frère de Martin de Vos et son disciple. Baldinucci, parte 11, secolo IV, p. 83.

VOS (sniON de),' peintre à Anvers. Son portrait de la suite des cent portraits de Van Dyck, au bas duquel est cette inscription : Simon de Vos, pictor in humanis ûguris majoribus et midoribus Antuerp. Voyez ce qu'en a écrit en flamand Corn, de Bie, p. 237. Il a merveilleusement bien peint le portrait. — Il en a fait qui le disputoient aux plus beaux qu'ont fait Bubens et Van Dyck. L'on assure même que Bubens, ne pouvant suffire aux diflerens ouvrages dont il s'éloit surchargé, renvoya plus d'une fois à Simon de Vos des personnes de considération qm avoient voulu être peintes par lui, en leur disant que ce peintre le valoit et qu'il feroit tout aussi bien qu'il le pourroit faire. — - Et cela étoit vrai, mais ce que je remarque ici né doit-il pas plutôt être mis sur le compte de Corneille de Vos? C'est ce qu'il faudra vérifier.

— Jean de Wael et sa femme ont eu leur sépulture dans

l'église de S« André à Anvers, et sur leur épitaphe sont lettts portraits peints par Simon de Vos, dignes du pinceau de Van Dyck. Voyez Descamps, dans le Voyage pittoresque, et le Peintre-amateur, Je n'ai pas de peine à le croire, car Simon de Vos étoit un homme admirable pour la fraîcheur de son coloris et la beauté de son pinceau. Il avoit mérité l'estime de Rubens qui, lorsqu'on venoit à lui pour avoir son portrait, renvoyoit souvent les gens à de Vos, en les assurant qu'ils seroient aussi satisfaits de ce qu'il feroit poUir eux qu'ils pouTOieut se le promettre do lui-mesme.

VODET (simon). Il y a en Italie deux grands tableaux d'autel qui donnent une grande idée du mérite de ^ cet habile peintre : l'un, qui est dans la chapelle des chanoines dans l'église de S. Pierre du Vatican, et où sont représentés S. Jean Ghrisostome, S. François d'Assise et St Antoine dô' Padoue, avec un chœur d'anges, a été peint en 1626 ; l'autre, qui est dans l'église de Lorette, représente N. S. célébrant la cène avec ses disciples.

— En voulant enlever le tableau de Vouet de dessud la muraille où il étoit peint> dans la chapelle des chanoines de S. Pierre, il est tombé en morceaux sans qu'on en ait pu rien conserver. On avoit dessein de le mettre en mosaïque. Peut-être que, si c'eût été l'ouvrage estimé de quelque peintre italien, on auroit apporté plus de précautions et qu'on auroit évilé ce malheur. Il a Mu en recommencer un autre, qui a été peint par Pietro Blanchi.

— Comme Walpole dit que Vcuet dans sa jéuneise aUa à Londres faire le portrait d'une dame y et que Charles I^toulut Vy attirer de fumveau^ Mariette ajoute : VoUet fit seulement pour le roi d'Angleterre un grand tableau qui a été gravé, et qui, suivant qu'il est marqué sur l'estampe, a servi de plafond d#ns le palais de OaUand^ Le sâjet est une all^^ô sur

le mariage de Charles avec une fille de France. (Naiu iur Waipole.)

— Youet étoit à Gènes en 1620 et à Venise en 1697. — - Il est mort à Paris le 30 juin 1649 ; il comptoit 59 ans 5 mois 22 jours ; en conséquence il étoit né en 1590 (1). '

— Le tableau qui est dans l'église du village de Groissî, près Chatou, et qui représente un crucifix^ a été fait pour H. Patrocle, seigneur de ce lieu, en 1644. Il est bien dessiné et agréablement peint (2).

VODET (AUBIN) étoit le frère cadet de Simon Vouet. Il peignoit dans la même manière et n'étoit pas im peintre me* prisable. Il avoit été son disciple et Tavoit accompagné en Italie. Il étoit né à Paris en 1599, et mourut à Paris en may 1641 (3).

YOUILLEUONT (SEBASTIEN]. Jésus Christ chassant les mar* chauds hors du temple. Gravé à l'eau forte par Sebastien Youillemont. L'épreuve qui étoit icy étoit sans lettres, mais le graveur y avoit ^crit luy même son nom et celuy du Tîntoret, de sorte que je ne doute pas que Ton n'en trouve des épreuves où ces deux noms soient gravés. Ce qui est de vray, c'est que la manière du Tintoret y est bien déguisée.

YRÂNX (SEBASTIEN). Yoy. FRANCK, tome n, 268.

YBIES (ADRIEN de]. Adriano Frisio, scultore — • et statuario

(1) Les Documents ont publié son acte de décès (VI, 220) après avoir publié Tactede son transporta Saint-Gervais, V, 215-6.

(2) Virginie de Vezzo, la première femme de Vouet, a eu un article séparé dans ce volume même, p. 56-57.

(3) Cf. Documents, V, 3i6, et VI, 220.

T. VI. g

éd Du€a di Savoia. Lomazzo, Idea del teiopio délia Pittura, p. 102. Le placer au V; voir ci contre.

-^ BaldiQUCci le nomme, parmi les disciples de Jean de Bologne, à la fin de la vie de ce grand sculpteur et l'appelle simplement Adriano Fiammingo. il tenoit beaucoup de la manière de son maitre. Un groupe de bronze, de sa façoD^ qui est dans les jardins hauts de Marly et qui représente Mercure portant Psyché , qui tient la boëte de beauté , est d'une si belle ordonnance, d'une manière si noble el si svelte, et d'une exécution si parfaite, qu'on ne fait point de difficulté de le faire passer sous le nom de Jean de Bologne. Cependant l'on en a des estampes qui le représentent dans trois aspects différents, et qui en asseurent l'invention à cet habile homme^ qui travaiUoit en Allemagne pour l'empereur Rodolphe se* cond. Ces estampes^ et plusieurs autres gravées d'après ses modèles ou d'autres ouvrages en bronze de sa façon, sont gravées par Huiler, qui étoit son beau frère, dans le tems même que vivoit Jean de Bologne; ainsi nulle apparence de supposition. — 11 étoit de La Haye, et son vrai nom étoit de Yries, et il mérite bien qu'on fasse quelc[ues recherches pour le faire connottre plus particulièrement.

— Mercure enlevant Psyché, ce qui forme un groupe de bronze, que l'empereur Rodolphe second fit faire à Prague par Adrien de Vries. Les trois estampes qui sont icy le représentent veu de trois aspects différons; elles ont été gravées par Jean Muiler en 1593. — Harm. Muller exe. In gratiam Ad. Yries cognati sui clariss. sculp. Joan. Hullerus. — Cet Adrien de Vries étoit disciple de Jean de Bologne, et habile ; les estampes de Muller lui font tort ; elles en font un sculpteur maniériste ; ses ouvrages ne sont point tels. Quoyque secs, manière qu'il avoit prise chez Jean de Bologne^ ils sont légers et délicats. J'en juge ainsi sur ce groupe qui est eq bronze à Marly, et qui est très beau. Il est dans les jardins

hauts ; il passe mtme pour être de Jean de Bologne, et moy même je le croyois ainsi^ mais un plus grand examen m'a étrompé (1).

— On vante, et arec mson, les trois belles fontaines qu'on mt à Augsbourg, et qui sont enrichies de flgures en bronze de sa façon. On en a des estampes qui en donnent une grande idée. Le portrait de cet artiste vient d'être gravé par Eilian au simple trait.

VROOM. N'y a-t-il pas un portrait de Vroom dans la suitP des cent portraits de Van Dyck? — Non. Mais le portrait de Vroom, d'après lequel M. Walpole a fait graver celui qu'il a inséré dans son ouvrage, fait partie de la suite des portraits des peintres des Pays Bas, gravée par H. Hondius.— Vérifier dans Van Mander s'il est effectivement vrai que ce fût un peintre florentin, qui devint le beau père de Vroom, que ce^ luv-ci eut pour maitre; si cela est, ma note deviendroit inutile* {N(^s sur WalpoU.)

— Le beau père de Vroom étoit Hollandais et peignoit sur

(l)Dans un articld de YÂthenœum français^ du 11 décembre 1832, Tun de nous avait, d'après cet article alors inédit de Mariette^ signalé et développé cette excellente rectification qui a été acceptée par le livret du musée du Louvre. Un passage de Piganiol (Description de Versailles et de Marly, 1701, p. 395} donne toute rhistoire de cette statue en France : «Le jardin haut de Marly est encore orné de quatre groupes de bronze. Le premier représente Fenlèvement de Pandore par Mercure. Ce groupe a été modelé et jeité en bronze par Jean de Boulogne. La reme Christine en fit présent à M. Servien, et M. de Sablé, son fiis« en vendant Meudon à M. de Louvois, s^accommoda de ce groupe avec M. Colbert, qui le fit transporter & Sceaux, où il éloit, quand M. de Seignelay, toujours magnifique et toujours attentif à tout ce qui pouvoit faire plaisir au grand roy qu*il avoit rhopneur de servir, pria S. M. de vouloir bien Taccepter. » De nos jours il a été à Saint-Cloud, et se trouvait au c6té droit da bassin du Fer à Cheval; c'est là qu'il a été pris pour être porté au Louvre.

la fayeDce; H' Walpole, en faisant de ce peintre un Florentin, est tombé dans une erreur qu*il faut lui passer. Il n'auroit certainement pas usé de la même indulgence si elle fût échappée à un François ; il oublie aussi de remarquer que le père de notre artiste se nommoit Corneille, fils de Henry, et que celui-ci avoit un frère qui est mort sculpteur et architecte de la ville de Dantsick. Il auroit pu charger encore cette vie de plusieurs particularités qu'on trouve dans Yan Mander. Elle n'en seroit devenue que plus intéressante. (Noies mr Walpole.)

VDIBERT(remy), peintre, disciple de Youet^ etoit de Troyes.

WADDER (u)ms de), de Bruxelles, peintre de paysages ; il en a gravé quelques uns; ils sont dans la manière de Luc Van Uden. Gom. de Bie a écrit des vers à sa louange^ p. 98.

WAEL. Il y a plusieurs de Wael, Jean de Wael le père, mort en 1633 (cf. 95), Luc de Wael, son fils aine, peintre de paysages, Corneille, son autre fils, qui peignoit des batailles et autres sujets. 11 y a aussi un Jean Baptiste de Wael qui gravoit d'après Corn, de Wael en 1658, et qui a aussy gravé à Rome une suite de pastorales de fort bon goût ; personne n'a fait mention de luy ; il étoit apparemment le fils de Corneille de Wael.

WAEL (corneille et lug de). Ils étoient fils d'un peintre d'Anvers, nommé Jean (Sandrart, p. 299), qui leur enseigna la profession qu'il exerçoit et qu'il avoit appris de François Franck, de Herentals, On a son portrait dans la suite des cent portraits de Yan Dyck, et ce portrait est celui d'un vieillard, ce qui se rapporte avec ce qu'a écrit sur ce peintre Corn, de Bie, p. 108 ; car il nous apprend que Jean de Wael mourut

iOl

en 1633, âgé de 75 ans. Gomment Descamps a-t-il pu dire, 1. 1, p. 227, que cet artiste étoit mort jeune. Quant à ses deux fils, ils ont passé la plus grande partie de leur vie en Italie^ et surtout à Gênes. Van Dyck les y trouva et demeura chez eui. Il devint leur ami, et les peignit Tun et Tautre dans un même tableau qui a été gravé par Hollar. L'inscription de Testampe nous apprend qu'ils avoient été disciples de leur père, que le talent de Luc étoit de peindre des batailles, et celui de Corneille de représenter des sujets champêtres. Corn, de Bie^ qui leur a donné place dans son livre, p. 229, dit que Luc, qui s'étoit retiré à Anvers dans le tems qu'il écrivoit, vers 1661, avoit pour lors 69 ans, et que dans sa jeunesse il avoit pris des leçons de Jean Breughel. Son frère cadet. Corneille, vivoit pour lors à Rome, et avoit 68 ans lorsqu'il s'y retira. Descamps place la naissance de Luc en 1591, et celle de Corneille en 1594; 1. 1, p. 200 et 207. Voyez ci après à l'article de J. Bapt. de Wael.

— Une suite de dix pièces représentans pour la pluspart des forçats sur des ports de mer, gravées en partie à l'eau forte et en partie au burin par un anonyme en 1647, d'après Corn, de Wael. — Dédié par Corn, de Wael à Jaques Cachopin de Laredo. — Il y en doit avoir douze, à ce que je crois. Cette même suite de pièces a été copiée en 1648 par M. Schaep, et dédiée par lui à D. Jean d'Erasso, envoyé de Sa Majesté catholique, -— on ne dit pas où, — et elle est de 12 pièces. — Pour que la suite soit complète , il faut qu'elle soit de 12 morceaux, y compris le titre.

WÂEL (jEAK BAPTISTE DE). J'ai uu pressentiment que cet artiste est le même qui peignoit de petites figures dans les tableaux de paysages de Barthélémy del Rosa, disciple de Salvator Rosa, auquel le Baldinucci donne le nom de Antoine, ce qui est, je crois, une méprise de sa part. Ce Jean Baptiste

de Wael, à en juger par une fort jolie suite de pastorales qu'il a inventé et gravé étant à Rome, étoit imitateur de la manière de Jean Miel^ et les planches que je cite ont du mérite. Si j*ai rencontré juste, et que le Baldinucci ait écrit sur des mémoires sûrs, sa mort aura été occasionnée par un coup de tonnerre qui le vint frapper dans son lit, étant.à Rome. On doit supposer qu'il étoit jeune, car on voit peu de choses de lui. Voyez Baldinucci, Décade V, parte I del secolo IV,

— * Jean Baptiste de Wael étant à Gènes en 1658, y grava la vie de l'enfant prodigue, en une suite de (..) planches, d'après les desseins de Corneille de Wael, auquel il appartenoit, j'ignore à quel degré de parenté.

— La parabole de l'enfant prodigue, représentée en une suite de cinq pièces gravées à l'eau forte en 1658 par Jean Baptiste de Wael, d'après Corneille de Wael. — Aux deux dernières, c'est à dire à l'enfant prodigue qui garde des pourceaux et qui vient retrouver son père, le nom de Corn, de Wael inv. et celuy de Jan Baptista de Wael fecit 1658 ; ce sont de fort jolies pièces.

