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Sebastien Ricci, tons peintres habiles, avec lesquels il con^ tracta une amitié qui dura autant de tems qu'ils vécurent, acheva de lui faire prendre du goût pour la peinture. Il sembloit qu'il en eût voulu faire sa profession, tant il y mettoît d'ardeur. Il se proposoit d'aller à Rome pour y continuer ses études. Son père, médecin, et nullement familiarisé avec les arts, lui permit seulement le voyage de Boulongne. Il y trouva le Viani, sous lequel il peignit et dessina ; mais ce à quoi il se livra davantage, ce fut la contemplation des ouvrages inimitables des Garraches, qui achevèrent de perfectionner son goût. La mort de son père l'obligea, après deux années d'absence, de retourner dans sa patrie et de suivre un autre genre de vie plus propre à le conduire sûrement à la fortune, qui ne paroissoit pas avoir beaucoup favorisé celui qu'il venoit de perdre. Un oncle faisoit le commerce et tenoit les registres des assurances. Il persuada à Zanetti de lui succéder, et le neveu suivit un avis si salutaire, mais bien résolu de continuer dans ses heures de loisir à s'entretenir dans son premier goût. Ce fut alors qu'il grava au burin, sous la direction du jeune Edelinck, qui en 1708 étoit passé de Munich à Venise, cette planche où est représenté S. Pierre, evêque de Rome, à qui des anges montrent la croix sur laquelle s'est opéré le mystère de la rédemption, tableau fameux du Tintoret dans l'église de la Madonna dell' orto. Il commença sa collection de tableaux, de desseins et d'estampes, qui s'est accru au point qu'il n'y en a point en Italie qui la vaille. Il s'enflamma, et devint le plus ardent amateur que j'aye jamais connu,

La Rosalba avoit eu à peu près les mêmes maîtres que lui ; ses talens n'avoient pu lui échapper; ils étoient amis depuis longtemps et dévoient l'être pendant toute leur vie. M. Grozat s'étant arrêté à Venise , à son retour de son voyage d'Italie en 1715, n'eut pas beaucoup de peine à persuader et Zanettî et M» Rosalba de venir à Pars, où il leur promeltoit u<b ré-

ception digne d'eux et le plaisir de contempler les merveilleux tableaux, les desseins et toutes les richesses inestimables qu'il possedoit dans ce genre. Pellegrini , beau frère de la Rosalba, fut appelle par Law, en 1719, pour peindre le pla^ fond de la grande salle de la Banque. Nos deux amis profité* rent de cetle circonstance et l'accompagnèrent à Paris, et, après un séjour d'environ une année, la même compagnie regagna Venise. Mais Zanetti, qui n'avoit pas résolu de s'en tenir au voyage de France, s'en sépara et passa à Londres, où il trouva de quoi le dédommager amplement des fatigues qu'il eut à supporter dans le trajet.

Il vit ensuite la Hollande, traversa l'Allemagne, et partout il mit les curieux à contribution. Les desseins et les estampes qu'il avoit acquises en France se trouvèrent considérablement augmentées par une très beUe œuvre de Rembrandt^ qu'il acheta à Londres; mais ce qui le toucha davantage, ce fut l'acquisition qu'il y fit d'un magnifique recueil de dessins du Parmesan, qui, de tous les peintres, étoit celui pour lequel il avoit le plus de prédilection. Il en grava dans la suite la plus considérable partie, empruntant pour cela le beau burin duFaldoni, et se servant encore plus volontiers.de la manière d'Ugo de Carpi, qu'il entreprit de faire revivre, et qui lui parut la plus propre à rendre le lavis des desseins. Il commença à s'en occuper en 1721 et ne finit qu'en 1741, et se trouva pour lors assez de morceaux pour en pouvoir composer deux volumes, dont il y a eu un petit nombre d'exemplaires répandus dans le public, et qui deviendront sans doute rares, Zanetti s'étant déterminé, après en avoir fait tirer un certain nombre, à en détruire les planches.

