DU RÈGNE DE LOUIS XV

De la cinquième prévôté de messire Etienne Turgot, chevalier, marquis de Sousmons, etc., de Véchevinage de Louis- Henry Veron^ écuyer^ conseiller du roi et de la ville; Edme^ Louis Meny, écuyer, avocat au parlement^ conseiller du roi^ notaire; Louis le Roi de Feteuil, écuyer^ conseiller du rot, quartinier; Thomas Germain^ écuyer, orfèvre du roi. Etans Antoine Moriau^ écuyer^ procureur et avocat du roi et de la ville ; Jean-Baptiste-Julien Taitbout^ greffier en chef; Jacques Boucot^ chevalier de l'ordre du roi, receveur.

Cette fontaine a été construite sur les dessins d'Edme Bouchardon^ sculpteur du roi, né à Chaumont en Bassigny. Les statues, bas-reliefs et ornements ont été exécutés par lui.

Je dois vous décrire à présent les deux ailes du bâtiment qui accompagnent l'avant-corps du milieu. Toutes deux sont uniformes; ainsi la description que je vous ferai de l'une servira pour l'autre. Depuis le sol jusqu^au dessus de Tatti-

que qui pose sur rentablement, elles s*élëvent à la hauteur de sept toises, et en général leur décoration est de même caractère et s'accorde très-bien avec celle du corps du milieu. Le même ordre rustique, c'est-à-dire la même suite de refends, règne dans la partie inférieure jusqu'à la première plinthe, et n'est interrompu que par deux portes cochèresde sujétion : l'une qui sert d'entrée au monastèredes religieuses récolleltes, l'autre qui conduit au château d'eau ou réservoir de la fontaine. Ne craignez point que ces deux portes nuisent à la composition. Un habile homme sait profiler de tout; il tire avantage des choses même qui paroissent les plus contraires à ses desseins. La disposition heureuse de ces portes en fait ici un ornement^ qui semble nécessaire et même indispensable.

Quoique la décoration des deux ailes prenne plus de richesses dans la partie supérieure, il n'y règne point cependant d'ordre ionique comme dans le corps du milieu. M. Bouchardon a cru qu'il valoit mieux lier toutes^ les parties qui entrent dans cette décoration, au moyen de simples avances, ou, si l'on veut, de pilastres dénués de bases et de chapiteaux, ce qu'il a fait sans doute pour mettre plus de repos et d'harmonie dans son ordonnance, et pour l'étendre davantage; et, en effet, si ces pilastres eussent été chargés d'un trop grand nombre de petites moulures, les parties auroient paru trop coupées, et certainement il en seroit résulté trop de sécheresse. Ces pilastres sont couronnés par un grand entablement, et ils renferment des niches, une carrée audessus de chaque porte, dans le fond de laquelle sont représentées en bas-relief, dans un cartouche, les armes de la ville de Paris, et quatre autres niches cintiées, deux de chaque côté, où sont placées des figures de génies.

Vous avez vu, monsieur, que les principales figures qui ornent cette fontaine concouroient à faire un tableau de

l'abondance qui règne en tout temps dans cette grande ville, et, pour étendre la même idée, que pouvoit-on imaginer de mieux que de représenter dans les figures qui dévoient occuper les niches les génies des saisons? C'est ainsi que les anciens ont voulu exprimer le bonheur dont ils jouissoient sous des princes qui leur procuroient l'abondance; ils ont employé dans plusieurs de leurs monuments, et singulièrement sur les médailles, le type des qualre saisons, avec cette inscription : Temporum félicitas.

L'on ne s'est point écarté ici de cette ingénieuse allégorie. L'on a représenté le Printemps sous la figure d'un jeune homme paré d'une guirlande de fleurs, et qui aide à un bélier, le premier des signes que le soleil parcourt dans cette saison, à se soutenir. Un autre jeune homme, qui regarde fixement le soleil et qiii tient un leston d'épis, exprime l'Été; on voit à ses pieds le cancer. Des balances et des raisins entre les mains du troisième génie désignent l' Automne, parce que c'est le temps des vendanges, et que l'équinoxe d'automne arrive précisément au moment où le soleil entre au signe des balances. Par une raison toute semblable, la figure qui représente l'Hiver est accompagnée du capricorne; c'est la seule qui soit couverte d'une draperie sous laquelle elle semble se vouloir mettre à l'abri des rigueurs du froid. Tous ces génies ont des ailes : ce sont celles du Temps avec lesquelles se fait la course rapide des saisons, et qui les entraîne dans le cours de leur révolution.

Les symboles qui animent ces quatre figures expliquent suffisamment les sujets qu'elles représentent; mais, supposé qu'il pût rester encore quelques doutes, ils se dissiperont dès qu'on jettera les yeux sur les quatre bas-reliels qui sont placés dans des espaces carrés longs, au-dessous de chaque niche. Dans chacun de ces bas-reliefs on voit des enfants qui s'occupent de ce qui peut laire l'objet de leur amusement

dans les diverses saisous. Les uns, rassemblés dans un jardin, attachent aux arbres des guirlandes de fleurs et se couronnent de roses; d'autres font la moisson; quelques-uns jouent avec un jeune bouc avide de manger des raisins; et les derniers, sous une tente et près du feu, cherchent à se garantir du froid de Tbiver.

Si Ton a rendu justice à la variété et à la naïveté des attitudes des génies, l'on n'a pas donné moins de louanges à la richesse des compositions de ces bas-reliefs; le travail en a paru aussi recherché et aussi spirituel que la matière pouvoit le comporter, car ces bas-reliefs, ainsi que les figures et toutes les autres sculptures qui entrent dans la décoration des deux ailes de la fontaine, ne sont qu'en pierre de Tonnerre, qui a le grain assez fin et qui est fort blanche, mais qui n'a pas, à beaucoup près, la fierté du marbre, seule matière digue d'occuper un excellent ciseau. Quel dommage qu'elle soit si rare parmi nousl

Ce que j'ai ouï beaucoup priser par les véritables connoisseurs, et ce qui fait en effet que l'œil, en considérant ce bel édifice, jouit d'un agréable repos, c'est la justesse et l'élégance des positions, c'est le parfait rapport de toutes les parties les unes avec les autres, c'est que tout y prend la forme pyramidale, si recommandée, si bien mise en pratique par le fameux Michel-Ange. De quelque côté que vous tourniez, quelque partie que vous embrassiez, la disposition de tous les objets vous dessine toujours une pyramide; et cependant cet artifice est voilé avec tant d'adresse qu'il faut en être averti, ou être plus qu'initié dans les arts pour l'apercevoir.

Permettez-moi d'ajouter encore une réflexion, que je n'ai pas faite seul. Je trouve que la grande richesse de cet édifice vient de son extrême simplicité, et, si je ne me trompe, j'y vois éclater de toutes parts ce goût pur de ranlique, ce goût

solide et sage que doane seule l'étude de la belle nature. Ptul-êtie me laissai-je emporter par trop de zèle. J'ose ctpendant former ce présage qu'en tout temps, qu'en tous lieux, cet excellent goût prédominera,, et que toutes les fois que des idées trop composées et trop éloignées du vrai voudront prendre le dessus, il les éclipsera. Que quelques modernes, et même des sculpteurs de nom, se soient laissés séduire par un brillaift, que semblent jeter dans la composition certains tours et certaines licences qui paroissent empruntées de la peinture, il n'en est pas moins vrai, quand on rappelle les choses à leur véritable fin, que ce ne soit une erreur. La peinture et la sculpture font deux sœurs qui ont le même objet d'imitation, et qui marchent vers le même but; mais leurs allures sont bien différentes. L'on a blâmé avec raison les pein res qui oni traité leurs tableaux dans le goût de la sculpture» on leur a reproché la pesanteur, et de n'avoir pas mis assez d'air dans leurs or ionnances; un sculpteur qui se proposeroit pour modèle le faire d'un peintre livré à un génie fougueux, tomberoil-il dans un moindre défaut et seroit-il plus excusable?

Il ne me reste plus, monsieur, qu'à vous rendre compte de ce qui s'est passé à la réception de ce grand et bel ouvrage par la Vill\ M. le prévôt d(^s marchands et MM. les échevins ne se sont pas contentés de témoigner à l'habile homme qu'ils avoient emplo,yé leur extrême satisfaction; ils ont voulu confirmer par un acte solennel les jugements avantageux du public, et ils y ont ajouté une récompense digne assurément de la magnificence de la première ville du royaume. Ils se sont assemblés le il février dernier, et, par une délibération particulière, ils ont accordé à M. de Bouchardon une pension de quinze cents livres, mais dans des termes si flatteurs et si honorables pour cet excellent sculpteur, et si propres en même temps à donner de l'émulation

T. VI. 4

aux artistes qui courent la même carrière, que je ne puis m'empêcber de vous la transcrire en entier. Je sens que je Taffoiblirois si je rabrégeois, ou si j'y mettois du mien; jugez-en :

Du vendredii\ fêvritr 1746.

ce Ce jour. Nous, prévôt des marchands et échevins de la ville de Paris, assemblés au bureau de ladite ville, avec le piocureur du roi et de la ville, pour les affaires d'icelle, ayant considf^ré que les ouvrages de sculpture en marbre et en pierre qui «voient été ordonnas par nos prédécesseurs, suivant les manhés laiis au bureau par acie des 6 mars et 23 décembre 1739, avec le sieur Edme Bouchardon, sculpteur ordinaire du roi, pour la décoration de la fontaine construite dans la rue de Grenelle, quartier Saint-G^rmaio des Prés, étoient si parfaitement achevés tt d'une si grande beauté que ce monument, élevé à la gloire de Sa Majesté, feroit connoîlre, dans les temps les plus reculés, le goût de ce biècle, et à quel point de perlection Tart de la seuipture a été porté par ledit sieur Bouchardon; qu'un ouvrage aussi digne de l'admiration générale mériloit également de cette ville capitale une marque de reconnoissance envers le sieur Bouchardon, qui puisse en même temps exciter l'émulation de tous ceux qui s'adonnent aux arls, et transmettre à la postérité un exemple des récompenses que méritant leurs lalents et leurs veilles, lorsqu'ils atteignent à un degré de perfection capable de faire honneur au goût et à la magnificence de ce grand royaume. Sur quoi, la matière mise en délibération, avons, du consentement du procureur du roi et de la ville, accordé au sieur Bouchardon, sculpteur ordinaire du roi, une pension viagère de quinze cents livres, à compter de cejourd'hui, laquelle lui sera payée de six mois en six

mois par Jacques Boucot, écuyer-coDseiller du roi, receveur des domaines, dons, octrois et fortifications de la ville, en rapportant par lui ces présentes, pour la première fois seulement. Fait au bureau de la ville, ledit jour onze février mil sept cent quarante-sir,

« Signé : Taitbout. »

Avouez, monsieur, que jenepouvois mieux finir ma lettre que par celte pièce. J'i3se présumer que vous avez présentement oublié tout mon tort, et que vous continuerez d'être persuadé de la sincérité des sentiments pleins d'estime, avec lesquels j'ai toujours été, monsieur.

Votre très-humble et obéissant serviteur.

A Paris, ce i^'mars 1746.

SUPPLÉMENT DE L'ABEGEDARIO

ÂBBÂTE (NiccoLO DELL*). Lps peintures de la voûte n'en faisoient pas le mo'n ire omem'^nl. et Ton ne peut a?sez regretter qu'elles ayenl ét^ détruises (1). Lorsqu'on s'y détorinina, elles (^to'ent aussi fraîches et aussi brillantes qu'elles l'avoient jamais élé. On y voyoi^ rc^gner dans to'ite la longueur, qui ëtoit de 76 toises, une suite de tablr«,iux de différentes formeîs, dont l'assemblage ^ormoi^ divers compartiments plus ricin s les uns que les autres, et qui, renfermés dans des ornements de stuc,dorés et environnée d'autres orn^^men's appelés grotesques, produ^soir-nt un spectacle tout à fait agréable. Pour décrire cette voûte av^c plu? d'ordre, j'en parlerai suivant sa division, qui consistoit en quinze travées.