WAGNER (JEAN GEORGES), ucvcu du peintre Dieterich et son eleve, a peint des gouaces qui ne seroient pas desavouées par son oncle. Ce sont de petits paysages d'un goût de cou* leur excellent, et dans la pluspart desquels on trouve des accidens de lumière et une touche large et précieuse qui n'est qu'à lui. Son oncle, à force de le tourmenter, lui rendoit la vie si dure que, pensant s'affranchir de cette espèce de tyrannie, il avoit pris la resolution de quitter le pays et de venir à Paris, où il savoit que plusieurs de ses ouvrages, qui y avoient été apportés, y avoient été très bien reçus. Tout étoit prêt pour le départ, et il goutoit déjà le plaisir d'être libre et de jouir de sa réputation lorsque la mort le surprit

inopinément et renversa ses projets. La veiQe du jour auquel il avoit fixé son voyage, il alla, suivant sa coutume, recueillir à la campagne quelques uns de ces effets piquants dont il sçavoit si bien embellir ses tableaux, et qu'il avoit l'art de varier à l'infini et d'imiter avec tant de vérité; il en revenoit, rempli de l'idée flatteuse dont il étoit entièrement occupé^ lorsque^ rentrant à la maison^ il se sentit subitement frappé d'un coup mortel, et le lendemain il n'étoit plus. G'étoit en 176(.). Il avoit au plus 21 ans. Je le tiens de M. Hall^ le peintre en miniature, qui étoit lié d'amitié avec lui. M. Boucher fut un des premiers à rendre justice à ses talens. 11 n'eut pas plustost veu de ses gouaces qu'il en fit emplette de plusieurs, et je lui en ai entendu parler avec le plus grand éloge. La mère de Wagner se mesie aussi de peindre à gouace et d'imiter la manière de son fils, mais il s'en faut beaucoup qu'dle en approche, et cependant j'ai vu de ses ouvrages qu'on faisoit passer pour être de son fiils. Ses desseins sont devenus rares.

WALKER (bobert). Ne seroit-ce pas d'après un des portraits de Gromwell peints par Walker que Lombart auroit gravé celui que nous connoissons de lui? (Noies mr Walpole.)

WALPOLE (HORACE). 11 y a, dans ce mémoire dressé par un artiste (Jean de Crite) auqud il étoit permis de s'énoncer en mauvais termes, plusieurs mots qu'im Anglois a peine à entendre. M. Walpole m'en a assuré, et j'ai souligné dans ma traduction quelques expressions que j'ai deviné avec lui. {N^es sur Walpok.)

— Suivant un ancien usage, qui n'a été aboli que par le prince qui occupe aujourd'hui le trône, le roi d'Angleterre tenoit jeu la nuit de la fête de l'Epiphanie, et c'étoit toujours aux dés que l'on jouoit. Je tiens cette particularité de

M. Walpole. (Nitiei iur WalpoUf article du chevalier Jac« ques Palmer.)

— Que peDser du goût de H' Walpole lorsqu'à l'occasion des deux peintres de son pays, qu'il s'eiforce en vain de tirer de l'oubli, il se perd ainài en vaines conjectures et nous accable de cette longue et fastidieuse énumération des peintres anglois, presque tous incoonus, que lui fournit un écrivain assez téméraire pour oser les comparer avec les plus fameux artistes de la Grèce, et assez ignorant pour ne pas savoir que Lusippe et Praxitèles ont été de grands sculpteurs, et non pas des graveurs I Quel nom donner à de telles anecdotes I (Noies iur Walpole.)

WALS (gdffrbde). g. W. Marque de Goifirede Wals« pein* tre de paysages dans la manière d'Adam Elsheimer. Elle se trouve sur une planche de sa façon, qui est dans une forme ronde.

WASER (âhite), née à Zurich en 1679, y est morte en 1713, âgée de 34 ans, dans la réputation de bien peindre le por-trait en miniature. Fûsli a donné sa vie dans le tome 3 de ses 7ie$de$ peintres suisses. Quelqu'un pourra quelque jour m'en donner la traduction, car l'ouvrage est écrit en allemand.

WATEAU(AinoiiiE)jnéàValenciennes en 1684(1), est mort

(i) En octobre. II. Arthur Dinaax a trouvé Facte de naîssaiice dans les registres de la paroisse de Sainl-Jacaues de Valeneiennes, et en a publié le texte dans sa notice sur Waiteau, Valeneiennes, i8d4 ; a Le 10 ociobre i68i fut baptizé Jean Antoine, fils légitime de Jean Philippe Wateau et de Michelle Lar^enois, sa femme. Signé : le parin , Jean Antoine Baichp, la marène, Anne Maillion. » — Je renvoie à la notice de M. Dinaux et aux catalogues des musées de

en 1721. Après être sorti de chez GiUot, il entra chez Claude Audran» célèbre peintre d'omemens, qui, en qualité de concierge, demeuroit au Luxembourg( 1) , et qui se servit utilement de Wateau pour enrichir de ses figures les agréables compositions d'ornemens dont il iournissoit les desseins, et, pendant ce tems là, Wateau eut occasion de voir et d'étudier les peintures de Rubens qui sont au Luxembourg, d'en connoitre la magie et de la faire passer dans ses tableaux. Alors il put se produire et montrer tout ce qu'il valoit. Son genre de peindre fut goûté ; il fut reçu avec applaudissement à l'Académie ; chacun s'empressa pour avoir de ses ouvrages. M. Crozat lui proposa de peindre un appartement chez lui, et Wateau l'accepta d'autant plus volontiers qu'il crut ne devoir pas perdre une si belle occasion qui le mettoit à portée de puiser de nouvelles connoissances dans les desseins et les tableaux des grands maîtres dont cette maison étoit remplie. U n'y demeura pourtant pas longtemps. Son inconstance lui faisoit changer de domicile à chaque instant. Il demeuroit avec Wieughels dans la maison du neveu de M. Le Brun, sur les fossez de la Doctrine chrétienne, lorsque des idées de fortune le firent passer à Londres, où il travailla peu, et dont il revint traînant avec lui l'ennui et le dégoût qui l'accompagnoient partout. Une santé absolument délabrée, le spectacle affreux d'une mort prochaine aggravèrent ses maux. Il se retira chez un ami, au village de Nogent, près Yincenaes, et il 7 mourut. Une des personnes avec laquelle il fut le plus intimement lié fut H. de Julienne (2), qui, pendant un temps.

Lille et de ValeBcîennes pour les Wateaa qui ont peint dans toute la durée du dix-buitiëme siècle. Il y en avait encore un à Tépoqne de la révolution.

(i) Cf. cet Abecedario, I, 38-39.

(2) M. Duclos, à Paris, celui qui possède de Boucher le portrait en pied de madame de Pompadour, conserve de Watteau un por-

iOO

posséda à lui seul i»resque tous les tableaux qu'avoit peints Wateau. Ce peintre mettoit de la finesse dans son dessein, sans avoir jamais pu dessiner de grande manière. La touche de son pinceau, de même que celle de son crayon, est des plus spirituelles, les tours de ses figures des plus agréables, ses expressions assez communes maïs gracieuses, son travail léger. Il eut un malheur, ce fut celui de se dégoûter trop aisément de ce qu'il avoit fait. On lui a vu effacer des parties de tableaux heureusement pensées et aussi heureusement exécutées, pour leur substituer quelques fois d'autres choses fort inférieures. 11 n'étoit point curieux de peindre avec propreté; et cela, joint au trop grand usage qu'il fit d'huile grasse, a beaucoup nui à ses tableaux (1) . Presque tous ont perdu ; ils ne sont plus du ton qu'ils avoient lorsqu'ils sont sortis de ses mains.

— David atlentit aux inspirations divines. Gravé par Jean Baptiste Scotin le jeune. — Pour le volume des Pseaunui de la bible de Galmet.

— Vertumne et Pomone. Gravé par Boucher, d'après le tableau de Wateau qui a servi pendant quelque temps de montre à la boutique d'un peintre du pont Notre Dame à Paris, et qui est présentement dans le cabinet de M. de Jullienne*

trait de M. de Julienne, de grandeur naturelle, debout et jusqu'aux

{fenoux, esquisse très-vigoureuse, el d'une force de vie et de cousur incomparables.

(i) Tous ceux de ses contemporains qui ont parlé de lui ont insisté sur ce point, et M. de Julienne et Gersaint, dont on verra le texte plus loin, et encore plus M. de Caylus^ dans Féloge dont celui de Lemoyne avait appris Vexistence (Mémoires des académiciens, 1, xxxni), et dont BIM. de Concourt ont heureusement trouvé un manuscrit qu'ils ont publié dans le premier volume de leurs Portraits intimes du dix-hvilième siècle. Paris, Dentu, 1857, in-ie, p« 206-61.

— L'Ile de Gythère. Gravé, sous la conduite de N.de LarmessiD, d'apiès le tableau qui est dans le cabinet de H. de Jullienne (1). •— La planche avoit été commencée, et mal, par le fils de J. B. Poilly, et Larmessin Ta rachevée.

— Le concert champestre. Gravé par Benoist Âudran le jeune^ d'après le tableau tiré du cabinet de M. Bougi, qui y est représenté — - jouant de la basse de viole.

— La game d'Amour. Gravé par Jean Pierre le Bas, d'après le tableau qui est dans le cabinet du sieur Denys Mariette, libraire.

— • Les quatre saisons de l'année, représentées dans quatre compositions d'ornemens pour un paravent. Les planches en sont gravées par F. Boucher. -«- Elles sont terminées au burin par L. Gars.

— Le plaisir pastoral. Gravé par Nicolas Tardieu, d'après un excellent tableau de Wateau qui est dans le cabinet du & Mariette le fils.

— Feste bacchique, gravé par J. Moyreau, la Balanceuse par J. P. le Bas, la Partie de chasse par G. Scotio, et le May par P. Aveline. Ces quatre grandes et riches compositions d'ornemens ont été peintes par Watteau sur les lambris du cabinet de M. Ghauvelin, garde des sceaux de France et ministre d'État.

— La Musette. Gravé par J. Moyieau, d'après le tableau qui est dans le cabinet de M. Stiemar, peintre de l'Académie royale.

— La diseuse d'aventure. Gravé par Laurent Gars, d'après le tableau original tiré du cabmet de M. Oppenort, architecte de M"" le duc d'Orléans.

(1) Ce n'est pas rembarquement du Louvre, qui est son morceau de réception.

— Les plaisirs du bal. Gravé par Gérard Scotin le jeune, d'après le tableau qui passe avec justice pour un des plus beaux de Wateau, lequel est dans le cabinet de M. Glucq. conseiller au parlement.

— La Finette, ou une femme en habit de bal, jouant de la guitare, gravé par Benoist Âudran le jeune. L'Indifférent, ou un homme qui danse, gravé par Gérard Scotin le fils. — Du cabinet de M. Massé (1).

— Le Lorgneur, gravé par Gérard Scotin, d'après le tableau qui est présentement dans le cabinet de M. Coypel, premier peintre de M. le duc d'Orléans.

—La Surprise, gravé par Benoist Âudran le jeune, d'après le tableau tiré du cabinet de M' de JuUienne. — 11 avoit été peint originairement pour M' Henin (2), et c'est un de ses plus beaux tableaux.

— L'accord parfait. Gravé par & Baron^ d'après le tableau tiré du cabinet de H. de Julienne. — - Celui-ci est le pendant du précédent, et avoit été peint pareillement pour M. Henin.

-— Les jaloux. Gravé par Gérard Scotin le jeune, d'après le tableau qui est dans le cabinet de H. de JuUienne, et sur lequel Wftteau fut agréé à l'Académie de peinture.

— L'occupation selon l'âge. Gravé par Dupuis, d'après le tableau qui est dans le cabinet de M. Halle , chevalier de St Michel, cy devant premier commis du trésor royal. — Scavoir lequel des Dupuis?

— Une bande d'enfans, dont il y en a un qui se joue avec l'épée d'Arlequin. Gravé par Nicolas Tardieu. — Le tableau est chez madame de Verue.

(1) Tous les deux chez M. Lacaze, à Paris, qui possède aussi le grand Gilles, merveilleux tableau de grandeur naturelle, qu'il a acheté à la vente Oenou.

(2) Cf. cet Abecedano, 11, 351-3.

— Retour de chasse. Gravé par Benoist Audran le jeune. Ce portrait de femme en habit de chasse est celui d'une des filles du sieur Sirois, chez qui Wateau vint demeurer lorsqu'il arriva pour la seconde fois à Paris, après son voyage de Flandres.

—Camp volant. Gravé par Charles Nicolas Cochin, d'après le tableau que Wateau avoit peint pour le sieur Sirois, peu après sa seconde arrivée de Flandres. — Retour de campagne. Ce tableau, qui a été peint dans le même temps que le précédent et pour lui servir de pendant, a pareillement été gravé par Charles Nicolas Cochin. — ^ H a été peint le premier.

— Escorte d'équipages. Gravé par Laurent Cars, d'après un merveilleux tableau de Wateau, qui est dans le cabinet de M. de Jullienne.

— Louis XIV donnant le cordon bleu à monsieur le duc de Bourgogne, père de Louis XV, roy de France régnant. Gravé par Nicolas de Larmessin, d'après le tableau qui est dans le cabinet de M. de Jullienne. — Wateau peignit ce tableau pour M' Dieu, qui avoit entrepris de peindre toutes les actions de la vie du Roy pour estre exécutées en tapisserie, ce qui n'a point eu son effet.

— Au bas d^une estampe gravée par AP [Arthur Pond), en 1739, qui est un fac simile tun dessin de Watteau, représentant un médecin ridictUe au milieu d^ un cimetière , F épreuve de Mariette porte de sa main le nom du D' Misaubin, et cette note au-dessous : C'étoit un chirurgien f rançois, réfugié en Angleterre, grand charlatan^ qui se vantoit d'avoir des pilules, remède immanquable contre la vérole; lui seul en étoit persuadé, car avec ses pilules qui dévoient fâire^ à ce qu'il disoit, la fortune de sa famille après sa mort, notre docteur étoit misérable et perissoit de faim. Wateau, qui peut-être avoit éprouvé l'insuffisance du remède , dessina cette charge dans un caffé pendant son séjour à Londres.

— L'Abreuvoir. Le Marais. Ces deux veues^ qui ont été peintes par Wateau d'après nature, dans le temps qu'il de« meuroit aux PorcheroDs, ont été gravées par L. Jacob.

— La Perspective. Gravé par Crespy le fils, d'après le tableau qui est dans le cabinet de M. Guenon, menuisier du Roy. Le fond de ce tableau représente une veue du jardin de H. Crozat à Montmorency (Cf. 1, 50).

— Wateau malade se dérobant à la médecine, en fuyant les médecins et leurs remèdes. Gravé à l'eau forte par M. le comte de Caylus, et terminé ensuite au burin par François JouUain. Il y en a ici deux épreuves, Tune sortant de l'eau forte, et l'autre terminée au burin.

— Deux suites de diverses figures chinoises et tartares, au nombre de trente planches, dont il y en a douze gravées par Jeaurat, douze autres par Boucher, et les six autres par Aubert. Toutes ces figures sont peintes par Wateau dans les lambris du cabinet du Roy, au château de La Muette (1).

