T. II. U

et le nom Goltzius en bas. Les lettres numérales expriment l'année 1584.

— Adrien Van Westcappelle, âgé de 58 ans, en 1584, en buste dans une forme ronde. L'écriture est à rebours, et au haut de la planche est un petit trou ; on en trouve de même à plusieurs autres de ces petits portraits, ce qui me fait croire qu'ils ont dû estre faits pour estre mis dans des bijoux comme bracelets, etc. Cette écriture, qui se trouvoit en bon sens sur les planches et qui devient à gauche sur les épreuves, m'en parott encore une preuve.

— Jean Zurenus, Hollandois, en demy-corps, dessiné et gravé en 1588. — Une épreuve de ce mesme portrait avec des armoiries qui y ont été adjoutées, par H. Goltzius. — Jean Van Zuyren, en latin Zurenus, mort le 10 may 1591, âgé de 74 ans, fut un des magistrats principaux de la ville d'Harlem, et, de société avec Cornhert, il leva une imprimerie à Harlem, d'où sont sortis divers ouvrages de la composition de son associé, entre autres une traduction en flamand des Offices de Cicéron, en 1561. Voyez Meerman, 1. 1, p. 64. — Arnould Berenstein avoit épousé sa fille. Dans les vers, au bas du portrait, il est parlé d'un portrait de Zurenus, peint par Hemskerk ; mais ce portrait n'a rien de commun avec celui-ci, que Gollzius a dessiné et gravé d'après nature. Celui d'Hemskerk avoit été fait longtemps auparavant. On trouve quelquelois joint à ce portrait une pièce de vers latins de la composition de Berenstein, à la gloire de son beau-père; je l'ai <Jans mon œuvre.

GOLTZIUS (hcbeet). — 11 faut réformer toutes ces dattes ; j la plupart fort fausses. — Le premier ouvrage d'Hubert Goltzius qui ait vu le jour est son livre de portraits des empereurs, accompagnés de leurs éloges. Il y a eu plusieurs éditions, l'une en latin, en irançois, en italien et en espagnol.

!1 n'en a paru que la première partie; les deuxième et troisième que l'auteur promettoit sont demeurées en arrière. Je n'ai point vu l'édition latine qui sans doute a précédé. Je sçais seulement que celle en langue italienne fut faite à Anvers, et est de l'année 1557, la françoise, de 1559, et l'espagnole, de 1560. Chaque tête d'empereur est représentée dans une médaille, et, comme ces médailles sont imprimées en clair-obscur dans la couleur du bronze, cela a fait donner à l'ouvrage le nom de Jaunes de Goltzius. Van Mander nomme le peintre natif de Courtray qui aida Gollzius dans la gravure de ces planches, ou plustot, ainsi que je le crois, dans lt façon de les imprimer, car, pour ce qui est du trait qui est gravé à l'eau-forte sur le cuivre, j'y reconnois la main de Goltzius, et ne doute point qu'il ne l'ait gravé lui-même,

S'élant transféré à Bruges, et y ayant sans doute été attiré par un savant antiquaire de cette ville, Marc Laurin de Watervliet, qui lui ouvrit ses trésors et lui fit part de toutes ses connoissances, il entreprit de donner les vies des empereurs par les médailles, et il débuta par son Jules César qui fut imprimé à Bruges, en 1563. Ses fastes furent publiées dans la même ville, en 1566, son Auguste, en 1574, et sa Sicile et sa Grande-Grèce, en 1576. Tous ouvrages qui ont été réimprimés, avec des augmentations, en 5 vol. in-folio, à Anvers, chez Moretus.

GONTIER (Léonard et jean). Peintres sur verre, qui étoient en grande réputation sur la fin du xvi e et au commencement du suivant. On vante les vitrages des églises de Saint-Etienne et de Sainl-Martin-ès- Vignes de Troyes, leur patrie, qu'ils ont peints. Mém. mss. envoyés de Troyes.

GOUAZ (yves), élève d'Aliamet, né à Brest, en 1747; établi à Paris.