Dans la première on voyoit les Dieux assemblés dans

(I) La description de cette galerie de Fontainebleau se trouve dans les notes du beau volume italien des PeinLures de l InsiUtU de Bologne, 1759, in«folio. et M. Reiset n*a pas manqué de la citer dans son étude sur Nic:olo, imprimée d'abord dans la Gazelle des beaux-arLi, tt ensuite tirée à pait, iu-8% 1860. — On peut voir a'issi, dans la Revue universelle (tes arts, v.ne note de M. Grésy sur les peintures de Nicçolç dans la ctiapeile du cb&teau de Fleury.

roiympe, el ce morceau, qui étoit carré et qui occupoil le milieu de la voûte, était flanqué de quatre tableaux de forme carrée oblongue, où étoient représentés avec leurs attributs Diane et Cérès, Mercure et Bacchus, Junon et Cybelle, Mars et Hercule.

Au milieu du plafond, dans la seconde travée, étoit représenté, dans une forme octogone, Neptune apaisant la tempête. La composition en étoit admirable. Ce milieu étoit accompagné de quatre tableaux oblongs, où Ton voyoit Pallas, Mercure, Vulcain et Eole renfermant les Vents.

Vient ensuite la troisième travée où, dans le centre de quatre ovales couchés, remplis de divinités qu'a gravées George Mautuan, étoit représenté le lever et le coucher de la Lune d'une façon tout à fait poétique.

Le sujet du milieu de la quatrième travée étoit Vénus et les trois Parques, et au centre de ce tableau le signe du Taureau; il étoit flanqué de quatre tableaux, le terminante!) rond par chaque bout, et où se voyoient Pan, Apollon et les muses. Ils ont été gravés par George Mantuan.

Diane et Apollon, son frère. Minerve et l'Amour, étoient représentés dans un grand tableau qui occupoit presque toute la voûte dans la cinquième travée, et dans les côtés, des basreliefs de stuc rep'résentoient les Quatre Saisons.

Un autre grand tableau, dans lequel on voyoil les trois frères Jupiter, Neptune et Pluton, étoit au centre du plafond dans la sixième trdvée. Vénus, Diane, Mercure, et une outre divinité que je prends pour Saturne, représentés dans quatre tableaux séparés, accompagooient le grand morceau du milieu.

A la clef de la voûte, dans la septième travée^ étoit un tableau hexagone, et l'on voyoit Apollon, ou le Soleil, au higne du Lion. Des sujets, pris de la Fable, qui avoient rapport à Apollon, étoient disposés autour du sujet principal

dans quatre médaillons feints de stuc^ et dans quatre autres tableaux coloriés.

Le milieu de la galerie étoit marqué par deux grandes et magnifiques compositions que le Corrège auroit voulu avoir faites, et qui s'étendoient en cet endroit dans toute la voûte. On voj^oit à droite le festin des dieux, et, vis-à-vis, Apollon et les Muses sur le Parnasse, et, dans ^intervalle qui séparoit ces deux grands sujets, éloit un ciel où le peintre avoil ingénieusement placé les Heures, qui formoieot une danse en rond. Les figures, vues en raccourci, faisoient un effet surprenant. On a une estampe du Parnasse gravée par Antoine Garnier..

Les mêmes compartiments qu'on a vu régner dans la voûte, depuis l'entrée de la galerie jusqu'au point du milieu, suivoient dans le même ordre, et voici les sujets qui y étoient exprimés :

' Dans le tableau hexagone, qui étoit au milieu de la neuvième travée, étoit figuré le triomphe de Minerve ou de la Sagesse, et les huit tableaux qui accompagnoient ce sujet principal, dont quatre étoient des médaillons en stuc,avoient pour objet des vertus telles que la Prudence, la Gharil(^, etc.

Un grand tableau, semblable pour la forme à celui de la sixième travée, occupoit le milieu de la dixième, et Von, y remarquoit le char du Soleil accompagné des Heures et précédé de l'Aurore. Quatre des plus grands fleuves étoient représentés dans des tableaux qui accompagnoient celui du milieu. Un de ces fleuves, celui du Nil, a été gravé en petit* par M. Etienne de Laulne.

Le sujet du milieu du plafond de la onzième travée étoit Neptune qui frappe la terre de son trident et qui en fait sortir le cheval. Aux quatre angles de ce tableau étoient représentées, dans.qualre tableaux séparés, les divinités qui président aux quatre saisons

Dans la douzième travée on voyoit, au milieu, Bellone portée en l'air, et, dans quatre tableaux, semblables pour la forme à ceux de la quatrième travée, étoient, dans un la chariié romaine, dans un autre un guerrier s'entretenanl avec une femme nue, accompagnée de l'Amour, dans le troisième un homme assis, a^p^^s duquel est une femme renversée qu'on poignarde, et, dans le quatrième, un roi dans .son trône, regardant avf c frayeur ce qu'> lui fait voir un homme qui a les mains liées derrière le dos.

Jupiter assis dans son palais, près de Junon, et recevant la visite de Minerve, fait le sujet du tableau du milieu de la treizième t''avée, et, dans qiatre tableaux ovale?, étoient représentée.^ d'^s nymphes et des naïades.

Le milieu de la quatorzième travée étoit rempli par un grand tableau octogone, où Apollon, les Grâces et les Muses étoient représeutés assis dans l'Olympe. On voyoit au our, dans quatre tableaux de même forme et carrés longs, quatie sujets de sacrifices.

Enfin la quinzième et dernière travée étoit remplie dans le mili<'U de la voûie par un grand tfibleau dans l^^quel éloii la d»^esse Flore, et dans les quatre tableaux, qui uieltoient le plus gran^ au milieu d'eux» on voyoit dans chacun des femmes et des enfants.

Au-dessus de la porte d'entrée de la galerie é'oit peint dans une lunette Charles IX recevant les clefs de la ville du Havre, que lui remettent les Ang ois aprè-^ avoir été en possession de cette ville importante pendnnt longtemps, et c<^ tabkau portoit la date 1563; mais cette date ne doit se rapporter qu'à la réduction de la ville, car il paroît pnr les comptes des hâtimrnlsque le tableau n'a été (ail qu'en 1570. et que c'est le dernier ouvrage qui ait é'é fait dans cette galerie.

•— Ces excellentes peintures appartiennent, il est vrai, au Primatice; on ne peut les lui contester, puisque c'est lui qui en a fourni les desseins; m«is Nicolo y a eu aussi trop de part pour ne lui en pas faire partager Thonneur. Le Primatice avoit sous lui plusieurs peintres qui exéculoienl ses pensées; mais il se r^posoit principalement de ce soin sur Niccolo, et Von sait que c'est ce dernier qui avoit peint la plus grande pariie.des tableaux de cette galerie. Cela se reconnoissoit assez à la beauté de la fresque, que peu de peintres ont aussi bien entendu que lui. Je me souviens d'avoir accompagné dans cette galerie le célèbre François le Moyne, celui de nos peintres qui a fait le plus d'honneur à notre École françoise, et j'ai été témoin des éloges sans fin qu'il cro.yoit devoir donner à un ouvrage le mieux exécuté, selon lui, que nous eussions.

Je crois apercevoT que le peintre a eu dessein de représenter dans cette voûte tout ce qui pouvoit avoir rapport à l'Olympe, et cela convenoit dans un lieu destiné à la représ'^ntation des aventures d'Ulisse, qui, par ce moyen, étoient censées se pas^^f^r sous les yeux des Dieux.

11 v a encore une chambre dans le château de Fontainel)le 'U qui subsista, et qu'on noinmoit la chambre de madame d Estampes, parce qu'elle l'a habitée. Toutes les murailles en sont peintes en 1570, par M. Nicolo, sur les desseins du Primatice qui y a représenté l'histoire d'Alexandre. Quelques-uns de ces tableaux ont été gravée, entre autres celui de dessus la cheminée, qui est l'entrevue d'Alexandre et de Thalestris, reine des Amazones. Cette estampe est de Guido Ruggieri, selon Ma'vasia qui en a fait mention. Domenico Barbieri, Florentin, a gravé un festin, et d'autres élèves du Primatice ont gravé lei mariage d'Alexandre et de Gampaspe, une mascarade, Alexandre domptant Bucéphale, et ce prince cédant sa maîtress*» à Apelle. Ces deux derniers tableaux sont

les dessus de porte de cette chambre, qui n'est pas éloignée de la Salle du bal.

' ÂLBÂNE. Apollon, dieu de la poésie, et Mercure, dieu de réloquence, montés sur leurs chars, aidant à Hercule à soutenir le fardeau du globe céleste. Pièce allégorique, gravée par Fr. Villamène, d'après François Albane. — Dédié au cardinal Pompée Arrigoni; cç sont les premières épreuves. — L'Hercule est une copie, presque sans aucun changement, de celui du Carrache dans le cabinet Farnèse; c-ela est bien singulier.

ASPETTI (tizuno). Son épitaphe est rapportée dans le livre Bellezze di Firenze del Ginelli, p. 188.

AVELINE (ANTOINE). Seroit-ce le mauvais graveur de vues?

AVELINE (françois-antoine) et AVELINE (jean), son frère, vivant actuellement à Paris.

AVELINE (pierre) étoit aussy disciple de Adam Perelle; mais, comme il n'est jamais sorty d'une certaine médiocrité, il luy fait peu d'honneur; il a, comme son mattre, gravé beaucoup de paysages et de veues, mais les paysages sont du plus mauvais goût et les veues fort infidèles. Il mourut le 3* may, en l'année 1722.

BARLOW (FRANÇOIS). Voici un état des suites d'animaux de Barlow qui sont venues à ma connoissance : 1** une suite d'oyseaux en quinze planches dessinées et gravées par l'auteur même en 1655, et c'est à celle-ci que j'accorderois la préférence; 2* six planches d'oyseaux gravés parlloUar, formant une suite qui a été donnée en 1654, et dont la pre-

raière feuille représente un aigle les ailes déployées; 3« la suite d'oyseaux (non pas gravée par Failhorne, qui n'a rien gravé d'après Barlow, mais est seulement Téditeur de cette suite) gravée par W. Hollar, et qui est composée de 12 pièces; 4*> une suite d'oyseaux en dix planches, dont quelques-unes sont des répétitions d'autres planches déjà publiées dans la suite de Faithorne, et toutes, tant celles-ci que celles dont les desseins paroissent pour la première fois, sont gravées ou par Barlow, ou parGaywood, disciple d'Hollar; S** une suite d'animaux, en 13 planches gravées partie par Hollar en 1662, et partie par R. Gaywood; 6* douze planches d'oyseaux, assez proprement gravées par Fr. Place et J. Griffier; 7^ les quatre parties du monde, tigurées par un assemblage des animaux qui y naissent ; 8*» des chasses, au nombre de 13 planches gravées par Hollar, et deux ou trois morceaux détachés, tels que la fable d'Orphée qui attire au son de sa lyre les animaux, qu^a gravés Gaywood. [Notes sur Walpole.)

— Les p'anches pour une édition des fables d'Esope en trois langues, en lalio, en françois et en anglois, sont au nombre de 112. Elles sont toutes du dessein et de la gravure de Barlow, et le livre a paru à Londres, in-lol., en 1666. On y reconnoît aisément le peu de laUnt de Barlow pour la figure. {Notes sur WalpoU.)

BASSAN (JACQUES DA PONTE, dit le). Les ihoces de Cana. — 11,030 if- Colins pour M' de Selle. Il y' a le double chez le Roy, qui peut estre vaut celuy cy ; c'est par conséquent avoir trop hasardé que d'en avoir donné un si terrible prix ; c'a esté le sentiment gt^nérril. Ce tableau est peint gras; le Hassan n'a rien fait de plus beau, et je ne connois aucun tableau de luy mieux conservé. [Catalogue Tallard, n^" 91 .)

BECK (david). Son portrait, dans la suite des portraits des

peintres des Pays Bas, donnée par Meyssens, est suivi d'une inscription qui le fait natif de Delft. — Sa vie, écrite dans un plus grand détail par Houbraken, auteur bollandois, a été traduite par Descamps, qui Ta insf^rée dans le tome 2 de ses Vies des peintres des Pays Bas. (NoUissur Walpole.)