Connu et aimé du prince de Lichlenstein, il ne put se refuser de se rendre à ses empressemens et d'aller lui faire sa cour à Vienne en 17.. Il en remporta un très beau tableau de Beneéetti, et de très belles pierres gravées qu'il joignit à celles

qu'il a voit déjà, et qui le mirent en état d'en publier un volume en 1750, dont Téxécution ne me paroit pas répondre aux chefs (}'œuyres que possedoit Zanetti. Aussi cet ouvrage n'a-t-il pas eu autant de succès que celui qu'il a voit donné en compagnie de son cousin Antoine Marie Zanetti» bibliothécaire de S. Marc, en 1740 et 1743.

Sur ses derniers jours, son goût pour la gravure se ralluma et devint plus vif que jamais, et, comme il aimoit les ouvrages de Benedetii Castiglione^ et qu'il en possedoit de très beaux desseins, il prit la pointe et en grava plusieurs. C'est par là qu'il a terminé sa très longue carrière, car il avoit près de 88 ans lorsqu'il est mort le 31 décembre 1767. Il a reçu la sépulture dans l'église de S*" Marie, mère de Dieu. Le trop de feu consume ordinairement et fait périr ceux qui en sont pénétrés. Zanetti dut au sien son existence; son extrême delicatesse, sa vivacité, laissèrent pendant longtemps douter qu'il pût parvenir à une aussi grande vieillesse, et, ce qu'il y eut de plus admirable, il conserva sa tête jusqu'à son dernier soupir.

ZANOTTI (gio pietro), peintre, es mort à Bologne en 1765.

ZEEMAN (benier nooms, dit] a gravé quelques veues de Paris et d'Amsterdam, des vaisseaux, des batailles navales et autres sujets de marine auxquels il reussissoit. il paroit, par tout ce qu'il a gravé, qu'il avoit beaucoup d'intelligence. Il étoit à Amsterdam en 1656. 11 fut surnommé Zeeman, qui signifie en hoUandois le marin, à cause de son talent.

ZELOTTI (batista). Vasari en parle, tomo tertio, p. 48, sous le nom de Batista Farinato, car il attribue à celuy cy les ouvrages que Zelotti a faits dans le palais de S. Marc, conjointement avec Paul Yeronèse et un autre Yénitien nommé BaattCGO.

ZINGKE. Habile peintre en émail, qui a yécu de nos jeun* 11 se nommoit Chrétien Frédéric Zincke. On a son portrait gravé par J. Faber. 11 est représenté en compagnie de sa femme. {Noies sur Walpole.)

ZOGCHI (JOSEPH), Florentin , mort à Florence au mois de mai 1767, âgé de 50 ans. U peignoit le paysage, et H. Yemet, de qui il avoit pris des leçons, m'en a parlé avec estime, f m deux de ses desseins qu'il m'a fait et qui sont capables de soutenir sa réputation ; les sites en sont riches et il y r^e de la fraîcheur. H. le marquis André Gerini l'avoit beaucoup employé, et ce fut d'après les desseins que lui en avoit iaits le Zocchi que furent gravées les suites des veues de Florence et de ses environs^ qu'a fait publier en 1744 le marquis Gerini. Un graveur, nommé Berardi, a aussi gravé dans ces derniers temps quelques uns de ses tableaux, et c'est ce qui a été fait de mieux d'après lui. On commence à le trouver de manque à Florence; cependant à peinne songeoit*on à lui pendant qu'il vivoit; ses compatriotes le laissoient sans oecupation et mourant de faim. Cela fait voir en quel état sont présentement réduits les arts en Italie.

ZOLLÂ (gioreffo)^ né à Brescia, a passé la plus grande partie de sa vie à Ferrare, et il s'y est perfectionné dans la peinture. Son principal talent étoit le paysage, et sa façon d'opérer lui étoit particulière , et si bizarre qu'il est difficille de se persuader qu'il pût sortir de son pinceau quelque chose de passable. Il ne pouvoit y avoir que la singularité qui fût capable de faire rechercher ses ouvrages. Le hasard seul les produisoit. Il jettoit sur sa toile des couleurs, en ap* parence sans aucun dessein, se servant pour cela de pinceaux abondamment fournis de couleur. U fondoit, mèloit ces couleurs, et insensiblement il faisoit paroitre sur sa toile de» Un*

leiDS^ des arbres, de Teau , et tout ce qui est de nature à composer un paysage. Cela se iaisoit avec la plus grande célérité et rendoit la chose encore plus merveilleuse, et les curieux s'empressèrent pour avoir de ces sortes de tableaux. H a vécu jusqu'à l'année 1743, dans laqnelle il a quitté la viiB le 19 mars. Il a laissé une fille, nommée Marguerite, morte le 90 avril 176S, qui a peint le paysage, mais qui n'est jamftis sortie de la médiocrité. Descrixione ddle pitiure di Fet^ rara, p. 32.