GOUBEAU (francesco). Cet article est très-fautif. Goebow, qui se prononce en françois Goubeau, n'a pas été le disciple de G. Baur;il se noramoit Antoine et non François. Voyez son article purgé de fautes ci-dessus, p. 314.

GOUDET (pierre), peintre parisien, a dessiné d'après le naturel presque tous les oyseaux qui se trouvent dans le livre de l'Histoire de la nature des Oyseaux, par Pierre Bellon, imprimé à Paris, en 1555, in-folio. Ces oyseaux sont dessinés assez correctement. Ils ont été gravés en bois par des François dont on ne sçait pas les noms; ils s'y sont seulement désignés par ces deux marques (une flèche et une croix). Peut- Être est-ce une allusion à leurs noms et qu'ils s'appelaient l'un, la Flèche, et l'autre, la Croix. Prélace de Belon.

GOUDT (henry), d'Utrecht, comte palatin, ayant un amour singulier pour la peinture, étoit venu à Rome dans le dessein de s'y perfectionner. 11 y trouva Adam Elsheimer, qui peignoit excellement bien en petit et dont la manière se trouva si fort de son goût qu'il luy fit faire plusieurs tableaux qu'il grava ensuite luy-mesme au burin pour les rendre publics. L'on peut dire à sa louange que l'on ne pouvoit mieux rendre qu'il l'a fait la manière de ses originaux, très-difficiles d'ailleurs à être imités en graveure ; car ce sont presque tous des sujets de nuits, où les figures sont éclairées de la lumière de la lune, ou de celles de quelques flambeaux. Personne n'avoit traité avant luy de ces sortes de sujets avec quelque sorte de vérité ; il a fallu qu'il imaginât une nouvelle manière de graver qui fût propre à les exprimer, et c'est en quoy il a très-bien réussi. Le peu de pièces qu'il a mises au jour sont toutes d'après Elsheimer.

GOUJON (jean), habile sculpteur à Paris Ije crois vers la

tin du xvi e siècle), étoit d'autant plus estimable que, succédant aux gothiques, il ne tenoit rien de leur goût; ses ouvrages sont, au contraire, fort légers, et sa manière de dessiner fort svelte. Les sculptures de la fontaine des Saints-Innocens, à Paris, sont de luy, et celles de la façade du vieux Louvre, en dedans la cour. Il a fait encore plusieurs autres ouvrages considérables dans cette ville, surtout ce beau groupe de marbre représentant les trois Grâces qui portent une urne • sur leurs testes, qui est aux Gélestins(i). L'on trouvera dans la Description de Paris, de Brice, un plus grand détail de ses ouvrages. Il avoit été architecte du connestable de Montmorency, et il le fut depuis de Henry second, roy de France.— Extrait de la Dédicace à la tête du Vitruve, traduit par Jean Martin. Les figures qui sont dans ce livre sont du dessein de cet habile architecte et sculpteur, et il y a grande apparence que celle qui sont dans le Poliphile sont aussi de son invention.

GOUPY (joseph). Xeuxïs prenant pour modèle du tableau, qu'il devoit peindre pour les Agrigenlins, cinq de leurs plus belles filles, gravé à Londres à Teau-forte, par Joseph Goupy, peintre en miniature, d'après le tableau de François Sohmène,

(!) On peut voir sur Goujon, l'appréciation artistique de M. Gustave Planche, imprimée d'abord dans la Revue des Deux Monda et réimprimée dans ses Portraits d'artistes, et la notice de M. de Longperier dans le Plutarque français (II, 1846, p. 17-24); il y conteste la mort de Jean Goujon dans la Sainl-Barthélemy, et l'atK sence de son nom des Martyrologes protestants publiés alors, pour être une raison négative, n'en est pas moins une excellente raison. — Nous n'avons pas besoin de dire que Mariette se trompe en attribuant à Goujon les trois Grâces qui sont si évidemment de Pilon, que pour les lui donner il ne serait pas même besoin des mentions qui en sont faites dans les comptes publiés par M. de Laborde [Renaissance des arts, 1, 404-5, 500, 506, 518).

an

qui est dans le cabinet du duc de Devonsbire. — C'est Goupy qui en a la planche à Londres.