BENIERI (THOMAS). Comme Walpole dit que cet artiste^ né de parens françoiSy faisait des portraits d'après nature et en marbre pour deux guinéesy Mariette ajoute : Ceci ne paroîl pas possible; le moindre morreau de merbre coûtedatanfage. Ces portraits étoient apparemment en terre; encore étoient-ils faits à trop vil prix.

BERNfN (lb). Baldin'îcci. dans la vie qu'il a écrite de Bernin, rapporte une lettre de la reyne d'Angleterre, femme de Charges !•', dans laquelle celte princesse, après lui avoir témoigné combien elle et le roy étoient contens du buste que le célèbre sculpteur avoit fait de son époux, lui montre le même empressement pour avoir le sien. On devoitlui envoyer à cet effet le portrait de la reyne, peint en différens aspects rommp on avoit fait par rapport au roy; la IHtre est datée du 26 juin 1639. (Notes sur Walpole.)

— Le buste du roi Charles, par le Bernin, étoit à Greenwich lorsqu'on fit, par ordre du Parlement, la description de se^ effets. (Notes sur Walpole.)

— Neuf desseins, architecture et ornemens, par le Bernin ou de son école. — 39# Hella Le portrait de Bernin, qui y est fort peu de chose, n'est que la copie de celui qu'a

M. Boucher. (Catalogue Tallard, n® 532.)

BfSCHOP, peintre bollandois, qui a fait avec beaucoup de propreté nombre de desseins d'après des tableaux qui sont estimés, surtout par ses compatriotes. (Notes sur Walpole.).

BORZOiNI (luciano). L'enfant Jésus recevant les respects du jeune S. Jean. Gravé à Teau forte par Luciano Borzoni.

— Luciano Borzoni a gravé, mais je ne devois assurer que ce fût ici un de ses ouvrages. Il faudroit en avoir vu pour en parler sçavammenl. Au reste, la pièce est joliment touchée et est demain de maître, — ou de quelque Génois. Il y a eu dans cette école quelques maîtres qui ont gravé, 1 1 dont je n'ai encore rien vu.

BOSSE (ABRAHAM). Le mary qui bal sa femme; le cordonnier qui chausse une dame. Peter Stent exe à chaque. Ces deux pièces, fort mal gravées, sont des copies doubles de Bosse; il n'y a pas de nom dB Hollar, et je doute qu'elles soient de luy, quoyque dans sa manière ; si elles en étoienl, ce ne pourroit être que des essais de sa jeunesse ; mais elles me paroissent plustosl de quelques uns de ses disciples et des premiers fruits d'apprentissage.

BRÂCELLI (jEAN-BAPTiSTE).£!ette suite de figures fantastiques et grotesques, au nombre de quarante-huit planches, comprise celle du titre de l'épître dédicatoire, est le fruict d'un génie bisarre qui, pour la singularité des idées, renchérit encore sur celui de Callot. L'auteur est Jean-Baptiste Bracelli, Génois, qui mourut fort jeune, épuisé de travail. Il étoit élève du Paggi, et l'on apprend par une inscription qu'il a mise sur la première de ces planches qu'il les a gravées lui-même à l'eau-forte. Il demouroit alors à Livourne : Giovan batista bracelli /. m acqua forte Livomo. Je crois apperrevoir à un coin de la planche, au dessous d'un canon, la datte 1607, qui est en effet le tems que cet artiste vivoit. * Sa mort arriva en 1609. Baldinurci parle de ce Bracelli et de cette suite de pièces dans la vie de l'Empoli, dont Bracelli avoit été le di<iriple. Callot n'est pas, comme on voit, le pre-

mier qui ail imaginé ses figures grotesques. Ce goût, lorsqu'il arriva en Italie, avoit déjà pris racine, surtout à Florence. Il s'y est prêté d'autant plus volontiers que c'étoit un goût de mode, et cela lui fut d'autant plus aisé qu'il y étoit porté par lui-même ; aussi a-t-il perfectionné ce genre qui, depuis lui, n'a plus eu que d'assez mauvais imitateurs. — Le prince, à qui Bracelli a dédié son ouvrage, est Pierre de Médicis, fils naturel de Pierre de Médicis, fils de Côme 1", grand duc de Toscane. — C'est M. de la Corée, de Toulouse, et curieux d'estampes, qui m'a fait présent de cette petite suite en 1750. En me l'envoyant, il me semble qu'il m'annonça qu'elle devoit être composf^e de quatre vingt planches, mais il se peut qu'il se soit trompé sur le nombre. C'est un morceau rare. Je ne l'ai vu que cette seule fois.

BRICCI (FRANÇOIS), s* Roch intercédant auprès de Dieu pour une personne qui se met sous sa protection. Gravé au burin par François Bricci, d'après le tableau du Parmesan, qui est dans l'église de S* Pétrone à Bologne. — Dédié au cardinal Alexandre d'Est.

BRIOT (NICOLAS). Comme Vertue, de l'aveu de M. Walpoîe, n'avoit vu qu'une partie des pièces qui ont été publiées en France, à roccasion de la nouvelle façon de fabriquer les mnnnoyes, proposée par Nicolas Briot, il a laissé beaucoup de clK)ses à dire sur ce sujet. Je vais tacher d'y suppléer en donnant un catalogue plus exact des différents écrits qui lurent publiés de part et d'autre durant le cours de cette contestation, et, pour ce qui concerne les faits, outre ce que des recherches particulières m'en ont appris, je m'aiderai principalement de ce que j'en ai trouvé consignédans uni premier placet que Furetière, auteur du Dictionnaire universel^ présenta au chancelier Boucherai, à l'occasion de ses démêlés

avec rAcadémie françoise. Il préleDdoit trouver de la conformité entre la conduite assez tyraooique qu'on lenoit alors avec lui et les tracasseries qui furent susritées autrefois à Briot par des confrères jaloux, et qui pensèrent fîaire ëchouer un projet dont on fut contraint dans la suite de reconnottre l'extrême utilité. Il espéroitque, d'après cet exemple, le magistrat écouteroit favorablement ses demasdes et rejetteroit celles de ses adversaires. Malheureusement pour lui celte conformité, qu'il avoit voulu établir, devoil être accomplie dans tous ses points ; il succomba et fut sacrifié, ainsi que Briot.

Lorsque celui-ci fit ses premières tentatives, il étoit en possession de l'office de tailleur gênerai, c'est à dire de graveur des monnoyes de France, office créé en 1547, et dont Marc de Bechot fut le premier qui futpourveu. Né avec le génie de sa profession, il imagina de nouvelles machines, la presse, le balancier, le coupoir et le laminoir, bien plus simples et bien autrement stores et expéditives que toutes celles dont on avoit fait jusqu'alors usage, et dont il avoit reconnu par expérience les dangers et les inconvéniens.

C'est ce qu'il entreprit de démontrer en 1616 dans un premier ouvrage qu'il fit imprimer, et qui parut sous ce titre : « Raisons et moyens proposés au roi et à son conseil par Nice colas Briot, pour rendra; et faire toutes les monnoyes du (f royaume à l'advenir uniformes et semblables. » Volume in-4*».

Il étoit jubte qu'on en lît l'examen, d'autant plus que les officiers et monnoyeurs de Paris, à la tête desquels étoit Pierre Reynier, l'un des gardes de la monnoye, souienoient l'invalidité des moyens que proposoit Briot. On commit donc, pour procéder à cet examen, le s' Henry Poullain, qui ne tarda pas à faire son rapport. On le trouve imprimé, et en voici le titre : « Relation d'Henry Poullain de l'épreuve de la

a fabrication des espèces sur certains nouveaux instrumens et proposés par Nicolas Briot, tailleur général des monnoyes, a 1617, vol. in 8*. »

Les differens monnoyeurs du royaume furent pareillement consultés. Us donnèrent leur avis, qui parut encore imprimé sous cet intitulé : a Sommaire des raisons que les mona noyeurs de Paris et autres monnoyeurs ont à alléguer a contre la nouvelle invention de Nicolas Briot. »

Sur cela, la Cour des monnoyes fit en 1618 des remontrances au roi et à son conseil, et les rendit publiques. Elles furent imprimées à Paris dans cette même année, et sont intitulées : « Remontrances laites par la Cour des monnoyes <c au conseil d'État du roy, contre la nouvelle invention d'une « presse pour fabriquer les monnoyes, par Nicolas Briot, ff vol. in 4°. »

Comme il s'en falloit de beaucoup qu'elles fussent favorables à l'auteur du projet, et qu'on voit, même par le seul énoncé du titre, qu'on cherchoit à aifoiblir le mérite ae ses procédés en dénaturant ses machines et réduisant à une seule presse l'ingénieux moulin, ou, pour parler plus juste, le balancier dont il étoit le créateur, Briot répliqua sur le champ et rendit publique une espèce d'apologie qu'il iniitula : « Reii ponse de Nicolas Briot, graveur des monnoyes de France, c( aux remontrances de la Cour des monnoyes. »

Un ancien conseiller de celte cour, nommé Nicolas de Goquerel (1), vint encore à la charge et proposa dans un écrit, qui fut imprimé en 1621, et qui a été ciié par M. Wal-

(1) Il fut conseiller de la cour des monnaies et y fQt ».^Je 20 décembre 1S83. Lisle des officiers de la cour des mnnn^;^

"monnaie.

la tête de Touvrage de Germain Conslanl: Traité de la Cmi ' monnaies. (iSole de Marietie) ""

pôle (1), l'examen d'un avis qui, suivant toutes les apparenœs^ avoit été présenté de nouveau au Conseil par Briot, et Vaffaire ne paroît pas avoir été poussée plus loin.

Briot, fatigué des tracasseries continuelles qu'on lui suscitoit, craignit^ que sa découverte, qui nuisoit à la fortune d'une infioité de gens, ne lui fit éprouver de plus grands malheurs. 11 avoit dû s'apercevoir, dès le commencement de la dispute, que la Cour des monnoyes, dont il étoit justiciable, avoit voulu le rendre suspect en donnant, le 29 septembre 1617, un arrêt par lequel il lui étoit expressément en- Joint, comme s'il en avoit eu la volonté, de ne graver aucuns poinçons qui p^t servir aux monnoyes des princes étrangers^ dans le temps que c'étoit lui même qui avoit provoqué cette deffense. Âpres d'inutiles efforts faits au mois de mars 1617 et en avril 1624^ en présence de MM. deCbateauneuf, de Boissise et de Marillac, députés à cet effet par Sa Majesté, et qui occasionnèrent de nouvelles remontrances de la part de la Cour des monnoyes, il perdit toute espérance, et bientôt ses adversaires obtinrent un arrêt du conseil du 3 mars 1625, et qui les autborisoit dans l'usage où ilsétoient de tous temps de fabriquer les monnoies au marteau, et non autrement.

Briot, ne consultant pour lors que son dépit, quitta en désespéré son poste et la France, et, passant en Angleterre, il y fut favorablement reçu, se fit connoîlre par d'excellens ouvrages, y dressa ses machines, les fit marcher avec succès et y forma d'excellens élèves.

Je n'ajouterai rien à ce qu'a dit sur cela M. Walpole. Mais

aue^ P) ^^^^en d'un avis présenté au conseil de Sa Majesté pour la

QQQaie' réformBtion des monnaies par Nicolas Briot, composé par Nicolas

j Cour i Coquerel. {^oie de MarieUe.)

ieM*-l T. VI. t

je ne puis aroite a?ec lui que Briot ait repassé en Ftanœ en 1S4SI, puisque» lorsqu'il fut question d'une refonte des pièces en 1640^ et que le chancelier Ségui«r, ce juste rémunérateur des taleus, scella des lettres en faveur d'Isaac Briot, en considération , sans doute^ des traraux de son frère dont on faisoit usage, ce qui méritoit récompense. Furetière, qui rapporte ce fait, parle de Nicolas Briot comme d'un homme qui ne vifoit plus.