ZOOHER. 1. P. Z. Cette marque, qui se trouve appliquée sur plusieurs dessins, est celle de Jean Paul Zoomer^ curieux bollandois, mort vers l'an 1725. Il étoit bon connoisseur, et les desseins qu'il avoit rassemblés en fournissent la preuve^ car ce sont presque tous dessins italiens, et de bon alloi.

ZUGCÂTI (les). Vasari est souvent très peu exact lorsqu'il rapporte les noms des artistes qui travailloient hors de sa patrie. Gecy en est un exemple* Les deux peintres en question (quHl appelle Zueeheri) se nommoient François et Valère Zuccati; ils étoient frères et vivoient en 1645. Le S* Marc qu'ils exécutèrent en mosaïque sur les cartons du Titien, au dessus de la porte par laquelle on entre du vestibule dans l'église de S* Marc^ est de cette année, et c'est leur plus bel ouvrage. Ils mirent au bas cette inscription latine qu'il n'est pas inutile de rapporter : Ubi diligenler inspexeris artemque ac laborem Francisci et Valerii Zuccati, Venetorum fratrum, agnoveris, tum demum judicato, avec la date 1545. Vasari les fait de Trévise; ici ils se disent Vénitiens, mais ce peut être un mot gé*nérique; ils peuvent être Vénitiens et être nés à Trévise. Ils ont f£dt bien d'autres ouvrages dans l'église de S^ Marc ; on y trouve en un endroit cette inscription : « Ëorumdem Fran^ cisci et Valerii fratrum, 1549, » et en un au^ endroit : a Na-

Iu8»6axibus, Zucatorum fratnun iogeoio. » Ce que dit Yas^yri de la peinture en mosaïque, en parlant de ces deux artistes^ est à remarquer. J'ay extrait tout ce que j'ay rapporté icy du livre inlitalé : Ymeiia^ descriita da Franoesco Sansovino, in Venetia^ 1581, p. 34, revers^ et de l'édition augmentée eo 1604, p. 15, revers.

-— A côté de cette note une main pltis moderne a ajtmti la mivante : Zuccati ou Zuccheri (Valere et' Vincent). Ces deux frères etoient de Trevise ou de Venise, s'il faut s'eû rappoiv ter au Boschini, qui donne à Vincent le nom de François. Ils ont exécuté dans l'église de S* Marc divers morceaux de peinture en mosaïque, d'après les cartons que leur fournissoit le Titien. Sansovino^ dans sa description de Venise, parle de la prefférence qu'ils obtinrent lors de leur concurrence avec Barthelemi Bazza. Tasari^ Boschini^ Samavino.

ZUGGHERO [thadée) di Santo Ângelo in Vado, dans le duché d'Urbin.

-— Comme WdpoU dit que Zucchero naquit en 1550, Marieite ajoute : Cette datte est fausse. Personne ne pouvoit être mieux instruit sur le temps de sa naissance que Fredérie Zucchero^ et, dans un livre de sa composition, qui est une relation d'un voyage qu'il fit en Lombardie dans les dernières années de sa vie^ il dit bien formellement qu'en 1606 ilavoit 63 ans. Il étoit donc né en 1543, et non en 1550. M. Walpole, en donnant cette dernière datte, s'en est rapporté à VAbecedario du père Orlandi qui l'écrit ainsi, mais l'on scait combien est peu sûr le témoignage de cet écrivain. {Notes sur Walpok.)

— Le nom de la ville qui a donné naissance aux Zucchero estSan-Ângelo in Yado; c'est mal s'exprimer que de la nommer Vado tout court. {Notes sur Walpole.)