GOURMONT (iean de). Il y a, dans la chapelle du château d'Escouen, un petit tableau représentant Jésus-Christ, nouvellement né, couché dans la crèche et adoré par la sainte Vierge» qui est peint par le même mattre, d'après lequel sont •gravées les différentes pièces qui sont marquées du monogramme J. G. Il est composé précisément de la même façon ; même fond d'architecture, mêmes intentions de ûgures, et, si J. Gourmont, qui a fait les estampes, a lait aussi des tableaux, celui du château d'Escouen est son ouvrage (1).

—J. G. (en monog.). C'est la marque de J. Gourmont, qui vivoit en 1557» Il grava dans cette année le portrait de Charles, cardinal de Bourbon, pour lors âgé de 28 ans ; ce cardinal, représenté en figure entière, assis près d'une table. C'est là que j'ay appris le nom de cet artiste.

— Ce graveur manioit le burin très-proprement, mais sans intelligence, et son goût de dessein et de composer est fort mesquin ; il se piquoit de sçavoir la perspective car il n'y a aucune de ses pièces qu'il n'ait enrichie par de grandes compositions d'architecture,. Il y a aussy apparence qu'il esloit orfèvre; il a gravé quelques pièces où il a représenté des ateliers d'orfèvre, et il y en a une surtout où tous les outils y sont exprimés avec assez de détail ; c'est celle où deux jeunes

(1) Le tableau dont parle Mariette est maintenant au Louvre, où il a été longtemps sous le faux nom de Van Mander; ou y retrouve toujours cette prédominance de l'architecture qui paraît être un des caractères de Gourmont. Le charmant dessin du cabinet des estampes, dans lequel le massacre d'aussi peu d'innocents qu'il est possible d'en mettre, du moment qu'on en met, est le prétexte d'une délicate perspective de constructions élégantes, doit aussi être de lui.

apprentis se battent et se tiennent aux cheveux. Au reste, je ne le crois que du milieu du xvi*.

— Le songe de Raphaël, gravé par Georges Mantuan. Aux mauvaises épreuves : Jean de fïourmont excudit.

GOY (jean-baptiste), prêtre, docteur en théologie de la faculté de Paris, premier curé de l'église Sainte-Marguerite au faubourg Saint-Antoine, à Paris, avoit été sculpteur dans sa jeunesse, et il subsiste encore de ses ouvrages. Il se dégoûta de sa profession et embrassa Testât ecclésiastique dans lequel il s'est rendu recommandante par la charité de ses mœurs. Sa sœur, Marguerite-Catherine Goy, avoit épousé M. Errard, directeur de l'Académie royale de peinture, établie à Rome. J.-B.Goy avoit été à Rome et parloit assez bien des arts. 11 est mort le 13 janvier 1738, d'une fluxion de poitrine, âgé de 70 ans (1).

GOYRAN (claude). Un paysage où sont des gens qui considèrent un tombeau antique; un autre où Ton voit au bord d'une rivière un pêcheur qui va jetter son filet; chez P. Mariette qui y a fait mettre au bas : &. Stcanevellus. in. et sctUp., ccmme s'ils étoient de la graveure de Herman. Cependant ils sont certainement de Goyran.

GRANDI (ercole), plus connu sous le nom d'Hercule de Ferrare. Le Volateran (II. % p. 193) en parle avantageusement et fait mention, non-seulement de ce qu'il avoit peint à Boulogne, mais encore des ouvrages dont il avoit enrichi la Hongrie, in Pannonia nonnulla quo fuit accersitus. L'auteur de la Description des peintures de Ferrare (p. % qui me fournit

II) Voyez sur lui Piganiol, V, 132 et suiv., et sa description de Versailles, 1751, II, 183 et 330.

cette anecdote, prétend que ce peintre a vu la tin du xrv« siècle et le commencement du xv«.