Je doutte même qu'il ait eu la satisfaction de voir ce même Reynier, qui lui avoit été autrefois si contraire, revenu de ses fausses préventions, solliciter, de concert avec Warin, qui s'est rendu si célèbre dans l'art sçavant de? médailles et des monnoyes, un anét du Conseil pour qu'il leur fût permis de faire fabriquer les machines de Briot^ qu'on a voit jusqu'alors si indignement rejettées, et de leur faire subir de nouvelles épreuves. Us l'obtinrent ; l'arrêt fut rendu sur leur réquisitoire, le 8 mars 1634. Le roi nomma des nouveaux ccmimissaires pour être présents à leur travail, se réservant, sur le oompte qu'ils lui en rendroienl, de prononcer sur ce qui coqviendroit le çiieux à son service.

11 est vraisemblable que cette première démarche n'eut d'autre cause que les succès rapides avec lesquels on vojok agir les machines de Briot en Angleterre, et ks belles monnoyés qu'elles donnoient» Mais ce ne fut qu'en 1645 que le roi Louis XIY illustra les premières années de son règne, par cet édit qui révoqua toutes fabrications de monnoyes au marteau, et ordonna pour toujours rétablissement des mou* lins et des autres machines de Briot dans toute l'étendue de son royaume (1). [Notes sur Walpole.)

(i) L'arrêt de la Cour des monnaies du S9 novembre 1617, celai du conseil d'Etat du 8 mars 1634, Tédit de 1645, se trouvent ira-

— t Si Nicolas Briolt e$t verUableoie&t Lorrain^ il se pwfrott faire qu'il eût appris l'art de graver des poioçons chez Pierre Woeriot, pareillement Lorraio, qui s'est distingué daos cette profession (1], (Noies sur Walpole,)

BRIOT (iSAAc). Il y a voit à Paris, au commencement du XVII* siècle, un graveur nommé Isaac Briot, qui, contemporain de Léonard Gauthier et de Firens, gravoit dans la manière de Thomas de Leq, c'est à dire avec propreté, mais sans goût, et il y a grande apparence qu'il étoit de la même famille que le Nie. Briot, dont il est ici question; peut-être même étoit-il employé comme lui dans les monnoyes, car les gravf^urs d'alors a voient besoin de plus d'un métier pour se soutenir. {Notes sur Walpde.)

— I. Briot avoit une fille, nommée Marie, qui gravoit comme son père et dans la même manière. L'abbé de MaroUes en fait mention dans son catalogue d'estampes, 8*, page 92. — Le père se nommoit Isaac. {Notes sur Walpole.)

— Isaac Briot, contemporain de Léonard Gauthier, que je présume avoir été employé dans les monnoyes, gravoit comme lui au burin, mais avec tant de médiocrité et sur des sujets si peu importans, que son nom, ainsi que celui de sa fille nommée Marie, qui manioit pareillement le burin, sont demeurés dans l'oubli, et, coDf)me ce qu'on connoît de leurs gravures n'est pas fort nombreux, il se peut faire qu'entraîné

primés dans le Traité de la cour des fnonnaies^ dô Germain Constant, parmi les Preuves^ p. 175, 193 et 234. {Noiede Mariette.)

(t) M. Dauban a publié dans la Revue de numismalique une étude sur Briot, dans laquelle il s*est servi de ces noies sur Walpole, dont nous lui avions communiqué la copie. On peut voir aussi sur Briot l'opuscule de M. Henri Lepa^e : Nicolas Briot, grav'»iir des monnaies de la cour de Lorraine, 1860, in-h*'.

par l'exemple de Nicolas, il travailla pareillement dans les monnoyes, ce qui parott d'autant plus vraisemblable que nos graveurs, étant alors peu occupés, avoient besoin de plus d*un métier pour subsister. {Notes sur Walpole.)

BUONAROTl (MICHELE ANGELo). Plusieurs enfans portent avec peine un cerf dans une chaudière où d'autres enfans font cuire des viandes. L'on en voit de Tautre côté qui foulent le raisin dans une cuve. Cette pièce, qui est un caprice de rinveution de Michel Ange Buonaroli, a été gravée en 1546 par Enéas Vicus, avec peu de succès. — La sçavanle façon de dessiner de Michel Ange y est furieusement déguisée. — Il y eu a une copie chez Lafreri en 1553, qui est fort inférieure encore à Toriginal de Vicus. Il faut que celui-ci ait gravé sa planche d'après quelque dessein qui n'étoit pas de la main de Michel Ange, car tout y e4 d'une manière insupportable, tandis que, dans le dessein^que j'ai, il règne une légèreté et un goût exquis.

— Comme Walpole reproche incidemment à Michel Ange une trop grande recherche anatomique^ Mariette ajoute : Voilà ce que valent à Michel Ange les artistes qui, avec un goût très borné, ont voulu l'imiter, et n'ont été> ainsi qu'il l'avoit si bien prédit, que des corrupteurs de &a grande manière. On le fait garant de leurs défauts, et l'on ne veut pas voir que cet homme incomparable n'a donné à la plupart de ses figures des attitudes difficiles, et oti il éloit btsoin de faire agir les ressorts des muscles, que parce qu'il y étoit entraîné par la sublimité de ses pensées auxquelles il n'étoit pas en son pouvoir de donner un frein, mais que cela ne l'empêcha jamais d'être soumis à la nature et de la représenter même avec finesse. {Notes sur Walpole.)

BURANI (FRANÇOIS). Silène couché par terre, au pied d'une

cuve de vin et au milieu de trois satyres. Giavé à Teau forte par François Burani, de Reggio. Gio Batt.deRossi formîs in Romœ. Ce peintre a voulu imiter TEspagnolet, et peutrêtre ce dernier en est-il Tlnventeur.

BUTLER (SAMUEL). M. Walpole^ en faisant cette addition dans la seconde édition de ses Anecdotes, ne s'est pas appa* remment ressouvenu qu'il avoit déjà donné place dans ce même volume, en qualité de peintre et de dessinateur, au fameux Samuel Butler^ auteur de Hudibras. En cultivant ces deux arts, on pouvoit croire que cet écrivain y avoit acquis de l'expérience et qu'il étoit bon à consulter. GVst sans doute ce que faisoit le lord trésorier Salisbury en s'adressant à lui, comme on le voit ici [sur les travaux de sa maison d^HasfUld)^ et peut-être le poëte s*éraancipoit-il jusqu'à lui fournir des desseins de sa façon. Mais, quoy qu'il en soit, 11 est évident que le nouvel artiste doit être rayé de cette place et reporté à l'endroit où il étoit déjà parlé de Butler. {Notes sur Walpole.)

GACCIÂNEMIGI (vmcENZo). Diane, allant à la chasse, armée d'un dard et accompagnée de chiens qu'elle mène en lesse* Gette pièce est gravée au burin par le même qui a exécuté la précédente; quelques uns veulent que ce soit Bonassone^ mais il n'y a aucune apparence. Pour l'invention, elle a toujours passé pour estre du Parmesan. L'on asseure pourtant qu'elle est d'un gentilhomme bolognois, qui étoit son élève et qui se nommoit Vincent Gaccianemici. — Sur la terrasse, auprès d'une fontaine, on trouve ces deux lettres V. G., que Malvasia apprend êlre les premières lettres du nom de Vincent Gaccianemici. Geluy cy estoit élève du Parmesan, et il y a grande apparence qu'il a fait ce dessein d*après quelque légère esquisse de son maistre, car, parmy les clair-obscurs. Ton en trouve un du Parmesan, qui représente cette même

3fO

Qgure de Diane, et un antre qui représente le groupe de chiens. Peut- être que le Gaccianemici, qui ne peignoit que pour son plaisir, n'a fait qu'y adjouter un fonds de son invention ; elle e^t gravée dans la même manière que la pièce précédente. Malvasia l'a mise au nombre des pièces de Bo- Hàsone, mais il en parle pourtant cx>mmfB d'une pièce douteuse, et que plusieurs disent être de Vincent Gaccianemici.

CÂGLIÀRl (PAOLo). Le clergé de la ville de Myre venant re. cevoîr en cérémonie S* Nicolas, son evesque. Gravé à l'eau forte par un anonyme^ d'après un des tableaux du plafond de l'église de St Nicolas de Frarl, à Venise.

— La république de Venise sous la figure d'une reyne assise dans un trosne au pied duquel sont représentées la Justice et la Paix. Gravé à l'eau forte par un anonyme, d'après un des tableaux du plafond de l'Anti-collegio de Venise.

— A ces deux notes : On croit que cet anonyme est M. Blan • chard le fils. Du moins, c'éloit luy qui en avoit la planche.

— Des huit tableaux représentant des Vertus qui sont dans le plafond de la salle du Collège à Venise, quatre seulement ont été gravées par Le Pevre ; mais toutes les huit l'ont été par J. Barri. Voyez PiUuredi Vepezia, édit. de 1733, p. 105, avec un titre. Ils sont dans l'œuvre dti roi.

CAMPÂGNOLA (noMENico). L'estampe du sacrifice d'Abraham, gravée en bois, en quatre grandes feuilles, sur le dessein du Campagnole, se trouve presque toujours de mauvaise édition. Les bonnes sont celles où on lit dans un cartouche, au haut de la planche, cette inscription en lettres gothiques : La historia de Abraam, come per comanda — menlo del signor Dio Abram menolsaac — suounigenito fiolosul monte p. sacrificarlo al — signor Dio. Come nel Genesiis troverai a lo — XXII capitulo. Stampata in la Christianissi — ma cita

di Venetia pet BernardinoBenalio-— eBartholamio BiaDzago compsgni. Ces deux noms des éditeurs sont remarquables.

— S. Jean Baptiste montrant J. C. dans le d(^sert. Très beau paysage que nous avons et qui est aussi chez le roy . Il est gravé en bois, sur le dessein du Campagnole^ apparemment par Nicolas Boldrini de Vicence, car on trouve cette marque au bas de l'estampe, dans le coin h gauche : Nich* B. V. T., que j'explique : Ntchoh Boldrini Vicentino iaglio^ et, de l'autre côté, sur la terrasse, les deux premières lettres du nom de Campagnola, D. G. Je suis comme asseuré que tous les autres paysages du Gampafmole sont de ce graveur^ qui est excellent. C'est de luy une Vénus du Titien qui tient l'Amour.

— La conversion de S. Paul. Il est renversé de cheval. Dieu descend du ciel, environné de nuées et luy ferme les yeux pour l'aveugler. Quatre de ses compagnons, à gauche, fuient ; un autre, à droite, debout, tient un drapeau rompu. La com* position de cette pièce est assez mauvaise, mais l'on y reœnnolt cependant le goût vénitien. Elle est gravée en bois et mal exécutée. Sans nom ny marque. Elle est attribuée chez le roy au Titien, dans l'œuvre duquel elle se trouve; je la croirois plutôt du Campagnole, s'il falloit luy donner un nom.

— Paysage, gravé en bois, où S* Jérosme paroît à l'entrée de sa grotte. Ce paysage est si beau et si bien touché qu'on leprendroit aisément pour estre du Titien, si Ton n'y voyoit au bas le nom du Campagnole. Il y en a même quelques uns, parmy ceux du Titien, qui sont gravés en bois dans la même manière, d'où l'on conjecture qu'il se sera servy du Campagnole, qui étoit son disciple, pour les graver. — C'est un merveilleux paysage. — A l'épreuve, qui est chez le roy et qui est parfaite, on lit seulement le mot DOMINICVS. Le mot CAHPAG. a été ajouté depuis, mais cependant fort peu de temps après que la planche 6ût é\è mise au jour.

3iS

— Un paysage, où l'on découvredans le lointain une ville, dont la porte est défendue par une grosse tour quarrëe, et, plus sur le devant, dam le chemin qui y conduit, une charrette attelée de deux bœufs; il est dessiné et gravé à l'eau forte par Dominique Campagnola, celuy de tous les disciples de Titien, qui en a le mieux touché le paysage; il y a même de ^es desseins qui sont si bien dans la manière de son maître qu'il est difficile d'en faire la différence. Très excellent paysage. Sur la terrasse, ces deux lettres D. G., qui sont les premières du nom de Campagnole.