— H sortît de Borne en i6e3> et^ lorsqu'il vint à Venise, ce

Be fut poiat daosle dessein que lui suppose M* Walpole, car le traité de Zuccharo sur la peinture^ imprimé à Turin, ne parut qu'en 1607^ et quant à ses poésies, qui se réduisent à une seule pièce intitulée : Lamenta deUa pitiura, ce lut à Mantoue qu'elles virent le jour en 1605. En se rendant à Ve^ nise, son intention étoit de mettre la dernière main à son tableau destiné pour la salle du Grand Conseil^ après quoi il alla quêter de l'ouvrage dans les différentes parties de la Lombardie. (Notes sur Walpole.)

•— La mort de Zucchero arriva à Ancone en 1609, en sa 66* année ; rien n'est plus certain. (Notes sur Walpole.)

— J. G. célébrant la cène avec ses apptres. Gravé au burin en 1575 par Aliprand Ceprioli. — Peint, à ce que je croy, dans la voûte de l'église de N. D. de la Consolation à Rome. Voyez Vasari, t. 3, p. 111. — J. Matham a gravé ce sujet d'après un dessein peu fidèle au tableau, et peut être est-ce luy même qui l'avoit fait étant en Italie. U a cru que c'étoit une représentation des nopces de Gana, et c'est le sujet de la cène.

— J. G. faisant sa prière dans le jardin des Oliviers. Gravé au burin par Jacques Matham. — Geluy-cy est aussi peint, à ce que je crois, dans le même lieu que le précédent. Voyez Vasari, p. 111, t. 3.

— J. G. attaché à la colonne et fouetté par les bourreaux. Gravé au burin par Ghérubin Albert en 157*. — Peint dans une chapelle dç l'église de N. D. de la Consolation à Rome.

— La S* Vierge montant au ciel en présence des apôtres. Gravé au burin par Aliprand Caprioli en 1577. — Gardmali Theano DD ab Aliprando Caprioli Tridentino, anno dni 1577. •— C'est, à ce qu'il me paroist, le tableau qui est dans l'église de la Trinité du Mont à Rome.

— La conversion de S. Paul, gravé au burin par Cherubm

T. VI

Albert ea 1572. — C'est asseurement le tableau de S. Marcel à Rome, dont parle Vasari, t. 3, p. 116.

"— S* Paul recevant le martyre dans la ville de Rome, gravé au burin par Aliprand Caprioli. — Sans nom ny marque de graveur. — C'est peut-estre un des tableaux peints dans la voûte d'une chapelle de l'église de S. Marcel à Rome, cité par Vasari, t. 3, p. 117.

ZUCCHERO (FEDERICO). J'ay eu occasion de voir en cette anaée 1735 un recueil de dessins originaux de ce maistre, assez curieux. 11 y avoit parmy quelques compositions de plafonds et quelques sujets emblématiques dessinés avec beaucoup d'esprit ; mais ce qu'il y avoit de plus considérable dans ce recueil étoit une suite de vingt-quatre desseins, les uûs en hauteur et les autres en largeur, le trait à la plume arrêté avec assez de fermeté^ quoyque maoiéré, et lavés au bistre. Frédéric, frère de ce peintre, y avoit représenté toutes les aventures de la première jeunesse de son frère Thadée, et toutes les épreuves par lesquelles il luy avoit fallu passer pour acquérir un nom et de la science.

Un des premiers desseins de la suite représentoit son départ de la maison paternelle ; un autre sa première arrivée à Rome; la mauvaise receptiou que luy fit le peiutre San Aogelo; sa vie laborieuse chez le Calabrèse, qui, non content de luy refuser le pain qu'il tenoit enfermé dans une corbeille attachée au plancher avec des sonnettes, luy lefusoit encore la veue de ses estampes et de tout ce qui pouvoit servir à Tinstruire. Dans UD autre desiaein, on le voit obligé à faire le lict de son maistre et tous les autres offices du méuage, ou bien à aller laire les commissions, et c'étoit alors qu'il regardoit attenti-

.K vement les peintures des façades des maisoos de Rome, et que, de retour, il les dessinoit le mieux qu'il pouvoil de mé-