— Les beaux-arts ont fait une grande perte vers la fin du mois dernier, en la personne du sieur Watteau, professeur de l'Académie royale de peinture, qui est mort d'une maladie du poumon, seulement âgé de 37 ans, âge iatal à la peinture. Le fameux Raphaël d'Urbin et Eustache Le Sueur sont morts à cet âge là.

(1) Les Archives^ Documents^ tomoIT, p. 208-13, ont publié des leUres de Watteau à Gersaint et à M. de Julienne. Pour ks eom-

aéter, nous ajouterons anx notes de Mariette ce que le Mercure, . de Julienne et Gersaint ont donné sur Wattean; ce sont proprement des témoignages, et ils en sont j^ar là d'autant plus utiles à réunir et à avoir d'un coup sous la main. Un seul reste en dehors, c'est le curieux éloge qu'en a laissé Caylus» et que MSf . de Goncourt, oui Pont retrouvé, ont publié d'abord dans leurs Portraits intimes du dix-huitième siècle ; ils viennent de le réimprimer à Lyon^ chez M. Perrîn, dans un charmant in-4<^ orné de spiriluels7ac-5imt/e, et leur publication est trop récente pour no pas en respecter la primeur.

Le gracieux et élégant peintre, dont nous annonçons la mort, étoit fort distingué dans sa profession, et sa mémoire sera toujours chère aux vrais amateurs de la peinture. Rien ne le prouve mieux que le prix excessif auquel sont aujourd'hui ses tableaux de chevalet en petites figures. Il n'en a fait que de cette espèce, dans le goût flamand» mais dont le co« loris approche fort de celui de Rubens. Il avoit beaucoup étudié cette école. Il a laissé ses desseins et ses études à M. Tabbé Harancher, son ami, chanoine de S. Germain l'Âuxerrois, qui aime les bons tableaux et qui en a des meil* leurs maîtres dans son cabinet.

M. Watteau étoit natif de Valenciennes, et d'une très honnête famille. D'un naturel doux et affable, ses mœurs furent toujours simples et sa probité égala son mérite. Exact observateur de la nature, il s'ouvrit par elle un nouveau sentier pour arriver aux perfections les plus délicates et les plus piquantes de son art.

On fait tout à la fois son éloge et celui de l'Académie royale de peinture, en racontant de quelle manière il y fut agrégé. Watteau, sans être connu ni protégé de personne, fit un tableau pour être présenté aux académiciens dans l'intention seulement d'obtenir d'eux leurs suffrages pour aller sous leurs auspices étudier à Rome dans l'Académie que le roy y entretient pour former de jeunes élèves sur les grandes compositions des plus célèbres peintres. Sur ce même tableau, Watteau, qui ignoroit seul son talent et sa capacité, obtint bien plus qu'il ne le demandoit; il fut reçu professeur (1) de

lantes,

notice de VVatteau publiée extrait du procès-verbal de la réception de Watteau, tiré des registres de rAeadëroie à la date du ^8 août 1717 : «L'Académie,

l'Acadétnie royale de peinture à Paris. Quel mérite ce trait de sa vie ne prouve- t*il pas en lui ? et quelle lumière et quelle équité ne nous moutre-t-il pas dans les membres qui composent cette célèbre compagnie?

Le génie de cet habile artiste le portoit à composer de petits sujets galants, noces champêtres, bals, mascarades, fêtes marines, eta La variété des draperies, des ornemens de têtes et des habillemens font surtout grand plaisir dans ses compositions. On y voit un agréable mélange du sérieux, du grotesque, et des caprices de la mode irançoise, ancienne et moderne, surtout le précieux talent de la gr&ce dans les airs de têtes, principalement dans les femmes et les enfans^ qui se fait sentir partout. Sa touche et la wguezze de ses paysages sont charmantes. Sa couleur est pure et vraye ; ses figures ont toute la délicatesse et toute la précision qu'on pourroit souhaiter. Les ciels de ses tableaux sont tendres, légers et variez; les arbres sont feuilles, disposés et placés avec art; les sites de ses paysages sont admirables et ses terrasses (1) d'une vérité naïve, aussi bien que les animaux et les fleurs. La carnation de ses figures est animée et douillette ; les étoffes de ses draperies sont plus simples que riches, mais elles sont moelleuses, avec de beaux plis et des couleurs vives et vrayes.

11 avoit été élève de M. Gilot (2]^ de l'Académie de pein-

après avoir pris les suffrages en la manière accoutamée, elle a reçu ledit sieur Walteau académicien, pour jouir des privilèges attachés à cette qualité, et qu'il a promis en prêtant serment entre les mains de M. Coypel, ëcuver, premier peintre du roi, et de S. A. R. mon* seigneur le duc d'Orléans, président^ étant à Tassembléd. Quant au présent pécuniaire, il a été modéré à la somme de 100 livres. »

(1) C'est-à-dire les terrains; on a souvent vu ce mot employé dans le même sens par Mariette.

(S) Sur Gillot, Toir cet Abecedario, II, 306-7, et le Catalogue de

tare, ce g^nie fécond et singulier qui manie avec tant d'art le pibceau et le burin. {Le Mercure d'aoust 1721, p. 81-83.) — Voici maintenant la notice, mise par M. de Julienne en tête de sa belle et rare publication : a Figures de différents caractères de paysages et d'estudes dessinées d'après nature par Antoine Watteau... Gravées à l'eau forte par des plus habiles peintres et graveurs du temps, tirées des plus beaux cabinets de Paris. A Paris, chez Audran, graveur du roy« en son hôtel royal des Goblins^ et chez F. Chereau, graveur du roy, rue 8* Jacques, aux deux pilliers d'or. » Ces deux beaux fHjIumes ont été tirés, dit-on, à cent exemplaires, et la notice n* est pas imprimée, mais gravée comme le titre.

Antoine Watteau naquit àValenciecnes. Ses parents, quoique d'une fortune et d'une condition médiocres, ne néglige^ rent rien pour son éducation. Ils ne consultèrent même que son penchant dans le choix de la profession qu'il vouloit embrasser; ainsi, comme il avoit déjà donné des marques de rindination naturelle qu'il avoit pour ja peinture, son père, qui n'avoit aucune connoissance de cet art, mais qui vouloit seconder Tenvie que son fils avoit de s'y appliquer, le mit» pour en apprendre les premiers principes, chez uti assez mauvais peintre de la même ville.

Watteau, qui n'avoit pour lors que dix à onze ans, étudia avec tant d'ardeur qu'au bout de quelques années, son maître luy paroissant peu capable de remplir ses idées et de le

Lorangère, p. 26-9. -«- En rapprochant ces deux faits que Watteau à peint le portrait d'Aptoiue La Roque^ le directeur du Mercure^ et que celui-ci, né en 1672 et mort en 1744, a eu le privilège du Mercure, dont il publia 321 volumes, précisément en 1721, il est peu douteux que cette Bote sur la mort de Watteau ne soit due à son amitié pour le peintre, et cette origine ajoute à ce qu'elle a de juste une qualité personnelle et touchante qu'on est heureux d'avoir à lui reconnaître.

T. VI. h

porter jusques au point où il pouvoit atteindre, il fit con- Doissance avec un autre peintre, qui se donnoit pour habile dans les décorations de théâtre^ et qui, sur celte réputation, fut mandé en 1702 pour l'Opéra de Paris. Le jeune Watteau, qui ne desiroit rien tant que de se perfectionner, jugeant que le séjour de cette grande ville étoit le seul capable de luy procurer les moyens de s'avancer, obtint de son nouveau maître de l'y accompagner. Il travailla d'abord sous luy à ce genre d'ouvrage (1); mais ce peintre, qui ne reussissoit pas dans ses affaires comme il se Tétoit imaginé, fut contraint de s'en retourner dans son païs, où sou élève ne jugea pas à propos de le suivre.

Quoique Watteau montrât alors des dispositions admira- Ues pour son art , cependant , comme il étoit encore trop jeune pour les faire bien connoltre, il fut obligé, pour pouvoir subsister, de s'accommoder avec un maître peintre qui travailloit pour les marchands de ces tableaux communs . qu'on vend à la douzaine, qui luy donna de l'ouvrage, mais si peu d'argent qu'il n'osoit le dire qu'en confidence, et, pour comble de malheur, il se voyoit contraint de copier les misérables productions de ce mattre. En6n, lassé d'un travail aussi dégoûtant qu'infructueux, il le quitta et fit connoissance avec Gillot, peintre nouvellement agréé à l'Académie (2).

Celuy cy , ayant vu quelques desseins et quelques tableaux

(i) H. Lacaze possède un grand fragment de décoraUoDy peinture en détrempe fixée à Tessence, si mon souvenir ne me trompe pas, qui est bien de ee temps et pourrait bien être de Watteau, auquel elle est depuis longtemps attribuée et au nom duquel elle doit certainement d'avoir été conservée.

(2) Gillot fut reçu le 27 avril 1717, mais la liste des académiciens ne donne malheureusement pas la date des agréments, qui serait cependant si importante. Dans tous les cas, V^Tatteau a connu Gillot bien avant 1717, époque à laquelle il avait déjà trente-trois ans, et ce doit même être avant 1709^ date de son prix.

de sa main qui luy plurent, l'invita à venir demeurer avec luy. Cette proposition faisant plaisir à Watteau, il l'accepta, et dès lors il commença à travailler avec un peu plus de commodité et d*agrement. n profita de telle sorte des lumières de cet habile homme qu'en peu de tems il prit beaucoup de sa manière, et l'on peut dire que, dès les commencements mêmes, il a inventé et dessiné dans lé goust de Gillot, dont il traitoit à peu'près les mêmes sujets ; mais il faut convenir que, s'il a eu du goust pour les festes champestres, les sujets de théâtre et les habMs modernes, à l'imitation de son mattre^ il n'est pas moins vrai de dire que dans la suite il les a traités d'une manière qui luy étoit propre, et telle que la nature, dont ira toujours été adorateur, les luy faisoit apercevoir.

Quelque temps après, soit que Gillot ne fût poussé que d'une généreuse envie de rendre service à [son disciple, soit qu'ayant été jusqu'alors l'unique dans ce genre de peindre, il regardât cet imitateur d'un œil jaloux et comme un rival que ses rapides progrès dévoient luy faire craindre, il le sépara de luy pour le faire entrer au Luxembourg, chez M. Audran, excellent peintre d'ornemens, qui l'occupa là faire des figures dans ses ouvrages, et dont le bon goust ne contribua pas peu à luy donner de nouvelles lumières,

Watteau, porté de plus en plus à l'étude et échauffé des beautés de la galerie de ce palais, peinte par Rubens (1), alloit souvent étudier le coloris et la composition de ce grand

(t) « Ce fut encore là qu'il dessinoit sans cesse les arbreft de ce beau jardin, qui, brut et moins pei|çné que ceux des autres maisons royales, lui fournissoit des points de vne inGnis, et que les seuls paysagistes trouvent avee tant de variété dans le même lieu^ tantôt par la différence des aspects et des endroits où ils se placent, tantôt par la réunion de plusieurs parties éloignées^ tantôt par les différences que le soleil du soir ou du matin apporte dans les mêmes places et sur les mômes terrains. » Gaylus^ p. ât7.

inattre, ce qui, en peu de tems, luy fit prendre un goust bien plus naturel et bien différent de celuy qu'il avoit contracté chez Gillot.

Ce fut environ dans ce tems là qu'il composa pour le prix que l'Académie royale propose tous les ans, dont il remporta le second (1) ; on vit briller, dans le tableau qu'il fit à ce sujet, les étincelles de ce beau feu qu'il fit paroître dans la suite.

Après un tel honneur, on auroit cru que Watteau se seroit déterminé à rester à Paris pour s'y faire connoître de plus en plus et y perfectionner les talents qu'il avoit pour la peinture. Cependant, comme sa fortune n'avoit encore été qu'au dessous du médiocre, et qu'il voyoit que ses ouvrages ne prenoient point faveur par le peu de connoissance qu'on avoit de son nouveau genre de peindre, il se dégoûta de Paris et prit la resolution de s'en retourner dans son païs. Mais, soit qu'il n'y trouvât pas ce qu'il cherchoit, soit par un effet de l'inconslance qui luy étoit naturelle, il n'y demeura pas longtemps, et, après y avoir fait quelques tableaux, entr'autres plusieurs éludes de camps et de soldats d'après nature, il revint h Paris, oîi il s'occupa à travailler pour quelques amis qui connoissoient son sçavoir.

Quelque temps après son retour, l'Académie royale de peinture se proposa de choisir les plus capables d'entre les jeunes gens qui avoient remporté des prix, pour les envoyer à Rome en qualité de pensionnaires du roy (2). Watteau, qui tendoit toujours à la plus haute perfection, et qui regar-

(1) En 1709. Sur le sujet de David accordant son pardon à Abi* gaii, qui lui apporte des vivres. Il n*y eut pas de premier prix. Documents, V, â85.

(S) Ce n'est qu'à partir de notre siècle que le voyage à Rome est un droit pour les grands prix; au dix-huitième, ce n'était jamais qu'une faveur personnelle accordée par le'ministère, qui ne lad on* nait pas toujours et quand il raccordait, la faisait souvent attendre.

doit le voyage d'Italie comme très utile à son avancemeût^ présenta y comme les autres, des desseins et des tableaux à Messieurs de rÂcadémie, qui en furent si surpris qu'on luy fit entendre que, son mérite le distinguant de ses compétiteurs^ bien loin de l'envoier à Rome pour y étudier, on le lecevroit dans cette illustre compagnie» s'il vouloit faire les pas nécessaires pour y être agréé. Il les fit et fut reçu à\Lc tous les agrémens imaginables. Ce fut pour lors qu'il se fortifia dans la belle manière dont on peut dire qu'il est l'inventeur, et devint si habile qu'il n'y avoit point de curieux, ny même personne de l'art qui ne souhaitât avoir quelques tableaux de luy. GiUot ne put alors s'empescher de reconnoltre sa supériorité. Il luy céda non seulement la première place, mais^ luy laissant le champ tout à fait libre, il quitta le pinceau pour se renfermer dans la gravure et le dessin.

Un témoignage aussi glorieux et aussi autentique que celuy que l'Académie venoitde rendre au mérite de Watteau, augmenta considérablement le nombre de ses admirateurs., ce qui luy attira de si fréquentes visites qu'à peine luy restoit il du tems pour travailler ; mais luy, qui étoit naturellement froid et indifférent pour les personnes qu'il ne connoissoit pas, se degousta bien tost d'une telle importunité (1). Ainsi, M. Groizat luy ayant proposé de prendre un logement chez luy, il profita d'autant plus volontiers de cette offre qu'il esperoit pouvoir travailler plus tranquillement et puiser dans les trésors de son beau cabinet tout ce que la peinture et la sculpture ont de plus excellent, et surtout voir les rares desseins dont, entre autres beautés, H. Groizat est possesseur (2).