GRASSI (gregorio) d'Aquila.L'abbéTiti,dans sa Description des peintures des églises de Rome, p. 449, le (ait élève du Guide. Je connois une estampe, gravée d'après lui, par Th. Malham, qui représente Alexandre coupant le nœud gordien. Elle peut servir à donner une idée de sa manière de composer, qui ne tient rien de celle du maître qu'on lui donne.

GRAVIO (gio.-andrea). Son nom allemand est Graff. Il est disciple de Jacob Murel, qui avoit épousé à Francfort la veuve de Mathieu Merian le jeune.

GRAZ1NI (jean-paul). Le P. Orlandi, dans son énumération des peintres de Ferrare (Abec. Pitt., 1719, p. 97), fait mention de cet artiste qui mourut, dit-il, en 1620. J'ai peine à croire qu'il mérite la place que cet écrivain lui adjuge; car il n'en est fait aucune mention dans la Description des peintures de Ferrare, qui ne laisse rien échapper de tout ce qui peut faire honneur à cette ville.

GRECCH1 (marco-antonio). La sainte Vierge tombant évanouie entre les bras des saintes lemmes, à la veue du corps mort de J.-C. que saint Jean étend sur un linceul dans le sépulcre, gravé à Sienne, en 1598, par Marc.-Ant. Grecchi, d'après Alexandre Gasolini ; au burin et médiocre. Les noms des artistes y sont ; on y voit aussi la marque de Jean Antoine de Paulis qui est le marchand. Je ne doute point que ce graveur ne soit le même qui ait gravé plusieurs pièces où il s'est contenté de se désiguer par un M. et un G., et que ce ne soit ui pareillement qui ait gravé la chute des géants attribuée à Gallot.

GRECO (alessandro). Eneas Vicus le met au rang de ceux qui ont excellé à contrefaire les médailles antiques. Discorsi sopra la medaglia degli antichidi Enea Vico t p. 67. Seroit-ce ici l'associé du Padouan, qui, sur la médaille où il est représenté avec J. Cavinus, est nommé Alcxandcr Bassianus. Voyez le Cabinet de Sainte-Geneviève, p. 113. Alexandre Cesari, fameux graveur de pierres gravées et de médailles, étoit aussi surnommé le Grec.

GREENH1LL (jean). Le portrait de son frère Henry, marchand à Salisbury, gravé en 1677, et au pied duquel est une longue inscription en latin, où il est dit que lui-même a manié quelquefois le burin, ne peut être l'ouvrage de Greenhill, quant à la gravure, puisqu'il mourut en 1676 ; dans les mémoires étant à la suite de M Ue Real, la mort de Greenhill est marquée au 19 may 1676. (Notes sur Walpole.)

GREUTER (joseph-frédéric). Piètre de Cortonne, homme bien capable d'en juger, estimoit ce graveur. Voici comment il en parle dans une lettre qu'il écrivoit de Florence à un de ses amis à Rome, en 1641, et qui se trouve dans un recueil de lettres écrites par des peintres, qui a été publié en 1754. C'est à l'occasion des planches qui dévoient entrer dans le livre de Girol. Terio, intitulé : Jïdes Barberinœ : « 11 sig. Gir. Terio m'ha mandati alcuni disegni délia salla del card. Barberini,chefaintagliare. Hointesocheuno ne fà ilGreuter, il quale è buono. Gli altri non so corne li habbia spartiti, etc. »

GREUTER (mathieu), né à Strasbourg, est mort à Rome, en 1638; étoit âgé de 72 ans, ainsi que nous l'apprend le Baglioni, p. 398.

GREUZE (jean-baptiste), né à Tournus, en 1728, travaille à Paris et s'y distingue par un excellent goût de couleur. Il a

choisi pour son genre celui des bambochades, et tache d'y mettre de l'intérêt, ce qui fait que ses tableaux sont fort goûtés. Les connoisseurs trouvent leur compte dans la façon dont ils sont peints. La multitude est touchée du choix du sujet qui se rapproche de nos mœurs, et qui lui sert d'entretien. 11 a fait le voyage d'Italie en 1756, voyage qui lui étoit assez inutile, et où la vanité dut avoir la principale part.