— Un berger couché négligemment par terre et jouant du chalumeau près d'un groupe de maisons, telles que le Campagnole en a mis dans ses paysages. Aussi cette petite pièce me parotl elle venir d'après lui. C'est un des premiers essais d'Augustin, Vénitien qui y a mis sa marque.

— Un paysage, dont le fond représente la vue d'une ville bfttie sur le bord de la mer. Sur le devant est un berger qui garde ses troupeaux. Je le crois du dessein du Campagnole. On y trouve c^^lte marque : 1570, 1. P. C. Il est à l'eau forte et mal exécuté.

— Paysage où l'on voit sur le devant une femme assise par terre, près d'un homme qui joue de la vieVe. Il est gravé en bois, et c'est un des plus beaux qui ayent été faits de cette sorte d*après le Titien. — Le feuille des arbres est d'une légèreté merveilleuse. Il n'y a au bas ny nom ny marque, et je la crois plutôt du Campagnole que du Titien ; mais, comme Valentin Le Febre a mis le nom du Titien au bas de la planche qu'il a gravé à l'eau forte, je l'ay rangé parmy ceux du Titien. Cependant, comme V. Le Febre s'est pu tromper, je croiray toujours, avec beaucoup d'autres, que l'invention en est du Campagnole.

CARLISLE (aivne). Comme Walpole raconte qu'étte trouva

le moyen de faire le portrait d'une dame de qualité^ en lui donnant des leçons de peinture et en étant derrière elle, Ma^ riette ajoute : Sans doute qu'il y avoit vis à vis de la dame une glaœ dans laquelle sa tête se miroit; on ne peut Tenten-^ dre autrement. [Notes sur Walpole.)

CARPl (UGO da). Je ne doute pas que toute la suite des apôtres n'ait été exécutée en clair obscur par Ugo da Carpi, d'après le Parmesan, mais je ne l'ay point encore veu complette. Le roy en a seulement dix, sçavoir : Jésus Christ, S. Pierre, S. Paul, S. André, S. Jean, S. Philippe^ S. Ma* thias tenant une hallebarde, S. Barthélémy, S. Thadée et S. Simon. — J'ay tous ceux qui sont soulignés. — M. le président de La Garde a la pluspart de ces petits apostres très beaux, imprimés en rouge, surtout le S, André. — Je les ai eus.

CASSANA. Comme Walpole parle, sous le nom de Cassini^ d'un peintre contemporain du Ricd, Mariette met en marge : Le véritable nom de ce peintre est Jean Antoine Cassana; voyez sa Vie dans le tome IV des portraits de peintres de la galerie de Florence. {Notes sur Walpole.)

CADS (SALOMON de). Je pense qu'il étoit Liégeois, et je présume, par les lieux où se sont faites les éditions et les dates qui les accompagnent, qu'après avoir été en Angleterre au service du prince Henry, il passa en Allemagne h celui de Frédéric, électeur palatin et roi de Bohême, et beau-frère de son ancien maître. La partie des mathématiques qui semble l'avoir occupé davantage e>t la mechanique et encore plus l'hydrostatique, qui a pour objet le mouvement des eaux. H étoit aussi architecte, autant que cette science regarde la décoration des jardins. Ce fut lui qui, en cette qualité^ ordonna

celui de Heidelberg, famoix dans le temps par ses jets d'eau. Outre son traité de perspective* on a de lui : — Les raisons des lorces mouTantes avec divers dessins de grotes et fon* taines» et un traité de la fabrique des oi^es, qui fait le 3* livre de cet ouvrage publié à Francfort en 1615, par Théodore de Bry; — les institutions harmoniques, Francfort sur le Hein, et dans la même année, ^; autant qu'il m'en souvient, ce livre contient la pratique de Taire des orgues hydrauli* ques, ce qui étoit alors fort à Id mode; — Hortus palatinus à Friderico rege Bobemiœ, elect. palat. Heidelbergœ inexstmctusà Salomonede Caus,architecto,Francofurti,de Bry, 1620, t^; — la pratique et démonstration des horloges solaires^ Paris, 1624, {\

Outre Salomon de Gaus, il y a eu un Isaac de Caus, aussi mécanicien, qui, lui étant postérieur de quelques années, peut avoir été son tiis ou son frère cadet. Il fit imprimer à Londres un livre de sa composition, intitulé : Nouvelles inventions de lever F eau plus haut que sa source^ avec quelques tnachines mouvatUes^ par le moyen de Veau. Londres, 1644, foL, fig* [Noies sur Walpole.)

CÂVALLINI (piETRo), auteur du orucifix qui a parlé à Ste BrigiUe, On auroit pu ajouter que ce crucifix miraculeux se voit dans l'église de S' Paul, hors des mur^ à Rome. {Noies sur Walpole.)

CHAPRON (NICOLAS). Vierge considérant l'enfant Jésus à qui elle donne à teter, en demy corps. Cette pièce est de l'invention et de la graveure à Veau forte de Nicolas Ghapron, et n'est point certainement d'après le Titien, ainsy que le porte l'inscription qui est au bas : — Tisian pinxit Huar excud.; '^ elle n'y a été appacenunent mise par ceiuy à qui apparteiK)it cette plAnche que pouf ea avoir {dus de débit, -r- IL 4e

Tdllard en avoit un dessein qu'on a vendu sous le nom sup* posé de Schedone.

CIGCHINI (tobia). J'ay veu chez le roy, dans l'œuvre de Bonasone, une estampe assez mal exécutée au burin^ dans la manière de Corneille Gort, d'après un peintre que je crois disciple de Pouipeo Aquilano. Cette estampe représentoit ]a sainte Vierge ayant sur ses genoux le Christ mort, S. Jean debout à ses côtés, et, à ses pieds, S® Madelaine pleurant à gencMix, le tout dans un paysage. Le nom du peiûtre y étoit ainsy gravé : Tobia Cicchini Aqlan9 (Aquilanus) invent.

GLARET (WILLIAM), Je connois une autre estampe infiniment plus belle et plus rare, qu'a gravée P. Lombart étant à Londres, d'après un portrait peint par G. Claret. C'est celui d'un Anglois nommé Simuel Malines. On lecroiroit de P. Leiy, tatil il est dans sa manière, et je doute que ce dernier en ait fait de meilleurs. (Notes sur Walpde.)

CLEEF (juste de). Le portrait qui est au Palais Royal peut être celui d'un nommé de Groot, sans être celui du fameux Grotius ; la faute vient de lui avoir donné le nom d'Hugues, ce qui est, à la vérité, une beveue des plus grossières, {Notes sur Walpole.)

— Cet intitulé est celui de quatre vers latins de la composition de Dominique Lampsonius, qui se lisent au pied du portrait de Juste de C'èves, dans la suite des portraits des anciens peintres des Pays Bas , publiée chez Jérôme €ock, {Notes sur Wafpole.)

GLEYN (FRANÇOIS). Il faut beaucoup rabattre des éloges qu'on prodigue ici à Franc. Cleyn, Ce qu'il a gravé lui mème^ ou ce qui l'a été sur ses desseins par Holîar, pour le Viigito

d'Ogilby, est d'uo goût barbare tout à fait déplaisant. Les ornemens sont, à mon gré, ce qu'il a fait de plus passable. J'en porte ce jugement d'après les figures du Virgile, que fai actuellement sous les yeux, et d'après une suite de frises au nombre de dix, dont huit en travers et deux en hauteur, qui pnt été publiées à Londres sous ce titre : Varii Zophori figu" ris animalium omolt, per Franc Cleyn^ 4645. (JYotes sur Wtdpole.)

CLOCK (mcoLAs). Les cinq sens de nature, la yeue^ To^ye, l'odorat, le goût et le toucher, représentés par des femmes qui en tiennent les attributs, en cinq pièces inventives par H. Goltzius, et gravées en 1596, les quatre premières par Nicolas Glock et la dernière par Corneille Drebbel. — Les bonnes impressions Conradt Goltzius exc.^ celles d'ensuite Petrus Overraii ex. -* Ce Clock, qui a, je crois, gravé une bonne partie des Métamorphoses d'Ovide, inventées par Henry Goltzius en 1589 et 1590, se nomme icy indifféremmentiVïcolaus Clock^ Cl. Clock et Clos Clock ; c'est que, comme je l'ay déjà remarqué en un endroit, Clas, en flamand, répond à Nicolaus.

COOPER (ALEXANDRE). Voycz Sandrart, par rapport à ce peintre qui lui fil voir de ses ouvrages à Amsterdam, où Sandrart demeuroit pour lors; c'étoit vers l'année 1642. {Notes sur Walpole.)

COQUES (GONZALÉs). Deux petits portraits, en pied, du roy Charles 1 et de la reine, son épouse, sont passés à Dresde, le feu roi de Pologne les ayant achet<^s en 1753 de M . de la Bouexière, fermier général. Dans le catalogue des tableaux de la galerie de Dresde, qui vient de paroltre en 1765, on les donne^ pour ce qui regarde les figures, non plus à YanDyck,

mais à Gonzalès Coques^ et cela peut fort bien être. Ce peintre n'a pas la science de Van Dyck, mais il a peint dans sa manière, et il a mis dans sa touche le même procédé que Miéris ; aussi le nomme-t-on le petit Van Dyck, {Noie$ sur Walpole.)

C0RRÈ6E (antonio-allegri, dit le). Un dessein tris-prideux, colorié à gouazze^ représentant la S^^ Vierge assise avec V enfant Jésus dans un paysage{i).— 364. L. Silvestre. Je n'ay jamais peu me persuader que cette miniature, car c'en est une, fût de la main du Corrège. Je n'y vois aucune touche qui manifeste le maître. Elle me semble plustost une copie du tableau, à laquelle le temps, qui y a beaucoup travaillé, a donné un certain air de vétusté qui prévient. Hais on se désabuse aisément, lorsque Ton fait un examen sérieux du dessein ; il estoit fort délabré en sortant de chez {sans doute Goypel). Je soupçonne que quelque main obligeante y a travaillé depuis. [Catalogue Tallard, n« 237.)

— Vénus endormie, vendue 1000 /. sterling à la vente de Charles /•'. Ce tableau est en France dans le cabinet du roi; le vrai sujet est Jupiler, transformé en satyre, qui surprend la nymphe Antiope endormie. [Notes sur Walpole.).

— Le médecin du Corrège, gravé par Tanjé en 1775. L'on ne donnoit point à ce beau portrait, lorsqu'il étoit en Italie^ d'autre nom que celui de médecin de Corrège; on ajoutoit que l'on sçavoit par tradition que le peintre et le médecin avoient été liés d'une amitié étroite. Je ne doute nullement que ce ne soit le même homme pour lequel avait été peint, par le Corrège, le merveilleux tableau du mariage de S^ Ca-

(1) Ce dessin a reparu récemment à la vente du dernier baron de Sylvestre.

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therioe, qui est dm le roy, et que te Vasari nomme le docteur François Gritenzone, en lui appliquant la qualité d'intime ami du Gorrège. Ihiior et mediœ sont en italien la même chose. L'endroit où Vasari parle de ce médecin et de son tableau est celui où il fait la vie de Jérôme de Garpi.

GU6T0S(DOMiNiQnE). Il 7 avoit alors à Âugsbourg un graveur d'Anvers quiVy étoit établi, et qui se nommoit Dominique Gustos. Il étoit Gb de Pierre Gustos, dit Baltens, peintre d'Anvers, et il y a grande apparence que le Jerosme Cuilodio dont il est question ici étoit le frère du graveur, beau père de Luc Kilian. {Noies sur Walpole.).

DIEPËMBEGK (abraham). Le Temple des muses a paru en 1655 et non en 1663. Mais les desseins de Diepembeck doivent être d'une date fort antérieure, puisque Favereau, pour lequel ils ont été faits, est mort en I63i. {Noies sur Walpole.)