; moire au clair de la lune. On u'a pas oublié de représenter

ce qui lui arriva dans le voyage qu'il fit alors, lorsque, ne pouvant plus supporter la vie qu'il inenoit, il entreprit de retourner auprès de son |>ère. 11 s'endormit, pressé de fatigue, au bord d'un ruisseau, et, comme il a voit l'esprit échauffé et rempli des idées de toutes les belles choses qu'il avoit vues dans Bome, il s'imagina que toutes les pierres qui l'environnoient étoient peintes par Raphaël ou par Polidor, qu'il avoit tant étudié dans Rome, et, son cerveau n'étant pas bien rassis, même lorsqu'il se fût réveillé, il emplit un sac de quantité de ces pierres, et le porta pendant un assez long espace de chemin, jusqu'à ce qu'il fût arrivé chez lui. On peut juger de la surprise de ses parens de le voir arriver avec une telle provision. L'inquiétude de le perdre succéda bientôt à l'étonnement^ car il tomba dangereusement malade^ et c'est ce qui est encore exprimé dans un de ces desseins. Etant retably de cette maladie, il retourna encore à Rome, résolu d'y étudier avec plus de ferveur que jamais. C'est ce qui a été exprimé en plusieurs desseins où Thadée est représenté dessinant le jugement dernier de Michel Ange, les bas-reliefs antiques et les peintures de Polidor sur les façades des maisons, celles de Raphaël au Vatican et dans la Loge du palais Gbigi, où il luy arriva souvent de passer les nuits à la belle étoile.

Ce sont là les degrés par lesquels il parvint à cette habileté qui le rendit recommandable, lorsque, n'étant encore âgé que de dix huit ans, il entreprit de peindre la façade du palais Mattei à Rome. Ce sujet est le dernier de cette suite de desseins. On y voit Zuccaro occupé à son travail, et tous les peintres de Rome, Vasari, Salviali, Daniel de Volterre, Sermonette, Michel Ange luy même, monté sur sa mule, qui tous sont frappés d'étonnement d'un tel prodige.

Enfin les quatre derniers desseins représentent Zuccaro et les trois peintres qu'il avoue pour ses maistres^ sçavoir : Mi-

chel Ange sous la figure de son Moyse, Rdpbaël sous celle de son prophète à S. Augustin^ et Polidor sous la figure d'une des divinités de la façade de Maschera éCoro.

Tous œs desseins sont accompagnés de vers italiens et de quelques explications pour une plus grande intelligence des sujets; dans les trois derniers que j'ay cité, Zucchero y adresse la parole, en trois vers italiens, à chacun des dits maistres qui luy répliquent en d'autres vers d'une manière très flatteuse sur l'excellence de ses talens. Gela et plusieurs autres circonstances me font croire, à n'en point douter, que cette suite de desseins n'est point, comme on le croit et comme je le viens de marquer, de Tadée Zuccaro, mais bien de Frédéric, son frère, qui s'est égayé à faire icy l'histoire de son frère aîné, et qui étoit bien aise de perpétuer la mémoire d'un homme auquel il avoit de si grandes obligations. D'ailleurs Ton sçait que Frédéric étoit poëte, et je n'ay jamais ouy dire que Tadée le fût, mais, ce qui est plus fort que tout le reste, c'est la iaçon dont sont faits ces desseins ; ils sont précisément dans la manière de beaucoup d'autres desseins de Frédéric, que j'ai veu chez M' Grozat, et entr'autres celuy de l'absolution de l'empereur Frédéric, que M, Grozat a fait graver. Quoyqu'il en soit, il paroist que Vasari avoit vu ces desseins, car il a rapporté toutes les mêmes circonstances qui y sont représentées, à moins qu'on ne veuille dire, ce qui paroist très probable, qu'il a écrit sur les mémoires qui luy a voient été fournis par Frédéric, auteur de cette suite de desseins.

— L'enfant Jésus adoré par les mages qui luy offrent des présens. Gravé au burin par Gorneille Galle. Phls Galle ex. — C'est le bon Galle, et de ses commencements.