(1) Voir dans Gaylus la jolie histoire du miniaturiste se faisant donner un tableau et le rapportant pour le corriger à Watteau, qui le lui efface sous le nez; elle est des plus amusantes et des plus spirituelles.

(2) « M. Crozat, qui aimoit les artistes, lui offrit sa table et un

Et eo effet il faut convenir que, depuis ce tems lit, les tableaux de Watteau se ressentirent des lumières qu'il avoit été à portée de prendre dans ce cabinet précieux. Au sortir de cette maison, il fut loger avec H' Yleughels, son ami, qui est à présent directeur de l'Académie de peinture et sculpture que le^roi entretient à Borne (1), et qui vient d*être honoré de Tordre de Saint Michel (2). Le il travailla avec beaucoup' de succès jusqu'en 1718.

La réputation de Watteau étoit alors des plus grandes ; elle luy avoit acquis pour amis plusieurs personnes de considération, et il pouvoit se flater de se faire en peu de tems un établissement avantageux, s'il avoit voulu demeurer à Paris. Mais il donna encore un trait de son instabilité en quittant une seconde fois toules ses espérances pour passer en Angleterre. Ce voyage ne luy fut pas heureux, car, comme il étoit d'un tempérament très délicat, le changement de climat^ joint à l'intempérie de l'air qui est fort épais dans ce pais là, altéra si fort sa santé qu'il y fut presque toujours malade. Il jie laissa pourtant d'y faire quelques tableaux qui luy attirèrent l'admiration des connoisseurs.

Après une absence d'environ un an, il revint à Paris, où il ne fit plus que traîner une vie languissante et ennuyeuse; il n'avoit presque pas un jour de santé, mais, quoique ses in-

logement chez lui; il les accepta... Ce fut là que nous lui préparions, M. Henin, cet ami dont j*ai parlé, et moi, un nombre infini de desseiijs d'après lès études des meilleurs maîtres flamands et de ces grands païsagistes, et que nous avancions assez pour qu*ea y donnant quatre coups il en avoit Teffet. G'étoil le servir selon son inclination^ car il aimoit en tout à Favoir promptement. C*étoit aussi la par lie de la peinture à laquelle il étoit le plus sensible. » Caylns, p. 235.

(1) Il le fut de 1724 à 1737. Cf. ce volume même, p. 89.

(2) La planche 128 porte dans le précieux exemplaire que i*aî sous les yeux cette note écrite à la main : a Portrait de Yleughels, peintre de FAcadémie, » suivie du nom de Gars, comme graveur.

finnités contîDuelles ne luy laissassent pas un moment d'in*tervalle , il travailla néanmoins de tems en tems, ce qu'il continua de iaire iusques à ce qu'enûn il mourut à Nogent, près de Paris, le 18 juillet 1721, âgé d'environ 37 ans.

Watteau étoit de laille moyenne et de constitution foible; il avoit l'esprit vif et pénétrant, et les sentiments élevés; il parloit peu, mais bien, et écrivoit de même; il meditoit presque toujours^ grand admirateur de la nature et de tous les mattres qui l'ont copiée. Le travail assidu l'avoit rendu un peu mélancolique, d'un abord froid et embarrassé, ce qui le rendoit quelquefois incommode à ses amis, et souvent à luy même; Il n'avoit point d'autre défaut que celuy de l'indifférence et d'aimer le changement. On peut dire que jamais peintre n'a eu plus de réputation que luy, aussy bien pendant sa vie qu'après sa mort ; ses tableaux, qui sont montez à un très haut prix, sont encore recherchés aujourd'huy avec beaucoup d'empres^ment ; on en voit en Espagne, en Angleterre, en Allemagne, en Prusse, en Italie, et dans beaucoup d'endroits de la France, surtout à Paris. Aussi faut-il convenir qu'il n'y a point de tableaux de cabinet plus agréables que les siens ; ils renferment la correction du*dessein^ la vérité de la couleur et une finesse de pinceau inimitable ; il a très bien entendu le paysage; non seulement il a excellé dans les compositions galantes et champestres, mais encore dans les sujets d'armée, de marches et de altesde soldats, dont le caractère simple et naturel rend ces sortes de tableaux très précieux; il a même laissé quelques morceaux historiés, dont le goust excellent faitassés connoistre qu'il eût également réussi dans cette partie, s'il en eût fait son principal objet (1).

Quoique la vie de Watteau ait été fort courte, le grand

(1) « Une Vierge, qu'il a peinte, et quelques autres sujets d'histoire, font présumer qu'il auroit pu réussir dans ce genre. Le goût

iSO

nombre de ses ouvrages pourroit faire croire qu'elle auroit été très longue, au lieu qu'il montre seulement qu'il étoit très laborieux. En eifet, ses heures même de récréation et de promenade ne se passoient point sans qu'il étudi&t la nature^ et qu'il la dessin&t dans les situations où elle luy paroissoit plus admirable.

La quantité de desseins qu'a produit son étude, et dont on a fait choix pour les graver et en former une œuvre^ est une preuve de celte vérité.

La page suivante est occupée par une pièce sans signature : Wateavi pictoris epitaphium, en 38 vers elegiaques, qui sont de Vabhi Fraguier (1) sur un canevas de Caylus^ au rédt duquel je renvoie^ p. 255-8; il n'est pas utile de donner ici la pièce latine , mais seulement la traduction française , amsi anonyme, qui se trouve sur Içt page suivante, avec ce titre :

Epitaphe de Watteau, peintre flamand.

Si Taimable vertu pour ton cœur eut des eharmeSy 8i de Tart du pinceau tu connus les attraits, Du célèbre Watteau considère les traits Et les honore de tes larmes.

qu'il a suivi est proprement celui des bambocbades et ne convient pas au sérieux ; tous les babillemens en sont comiques, propres au bal, et les scènes sont ou thefttrales ou cbampétres; sa servante, qui etoit belle, lui servoit de modèle; il Ta peint en danseuse avec un fond de paysage très-frais. » Û^Àrgenville^ IV, 408. — oc Ses draperies étoient bien jettées; Tordre des plis étoit vrai, parce qu*il les dessinoit toujours sur le naturel et qu*ii ne s*est jamais servi de mannequin. » Gaylus, p. 234.

(1) On les peut voir dans le recueil de Tabbè d'Olivet : Poetarum ex Academiâ Gallicà qui latine aut graece scripserunt Carmina, Paris, Boudet, 1738^ in-12, p. 242-3; il y en a une édition différente : Recentiores poetaelatini et graeci sêlectiquinque,curisJosephi Oliveli coUecli ac editi. Editio auclior et correctior, Leyde, Francfort et la Haye, 1 743, in-8°. L'épitaphe de Watteau s'y trouve p. 226-7 ; mais aucune des deux éditions ne donne la version fraa- ^se.

Nobte dans ses contours, correct en ses desseins, Il seul rendre à nos yenx la nature vivante; Tel, autrefois, Apelle à la Grèce sçavante Montra ses chefs d*œuvres divins.

Heureux, en s*ecartantdu sentier ordinaire.

Sous des groupes nouveaux il fit voir les amours» Et nous représenta les nymphes de nos jours Aussi charmantes qu*à Gythère.

Sous les habits galants du siècle où nous vivons, Si tost qu'il nous traçoit quelques danses nouvelles, Les GrAces, à l'envy, de leurs mains immortelles Venoient conduire ses crayons.

Avec quelle élégance, au fond d'un paysage, Plaçoit-il les forests, les grottes, les hameaux; On crovoit voir encor ces fertiles coteaux Si chers aux Dieux du premier Age.

Quelque nom qu'il s'acquit par ces rares talents, Ge nom, par ses vertus, fut encor plus illustre ; A peine à la moitié de son huitiesme lustre La mort vint terminer ses ans.

Son esprit plein de feu, dès sa tendre jeunesse, A de longues douleurs assujettit son corps ; Une noire phtisie en usa les ressorts Et mesla ses jours de tristesse.

Hais que sert de former d'inutiles regrets?

Il vit dans ses amis, il vit dans ses ouvrages. De ma vive amitié ces vers seront les gages; Je les luy consacre à jamais.

Enfin^ ks quelques lignes qui suivent servent de préface aux dessins :

Où ne s'est guères avisé de faire graver les études des peintres. La plus part de l^urs desseins sont faits avec trop de vitesse pour être terminés ; ils ne consistent qu'en des

figures presque toujours détachées et imparfaites; leur raport avec l'histoire dont ils font partie fait souvent leur plus grand mérite, et par conséquent ils ne peuvent plaire qu'aux personnes de l'art. Cependant on espère que le public veira d'un œil favorable les desseins du célèbre Watteau qu'on luy présente ici. Ils sont d'un goust nouveau ; ils ont des grâces tellement attachées à l'esprit de Fauteur qu'on peut avancer qu'ils sont inimitables. Chaque figure sortie de la main de cet excellent homme a un caractère si vrai et si naturel que toute seule elle peut remplir l'attention et n'avoir pas besoin d'être soutenue par la composition d'un plus grand sujet. D'ailleurs la réputation qu'il s'est acquise, tant en France que dans les pais étrangers, fait croire avec raison que les moindres morceaux qu'il a produits sont précieux et ne peuvent être recherchez avec trop de soin (1).

La personne qui met ce recueil en lumière n'a rien négligé pour joindre aux desseins qu'il avoit reçus du S' Wateau, qui étoit son ami, tous ceux qu'il a pu trouver dans les cabinets des curieux, et pour que les habiles graveurs qui les ont exécutez ne leur fissent rien perdre du feu et de l'esprit de l'auteur, et les rendissent avec toute la justesse et la pré-

Ci) « Jamais il n*a fait ni esquisse, ni pensée pour aucun de ses tableaux, quelque légères et quelque peu arrêtées que ç*a pu être. Sa coutume étoit de dessiner ses études dans un livre relié, de façon qu'il en avoit toujours un grand nombre sous sa main. Il avoit des habits galants et quelques uns de comiques dont il revétoit les personnes de Tun et de 1 autre sexe, selon qu'il en trouvoit qui vouloient bien se tenir, ei qu'il prenoit dans les altitudes que la nature lui présentoit, en préférant volontiers les plus simples aux autres. Quand il lui prenoit en gré de faire un tableau, il avoit recours à son recueil. Il y choisissoit les figures qui lui conve* noient le mieux pour le moment. Il en formoit ses groupes le plus souvent en consec|uence d'un fonds de paysage qu'il avoit conçu ou préparé. Il étoit rare môme qu*il en usât autrement. » Caylus^ p. 239.

cision possible. On croit que cette recherche, qui [formera une œuvre" des plus considérables, pourra satisfaire les connoisseurs.

— Une autre notice aiusi tris pricieusef est celle de Gersaint, parce qu'elle émane^ comme celle de M. de Julienne, (Tun contemporain et d'un ami; aussi les mettons à la suite V une de Vautre; elles se complètent et se font valoir réciproquement* Celle-ci a paru en 1744 dans le catalogue Quentin de Loran* gère.

Gillot a été le seul mattre que l'on puisse véritablement donner à Watteau, si le peu de temps qu'il a demeuré chez lui peut lui avoir acquis la qualité de son disciple ; mais la manière de peindre et de dessiner du disciple est toute difiérente de celle du mattre, et l'on y reconnott beaucoup mieux le goût des grands peintres qu'il a toujours regardés comme ses modèles, et dont il a copié avec attention les ouvrages toutes les fois que l'occasion s'en est présentée.

J'ai vécu assez longtemps avec Watteau, et nous étions assez amis pour avoir appris quelques particularités dont je ferai part au public avec plaisir.

Watteau naquit à Yalenciennes en 1684. Il étoit fils d'un maître couvreur et charpentier de cette ville. Le goût qu'il eut pour l'art de la peinture se déclara dès sa plus tendre jeunesse ; il profitoit de tous ses instans de liberté pour aller dessiner sur la place des différentes scènes comiques que donnent ordinairement au public les marchands d'orviétan et les charlatans qui courent le pays. Voilà peut-être ce qui occasionna le goût qu'il a eu longtemps pour les sujets plaisans et comiques, malgré le caractère triste qui dominoit en lui. Son père connut cependant l'inclination marquée qu'il avoit pour le dessein, et il le mit quelque tems pour le perfectionner chez un maître» de Yalenciennes, assez mauvais, mais il tf y resta pas longtemps. Le père, homme natu-

rellement dur, et outre cela malaisé dans sa fortune» se lassa bientôt de la petite dépense que cela lui occasionnoit; il té* moigna à son fils qu'il n'avoit qu'à prendre par la suite son parti, ne se trouvant pas en état de pouvoir fournir à ces frais. Watteau, fatigué déjà d'une domination qui ne conv&noit point à son génie libre et volontaire, et» outre cela, animé du désir de s'avancer dans cet art dont il commençoit déjà à ressentir les premiers élémens, quitta la maison paternelle sans argent et sans bardes, dans le dessein de se réfugier à Paris chez quelque peintre pour pouvoir y faire quelque progrès.

Le hasard le fit tomber chez un nommé Métayer^ peintre médiocre, qu'il quittif bientôt, faute d'ouvrage, pour entrer chez un autre, inférieur encore à ce premier, et qui n'étoit occupé qu'à des tableaux communs pour les marchands en gros.

On débitoit dans ce tems là beaucoup de petits portraits et de sujets de dévotion aux marchands de province^ qui les achetoient à la douzaine ou à la grosse. Le peintre chez lequel il venoit d'entrer étoit le plus achalandé pour cette sorte de peinture, dont il faisoit un débit considérable; il avoit quelquefois une douzaine de misérables élèves qu'il occupoit comme des manœuvres. Le seul mérite qu'il exigeoit de ses compagnons étoit la prompte exécution ; chacun y avoit son emploi ; les uns faisoient les ciels, les autres faisoient les tètes, ceux-ci les draperies, ceux-là posoieut les blancs; enfin le tableau se trouvoit fini quand il pouvoit parvenir entre les mains du dernier.

Watteau ne fut alors occupé qu'à ces ouvrages médiocres; il fut cependant distingué des autres, parce qu'il se tfouva propre à tout et en même temps d'expédition ; il répétoit souvent les mêmes sujets; il avoit surtout le talent de rendre si bien son saint Nicolas, qui est un saint que l'on demandoit

souvent, qu'on le reservoit particulièrement pour lui : « Je sçavois, me dit-il un jour^ mon saint Nicolas par cœur, et je me passois d'original (1). jd

11 s'ennuyoit de ce travail desagréable et infructueux, mais il falloit vivre. Quoiqu'occupé toute la semaine, il ne recevoit que trois livres le samedi, et, par une espèce de charité, on lui donnoit de la soupe tous les jours. Voilà la vie dure qu'il mena pendant quelque tems. Quoiqu'il ne fût occupé qu'à ces misérables ouvrages, le désir de s'avancer et l'amour du travail lui faisoient mettre à profit les momens de liberté qu'il avoit, tant les soirs que les jours de lêtes, et qu'il employoit à dessiner d'après nature tout ce qui lui tomboil sous la main; c'est ce qui lui a acquis celte grande facilité qu'il a toujours eue pour le dessein, et qui est la partie dans laquelle il a le plus excellé.