— Quoique ce qui suit ne soit que le dernier feuillet d'un article spécial, nous le donnons, et pour sa curiosité, et parce que, en le signalant, il en résultera peut-être ht découverte cCune autre copie . .... la touche et la beauté de la couleur, et, sans s'arrêter au jugement que Greuze en portoit lui-même, la palme est demeurée au premier de ces tableaux, justement regardé comme le chef-d'œuvre de ce peintre, et que M. de Marigny a mis dans son cabinet et payé 3,000 liv. (1). Je souhaite me tromper, mais je crois que ce peintre ne fera jamais rien de plus accompli. Le second tableau attend un acheteur ; mais, pour le trouver, il faudroit que Greuze rabbatle beaucoup de ses prétentions. Il en a refusé un gros prix, et je crains qu'il ne s'en repente. Le sujet qu'il a choisi est triste ; il faut pour l'acquisition de ce morceau un homme riche, et ces sortes de gens n'aiment à repaître leurs yeux que d'objets agréables. Greuze a fait plusieurs portraits qui portent un caractère de vérité qui les doit faire priser. Mais c'est peut-être par cela même qu'ils ne feroient pas fortune. Trop de simplicité et de naïveté déplairoient à bien des gens. Ainsi, le portrait qu'il a fait de M. le Dauphin, ceux du duc de Chartres et de mademoiselle d'Orléans, sa sœur, ont-ils éprouvé de rudes cri tiques. J'ai vu celui qu'il a fait d'une jeune tille du

(1) C'est l'Acccordée de village, n° 42 de la vente de H. le M*» de Mènars (M. de Marigny), février 1781, achetée pour le roi 16,650 livres et maintenant au Louvre.

dernier ambassadeur de Russie; c'est, si j'ose le dire, un chefd'œuvre ; Rubens ni Van Dyck ne l'auroient désavoué ; mais c'est que, de la façon dont il est composé, c'est moins un portrait qu'une tôle de caractère. Greuze en a fait beaucoup dans ce dernier genre, et il s'en trouve parmi qui sont admirables. 11 a fait aussi nombre de desseins, qui, dans le commencement, lui ont été pavés prodigieusement par quelque curieux ; mais je ne crois pas qu'on y mette aujourd'hui la même presse. Il me paroU au contraire que les derniers qu'a laits Greuze, iont et feront encore longtemps l'ornement de son appartement. Il n'en est pas de même des estampes qui ont été gravées d'après lut. Elles ont fait la forlune des graveurs et la sienne. Si l'on s'en souvient, il en fut ainsi des estampes qui furent gravées d'après les tableaux de Chardin. Elles eurent un débit prodigieux. Les sujets y ont plus contribué que toute autre chose. La vérité historique nous force de rapporter un trait qui caractérise l'homme, et qui montre combien Greuze avoit peu l'usage du monde, il lut mandé à Versailles pour le portrait de Monseigneur le Dauphin ; après avoir exécuté le tableau de Monseigneur le Dauphin, ce prince, qui étoit la bonté même, crut ne pouvoir lui proposer rien de plus flatteur m de plus obligeant que de lui demander le portrait de Madame la Dauphine. Elle étoit présente, et, sans songer de ce qu'il alloit dire, Greuze répliqua qu'il prioit d'en être dispensé, parce que, adjouta-t-il, je ne sçais point peindre de pareilles têtes. )1 vouloit critiquer le rouge qui défiguroit les joues de la princesse; mais étoit-il permis de manquer d'une manière aussi ignoble au respect et aux convenances (1)? Chacun haussa les épaules et regarda le peintre en pitié.

(1) Mariette avait d'abord écrit : Mais cela étoit dit ea sabotier.