— Le même sujet, d'une composition différente. Gravé au burin à Borne par Philippe Thomassin, en 1613, d'après un dessein du tableau qui est dans l'église de S. François de la

Yigùe à Venise. — Elle est un peu différente de Testâmpe gravée par Just Sadeler sur le tableau qui est à Venise; ainsy je croy que celle cy aura été faite sur un dessein, d'autant plus qu'il y a : Fred. Zuccaro in.

— Jésus Christ ressuscitant le fils unique d'une veuve à la porte de la ville de Naïm. Gravé au burin par Philippe Thomassin. Le tableau original est à Orviète.

— S* Magdelaine se convertissant à un sermon de Jésus Christ. Gravé au burin par Aliprand Gaprioli. — F. Zuccaro inve., et au dessus la marque du graveur : a Ph. et Jo. Turpin' eicud. Rom», 1599. — J'en ay le desseio.

— S. Eustache renœntrant à la chasse un cerf qui porte entre son bois l'image de J. G. crucifié, et se convertissant à la vue de ce miracle. Gravé au burin par Chérubin Albert. — Le mesme saint se faisant baptiser avec toute sa famille. Gravé au burin à Rome par Diane de Mantoue, en 1578. — Ces deux sujets ont été peints par le Zuccaro sur la façade d'une maison près de la douane à Rome. Voyez Vasari, p. 114, t. 3.

— S* Laurent et S* Sixte, accompagnés de S. Pierre et de S. Paul^ adorans sur la terre Jésus Christ qui couronne la &• Vierge dans le ciel. Gravé au burin par Corn. Cort en 1576, d'après le tableau qui est sur le maistre autel de l'église de S^ Laurent in Damaso à Rome.

— Des personnes de diverses conditions s'efforçans d'arriver vers la Vertu, en se glissant le long des cordes qu'elle leur tend. Gravé au burin par Corn. Bloemaert. — Du livre intitulé : Documenti d'amore,

— La Calomnie accusant devant le tribunal d'un prince ignorant et vicieux un artiste qui n'a d'autre protection que son innocence et son industrie. Pièce allégorique gravée au burin par Corneille Cort en 1672, d'après le tableau de Frédéric Zuccaro fait à Timilation de celuy d'Apelles* — Ce ta-

bleau est difTérent de celuy qui pensa causer la ruine entière de Zuocara Voyez ce qu'en dit Baglione, p. 123*

— Ces desseins de Frédéric Zuccaro sont fort curieux, ils viennent de M. Jabach, et composoient ci devant le livre de voyage du Zuccaro. {Catalogue Croxat.)

ZUCCHI (ANDRÉ), né à Venise en 16..» y a été occupé pendant longtemps à graver. Toutes les planches de la suite des tableaux de Venise publiée par Louisa sont de lui, et sont d'un travail lourd et indécis. 11 fut appelle à Dresde en 1726 pour y peindre des décorations d'opéra ; il y conduisit sou fils Laurent Zucchi, né à Venise en 1704, et, depuis ce temps jusqu'à sa mort arrivée en 17.., il ne se mêla plus de gravure. Son fils Laurent prit sa place et commença par graver des statues de la galerie de Dresde pour le bai on le Fiat. Lorsqu'on forma l'entreprise de graver les tableaux de celte galerie, on le mit au nombre de ceux qui dévoient y être employés. 11 grava quelques planches qui ne furent pas du goût du prince, et qui, à l'exception d'uue seule, n'ont point paru dans l'ouvrage. Gela ne l'a pas empêché d'être reçu dans l'Académie de peinture établie à Dresde, et il en est actuellement un des professeurs. On frère d'André Zucchi, nommé François, né à Venise en 1692, n'en est point sorti, et, jusqu'à sa mort arrivée en 1764, il y a été occupé à graver presque toujours pour des libraires, sans avoir rien produit de bien considérable. Je ne fais guères plus de cas de sa façon de graver que de celles de son frère et de son neveu. 11 a mis cependant plus de propreté et plus de goût dans sa gravure.