Watteau se lassa cependant de pareilles occupations, qu'il sentoit à merveille être au dessous de ses forces ; il chercha à sortir d'une si pauvre école, et se présenta chez Gillot, qui le reçut d'abord avec plaisir, et qui avoit remarqué en lui beaucoup d'intelligence et de facilité; il n'a guères puisé chez ce maître qu'un certain goût pour le grotesque et le comique, et aussi pour les sujets modernes dans lesquels il a donné par la suite. Il faut cependant avouer qu'il se débrouilla totale-

(1) Une fois môme « sur le midi, il n*éioit point eDcore venu demander rori^nal, car la maîtresse avait grand soin de Tenfer-* mer tous les soirs. Elle s'aperçut de sa négligence, elle l*appella; elle cria plusieurs fois, toujours inutilement, pour le faire descendre du grenier où depuis le matin il travailloit, et où en effet il avoit fini de mémoire Toriginal en question. Quand elle eut bien crié, il descendit, et, d'un grand sens froid accompagné d'un air doux qui lui éloit naturel, il le lui demanda pour y placer, dit-il, les lunettes, car c'étoit, je crois, une vieille d'après Gérard Douw. » Caylus, p. 212.

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ment chez lui, et qu'il commença alors à dooner des marques plus sûres d'un talent qu'il devoit pousser plus loin.

Jamais caractères et humeurs n'eurent plus de ressemblance ; mais, comme ils avoient les mêmes défauts, jamais aussi il ne s'en trouva de plus incompatibles; ils ne purent vivre longtemps ensemble avec iôtelligence; aucune faute ne . se passoit ni d'un côté ni d'autre, et ils furent enfin obb'gés de se séparer tous les deux d'une manière assez desobligeante des deux parts. Quelques uns même veulent que ce fût une jalousie mal entendue, que Gillot prit contre son disciple, qui occasionna cette séparation ; mais, ce qui est vrai, c'est qu'ils se quittèrent au moins avec autant de satisfaction qu'ils s'étoient auparavant unis (!].

Watteau entra ensuite chez M. Audran, du Luxembourg, qui se trouvoit fort occupé à des camayeux et à des arabesques dans lesquels on donnoit beaucoup dans ce tems là, et que Ton plaçoit tant dans les plafonds que sur la boiserie des grands cabinets. Il se procura chez lui une vie plus douce, et M, Âudran, qui trouvoit son compte dans la facilité et l'exécution prompte du pinceau de notre jeune peintre, lui rendit la vie plus aisée à proportion du bénéfice que ses ouvrages lui occasionnoient. Ce fut chez lui qu'il prit du goût pour les omemens, dont nous avons plusieurs échantillons dans les morceaux de ce genre que l'on a gravés

(i) a Un rapport de goût, de caractère et d'humeur, produisirent d'abord 1 intimité du maître et de Télève; mais ce môme rapport, joint aux talens qui se développoient dans le dernier, les empocha de vivre longtemps ensemble. Ils se quittèrent mal, et toute la reconnoissance que Watteau ait pu témoigner à son mat* tre pendant le reste de sa vie s*est bornée à un profond silence. Il n*aimoit môme pas qu'on lui demandât des détails sur leur liaison et leur rupture ; car, pour ses ouvrages, il les vantoit et ne laissoit point ignorer les obligations qu'il lui avoit. » Caylus, p. 2t5.

d'après lui. Watteau cependant, qui ne vouloit pas en dei^eurer là ni pasaer sa vie à travailler pour autrui, et qui se sentoit en état d'imaginer, hazarda un tableau de génie^ qui représente un départ de troupes et qu'il fit à ses temps perdus. Il le montra au sieur Âudran pour lui en demander son avis; ce tableau est un de ceux que H. Cochin le père a gravés; le sieur Audran^ habile homme et en état de juger d'une belle chose, fut effrayé du mérite qu'il avoit reconnu dans ce tableau; mais la crainte de perdre un sujet qui lui étoit utile, et sur lequel il se reposoit assez souvent pour l'arrangement et même pour la composition des morceaux qu'il avoit à ^exécuter, lui conseilla légèrement de ne point passer son temps à ces sortes de pièces libres et de fantaisies, qui ne pourroient que lui faire perdre le goût dans lequel il donnoit. ,

Watteau n'en fut point la dupe; le parti ferme qu'il avoit pris de sortir, joint à un petit désir de revoir Valenciennes, le déterminèrent totalement ; le prétexte d'aller voir ses parens lui servit de moyen honnête. Mais comment faire? L'argent lui manquoit, et son tableau devenoit son unique ressource ; il ignoroit comment il f alloit s'y prendre pour s'en procurer le débit. Dans cette occasion, il eut recours au sieur Spoude, actuellement vivant, peintre à peu près des mêmes cantons que lui et son ami particulier (!]. Le hasard condui-

(1) Je fais peu de doule que dans ce Spoude il ne faille reconnaître la vraie prononciation contemporaine du J. J. Spoede, conna par le portrait caricaturé de Bolureau, le doyen des matlres peifi' trety qui a été gravé par Guélard. J'ai vu autrefois de ce peintre, à l'exposition de la vente Govillard (avril 1849), un tableau de nature morte, représentant un lièvre, une sarcelle et des légumes* Le catalogue n"" 129 en indiquait ainsi la signature : /. B. Spoede^ 1724; c'est une erreur, il y avait : /. J. Spoede, 1725. Le tout était d'une bonne couleur, solide, bien empâtée, et faisait honneur à ce

sit H. Spoude chez le sieur Sirois, mon beau père, à qui il montra ce tableau ; le prix étoit fixé à 60 livres et le marché fut conclu sur le champ. Watteau vint recevoir son argent; il partit gayement pour Yalenciennes, cqpme cet ancien sage de la Grèce; c'étoit là toute sa fortune, et sûrement il ne s'étoit jamais vu si riche.

Ce marché fut l'origine de la liaison que feu mon beau père a toujours eue avec lui jusqu'à sa mort, et il fut si satisfait de ce tableau qu'il le pria iustamment de lui en faire le pendant, qu'il lui envoya effectivement de Yalenciennes ; c'est le second morceau que le sieur Cochin a gravé ; il représente une halte d'armée; le tout en étoit d'après nature; il en demanda 200 livres, qui lui furent données. Ces deux tableaux ont toujours passé pour deux des plus belles choses qui soient sorties de sa main.

Le caractère inconstant de Watteau, joint au peu d'émulation qu'il trouvoit à Yalenciennes, où il n'avoit rien devant les yeux qui fût capable de Tanimer et de Vinstruire, le déterminèrent à revenir à Paris; sa réputation commençoit à s'y établir ; les deux tableaux que mon beau père possedoit furent vus des plus curieux qui désirèrent en acquérir, et en peu de temps son mérite éclata et fut connu de tous les connoisseurs.

L'occasion favorable qu'il eut ensuite d'entrer chez H. de Grozat lui convint d'autant mieux qu'il sçavoit les grands trésors en desseins que possedoit ce curieux ; il en profita avec avidité et il ne connoissoit d'autres plaisirs que celui d'exa-

matire très-inconnu, et qui est digne de tenir sa place parmi les ancêtres de Chardin. On trouve son nom dans les livrets des expositions de Saint-Luc faites à TArsenalen 1751 , 175i et 1753. Il y est qualifié de recteur. ^

nmet coi^nueSemeot, et même de copier tous les morceaux des plus grands maîtres^ ce qui n'a pas peu contribué à lui donner ce grand goût que Ton remarque dans plusieurs de ses ouvrages.

L'amour de la liberté et de l'indépendance le fit sortir de chez M. de Grozat. Il voulut vivre à i^a fantaisie, et même obscurément ; il se retira chez mon beau père, dans un petit logement, et défendit absolument de découvrir sa demeure à ceux qui la demanderoient (1).

La façon singulière avec laqueUe il fut reçu à l'Académie royale de peinture et sculpture est fort honorable. Il eut quelque envie d'aller à Rome pour y étudier d'après les grands maîtres, surtout d'après les Vénitiens dont il aimoit beaucoup le coloris et la composition. 11 n'étoit pas en état de faire sans secours ce voyage; c'est pourquoi il voulut solliciter la pension du roi, et, pour en venir à bout, il prit un jour la resolution de faire porter à l'Académie les deux tableaux qu'il avoit vendus à mon beau père, pour tacher d'obtenir cette pension . il part , sans autres amis ni protection , que ses ouvrages, et les fait exposer dans la salle par où passent ordinairement Messieurs de l'Académie de peinture et

(i) « Il n'étoit pas sitôt établi dans un logement qu'il le prenoit en deplaisance. 11 en changeoit cent et cent fois, et toujours sous des prétextes que, par honte d'en user ainsi, il s'étudioit à rendre spécieux. Là où il se ôxoit le plus, ce fut en quelques chambres que j'eus eu diferens ({uartiers de Paris, qui ne nous servoient qu'à poser le modèle, à peindre et à dei<siner. Dans ces lieux^ uniquement consacrés à l'art, dégagés de toute importunité, nous éprouvions, lui et moi, avec un ami commun que le même goût entrainoit (M. Henin), la joie pure de la jeunesse jointe à la vivacité de l'imaginaiion, l'une et l'autre unies sans cesse aux charmes de la peinture. Je puis dire que ce Watteau, si sombre^ si atrabilaire, si timide et si caustique parfois, n'étoit plus alors que le Watteau de ses tableaux, c'est à dire i'auieur qu'ils font imaginer agréable, tendre, et peut-être un peu berger, n Gaylus, p. 231.

T. VI. I

de sculpture, qui tous jettent les yeux dessus et en admirent

le travail sans en connottre l'auteur. M. de La Fosse, célèbre peintrede ce temps là(l), s'y arrêta même plus que les autres, et, étonné de voir deux morceaux si bien peints, il entra dans la salle de l'Académie et s'informa par qui ils avoient été faits. Ces tableaux avoient un coloris vigoureux et un certain accord qui les faisoit croire de quelqu'ancien maître. On lui répondit que c'etoit l'ouvrage d'un jeune homme qui venoit supplier ces Messieurs de vouloir bien intercéder pour lui, afin de lui laire obtenir la pension du roi pour aller étudier en Italie.

M. de La Fosse, surpris, donne ordre que l'on fasse entrer ce jeune homme; Watteau paroit; sa figure n'étoit point imposante ; il expose modestement le sujet de sa démarche, et prie avec instance qu'on veuille bien lui accorder la grâce qu'il demande, s'il a assez, de bonheur pour en être cru digne. — a Mon ami, lui répond avec douceur M. de La Fosse, vous ignorez vos talens et vous vous méfiez de vos forces ; croyez-moi, vous en sçavez plus que nous; nous vous trouvons capable d'honorer notre académie; faites les démarches nécessaires; nous vous regardons comme un des nôtres, d II se retira, fit ses visites et fut agréé aussitôt (2).

Watteau ne s'enfla point de sa nouvelle dignité et du nouveau lustre dont il venoit d'être décoré. Il continua à vouloir

(i) Les Quatre Saisons, demi-nature, qu*il peignit dans la salle à manger de Crozat, Tont été diaprés des esquisses de La Fosse (Gaylus, 292). — La Fosse, mort en 1716, dans la maison de Crozat où il demeuroit, y avoit terminé en 1 707 le plafond de la galerie {AbecedariOy II, 52). En 1712, il pouvoit donc avoir déjà connu Watteau chez Crozat.

(2) Ce fut en 1712. CayluSy 222. c Ce fut quelque temps, après cette justice que l'Acadëmie rendit à Watteau, que je fis connaissance avec lui, » p. 224.

vivre <iaBS Fobscijirifé, et, loin de se eroiredu mérite, il s'appliqua encore plus à l'étude, et deviot encore plus mécontent de cequ'il faisoit. J'ai été souvent le témoin de son impatience et du degoAt qu*il avoit pour ses propres ouvrages. Quelqueims je Vai vu effacer totalement des tableaux achevés, qui luy déplaisoient, croyant y apercevoir des défauts, malgré le prix honnête que je lui en offrois, et même je lui en arrachai un des mains, contre son gré, ce qui le oïortifia beaucoup.

Depuis ce temps jusques au voyage qu'il fit en Angleterre en 1720, la légèreté de son caractère le fit changer très souvent de demeure, ne se plaisant pas longtemps dans les entlroits qu'il choisissoit par préférence, et qu'il avoit désirés avec a«leur. Il fut fort occupé pendant le séjour qu'il fit en Angleterre; ses ouvrages étoient courus et bien payés ; c'est là où il commença à prendre du goût pour l'argent, dont il n'avoit fait jusques alors aucun cas, le méprisant même jusques à le laisser avec indifférence, et trouvant toujours que ses ouvrages étoient payés beaucoup plus qu'ils ne valoient. eette façon de penser est rare et peu remplie d'amour-propre; elle n'en est cependant pas moins vraie, et son désintéressement étoit si grand que plus d'une fois il s'est fftcfaé vivement œntre moi, pour lui avoir voulu donner un prix raisonnable de certaines choses que par générosité il refusât (1).

Le mauvais air qui règne à Londres, à cause de la vapeur du ebarbon de terre dont on fait usage, et qui est fort dangereux pour les poitrinaires, obligea Watteau de revenir à Paris; mais il étoit déjà attaqué si vivement de la maladie, qu'on nomme dans ce pys là consomption, que depuis il n'a

(i) L*hîstoire de la perruqae, si agréablement racontée par Caylus, p. Sâ7-8, en est une autre preuve.

(dus traioé qu'une vie languissante ^ et qui insenûblemeDt l'a conduit au tombeau.

A son retour à Paris, qui étoit en 1721 dans ies premières années de mon établissement, il vint chez moi me demander si je Youlols bien le recevoir et lui permettre, pour se dégourdir les doigts^ ce sont ses termes, si je voulois bien, dis-je, lui permettre de peindre un plajond que je devois exposer ea dehors. J'eus quelque répugnance à le satisfaite, aimant mieux l'occuper à quelque chose de plus solide ; mais, voyant que cela lui feroit plaisir^j'y consentis. L'on sçait la réussite qu'eut ce morceau ; le tout étoit fait d'après nature ; les attitudes en étoieot si vraies et si aisées, l'ordonnance si naturelle, les groupes si bien entendus, qu'il aiiiroit les yeux des passants, et même les plus habiles peintres vinrent à plusieurs fois pour l'admirer. Ce fut le travail de huit journées, encore n'y travâilloit-il que les matins, sa santé délicate, ou pour mieux dire sa loiblesse, ne lui permettant pas de s'occuper plus longtemps. C'est le seul ouvrage qui ait un peu aiguisé son amour propre ; il ne fit point de difficulté de me l'avouer. M. de Julienne le possède actuellement dans son cabinet, et il a été gravé par ses soins.