— L'art de monter à cheval, par le duc de Newcastle {dmt es planches reproduisent ks peintures faites d'après nature, par Diepembeck, des chtvaux que ce seigneur avoit dans ses écuries), a été imprimé à Anvers en 1568, et est devenu un Jivre extrêmement rare, presque toute l'édition ayant péri dans un incendie. Il en a été donné de nos jours une nouvelle édition en 1737 à Londres, qui n'a point fait perdre de prix à l'ancienne. {Notes sur Walpole,)

— Je connois deux portraits de Marguerite de Golchester, épouse du duc de Newcastle. Dans l'un, cette dame est assise dans un cabinet sous un dais, et dans l'autre, elle est Ggurée d^out dans une niche entre deux termes, celui de Minerve et celui d'Apollon. L'un et l'autre ont été gravés par P. Van Schuppen, d'après des desseins de Diepembeck, et ont été faits pour être mis dans des livres qui ont été écrits en^anglois par cette duchesse, et ont été imprimés à Londres ea iSSS.

L'un ded deux est intitulé : Plays never before printed^ written by Duchêss ofNeweastle, London, 1668 (pièces de théAtre composte par la duchesse de Newcastle, imprimées à Londres en 1668). J'ai dans mes recueils une troisième estampe qui n'est pas moins rare que les précédentes, et qui a été pareillement gravée sur un dessein de Diepembeck. Elle représente le duc et la duchesse de Newcastle en conversation pendant Thyver avec leurs enfant, qui, comme eui, sont assis et forment un cercle au devant d'une cheminée à laquelle ils se chauffent. Le duc et la duchesse ont sur la tète des couroones de laurier. Cette estampe est un ouvrage de Pierre Glouwet; elle est, pour la forme, semblable à celles q[U*a exécutées Yen Schuppen, et parolt avoir eu une pareille destination (1). {Notes but Wûlpole.)

DJEIBICH (ghbistiau). Deux tableaux peints par Corneille

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(i ) Elle a été faile pour le livre rarissime : uNaiurê's fidure drawn by Panqfi pencil to the life, London, 1656, folio. L'exemplaire qui s'en trouve au British muséum, dans la collection Grenville, a resiampedeClouwet, dont une épreuve séparée s'est vendue 64 livres 1 schelling à la vente de sir H. Sykes. Lord Egerton a réimprimé ce livre à cent exemplaires, à son imprimerie particulière de Lee Priory. Quant à ce que du Marieiie des enfants de la duchesse, il lui était bien permis de se tromper^ et le docteur Lort, décrivant en Angleterre celte gravure, a commis la même erreur; en réalité, la duchesse n*eut jamais d'enfants, et son mari n'en avait eu qu'un de sa preiiiiëre femme. Ces autres personnages restent donc un problème. Du reste, on peut voir sur la vie et les ouvrages de la duchesse de Newcastle un excellent article de la nouvelle Betroipective Rewiew. Londou, Russell Smith, in-8'', 1853, n° d'août^ p. 332-St). Nos leeteurs feront bien d'y recourir, car, outre la curiosité de ses ouvrages, la <ittchesse de Newcastle a été un nolrie caractère, et forme avec lady Russell, dont H. Guizot a parlé dans «ne étude récente, et avecmi>tressHutdiinson, qu'on trouve dans les mémoires écrits par elle sur la vie de son mari^ une trinhé de femmes profondément honnêtes, courageuses et dévouées, qui repose des débauches ètiontées de la scandaleuse cour de Charles II.

Boys , dont on a des estampes qu'a gravées Moitié, étoient dans le cabinet du comte de Bruhl^ et c'est en imitant ces compositions et ne s'en écartant que dans certains détails, que Dielrich a gravé en 1745 ces deux morceaux. Il les a beaucoup améliorés, mais pour le fond c'est à peu près la même chose. Les compositions lui ont plu, et il n'a pas fait difGcullé, comme on voit, de se les approprier. (iVo^^|)ufr!iVe dans le Journal de Wille^ l, 354.)

DIETTERLIN (vendeun), mort en 1597, Âgé de 49 ans, étoit de Strasbourg, et par conséquent Allemand et non pas Flamand. M. Walpolelui donne trop gratuitement le titre de fameux architecte; il ne le mérite jamais. 11 a défiguré l'architecture en lasurchargeantd'ornemens lourds et d'un goût barbare dont on ne peut supporter la veue. Son ouvrage sur l'architecture consiste en desseins de fenêtres, de portes, de cheminées, de tombeaux, de fontaines, etc. Il a été imprimé à Nuremberg en 1598, in folio. Dietterlin en a gravé lui même les planches^ et Ton trouve son portrait à la tête. {Notes sur Walpole.)

DOBSON. Outre le portrait de Dobson, gravé à l'eau forte par lui même et qui est digne de Van Dyck, il y en a un autre, gravé depuis peu en manière noire par George While. {Notes sur Walpole.),

— La place de sergent-peintre qu'il eut est presque sans fonction et plus lucrative qu'elle n'est honorable. Ele est distincte de celle de premier peintre du roi ; celui qui en est pourvu présidoit autrefois aux divers ouvrages de peinture qui se faisoient pour la cour. (Notes sur Walpole.)

— Dobson a peint le portrait d'Endemion Porter, et Ton en a l'estampe gravée par G. Faithorne, qui, dans cette plan* che, ainsi que dans celle du portrait du prince Robert, aussi

Sii

d'aprës DobsoD> a suivi une manière de graver très différente de la sienne. Il n'y employé guère qu'une seule taille. L'auroit-il fait pour se conformer au goût de Dobson ; car ce sont^ à ce qu'il parott, les deux seules planches de son œuvre où il en use ainsi. En tout cas, il a fait sagement de s'en tenir à ces deux morceaux. Il auroit perdu de sa réputation, s'il en eût fait davantage dans ce genre. Cela n'empêche pas cependant que les deux portraits ne soient curieux et rares. {Note$ sur Walpole.)

DU PÉRAC (ETIENNE). Paysage où l'on aperçoit, dans le fonds d'une forêt, des cerfs en rut qui se battent, et, sur le devant, des chasseurs, dont il y en a un qui porte des réseaux. Autre, où sont représentés, sur le devant, deux voyageurs à cheval, qui s'entretiennent ensemble en marchant. Ces deux paysages sont gravés à l'eau forte par Etienne Du Pérac; ce sont des meilleurs qu'il ait faits. On les tient du dessein du Titien ou du Campagnole.

— Six paysages de la même forme et de la même grandeur. Ils ont été gravés à l'eau forte par Etienne du Pérac, disciple du Titien ; les desseins même en paroissent estre de luy, quoyqu'attribués par quelques uns au Titien.

DU SART (FRANÇOIS), n fut surnommé le Valon, parce qu'il étoit originaire du Haynaut, et Sandrart, qui lui a donné place dans son livre des peintres) nous apprend qu'étant venu à Rome, cet artiste Gt de rapides progrès dans l'art de la sculpture. Il avoit, dit-il, un génie des plus féconds, et le roi d'Angleterre (Charles P') le fil venir à Londres, et lui donna à restaurer diverses statues antiques. Les troubles qui agitoient l'Angleterre l'obligèrent d'en sortir, et il alla chercher une retraite à la Haye. Le prince d*Orange l'accueiUit et lui ordonna plusieurs figuras pour en orner un de sps jar-

T. TI« fl

dins. U fit aussi en marbre le buste de Pierre Spirini» euToyé de Suède en Hollande, et celui de son épouse, qui, comme son mary^ étoit passionnée pour les ouvrages de Tart. Sandrart, p. 349. Corneille de Bie place sa mort en 1661 , à Londres. Est-ce qu'il y seroit retoumét Dans tous les cas, ce seroit ici que son article auroit dû trouver place, et non dans le tome 3* de ees Anecdotes, où ce qu'on dit sur son sujet n'est pas exact. Mariette avait de plus écrit en marge : Voyez ce que M. Walpole en écrit, tome 3, pour n'y avoir aucun égard. {Notes sur Walpole.)

FALCO (angelo). Une sirène domptant dés chevaux marins, et une néréide portée sur le dos d'un Iriloo ; gravé à l'eau forte par Ange Falco, d'après un dessein attribué au Parmesan. — L'on en a des épreuves sans le nom du graveur, et d'autres, où il est écrit ainsy au bas de la planche : Ang^o Falco. Je ne la crois pas d'après le Parmesan ; elle paroist plustost d*après le Moro; elle est même gravée dans sa manière, et peut être que ce Falco est un de ses disciples.

FANELLl (fbangbsgo). On auroit pu citer Sandrart qui a parlé de cet artiste à la page 349 de ses Vies des peintres. Ce fut, selon lui, une figure d'yvoire représentant Pygmalion qui procura à Fanelli la connoissanee de Charles F. Celui-ci le ût venir à sa cour, où il fut occupé à faire divers ouvrages, et entr'autres des vases, tant en yvoire qu'en marbre, enrichis d'ornemens fantastiques, que je ne présume pas avoir été de fort bon goût, mais dont l'exécution pouvoit avoir son mérite; car, dans les figures en bronze, Sandrart remarque qu'on ne pouvoit rien faire de plus achevé, comme il n'étoit pas possible de les fondre plus mince ni avec plus de dextérité. U n'en connoissoit point, à ce qu'il dit, de mieux réparées, et c'étoit ce qui Tavoit engagé à en metti*e plusieurs dans H>n cabinet. (Notes sur Walpole.)

— Les planches mises au jour i Pdris, par Van Hèrlé, en 1661, qui sont toutes (ïes desseins de fontaines pour des jardinai, comme où 16$ faisoît alors, ne sont pas assez bien gravées pour être de Faithorne, et je ne doute point qu'elles ne rayent été par Van Merle, qui en fut aussi l'éditeur. On né peut prendre sur ces desseins qu'une fort mauvaise idée de Fanelli. fl y montre fort peu de génie, {Notes sur Walpole.)

F1N16UERRÂ. Hercules combattant contre un serpent. Cette figure est dessinée assez correctement et gravée dans ta manière d'André Mantègne. — On lit près de cette figure s Divo Herculi invicto, dont les lettres sont arrangées sur une colonne; au dessous du serpent, l'on voit ces trois autres lettres : I. F. T., ce qui me fait croire que cette pièce n'est poiot d'And. Mantègne, ces 3 lettres n'ayant aucun rapport avec son nom ; je crois plustost que ces trois lettres sontà rebours, et qu'il faut lire ainsy : T. F. L, auquel cas ce seroit la marque de Maso Finiguerra, car Maso en italien est le diminutif de Tomaso, comme Gecbo l'est de Francesco, Sandro d'AIessandro, etc. ; alors cette marque voudroit dire : Tomaso Fi* niguerra incidit. Si c'est de lui, et que cette découverte ait lieu, ce premier inventeur de la graveure étoit très-habile, car on ne voit pas de choses d'And. Mant. qui soient aussy bien, et le Pollajolo n'en approche pas; j'ay changé l'épreuve qui y étoit en une autre très-parfaité.

FLAMEN (albeet). Ce peintre avoit acquis la pratique de dessiner à la plume avec beaucoup de propreté, ce qui se r^ connott dans tout ce qu'il a gravé. Outre ses paysages et autres morceaux qu'on trouvera icy, il a encore gravé des oyseaux et des poissons, qu'on a inséré dans le recueil qui comprend tout ce qui a été gravé en France dans ce genre.

FONTANA (BAPTISTE). S. Jean Baptiste/ assié atir pied d'un

arbre dans sa solitude, regardant le ciel et mettant les mains en croix sur sa poitrine, Gravé à l'eau forte par Baptiste Fontana, d'après un dessein qui est peut-être aussi de son invention, quoyque quelques uns le croyent du Titien, v- Le nom de Fontana n'y est pas, mais elle est seurement de luy, et je crois même qu'il en esll' inventeur.

— Sept paysages gravés à l'eau lorle par Jean Baptiste Fontana, de Vérone, et il y a apparence qu'ils sont aussy de son invention ; on ne les a rangés à la suite de ceux du Titien, que parce que quelques uns prétendent qu'il en a foumy les desseins. Il y a représenté dans tous des sujets de la vie de Jésus Christ, ou des paraboles.