GREVENBROEGK (charles-léopold) , qui se prononce GreVenbrouck, peintre flamand, que nous avons vu à Paris, qui peignoit le paysage, mais principalement des wues d'édifices telle que sont celles de plusieurs maisons royales, qui furent exposées au sallon du Louvre, en 1738. Il représentoit les objets qu'il vouloit rendre avec assez de fidélité, mais son pinceau étoit lourd, et sa couleur peu harmonieuse. Il s'étoit présenté à l'Académie, et y avoit été agréé. Comme il mouroit de laim à Paris, il en sortit pour aller chercher fortune ailleurs; il ne la rencontra jamais, et, comme il ne fournit point son morceau de réception, il fut rayé. J'apprends qu'il est mort à Naples, en 1758 ou 1759.

GREVILLE (lady louise), tille du comte de Warwick, a gravé à Londres, en 1760, un paysage du Carrache et un — mesme peut-être quelques autres encore — d'après Sal va tor Rosa, qui ne sont pas sans mérite. Elle s'y est désignée par ce monogramme (L A G, en lettres italiques).

GRIGNON ( jacques). Jamais la graveure au burin n'a été cultivée en France avec plus de succès que dans le temps que vivoient les deux graveurs dont on a recueilly ici les ouvrages. 11 s'étoit formé à Paris un nombre d'excellents artistes qui travailloient à l'envie l'un de l'autre à se surpasser pour la parfaite exécution de la graveure, dont ils faisoient leur principale étude. Jacques Grignon se distinguoit parmy eux. La couleur de son burin étoit extrêmement douce, et il possédoit une égalité de tailles qui n'étoit qu'à luy. La patience, avec laquelle il conduisoit son ouvrage, y conlribuoit beaucoup. Pierre Landry, qui étoit son contemporain, n'avoit pas une moins belle couleur de burin ; il avoit une grande facilité à couper le cuivre, et sa gravure étoit pure et brillante ; il ne luy manquoit que d'estre plus harmonieuse et

plus flexible. Ce que ces deux graveurs ont exécuté de plus considérable, sont des portraits.

GR1MALDI (gio. francesco), que Ton nomme en France Jean Francesque Bolognese, vint à Paris en 1648 ; mais, n'y trouvant pas de l'employ, comme il l'espéroit, à cause des troubles qui agitèrent pour lors l'Estat, il s'en retourna à Rome, après avoir peint les plafonds du palais Mazarin, à Paris. Felibien, t. Il, p. 299. —Ce peintre naquit à Bologne, en 1606. Il apprit son art dans l'école des Garraclies; étant venu à Rome, il peignit plusieurs choses dans l'intérieur du palais Vatican, et, sous le pontificat d'Innocent X, plusieurs frises dans des chambres du palais de Monte-Cavallo. Le prince Camille Pamphile, neveu de S. S., l'estimoit beaucoup, et lui fit faire plusieurs ouvrages dans la vigne Pamphile. Les principaux ouvrages publics, qu'il a faits dans les églises de Rome, sont quelques portraits dans l'église de S. Marie in Publicolis, deux grands paysages dans l'église de S.-Martin des Monts, en concurrence du Guaspre, les fresques d'une chapelle dans l'église de la Madona délia Vittoria, etc. Le cardinal Mazarin le fit venir en France pour peindre dans son palais et dans celuy du roy, et, pendant deux années et demie qu'il demeura à Paris, il peignit quantité de beaux ouvrages. Il en auroil fait davantage s'il y eût pu demeurer plus tranquille. Mais, l'attachement, qu'il avoit au cardinal Mazarin, lui faisant craindre d'estre enveloppé dans sa disgrâce, lui fit prendre le party de se retirer chez les Jésuites, pour attendre un temps plus calme, et ce fut alors qu'il peignit dans cette église une magnifique décoration pour l'exposition du S. Sacrement, telle qu'on les pratique à Rome, laquelle attira tout Paris dans cette église, et fut tellement au goût de S. M., qui vint deux fois pour la voir, qu'il lui en ordonna une pour la chapelle de son Palais, à l'occasion du sépulcre de N. S. dans la