La langueur dans laquelle il vivoit alors, occasionnée par un tempérament délicat et usé, lui firent appréhender, au bqut de six mois, de m'incommoder s'il restoit plus leagtemps chez moi. Il me le témoigna et me pria en même temps de lui chercher un logement convenable. J'aurois résisté inutilement ; il étoit volontaire et il ne fallut pas répliquer. Je le satisfis donc, mais il ne jouit pas longtemps de cette nouvelle demeure ; sa maladie aug^nenta, son ennui redoubla, son inconstance se ranima. Il crut qu'il seroit beaucoup mieux à la campagne; l'impatience s'en mêla, et enfin il ne devint tranquille que quand il apprit que M' Le Febvre,

alors intendant des Menus (1), lui avoit accordé dans sa maison de Nogent, au dessuf^ de Yincennes, une retraite, à la sollieitation de feu M. Tabbé Haranger, chanoine de S^ Germain de rAuxerrois, son ami. Je l'y conduisis et j'allois le Toir et le consoler tous les deux ou trois jours.

Le désir de changer le tourmenta encore de nouveau. Il crut pouvoir se tirer de c^tte maladie en prenant le parti de retourner dans son air natal ; il me communiqua ses idées, et, pour en venir à bout, il me pria de faire f^ire un inventaire du peu d'effets qu'il avoit et d'en faire la vente, qui mon^a à environ 3000 livres dont il me fit le gardien. C'étoit \h tout le fruit de sos travaux, avec 6000 livres que M. de Julienne lui avoit sauvées du naufrage dans le tems qu'il partit pour r Angleterre, et qui furent rendues à sa famil'e après sa mort^ ainsi que les 3000 livres que j'avois entre les mains.

Watteau esperoit d^ jour en jour gagner assez de force pour pouvoir entreprendre ce voyage où je devois l'accompagner ; mais, sa d'iaillance augmentant de plus en plus, et la nature manquant chez lui tout à coup, il mourut entre mes bras audit Nogent peu de tpms après, le 18 juillet 1721, âgé de 37 ans.

Il me donna quelque temps avant sa mort des preuves d'amitié et de confiance, en me mettant au nombre de ses meilleurs amis, qui étoie(»t M. de Julienne, feu M. l'abbé Haranger. chanoine de S. Germain l'Auxerrois, el feu M. Henin, et voulut que ses desseins, dont il me fit le dépositaire, fus-

(1) Philippe Le Fèvre, intendant général de la chambre du roi, mort en 1750, fut nommé le 30 février 1727 honoraire amateur de TAcadémie. Il y préeéda les deux autres amis de Watieau, Caylus et Julienne, qui n*y entrèrent qu'en 1731 et en 1740.

sent partagés égalemeot entre nous quatre, ce qui fiit eii* cuté suivant ses intentions (1).

Watteau étoit de moyenne taille (3) et d'une foitde constitution; il avoit le caractère inquiet et changeant; il était entier dans ses volontés, libertin d*esprit mais sage de mœurs, impatient, timide, d'un abord froid et embarrassé; discret et réservé avec les inconnus, bon, mais difficile ami^ misantrope, même critique malin et mordant, toujours mécontent de lui même et des autres , et pardonnant difficilement. 11 parloit peu, mais bien; il aimoit beaucoup la lecture; c'étoit l'unique amusement qu'il se procuroit dans son loisir; quoique sans lettres, il decidoit assez sainement d'un ouvrage d'esprit. Voilà, autant que j'ai pu l'étudier, son portrait au naturel; sans doute que son application continuelle au travail, la délicatesse de son tempérament, et les douleurs vives dont sa vie a été entremêlée, lui rendoient l'humeur difficile et influoient sur les défauts de société qui le domi noient.

A l'égard de ses ouvrages, il auroit été à souhaiter que ses premières études eussent été pour le genre historique et qu'il eût vécu plus longtemps; il est h présumer qu'il seroil devenu un des plus grands peintres de la France; ses tableaux se ressentent un peu de l'impatience et de l'inconstance qui

(1) t Watteau légua à quatre de ses meilleurs amis tous ses desseins, qui ëtoient en grand nombre; ils en firent des lots, payèrent ses dettes, et leur reconnoissance les poria à le faire enterrer honorablement dans le même lieu. » D'Argenville, IV, 406. Le mot de Watteau aux représentations amicales et sensées de Caylus sur son peu de soin de ses intérêts : « Le pis aller, n'est-ce pas Vhàpilai? On n*y refuse personne, » montre jusqu'à quel point Watteau devait porter son indifférence en fait tl*argent, et surtout sa crainte at son ennui de s'en trop préoccuper.

(2) « Il étoit de moyenne taille ; il n'avoit poiot du tout de phisionomie; ses yeux n'indiquoient ni son talent ni la vivacité de son esprit. » Caylus, p. 255.

formoient son caractère. Un objet qu'il toyoit quelque lemps devant lui l'ennuyoif ; il ne cherchoit qu'à voltiger de sujets en sujets; souvent même il commençoit une ordonnance, et il en étoit déjà las à la moitié de sa perfection. Pour se debarasser plus promplement d'un ouvrage commencé et qu'il étoit obligé de finir, il mettoit beaucoup d'huile grasse à son pinceau, afin d'étendre plus facilement sa couleur; il faut avouer que quelques uns de ses tableaux perissentpar là de jour en jour, qu'ils ont totalement changé de couleur ou qu'ils deviennent très-al^'s (c. à d. hâlés), sans aucune ressource; mais aussi ceux qui se trouvent exempts de ce défaut sont admirables et se soutiendront toujours dans les plus grands cabinets.

Pour ses desseins, quand ils sont de son bon temps, c'est à dire depuis qu'il est sorti de chez M. de Grozat, rien n'est au dessus dans ce genre ; la finesse, les grâces, la légèreté, la correction, la facilité, l'expression ; enfin on n'y désire rien, et il passera toujours pour un des plus grands et un des meilleurs dessinateurs que la France ait donnés.

Cest ainsi que se termine Vinappréciabîe notice de Ger saint; mais plus loin, quand il parle de Pater ^ il a encore une page sur Waiteau aussi touchante que curieuse :

Pater étoit originaire de Yalendennes, ainsi que Watteau; son père, qui, je crois, est encore vivant et qui y exerce la profession de sculpteur, l'envoya très jeune à Paris, afin qu'il pût se livrer plus fructueusement à l'art de la peinture pour laquelle il se trouvoit né. il crut que Watteau auroil pour un compatriote des facilités qui pourroient aider son fils à se perfectionner. 11 le plaça donc chez lui dans le dessein de le former ; mais le jeune Pater trouva un maître d'une humeur trop difficile et d'un caractère trop impatient pour se pouvoir prêter à la foiblesse et h l'avancement d'un eleve;

il fut obligé d'en sortir et de fftcher de travailler lui seul i s'instruire.

Cependant Watteau, sur la fin de ses jours, se r^rocba de n'avoir pas rendu assez de justice aux dispositions naturelles qu'il avoit reconnu dans Pater; il ne tit nulle difficulté de me l'avouer, en ajoutant même qu'il l'avoit redouté. Il se fit alors un scrupule de n'avoir point aidé à cultiver en lui ces heureux talens. il me pria de le faire venir à Nogent pour réparer, en quelque sorte, le tort qu'il lui avoit fait en le n^ligeant et pour qu'il pût du moins profiter des instructions qu'il étoit encore en état de lui donner. Watteau le fil travailler devant lui et lui abandonna les derniers jours de sa vie ; mais Pater ne put profiter que pendant un mois de cette occasion si favorable ; la mort enleva Watteau trop promptement. Il m'a avoué depuis qu'il devoit tout ce qu'il sçavoit à ce peu de tems qu'il avoit mis à profit. Il oublia totalement les fâcheux momens qu'il avoit essuyés chez ce maître pendant S.1 jeunesse, et il a toujours eu pnur lui une reconnoissance parfaite; il a sçu rendre justice à son mérite toutes les fois qu'il trouvoit occasion d'en parler.

WATELET (CLAUDE henry), né h P/»ris le 28 may 17t8, se plaît à peindre, à de^^siner et à graver, et joint à tous ces talens un autre encor supérieur, celui de versifier et d'écrire élégamment en françois. il en a donné des preuves dans son poëme de TArtde peindre, imprimé à Po ris en 1760. Son amour pour les arts lui a fait entreprendre divers voyages en AUemaT gne, aux Pays Bas, et surtout en Italie, qu'il a voulu voir deux fois. Le second voyage qu'il y a fait a été en 1764. Né dans l'opulence, il a fait servir ses richesses (1) à se former un riche

(1) Dans les L$Ur$s d'un voyageur, madame Sand s'est piaisam-

cabinet de tableaux et d'autres curiosités ^ et à mener une vie douce avec un nombre d^amis choisis. Son mérite lui a fait trouver un^ place dans l'Académie françoise, où il a été admis en 1760. Il est bonoraire associé libre de rAcadémie royale de peinture depuis 1747. — Par sa mère, il tient de fort près è la famille des Boulogne.

WATERLOO (ANTOINE), peintre dft paysages, en a gravé quantité de son invention où il paroist une grande intelligence de lumière ; il y a mis son nom, ou cette marque A W (en monog.)

WEIROTTER (François edmond). Nous l'avons vu à Paris, et s'y distinguer par des desseins de paysages faits d'après nature^ où il mettoit beaucoup de goût et peut-être trop de manière. Etant dans cette ville, il en a gravé plusieurs qui méritent d'estre estimés. 11 étoit un esprit inquiet et qui ne pouvoit demeurer en place. 'il suivit M. Watelet en Italie en 17.., et il passa ensuite à Vienne, où il fut accueilli, n y fut admis dans l'Académie de peinture qui y est établie ; il y remplit la place de professeur. Il y avoit contracté un mariage avantageux, dont il n'a pas joui longtemps, car il est roort en 1771, le 11 may, âgé de 42 ans. Il étoit né dans le Tyrol.

WERNER (JOSEPH). Frédéric III, roy de Prusse et électeur de Brandebourg, avoit attiré ce peintre à Berlin et luy avoit

ment trompée en faisant de Watelet et de Marguerite Lecomte deux pauvres vieilles gens gravant ensemble et se consolant par le travail du déflûment de leur existence. L^erreur n'ôte rien ni au beau talent ni à rintelligence du grand écrivain ; mais pourquoi ne pas s'informer?

donné la conduite de f Académie de peinture que ce ptince avoit établi dans cette ville, capitale de ses États. Werner étoit pour lors fort âgé. Il aimoitet connoissoit les médailles, et s'en étoit formé une très belle collection. Il en sépara leà plus rares pour en enrichir le cabinet du roy de Prusse. Beger, Theatrum Brandy t. 3, p. 166. — Il est mort à Berlin en 1710, âgé de 73 ans, étant né en 1637. On connoit une petite suite d'estampes gravées d'après quelques unes de ses miniatures par Fr. Ertinger (étant à Anvers), et j'ai plusieurs morceaux gravés à Âusbourg avec tout le soin possible d'après des dessins qu'il a fournis et qui sont de la plus agréable composition. Cela me iorme un fort joli œuvre.

WEYDEN (boger vander). Ruggero Salice o Vander; le père Orlandi devoit dire Roger Vander Weyden, que Sandthri traduit en latin par Rogerius de Salice^ qui revient au même; encore le nomme-t-il en marge Ao^mtis Weidenm. Ce peintre étoit de Bruxelles; il avoit un talent particulier pour inventer et pour bien disposer ses compositions; il réussissoil à exprimer les passions. Ce c|u'il fit de plus considérable furent quatre tableaux pour la maison de ville de Bruxelles — ils furent brûlés dans le dernier bombardement — dans lesquels il représenta des exemples de justice des plus m<^morables. Il peignit aussi parfaitement bien des portraits; il fit celuy d'un prince qui fut trouvé si ressemblant qu'il en eut une grande récompense. Enfin, ayant la réputation d'être un des premiers peintres de son temps, et comblé de biens qu'il laissa presque tous aux pauvres, il mourut en 1529, hie anglicana epidemica; Sandrart, p. 205. Vasari fait mention de ce peintre, t. 3, p. 268. II dit que ce fut un «les premiers peintres qui parut aux Pays Bas après Jean et Hubert Eick, de Bruges, et il luy donne pour disciple un nommé Havesse, dont il y avoit un tableau à Florence chez le

grand duc ; je ne me souviens pas de Tavotr veu noHuné ail* leurs. Le portrait de R(^;er de Bruxelles est parmy ceux des aociens peintres flamands rois au jour chez la yeuye de Jérôme Cock en 1572, avec son éloge écrit en vers latins par Dominique Lampsonius. Van Mander a aussi écrit sa vie en flamand, d'une manière assez ample. — Lue anglica epide' mica; c'est une maladie epidémique que l'on nomma la sueur d'Angleterre ; elle y fit de grands ravages, et se fil aussy ressentir aux Pays Bas et dans d^autres pays de TEu^ rope.

WlERX (jean), qui quelquefois se nomme Yiricx, nacquit en 1548) ainsi qu'il nous l'apprend lui même sur une estampe qu'il a gravée en 1615, étant pour lors âgé de 67 ans. Cette pièce ne se ressent point cependant de l'âge ; le travail en est aussi soigné, et le burin aussi fin que dans les autres gravures qu'il a exécuté dans la force de l'âge. Il s'étoit établi à Anvers, et je ne crois pas qu'il en soit jamais sorti. Au frontispice d'une suite de planches qui représentent en sept pièces le théâtre de la vie humaine, ou plustost les âges de l'homme comparés aux ordres d'architecture, idée bisarre, et qu'il a gravées en 1577 pour Pierre Baltens, il est dit que les dites planches ont été gravées par Joa. Phrys, Yo^j^roit-on designer par là qu'il étoit natif de Frise?