FRANÇOIS premier. Où M. Walpole a-t-il pris que Fran* çois pr avoit peint? Je ne sache personne qui l'ait dit avant lui(l). (Notes sur Walpole.)

GERBIER D'OUVILLY (balthazar). Comme Walpole le fait naître en 1591 , Mariette ajoute : Sandrart, qui lui a donné une place dans son livre des Vies des peintres, le lait naître à Anvers en 1592. Il lui fait faire le voyage d'Italie, et nous apprend que son talent étoit de peindre à gouache sur le velin. — On trouve cette date : set. i% anno 1634, sur son portrait gravé par Paul Pontius, d'après Yan Dyck, et, suivant ce calcul, l'on doit reculer sa naissance en 1592.

— Comme Walpole le dit né eni59i, Mariette remarque : On trouve cette date : set. i% ann 1634^ sur son portrait gravé

(i) Walpole Pavait certainemenl pris dans le Lomazzo^ Idea del iempio délia piUura. Vun de ses fils, Henri 11^ a touché à la sculpture, et c'est en modelant des figures que sa jeunesse priscnnière essayait de tromper les ennuis de sa captivité. (Voir Jubinal, Rapport sur la Bibliothèque de la Haye, in-8^.)

par Paul Pontius, d'après Van Dyck, et, suivant ce calcul. Ton doit reculer sa naissance en 1592. [Notes sur Walpole.)

— La faute (celle qui lut fit perdre la faveur du duc de Buckingham)^ supposé qu'elle ait été réelle, fut sans doute

• oubliée, car, lorsque Gerbier se fit peindre par Van Dyck en 1634, six années après la mort funeste du ducdeBuckingham, 11 a soin de se faire mettre dans la main un papier avec cet écrit : Vivat memoria Buckingamii^ qui expose aux yeux de tout l'univers ses sentimens et donne une assurance que la mémoire de son bienfaiteur ne sortira jamais de son cœur. Voyez son portrait, gravé par Paul Pontius, dans la suite des cent portraits de Van Dyck. (Notes sur Walpole.)

— L'inscription au bas de son portrait gravé par Paul Pontius, dit pareillement qu'il fut envoyé par le roi à Bruxelles avec le titre de son agent : Bruxellas prolegatus^ et que ce fut en 1609, immédiatement après que la paix eût été signée entre l'Espagne et les États généraux. [Notes sur Walpôle.)

GIORGION. L'archange S. Michel accompagnant S« Marguerite qui se présente à genoux devant l'enfant Jésus qui est entre les bras de la sainte Vierge. Gravé au burin chez G. Vallet, par un graveur françois, que l'on croit estre Andriot, d'après un tableau du Titien composé dans la manière duGiorgion. — Elle paroist plustost d'après le Giorgion que d'après le Titien.

GRIMALDI, dit le BOLOGNÈSE. Une suite de quatre grands paysages, gravée à l'eau forte par Francisque Grimaldi, Bolognois. Il étoit disciple des Carraches, et s'étoit formé dans leur école une excellente manière de dessiner le paysage. L'on en peut juger par ces qua're morceaux, où il a pris un grand soin, et qui sont de ses meilleurs ouvrages. Le nom du

Titien se trouve écrit «u Ims de chacun, comme si il en étoit l'inventeur. Ce ne sont pourtant là ny ses sites ny ses choix d'arbres, et, s'il est vray que le Bolognèse Ips ait gravés d'après des desseins de ce grand maistre, il est encore plus yray qu'il en a déguisé la manière à ne pouvoir la reconpollre. — A toutes, Ticiano Yenetia^ et mesme à quelques uns ces deux mots écrits à la pointe par le graveur mesme. L'on trouve i uq seul, c'est celuy où il.y a des gens qui jouent aux dés, cette marque GF. G 3 qui sont les premières lettres du nom de Grim^îdi ; pour moy , je crois que le Tiiien n'en est nullement l'invenUur.

GUAY. A propos d'un camée antique représentant le nom de Cupidon et de Psyché^ Mariette ajoute : M. Guay , graveur du roy en pierres fines, qui a vu et examiné ce carnée^ et qui est très capable d'en juger, n'en pense pas si avantageusement. 11 m'assure que le travail n'est pas du prenjier beau, qu'oQ n'y trouve point cetle finesse de louche ni celle élég mce dans les formes qui rendent si admirables plusieurs anciens morceaux de gr^\aire qu'il seroit aisé de citer. — Le principal mérite de celui-ci consiste, selon lui, dans le sujet qui est' tout à fait agréable et dans la difficulté du travail^ les figures en étant extrêmement saillantes, ce qui n'a pu se faire qu'avec un tems prodigieux et unç égale patience. — Ce camée singulier^ et toute la collection des pierres gravéts du comte d'Àrondel, appartienneni présentement au duc de Malborougb. (Notes sur Walpole.)

HONTHORST (gerabd). Le portrait de Frédéric Henri, prince d'Orange (1), celui de son épouse^ de ses cinq enfans,

(1) Honthorst passa ses derniers jours au service de ce prince.

de son gendre et de sa beUe fille^ au nombre de neuf, for ment une suite d'estampes qui ont été gravées par Corn. Vischer, sous la conduite de Pierre Soutman en 1649, d'après les tableaux qu'en avoit peint Gérard Honthorst. {Notes tur Walpole.)

JÂMESON (GEORGES). H« Walpole, pour s'accommoder au goût de sa nation, rapporte tout au long les différents artides qui concernent Jameson, tels qu'ils sont couchés dans le manuscrit du chevalier Colin Campbell ; j'ai pris sur cela mon parti; j'ai cru qu'un extrait suffisoit; il apprend tout ce qu'on peut désirer de savoir. {Notes sur Walpole.)

LANA (lodovico). Hercule combattant contre le lyon de la forêt de Némée. Gravé à l'eau forte par Louis Lana, peintre de Modène. A en juger par cette pièce, ce peintre dessinoit assez bien, quoyqu'un peu chargé. Il gravoit de chair ( t avec liberté de pointe, ce qui feroit croire qu'il n'a pas gravé pour cette seule pièce. Dans le Vidriani, que j'ay, quelqu'un y a adjoutéque ce peintre avoit gravé plusieurs morceaux de son invention. — Voyez cy dessous la confirmation de cecy. — Sa marque est au bas de l'estampe.

— Une sainte famille en demies figures. La S* Vierge y est représentée lisant dans un livre qu'elle tient de la main droite. L'enfant Jésus debout, qui est près d'elle, soulève le voile dont la tête de sa sainte mère est couverte, et S* Joseph, sur la droite de l'estampe, parott s'appuyant sur un bâton» On voit au haut, dans l'angle à gauche, une tête de chérubin, et l'on trouve écrit au bas ; Lodoco Lana m., qui est le nom de l'auteur, peintre de Modène, mort dans le milieu du dernier siècle; c'est un joli morceau, bien composé, dans le goût de l'école de Bologne, et très spirituellement touché.

LANIER (hioolas)^ car c'est ainsi que je trouye son nom écrit dans riotitulé de son portrait gravé par Lucas Yostermans, d'après Jean Lyvyns. Voici comme il est conçu :

a Nicolas Laoier. In aula sereoissimi Garoli, Magn» Bri* tanoiœ régis musicœartisdirectori,admodum insigni pic* tori, cœterarumque arlium liberalium, maxime antiquitatum Italiœ, admiratori summo, Mœcenati suo vivicè colendo. »

Son portrait le représente jusqu'aux genoux, assis, la tête découverte, ayant son chapeau devant lui et ayant dans la main droite une baguette, qui» sans doute» est la marque de sa charge d'intendant de la musique du roi. C'est un bel homme d'une physionomie pleine de douceur, et qui tient beaucoup de celle du roi son maître.

On ne sait lequel des trois, du peintre, du graveur^ ou du marchand Martin Van Eoden, est auteur de la dédicace. Leurs noms sont sur une même ligne, quoiqu'à différentes distances, au bas de la dédicace. Mais je pencherois vers Voslermans par préférence, attendu ^es liaisons avec Lanier, qui lui fit graver dans la suite plusieurs de st s desseins.

Quant au peintre Jean Ly vins, il n'est pas certain qu'il ait mis le pied en Angleterre. 11 a pu peindre Lanier dans un des voyages que celui-ci faisoit assez souvent pour aller à la piste des acquisitions de tableaux et d'autres curiosités dont il étoit chargé parle roi Charles I. Il est pourtant vrai que le portrait d'un musicien attaché au roi Charles, que Livins a peint et gravé, sembleroit réaliser un voyage fait par lui à Londres, car voilà Tinscription qui est au pied :

a Jacobo Goettero, inter regios Magnœ Britanniœ Orpheos et Amphiones, Lydiœ, Doriœ, Phrygiœ testudinis tiblcini et modulatorum principi, banc e penicilli sui tabula in ass tran* scriptam effigiem Joannis Lœvini fidœ amicitiœ monumentum L. M. consecravit »

La planche gravée par Lyvins à l'eau forte a été terminée par J. Vostermans.

— L'inscription étant au pied de son portrait gravé par Vosterman, d'après Van Dyck, donne à Lanier la qualité de directeur de la musique du roi Charles 1.

— a M. Roose le joaillier, possédoit, dit Walpole, toutes les planches que Lanier a gravc'es lui-même à l'eau forte, d'après différents desseins des grands maîtres. » Lanier, c'est ainsi qu'il signoit son nom, et non pas Lanière, ne les a pas toutes gravées. Il n'y a de lui dans la suite qu'environ quinze morceaux, tous fort petits; le surplus est de Luc Vosterman, je crois le jeune, et presque tout vient d'après des desseins du Parmesan^ qui apparlenoient au comte d'Arundel, et que possède actuellement M. Zanetti à Venise. 11 y a toute apparence que M. Walpole n'a parlé de ces planches que sur un faux rapport qui lui en a été fait, car l'inscription dont il fait mention n'est point telle qu'il la rapporte. La voici copiée exactement : Prove prime fatti a Vaqua forte da N. Lanier, a Vetà sua giovenile di sessanta Otto anni 1636.

— J*ai trouvé, parmi d'anciens papiers de famille, un billet que Nicolas Lanier écrivoit à François Langlois, dit Chartres, premier mari de mon ayeule, lequel étoit alors à Londres, et y avoit apporté des desseins dont il faisoit commerce. Cette lettre, assez courte pour que je la puisse insérer ici en entier, est conçue dans des termes qui décèlent, dans celui qui l'écrit, la passion dont il étoit dévoré pour cette espèce de curiosité. Elle est en italien, qui étoit la langue naturelle de Lanier. La voici :

a Caro mio padrone amantissimo. S'io fossi stato sano <x questi giomi passati, sarei ands^to a Londra a trovarla a a posta, con speranza di veder i bei disegni : ma dubbio que « già il sig. Conte ne habbia portato via ogni cosa, se no

a avertisca V. S. che il signor Porter (1) desidera comprame a quantita, aDcb*io trovero qualche oro a spendere^ ma, ma^ a ma che i disegni siaDo buoni, buoni, buoDissimi.GheV.S. a mi mandi dove sia allogiata« et il primé cbe posse la tro< a verô ; nel resto , resto de V. S. molto 111* servitore affet»»^ a Nicolo Lanier. — Chiswike, 8^ 9 1Ô87. A monsieur, mona sieur Chartres, à Londres. »

— Walpole disant : R. Simonls, en parlant de Nie. Lanier, dit qu'il étoit : cr Innamorato d'ÀrtemisaGentileschichepiogeva bene, » Mariette ajoute : Mais cela ne veut rien dire : cette manière de parler est dans la bouche de tous les curieux et ne peut s'entendre que des ouvrages^ et non de la per«sonoe.

LAUTHIER (M'), qui traita avec le roy (2), étoit avocat au conseil et secrétaire du roy ; son cabinet, où je me souviens d'avoir vu beaucoup de pièces de marine de Puget, fut vendu après §a mort, en mars 1720.