ZUCCHI (AinoNio)^ né à Venise en 1726, et fils du graveur François Zucchi , qui est mort à Venise en 1764 , âgé de 72 ans, — ce dernier frère d'André, aussi graveur, — embrassa la peinture par le conseil de son père, qui apparem-

ment avoit à se plaindre du peu de fortune qu'il avoit fait en s'exerçant à la gravure, dans laquelle il est vrai qu'il ne s'étoit pas fort distingué. Le fils se mit sous la direction du Fontebasse, et fit une étude particulière de l'architecture et de la perspective. Il se perfectionna sous l'Amigoni, avec lequel il contracta une étroite amitié. Alors il fit quelques tableaux d'autel qui lui firent honneur. Clérisseau vint à Venise^ et, choisi par M. Adams, architecte anglois, poiir dessiner les veues des antiquités de Spalatpo, ils s'associèrent le Zucchi, qui dessina les figures dans les dessins de Clérisseau, et ce n'est pas la seule fois qu'il lui ait ainsi prêté le concours de son ministère. Voyageant ainsi par toute Htalie, toujours avec des Anglois^ et dessinant ce qui méritoit le plus leur curiosité , Zucchi se laissa aisément persuader de passer à Londres, où les occupations ne lui manqueroient pas. Il y est actuellement.

ZU6N0 (frâncesgo), peintre vénitien et disciple de J. B. Tiepolo, réunit au talent de peindre à huile celui de la fresque, et, comme son tempérament le porte à la mélancolie et à mener une vie très retirée, il est entièrement concentré dans la pratique de son art et à instruire la jeunesse qui fréquente son écola Y. Longhi, Vite dei pittori Venexiani.

ZUMBO {F abbé Don gaetano giuuo), gentilhomme sicilien, avoit un talent particulier pour modeler des figures en cire colorée. Il les dessinoit de bon goût, et il en formoit des compositions entières, si heureuses et si bien entendues qu'il estoit facile de voir qu'outre la connoissance de la sculpture, il avoit encore d'excellens poncipes de peinture : en effet, quoyqu^il soit peu convenable de colorer les ouvrages de sculpture, il a sçeu cependant disposer ses couleurs locales avec tant d'intelligence que sa sculpture ainsy coloriée fait

la mesme etfect qu'uB tableau bien entendu de clair obscur et de couleur. Il ne sçavoit pa? moins bien imiter la nature dans les plantes et dans une infinité d'autres objets dont il enrichissoit ses compositions. C'est ce qui se reconnoist, surtout dans les ouvrages qu'il fit pour le grand prince de Toscane, dernier mort, qui le retint pendant longtemps à son service. Je me souviens d'en avoir veu deux à Florence, qui me touchèrent sensiblement; l'un représentoit une peste traittée avec beaucoup de noblesse, l'autre un lieu remply de corps morts, de squelets, de cadavres à demy pouris, et de tout ce qui peut entretenir des idées de tristesse et d'horreur; tout cela traitté avec tant de vérité que Ton y etoit trompé. Âussy oostre auteur se plaisoit à représenter de ces sortes de spectacles. Il y estoit comme entraisné par son temperamment extrêmement mélancolique. Lorsqu'il vint en France, il y apporta deux autres morceaux considérables de sculpture colorée; il avoit choisy pour sujets la nativité de J. G. et sa sépulture; ce dernier morceau fut gravé par M«^ Cheron, qui avoit acquis les originaux, et M' de Piles en a donné une description exacte à la fin de son cours de peinture. L'abbé Zumbo ne survécut pas longtemps à son arrivée en France ; il n'y trouva pas les avantages qu'il s'estoit promis ; tout se réduisit à des louanges vagues et peu utiles : ainsy il mourut à Paris, le 22* décembre 1701, âgé seulement dequarante quatre ans(l).llfutenterrédans l'église de S^Sulpice. Brice, Description de Paris ^ t. 3, p. 129. —-H.de Fon- IdneïiefdeLnsV Histoire de r Académie des sciences^ année 1701, dit que Zumbo étoit de Syraoïse, et il loiie beaucoup uoe teste préparée pour une démonstration anatomique, que cet illustre fit voir à l'Académie. .

(1) Voyez son article dans le Dictionnaire abrégé de peinture et é^areMêeeêwe [par Lacombe, p. 679]. {Note de Mariette.)