11 a eu pour compagnons de ses travaux Jérôme et Antoine Wiericx, qui ont gravé dans sa même manière^ et que je crois, à n'en presque pas douter, avoir été ses deux frères. Je soupçonne que Jérôme étoit Tainé de tous, et Antoine le plus jeune, et que tous les trois se suivoient d assez près pour l'âge. Ils ont gravé d'une finesse extrême, mais malheureusement sans goût, quelquefois d'après les desseins de maîtres qui n'éloient guère capables de leur en inspirer un meilleur, et plus souvent d'âpre leurs propres desseins, qui n'ont rien

que de fort mesquin. Ce qu'ils eut gravé de mieux, h mon avis, sont des portraits, dont plusieurs sont très intéressants, et qui presque tous sont d'un fort joli travail. Jerème et Jean se sont formés sur les ouvrages d'Albert Durer, et ont pour cela copié plusieurs des estampes de ce grand mattre. H y es a telles, et je citerai pour exemple l'Adam et Rve, gravé par Jean Wierx, à l'âge de 16 ans, qui, pour la finesse de l'outil, ne le cède point h l'original, et peut être regardée comme un chef d'œuvre de gravure.

— J'ai un pressentiment que Jean Wierx est disciple de Philippe Galle. Ce dernier lui fit graver, conjointement avec C(dlaert, les chevaux de l'entrée de dom Jean d'Autriche, et j'ai vu quelques figures de divinités, que Jean Wierx a gravées dans sa jeunesse, qui, pour le faire, tiennent beaucoup delà manière dudit Philippe Galle.

WILDENS, peiutre de paysages, d'Anvers, d'après lequel H. Hondius a gravé en 1614, conjointement avec Jacques Matham et André Stock» une suite df s douze mois de l'année. Corneille de Bie fait mention de ce peintre, p. 126. — Il paroit que Rubens en faisoil cas.

WILLAERT (adah). Adam GhUart; lis^z : WiUaert, ainsi qu'il pst j[iommépar Corn, de Bie, p. 112. On trouve dans le livre de cet auteur le portrait de Willaert. et l'on y apprend qu'il étoit né è Anvers en 1577,et qu'il mourut à Utrecht,où il avoit établi son domicile. II n'étoit plus lorsque de Bie fit imprimer son ouvrage. On a une estampe d'une marine gravide en bois et en clair obscur sous la conduite de Goltzius, avec cette marque CV (1 ). Seroit-ce le monogramme de Willaert?

(1 ) En monogramme. On y lirait aussi bien 6V onBY. Bartsdi,IIIj

— Ce monogramme se trouve sur une estampe imprimée en clair obseur, qui représente une marine et qui va ordinairement à la suite de quelques petits paysages de H. GoUzius, wéGuiés en clair obscur. Seroit«ce celui d'Adam Willaerts, qui vhoit alors et peignoit des marines?

WILLE (jEifN GEORGE) est né en 1715, dans le landgraviat de Hesse, à Konigsberg (I).

WILLEHSENS (Loms), sculpteur et disciple d'Âmoud Quel- Hnus, a excellé, comme son maitre, h faire en marbre des enfans qui, sous son ciseau, ont la souplesse de la cbair. il en a fait plusieurs pour le prince d'Orange, depuis roi d'Angleterre, et Ton voit nombre de ses ouvrages daus les églises d'Anveis. Il est mort en 1702, âgé de 67 ans. Description des saUpL et peintres d* Anvers, pag. 18.

WISGHER (NICOLAS). Une suite de l'Ancien Testamient, au nombre de 192 pièces, et une autre pareille suite de sujets du Nouveau Testament, au nombre de 144, dessinées et gravées à l'eau forte à Amsterdam, en 1659, par Pierre H. Schut. — Gbez Nicolas Wisscber. — Le marchand qui a marqué ainsy ses planches n'est pas Corneille Wischer, comme je le

p. 75, et Brullîot, 1'* partie, a® 1504, n'en ont pas donné d*explication.

(1) On connaît maintenant les Mémoires de Vaille par l'édition donnée chez Renouard, par M. Georges Duplessis. Le manuscrit de la première partie, la seule faite et certainemeirt la plus intéressante, est en la possession de M. Thomas Ar nauldet, qui la lui ayait communiquée, et le manuscrit du journal est conservé au département des estampes do la Bibliothèque impériale. C'était un bon graveur et un bon homme, mais bien étroit et encore plus naïf, pour ne pas dire davaulaKa*

eioyMS, mus ce I>ficoI» Wischer, marchand 4'estaiBpes à Amsterdam, et peut estre aussy graveur, peut-estre meaae aussy père de Coroeille Wisscher. Suivant cela, il faudra bim examiner des pièces où il y a eetle marque en question, que Ton dit estre gravées par Corneille Wisscher dans ses premiers commencements; elles ne sont peut-estre point de hii, mais de ce Nicolas. Nicolas se dit en flamand Clos ; c'est pourquoy il y a ud G dans la marque.

WIT (de) avoit dessiné en 1711 et 1712 les peintures de l'église des Jésuites à Ânvers[l), et, en 1751, Punt ouvrit une souscription pour la gravure de ces morceaux. De Wit, qui s'est fort distingué, est mort en 1754. Ce qu'il a peint dans la maison du Bois, près de La Haye, et dans la chambre du conseil à l'hôtel de ville d'Amsterdam, est digne de l'attention des connoisseurs.

WITTE (lieven ou leyinus de), peintre de Gand, qui vivoit au milieu duXVi^^ siècle, dont C. Van Mander fait m&or tion, et que iont encore mieux conoottre ses desseins et son invention, sur lesquels ont été gravées en bois de petites planches, qui, en assez grand nombre, enrichissent une vie de J. C, écrite en latin par un chartreux, nommé Guillaume de Branteghem, dont l'impression s'est faite à Anvers en 1537, in-S"*. Les compositions en sont riches et variées, mais le goût du dessein tire au gothique, ainsi que la façon dont les figures sont drappées. Voyez Descamps, 1. 1. 11 a traduit l'endroit où Van Mander parle de ce peintre.

WITTE (pierre de). S. B. D. pictor. Ce n'est point la mar-

(i) Cest-à-dire les peintures de Rubeas.

que d'aucuD peintre. Le père Orlandi commet ici uœ beveue qui n'est pas excusable. Ces trois lettres qu'il rapporte suivent, dans l'estampe qu'il cife, le nom de Pierre Candide, et signifient en abrégé que ce peintre éloit attaché au duc de Bavière : Serenissimi Bavariœ ducis piclor.

WOLFF (JEAN ANDRÉ), peintre au service de Télecteur de Bavière. Il nacquit à Munich en 1652, et y est mort en 1716. Son portrait, ^ravé par 6. C. Kilian, nous ap{^rend l'un et l'autre.

WOLGEMUTH (kighel). G. C. Kilian vient de nous donner en 1772 le portrait de ce peintre en médaille, qui porte la date 1508, et le monogramme d'Albert Durer, fort différent de celui qu'avoit fait graver Sandrart> et auquel je n'avois jamais pu accorder ma confiance. Sur celui-ci, gravé par Kilian, on trouve la date de la naissance deWolgemuth, qui est 1434^ et celle de la mort en 1515. Il faut croire qu'elles n'y ont pas été mises au hasard.

— Quant à ce qu'avance ici le P. Orlandi, que Wolgemuth a gravé, c'est une pure imagination de sa part, et Sandrart, qu'il cite, ne le dit points mais seulement qu'il dessinoit et qu'il peignoit avec succès pour le tems qu'il vivoit, et l'on peut juger de ses talens par les figures gravées en bois qui se trouvent en grand nombre dans un livre de chroniques qui a été imprimé à Nuremberg, en 14... Il y est nommé à la fin du livre comme dessinateur, et l'on y fait en même temps mention des deux artistes qui gravèrent les planches en bois. U faut s'attendre à trouver dans les desseins un goût bien gothique et bien barbare.

— W. On dit en Allemagne que plusieurs pièces, d'un goût fort gothique et qui se ressentent de l'enfance de la gravure, sur lesquelles on trouve ces marques, sont de Michel Wolgemuth, matU:e d'Albert Durer.

WOUWERHÂNS (PHiLiPPi), ou, comme l'écrit Pefibien, Vauwremens, en quoi il ne doit pas être suivi, réussissoit à peiodre des paysages, où il introduisoit des parties de chasses, des campemens d'armée et d'autres sujets, susceptibles de chevaux, qu'il faisoit très bien. Son goût de peindre est vray, et l'on peut dire qu'il a sçeu mettre de l'air dans ses tableaux. Il mourut en Flandres vers 1670.

— Il nacquit à Harlem, d'où il n'est jamais sorti, en 1630, et il y est mort en 1668. Ses tableaux sont agréablement composés et d'un (^rand fini, ce qui leur a procuré une place distinguée dans les cabinets. Il en a fait un nombre prodigieux, et cependant ils se tiennent fort cher. Ce ne seroit pas cependant mon peintre ; je lui trouve une touche trop moUe ; son faire et ses compositions sont trop uniformes. Je puis me tromper, mais voilà ce que j'en pense. Il a eu un frère nommé Pierre, qui a peint dans le même gpre, mais bien inférieurement.

— Les desseins de Wauvermans ne sont nullement communs. L*on donne pour raison de leur rareté que cet artiste, par un principe d'une assez basse jalousie, avoit brûlé avant que de mourir toutes ses études. Il s'étoit imaginé que quelqu'un en pourroit profiter, et que cela nuiroit à sa gloire. (Catalogue CrozaU pag. 103.)

WOUWERMANS (PIERRE), frère de Philippe, et l'imitateur de sa manière de peindre et de composer, est demeuré un peintre assez médiocre, lorsqu'on compare ses ouvrages à eeux qui sont sortis des mains de son frère (1).

(1) Voici un troisième Wouvermans, maître pei&tre à Paris, reçu par conséquent dans la raatirise de Saint-Luc. Il faut peu douver qull soit d^^ la famille des précédents. Le uom étranger et la parité do la défiguration du nom — le dix-septième siècle disail

WOCTERS (FRANÇOIS). J'ai vu un grand tableau en hauteur de sa façon dans le Cabinet de M. le comte de Yence, qui a été peint en 1652, et dont les figures sont de grandeur naturelle. Le tableau n'est pas sans mérite, mais il est pesamment peint et d'un assez mauvais goût de dessein. Aussi l'auteur étoit-il sorti de son genre. (Notes mr Walpole.)

— Apparemment que la dédicace de la grande estampe du Christ montrée au peuple, gravée en 1650 par Hollar, d'après le Titien, ne fut pas mise sur le champ; car, sur l'épreuve que j'ai, il n'y a aucune dédicace. Il y est seulement fait mention du cabinetdu chanoine François Hilwerve, où le tableau se trouvoit alors à Anvers. {Notes sur WalpoleJ)

WRIGHT (buchel). Comme Walpole remarque, dans la vie de son maître Jameson^ que le portrait de Wright est à Florence dans^ la collection de portraits de peintres par eux-mêmes^ Mariette ajoute : Il ne se trouve dans aucun des volumes qui en ont été publiés à Florence. {Notes sur Walpole.)

Vauvremans et c'est ici WouvuermenXy — le montrent suffisamment. La pièce qui nous a révélé son existence est cette quittance, qui a appartenu à Monteil et nous est communiquée par M. Le Roux de Lincy :

« Quittance des rentes de t Hôtel de TîUe.

«René Ànthoine Houasse, peintre du roy,au nom et comme procureur d'Estienne W^ouvuermenx, M® peintre a Paris, confesse avoir reçu de .... la somme de cent livres pour les six premiers mois de Tannée XVl^ quatre vingt quatre à cause de 11^ it de rentes constituées sur les aydes et gabelles ce 29 mars XVP quatre vingts trois, dont quitance à Pari&, ce quinzième novembre XVP quatre vingt trois. ^ Houassb.

« Je soussigné Claude Tourton, cydevant contrôle ur|général des rentes de FHostel de Ville de Paris, certifie la quittance d'autre part véritable. À Paris ce seixiesme jour de novembre XVl^ quatre vingt trois. G. Tourton* »

T. VI. i

WYCE (thouas) a gravé une suite de très jolies petites pièces dans le goût ^u Bamboche ; H. Walpole ne risquoit rieu, ce me semble, de lui en faire honneur. (Notes sur Wal' pôle.)

— T. W. (en monog.) Harcpie qu'a employée Thomas Wjck sur les planches qu'il a gravé, et qui sont autant de chefs d'oeuvres.

WYCK (JEAH). Le portrait de Jean Wyck {fils du précédent)^ qu'a gravé Faber en manière noire, et dont celui qui est ici (1) est une répétition, est aax)mpagné de cette inscription : Joan. Wyck, prœliorum pictor, 28 8^* 1672natus, obiit 1700. Le tableau est de Kneller et a été peint en 1685. Je rapporte d'autant plus volontiers cette inscription qu'elle donne la date de la naissance de Wjck^ chose que H. Walpole a obmise. Elle diffère aussi de la date que cet auteur assigne à la mort de ce peintre. {Notes sur Walpole.)

WYNANTS (JEAN) a été un excellent peintre de paysages, et ce fut lui qui mit le pinceau entre les mains d'Adrien Yan Yelde. Celui-ci fit en peu de temps des progrès surprenants, et bientôt le maître s'aperçut que l'élève en sçavoitplus que lui ; alors il eut recours à son disciple, et lui fit peindre dans ses paysages des figures et des animaux qui en relevèrent infiniment le prix, mais cela ne dura pas toujours; ils se séparèrent et Wynants y perdit. Houbraken, dans la Vie d^ Adrien Van Véldej et Descamps, ibidem.

ZÂBAGLIA (NICOLAS), Romain, s'est distingué autant par son désintéressement que par son extrême habileté dans la

(i) C*eftt»Mire dans les volâmes de Walpole.

pratique de la mécanique* 11 ne voulut jamais quitter le ta^ blier, et, se conteotant d'un salaire médiocre, tel qu'on en donne aux ouvriers qui travaillent à la journée y il a fait quantité d'ouvrages qui ont peu coûté, dont l'exécution étoit r^^rdée comme de la plus grande diificulté, et cela en employant des moyens très simples et cependant infaillibles, témoins ceux qu'il imagina pour tirer de terre le grand obélisque du champ de Mars. Jaloux de son temps^ si le pape demandoit à l'entretenir sur quelque entreprise, il alloit à l'audience dans son habit de travail, et, sans cérémonie, il se foisoit annoncer et auroit trouvé mauvais qu'on l'eût fait attendre ; il s'en expliquoit avec franchise à l'offlcier, ou clerc de chambre, qui gardoit la porte de l'appartement du pape, et sa sainteté non seulement ne le trouvoit pas mauvais, mais il étoit sûr d'avoir sur le champ son audience. Il est mort fort vieux, et la considération que méritoient ses talens lui ont fait avoir une sépulture honorable dans l'église de Marie Transpontine à Rome, où on lui a dressé cet épitaphe :

Nicolas Zabaglia, Romanus, litterarum plane rudis, sed ingenii acumine adeo prsestans ut omnis artis architectonicse peritos machinationum inventione ac facilitate, magnâ Urbis cum admiratione, superaverit. Vir fuit cum antiqui moris tum à peeuniae aviditate ac luxu alienus. Yixit annos 86 ; obiit die 27 mensis Januarii anno jubilaei 1750. Ne igitur ipsius memoria interiret, à fratribus hujus cœnobii S. Mariœ Transpontina^ ordinis S. Mariœ de Monte Carmelo, hominis exuviis hœc adnotatio apposita est.