LANFRANG. Neptune et Thélis portés chacun sur les eaux dans leurs chars marins, et dans le haut e>X représentée une femme en Tair qui r<^pand des roses et d'autres fleurs, pièce allégorique, gravée par Fr. Villamène. — Avec ces mots : Hinc amor, inde timor. Par allusion aux armes du cardinal Fabrice Veralli, à qui la pièce est dédiée. — D'après J. Lanfranc. — M. Crozaten avoit le dessein.

LE BLOND. Il se nommoit Michel et passoit pour être un

(1) Il est question d'Endemian Porter, haissier de la chambre de Charles l«r, et grand ami de Van Dyck, ainsi qu'on le peut voir cidevant dans la vie de ce grand peintre. (Ifote de MarieUe,}

(2) PouFla vente du cachet de Michal Ange.

bon coQDoisseuf . C'étoit l'oracle des curieux de wn teros. Us ne faisoient rieo sans le consulter. On 9 son portrait peint par Van Dyck, et gravé par Th. Matham. Il y prend la qualité d'agent de la reyne et couronne de Suède en Angleterre, [Notes sur Walpole, dans l'article Rubens*)

LILLY (WILLIAM) . M . Walpole, dans la vie de Dobson, donne à M. Lilly la qualité d'astrologue. Le partyde Cromwells'en servit avec avantage pour affermir le peuple dans Vidée où ii étoit que la cause qu'il défendoit étoit celle de Di^u. Chaque année il publioit un almanach, où il anoonçoit des victoires sur les royalistes. Il parott, parla façon dout il s'exprime sur le compte du roy Charles, lorsqu'il en fait le portrait, qu'il se plioit volontiers aux circonstances, et c'est véritablement la marche qu'ont tenue, dans tous ces jours, ces sortes de charlatans. (Notes sur Walpole,)

LE MOYNE. Que n'a-t-on eu en France les mêmes atten-» lions? On n'y verroit pas terni, comme il est, le beau plafonds peint par Le Moyne, dans le sallon d'Hercule à Ver^

saillei. [Notes sur Walpole.)

LUYCK (fr.). L'ange annonçant à la sainte Vierge qu'elle a été choisie pour être la mère du Sauveur. La Vierge à genoux, et à la droite de l'estampe, se détourne de sa prière pour écouler l'ange qui est de Vautre côté du tableau. Il y a dans l'air deux petits anges, dont l'un répand des fleurs. Cette estampe est passablement gravée au burin par Franc. Vanden Steen , que l'empereur avoit fait venir à Vienne dans l'intention de lui faire graver les tableaux de son cabinet, et voilà pourquoi il prend sur cette gravure la qualité de graveur de Sa Majesté Impériale.U n'y a point d'autre nom d'ar* tiste aux premières épreuves que celui du graveur Vanden

Steen. On la dooDe à Rubens dans la collection des estampes de ce mattre, qui est chez le Roi, et je ne suis pas éloigné de le croire. La planche a été gravée sur le dessein de Fr. Luyck, qui étoit pour lors garde des tableaux de l'Empereur. Ce dernier ne tarda pas à faire mettre son nom sur le cuivre, et de l'accompagner du mot delineavit, ce qui signifieroit seulement qu'il avoit fait le dessein pour la gravure, et j'ai le soupçon qu'il la put faire d'après un tableau de Rubens qui étoit alors en sa possession^ tant la manière de Rubens y est imprimée avec des caractères reconnoi>sables. L'estampe n'est pas méprisable, et il n'est pas aisé d'en rencontrer des épreuves. On ne sait à Vienne ce qu'est devenue la planche, non plus que toutes celles que Vanden Steen a gravées pendant son séjour à Vienne. Elles devroient se trouver dans le trésor de S. M. I., et peut-être y sont-elles pour n'en sortir que mangées de vert de gris. — Au bas, quatre vers latins commençant par ces mots : Ânxia ne timeas, etc. Francisco de Steen S. C. M. sculpsit. — Cette estampe est véritablement gravée sur le dessein de Fr. Luyx. L'épreuve que j'ai eu autrefois, et que j'ai cédé à M. le prince Eugène, portoit son nom, ainsi gravé sur la planche : Fran. Luycx S.C. M. pict. delineavit.,Ce Luycx étoit peintre de l'Empereur, et, je crois, garde de ses tableaux.

MâZZOLA (frakcesco). Saint Jean-Baptiste assis dans le désert, dans une attitude qui fait connottre qu'il annonce la parole de Dieu. Cette pièce, qui est du dessein de Raphaël^ et dans le goût du Parmesan, est admirablement bien dessinée ; on l'attribue ordinairement à Marc Antoine, mais l'on y reconnoist pourtant mieux la manière de graver de Silvestre de Ravenne. Quoy qu'il en soit, elle est de la plus grande rareté^ et si belle épreuve que la croix que tient le saint n'est pas encor achevée de graver. — J'en ay veu chez

le Roy deux autres épreuves que l'on avoit rangées dans l'œuvre du Parmesan, et, pour moy, je croirois assez volontiers qu'elle est de son dessein. Ces deui épreuves étoient de la qualité de celle-cy , c'est à dire que la croix que lient le saint n'estoit pas encore ombrée, d'où l'on peut conjecturer que la planche a été laissée par le graveur en cet état.

— Mars assis sur un lict, prèsde Venus, qui alaite l'Amour, et qui, dans une attitude fort lascive, se jette entre ses bras. Cette pièce, qu'on croit être d'après le Parmesan, est gravée avec beaucoup de soin, mais avec trop de dureté, ce qui la rend peu gracieuse. — Au baâ, quatre vers italiens, dont le premier commence : Qui traVenere. Au haut de la planche, M V. Cette pièce est gravée dans la même manière que celle qui suit; je ne doute nullement qu'elle ne soit du même temps. — Elle avoit été gravée précédemment, en 1539, par J. Bapt. Mantuan, et Vasari en parle. — M. Crozat a, parmi ses desseins, un dessein, qu'on dit être du Fattore, semblable à cette estanipe pour la composition. S'il est vray que ce dessein soit du Fattore, comme il y a apparence, l'estampe est donc aussy d'après le peintre, et je la crois en elfet plustost de luy que du Parmesan.

— Le dieu Mars jouissant des embrassemenls de Vénus, pendant que Vulcain est occupé à travaillera sa forge. Gravé en 1543 par Enéas Vicus, d'après Fr. Mazzoli, connu sous le nom de Parmesan. Cette estampe, — qui n'est pas une des moins considérables de l'œuvre, — est fort rare, ce qui vient de ce qu'étant traitée trop licentieusement, on en a beaucoup détruit par principe de conscience; dans la suite, on a fait des corrections pour la rendre plus supportable aux yeux délicats.

— Lucrèce assise au pied de son lict, ayant à la main le poignard dont elle va se percer le sein. Gravé d'après un tableau de François Mazzuoli} qui a été fort célèbre. L'estampe

n'en donne pourtant pas une grande idée. Au pied, quatre vers italiens commençant ainsi : Mentre che, etc. — E. V. Fran. Par. inventor. Aux secondes épreuves, le nom de Ant. Salamanra exe. — Elle fait pendant avec la Venus et Mars cy dessus.

MORO (battista del). La ves'ale Tucia portant de l'eau dans un crible pour preuve do sa virginité; elle est prête à entrer dans le temple de Vesta, et la Victoire descend du ciel et luy prépare une couronne. Celte pièce paroist plutôt de l'invention de quelque peintre de l'école vénitienne que de celle du Parmesan. On y trouve beaucoup de la manière de Batiste del Moro. Sans nom ny marque; mais je suis cependant comme asseuré qu'elle est gravée par Batista del Moro, et peut-être de son invention. C'est sa manière de prononcer les bouches, les yeux et autres parties; c'est sa manière de traiter les plis de ses drapperies; il n'y a qu'à les reconfronfer avec quelqu'une des pièces gravées à l'eau forte, où il a mis son nom ; celles cy sont, à la vérité, mieux gravées, mais c'est que le Moro n'avoit pas la même pratique du burin que de l'eau forte, et encore, dans les pièces qu'il a gravées à l'eau forte, il y a de certains endroits retouchés au burin, qui font bien connoistre que les pièces gravées entièrement au burin, qui sont ici, sont aussi de luy. La Vierge, qui est cy dessus, est gravée précisément dans la même manière que cette pièce de la veslale Tucia ; je suis très persuadé qu'elle est pareille ment de Batista del Moro.

— Deux femmes assises près d'un édifice ruiné, ayans entre leurs bras un enfant auprès duquel se rendent la Victoire et la Paix, celle cy tenant un rameau d'olivier, l'autre descendant du ciel et apportant une couronne et une palme ; l'on n'oseroit asseurer que cette composition allégorique soit de l'invention du Titien, quoyque plusieurs le prétendent; ce

qui est de certâiû, c'esl qu'elle ne peut estre que d'un toéistrevénitien. Ou la croit même gravée par Baptiste, surnommé del Moro; elle est à l'eau fotte. — Sans aucuns noms d'artistes; peut estre de l'invention de B. del Moro. Je ne comprends pas quel peut esire le sens du sujet.

— Le martyre de S* Faustin et de S* Jovite, patrons de la viDe de Bresse; ces deux saints étant liés sur le chevalet, que deux bourreaux font marcher en le tirant à eux avec une corde.

— Sans aucuns noms d'artistes. Au bas, la vie de ces saiois en latin et en italien : Yenetiisapiid Lucam Berteilum.Rare.

— Quoyque cette pièce soit traitée dans la manière du Titien, l'on n'oseroit cependant asseurer qu'elle soit de son dessein ; Ton n'en eonnoist pas même le graveur, à moins que ce ne soit Baptiste del Moro, et alors il pourroit en estre aussy l'inventeur. Elle est gravée à l'eau fof le, d'une manière pictoresque et artiste.

— Un homme portant dans une hotte trois de ses enfaos, dont il y en a un qui luy ôte le chapeau de dessus la teste» et un autre qui agace un chien en luy montrant des verges, ce qui renferme une énigme, dont le sens est que les enfans se servent souvent du crédit de leur père pour faire impunément des insultes. Au reste, cette pièce est gravée à l'eau forte par un anonyme, que l'on préjuge être Baptiste del Moro, et l'on ne doutle point que le dessein n'en soit du Titien. Au bas, ces deux vers italiens :

Spesso al fîgliuol d'ingiuriar baldanza Da il sostegno del padre et la possanza.

Ap. Gio. Fran. Camocio. Rare et belle.

MORO (marc agnolo del) . Le jardin de l'Amour, d'où Vénus et son flls chassent un vieillard. Cette pièce est du nombre de celles dont l'invention est attribuée par quelques uns

au Titien, quoiqu'on la puisse donner avec plus de vraisemblance à Marc Âgnolo del Moro, que Ton en croit aussy le graveur. — L'on voit un peu plus loin, à l'ombre d'un arbre, des femmes qui font un concert d'instrumeus, et un jeune homme qui y préside. Au bas^ huit vers italiens, qui commencent :

Que8t*è il giardin del vago dio d*amore^ etc.

Il n'y a aucuns noms d'artistes; elle est à l'eau forte, et je la crois assez de l'invention et graveure de Marc Âgnolo del Horo.

NOLPE (pierre). J'ai vu des cartouches oblongs, faits pour accompagner et être mis au pied des trois belles estampes qui ont été gravées par Pierre Nolpe, et dans lesquelles se trouvent représentés en trois temps le commencement, le milieu et la fin du risque que courut le prince de Nassau, surnommé le Brasilien, lorsque, voulant entrer dans la ville de Franecker, le pont-levis sur lequel il falloit passer manqua sous lui et le mit en danger de se noyer, lui et* sa suite, dans le fossé plein d'eau que ce pont traversoit. Ces cartouches renfermoient des vers latins, sur une colonne, et des vers hoUandois, de la composition de Yan Yondel, sur une autre^ relatifs au sujet qui éloil représenté dans l'estampe. Je ne copierai que les premiers, jugeant bien que ceux dont ils sont suivis n'en disent pas davantage :