J'ai un dessein curieux fait par M. Sally, lequel représente Zabaglia dans son uniforme. Le portrait, — teste in folio, — est très ressemblant. Le recueil des machines de son invention a été publié à Rome en 1743.

ZAGCraSTTL II ZaccfaeUi, pittore Reg^fiano, ha lasciato un

S. Paolo, nella chiesa di S. Prospero, moUo vlvace e di forza mirabile; lavoro cod Michel ÂDgelo Buonarrolti nella capella di Sisto a Roma, nella sacristia di S. Pietro in Yiacola un fireggio in mosdïco, et nella capella di S. Elena il Yolto» pur di mosaico, con molto artiûcio ed arteTanno 1530.G.Borzani nel suo Antiquarium Begii Lepidif mss. nella lâbreria Reale, a pagina 88.

ZÀGO (SANTO) avoit une excellente pratique de peindre à fresque. Il estoit curieux d'antiquités dont il avoit formé un nombreux cabinet^ et il se plaisoit infiniment à la lecture, ce qui luy avoit acquis une grande connoissance de l'histoire et de la fable. Il avoit été à Rome, où Ridolfi dit qu'il avoit beaucoup étudié les bas reliefs antiques; il y avoit veu les peintures de Raphaël, et celles qui étoient peintes à fresque l'avoient tellement frappé qu'il ne pouvoil se retenir de dire qu'elles éioient mieux peintes et plus fortes de coloris que ce que les meilleurs maistres avoient fait à huile. Ce témoignage, rendu par un disciple du Titien de son vivant, et qui étoit luy même excellent coloriste, est bien favorable à Raphaël^ et il est de plus très vray. Lodovico Dolce, Vénitien, et amy particulier du Titien, a rapporté cette particularité dans son dialogue sur la peinture, intitulé : VAretino^ fo- Uo5i.

ZAMPiERI (DOMINIQUE). On vient de donner, dans le tome second des Vies des peintres napolitains, t. 2, p. 252^ ime description des peintures du Dominiquain dans la chapelle du Trésor à Naples, laquelle est plus ample encore que celle qu'avoit donnée, des mêmes. peintures, le Rellori dans la vie du Dominiquain, qu'il a fait imprimer.

— Il ne faut pas être surpris de trouver ici si peu de desseiQS du Dominiquain ; il eût pu en faire de très beaux^ car,

a en juger par ses païsages, il avoit la plume facile, et Toli doit lui rendre cette justice que, de tous les élèves des Garraches, c'est celui qui a dessiné le plus correctement ; mais il nMtoit pas dans l'usage de faire de petits desseins. Après avoir réfléchi pendant longtemps sur ce qu'il devoit exécuter, il faisoit tout d'un coup ses études en grand, et c'est ainsi qu'il préparoit ces beaux cartons qui sont si arrêtés, et où ce fameux peintre parott tout ce qu'il est. [Catalogue Crozat.)

— Dieu reprochant à Adam son péché, qui en rejette la faute sur Eve et Eve sur le serpent. Cet excellent tableau est présentement dans le cabinet du roy de France, et l'estampe en est gravée au burin, avec plus de soin que de goût, par Etienne Baudet en 1687. — Il vient du cabinet de M' Le Nostre.

— David dansant devant l'arche, Salomon assis sur son trône à côté de sa mère Bersabée, Judith arrivant dans la ville de Béthulie et y montrant au peuple la tête d'Holo^ pherne, Esther s'evanouissant au pied du trosne d'Assuérus. Ces quatre sujets, qui sont représentés dans des formes rondes, ont été peints par le Dominiquin dans l'église de S. Silvestre du mont Quirinal à Rome, et exécutés à l'eau forte par un graveur dont on ignore le nom. — Je crois ces quatre ronds gravés d'un Stefano Maggiore, qui a gravé, d'après le Dominiquin, deux pièces oîi il a mis son nom, et mon père le croit de môme.

— Les pasteurs adorans l'enfant Jésus couché dans la crèche. Gravé à l'eau forte, à Rome, par Et. Cobenschlag. — Mich. de MaroUes dicatum. Je ne croy cette pièce gravée que sur un dessein, car il n'est marqué seulement au bas que : Dominiquin in, — M. le duc d'Orléans en a présentement le tableau.

— La S» Vierge enlevée au ciel par les anges. Dessiné d'après le tableau original, et g(avé à Teau forte par Franc.

Bnini. — Je crois d*aprte le tableau peint daas le pMûnd de l'église de S* Marie in Transteveie à Home. -— Dedieata a moDsignore Silv. Yannini. Si scopin dalla dedicatione di' ë la prima stampa fatta del Bruni ; la chiama fe primitie de* miei poveri ialerUi. — C'est ce même Bruni qui a gravé l'assomption du Guide, dont le tableau est à Gènes*

— Les quatre evangelistes, peints dans les quatre angles ou pendentif du dôme de l'église de S* André délia Yalle, dessinés et gravés à Rome en 1707 par Nie. Dorigny, qui a mieux rendu dans ses copies les beautés des originaux que n'avoit fait F. Collignon* — Gravés cependant durement et peu dans le goût du Dominiquain.

— S* André étendu sur le chevalet et fouetté par les bourreaux. Peint dans la voûte de l'église de S. André délia Valle, et gravé à l'eau forte par R. Van Âudenaerd. L'on trouve à redire avec raison de ce que le Dominiquin, ayant à traiter un sujet si sérieux et si digne de la compassicm des regardans, il y ait représenté une action aussi basse que celle de ce bourreau, qui, s'étant laissé tomber en tirant une corde, donne sujet aux autres de se moquer de lui par des gestes trop grossiers. — Tous les autres tableaux de cette voûte ont été iaits par le même graveur.

— La S* Vierge descendant du ciel pour remettre l'enfant Jésus entre les bras de S. François d'Assise. Cette pièce, qui est de la grandeur d'une double feuille en hauteur, a été gravée à Rome par Joseph Yanloo, frère de HH. Yanloo^ d'après un dessein qui avoit été fait avec grand soin par 1^. Bouchardon, d'après le tableau du Dominiquain qui est dans l'église délia Yittoria à Rome. Cependant l'estampe est fort mal exécutée, et d'une manière lourde et froide, ce qui vient du peu de talent du graveur (Y, 383).

— S. Jérôme à genoux dans le désert, ayant les yeux tournés vers un ange qui luy apparoist. Gravé à l'eau forte par

Pierre del P6. -«- M. le duc d'Orléans a présentement ce tableau dans sa galerie; il me semble en avoir veù un chez le duc de Parme.

—• S. Jerosme recevant le viatique à l'article de la mort. Dessiné et gravé à Teau forte par J, César Testa, artislement, mais maniéré, d'après le célèbre tableau du Dominiquain, qui est à Rome dans l'église de la Charité. M. Poussin le regardoit, avec celuy de la transfiguration du Raphaël, comme les deux plus beaux tableaux qui fussent dans cette ville. F. CoUignon f ormis. — Il a encore été gravé au burin par Renoit Farjat. Permis Domenici de Rubeis, 1702. Il y en a une troisième gravée par Frey.

— S. Jerosme présenté au jugement de Dieu, et châtié pour avoir lu les ouvrages de Ciceron et des auteurs profanes avec trop de curiosité ; Ce même saint surmontant par la péni» tence Les attaques du démon et les impressions que la veue des femmes de Rome avoit laissées dans son imagination. Gravées à l'eau forte par Etienne Maggiore, — Stefano Magiore Spa® (Spagnmlo) deli. se, — d'après les tableaux qui sont à Rome dans une loge au devant de l'église de S. Onufre.

— S. Philippe de Nery re\êtu d'une chasuble, représenté debout sur des nuées, les yeux tournés vers le ciel, intercédant pour la ville de Naples, dont la veue est représentée au dessous dans l'éloignement. Sur le devant sont quatre jeunes anges à genoux qui tiennent des reliquaires, dont le pape Urbain VIII, à la prière de dona Anna Colonna Barberini, fit présent aux prêtres de l'Oratoire de Naples, ces reliquaires renfermant quelques ossemens de S. Philippe de Neri. Ces particularités sont extraites de la dédicace qui est au bas de Pestampe. Elle a été gravée à l'eau forte à Naples, en 1637, par François Raspantino, d'après le dessein de Dom Giampin. C'est une excellente estampe oîi le goût du dessein et la manière du peintre sont aussy bien rendus qu'il l'auroit pu faire

Ivgr même. Elle est exécutée dans le même goût de^avue que quelques pièces gravées par Lanfraoc même, c'est à dire que le graveur n'avoit pas grande pratique de graver, mais ou ne peut rien désirer de mieux pour le dessein. Raspantino étoit assurément disciple du Dominiquin.C*est sur son dessein que P. del Pô grava le tableau du Dominiquin, qui est dans l'église des Bolognois à Rome. Aucun auteur n*a parlé de lui ; il en meritoit bien la peine. — La dédicace est adressée à donna Anna Colonna Barberini^ prefetezza di Roma, par Franc. Raspantino. Elle est datée de Naples, le 27 juin 1639.

— C'est de ce peintre Raspantino que C. Maratte eut tous ces beaux cartons du Dominiquain, qui sont présentement chez le pape. Raspantino avoit fait une ample collection de desseins de son maître. Voyez vie de C. Maratte, par Bellori, dans le livre : Vite dei pittori cdebri, p. 213. (Cf. IV, 339.)

— Si Pierre dans la prison au moment que Fange brise ses fers; aux deux côtés sont des soldats endormis. — 342(hf . Metra ; pour le roy de Prusse. Il est lacheux pour ce tableau qu'il y en aye un pareil dans la sacristie de l'église de S* Pierre aux Liens à Rome, et que ce dernier tableau soit infiniment supérieur à celuy qui est icy. Cela pourroit faire douter de son originalité. Il appartenoit à un H' Bauyn, financier, lorsque mon père l'a gravé. [Catalogue Tallard.)

— L'ange du Seigneur délivrant S. Pierre de la prison. Gravé à l'eau forte et terminé ensuite au burin par Jean Mariette. — Le tableau original est à Rome dans la sacristie de l'église de S* Pierre in Vincoli. C'est celuy, dont il est parlé dans la vie du Dominiquain, qui fut fait pour monseigneur Agucchi. Mon père a gravé sa planche d'après le dessein qu'il fit lui même avec beaucoup de soin, d'après un tableau qui passoit pour estre du Dominiquin^ et qui étoit très beau. 11 estoit pour lors dans le cabinet de M. Bauyn de Persan. Ce curieux avoit encore le Renaud et Armide du Dominiquin,

et deux petits tableaux très fins de TÂlbane, raunonciatioa et le Noli me iangere, lesquels sont passés dans le cabinet du roy, du temps de M. de Louvois.

— Le martyr de Ste Agnès, gravé à Teau forte et retouché au burin par G. Âudran, qui en a fait une estampe où la force et la correction du dessein se trouvent jointes à la beauté de la graveure. Le tableau d'après lequel elle a été exécutée se voit à Bologne dans l'église des religieuses de S*. Agnès, — Mais cependant cette estampe est peu fidèle au tableau ; aussi n'a-t-elle été gravée que sur le dessein fait à Boulogne par J. Bap. Corneille.

— S*» Cécile chantant les louanges de Dieu, qu'elle accompagne du son d'une basse de viole. Gravé à l'eau forte par Fr. Chauveau. — Dans le tems que M. Jabach avoit le tableau. — La planche appartient à ses héritiers.

— Un chœur d'anges transportant S* Cécile dans le ciel. Gravé à l'eau forte par Fr. Spierre, d'après le tableau qui est dans le plafond d'une des chapelles de S* Louis des François. — J'en ai le carton original, qui est un morceau précieux.

— L'histoire de Diane, peinte dans une des chambres du palais du prince Giustiniani à Bassano, à ... milles de Rome, près de Caprarole. Cinq sujets gravés à l'eau forte assez artistement ; l'on ne connoist pas le noni du maistre qui les a exécutés. Ces mêmes tableaux pour la seconde fois en 1713, par Jean Jérôme Frezza sur les desseins de Pierre Ferloni ; ils sont exécutés avec soin, et l'on y a joint quatre amours qui sont peints dans la même chambre, et qui tiennent chacun des instrumens de chasse.

— L'empereur Othon 3* venant à la rencontre de S. Nil, peint dans une chapelle de l'abbaye de Grotta-Ferrata, près de Rome, et dessiné et gravé à l'eau forte à Rome — l'inscription ne dit-elle pas à Venise — par Charle Du Fresne. — Seroit-ce Du Fresnoy? — Je le crois.

— • La déesse tiit^ire de la ville de Rome, appajée sur les annes du pape Paul Y, entre deux femmes qui repiéseoteiit l'abondance qui règne chez elle. La Religion, d'un coté, lui amène un prêtre accompagné des autres ministres des sacrifices des anciens, et, de l'autre côté, la Sagesse lui présente Platon, Licurgue, et les autres plus fameux législateurs de l'antiquité. Pièce allégorique sur la piété et la justice du pape Paul V; gravé par F. Villamène. — Cette pièce est certainement d'après le Dominiquain ; M. Crozat en avoit le dessein.

— La philosophie naturelle et les mathématiques sous la figure de deux femmes, dont l'une tient un globe céleste^ et l'autre une sphère. Elles sont placées dans des niches^ aux cotés d'une inscription au haut de laquelle des enfans soutiennent les armes du pape Urbain VIII, Barberin. Cette pièce a été gravée en 1623 pour servir de frontispice à un livre. — Il Saggiatore, del Gaîileo Galilei. In Roma, 1623, 4''. — Du dessein du Dominiquain. Je n'en doute point. (Cl II, 277.)

ZANCARLÏ (poLiFito), ou GIANCARLI, étoit un peintre d'ornemeos qui fleurissoit à Venise à la fin du seizième siècle , et dont plusieurs ouvrages ont été gravés par Odoard Fialetti. Il méloit des figures avec des rinceaux de feuillages, et les traitoit dans la manière du Tintoret, qui étoit alors fort goûtée ; toute autre n'auroit point été admise, mais il y a bien de la distance d'un créateur d'une bonne manière à celui qui n'en est qu'un foible imitateur.

ZANCHI (antomo) . A la scuola di San Rocco in Yenezia^ la tavola del œntagio. Dipinta fîi nel 1666.

ZANETTI (ANTOINE marie) naquit à Venise, le 13 février 1680. Le chevalier Bambini fut celui qui, pour la première fois, lui mit le crayon à la main. Le Balestra vint ensuite, et