semaine sainte. N'ayant plus d'occupation à Paris, Grimaldi s'en retourna à Rome, où le pape Alexandre VII, et depuis le pape Clément IX, lui firent peindre , le premier la galerie, et le second plusieurs chambres du palais de Monte-Cavallo. 11 peignit aussi plusieurs scènes de théâtre pour les neveux de Sa Sainteté, et quantité d'ouvrages dans les palais de Rome. Ilétoit aussi beaucoup occupé à peindre des tableaux de chevalet, surtout pour la France. Le marquis del Carpio, ambassadeur d'Espagne, étoit un de ses principaux protecteurs, et qui lui faisoit l'honneur de venir le visiter presque tous les jours. Il est étonnant la quantité de desseins qu'on voit de lui. Enfin, après avoir été deux fois prince de l'Académie de S.-Luc, il mourut à Rome, âgé de 74 ans, en 1680, et fut enterré dans l'Église de S.-Laurent in Lucina, jour malheureux pour les beaux arts, puisque, dans le même temps qu'on voyoit le corps de Grimaldi exposé dans cette église, on voyoit, exposé dans celle de S^Marie Majeure, celui du fameux cavalier Bernin.

— A ta suite d'une énumération de ses paysage aggravés , Mariette ajoute : Tous les paysages ci-dessus, à l'exception du dernier, sont de l'invention de Jean Francisque Bolognese, et gravés à l'eau-forte par luy mesme. Cet habile artiste s'estoit fait une excellente manière de dessiner le paysage. Il y a peu de maislres qui l'ayent gravé avec tant de légèreté, et c'est le meilleur modèle que puissent choisir ceux qui veulent dessiner de bon goût. — A une suite de quatre paysages: Il n'a gravé son nom à aucun de ses paysages, quoyque ce fût sa coutume ; il y en a seulement un où il a gravé la date 1643.

— J'ay recueilli tout ce que Malvasia dit de Jean-François Grimaldi :

Gio. FrancescoGrimaldi Bolognese vi veva nel 1 678 ; era bravo pitlor de paesi, publico il funerale del sig. Fachenetti, arabasciator di Bologna in Roma, intaglio da lui ail' acqua forte

una suite di sei paesi sul gusto Carracesco ed altri pensieri. Malvasia, p. 2, p. 130.

Gran virtuoso in architettura, prospettiva, disegno, e tanto piu del Viola bravo paesesta, p. 4, p. 130. S'è trovato a Parigi a servigi del sig. card. Maziarini, p. 133.

Haveva sposato una flglia di Balthazar Galanino; possedeva un tomo del Vasari tutto postillato nel margine dal dotto Agostino Caracci, p. 135.

J'adjouterai que Jean Francesque Bolognese, car c'est ainsi qu'on le nomme en France, a voulu imiter quelquefois les sites du Titien et la touche des Carraches , mais qu'il est fort éloigné de ces deux grands hommes. Tous ses paysages paroissent laits dans son cabinet ; c'est la même manière dans tous. Un premier de ses paysages plaist, parce que la touche en est légère; mais plusieurs de suite rebutent, parce qu'il n'y a point de variété, ni dans la composition, ni dans la louche. Tous ses paysages sont faits au premier coup, ainsi il ne faut y chercher aucune recherche. Ceux qui sont faits d'après nature ont le même défaut que ceux qui sont d'invention, ce qui montre peu de génie.

GRIMMER (jacques) estoit peintre de paysages, ainsi que le dit Sandrart après Van Mander, mais il ne dit pas un mot de cette facilité de peindre à fresque, que luy attribue le P. Orlandi; il mourut à Anvers.

GR1MOUX (jean), né à Fribourg, en Suisse, ou plutôt a Romont, dans le canton de Fribourg, vers l'année 1680, est mort à Paris, aux environs de 1740. Il a peint des têtes avec une force de couleur qui lui a mérité d'être regardé comme un second Rembrandt, mais il n'a pas été plus loin, et sa mauvaise conduite, car ce fut un franc yvrogne, l'a laissé croupir dans la misère. On m'a raconté un trait de sa vie, dont je ne

garantis pas la vérité. On a voulu m'assurer qu'ayant épousé une femme coquette, cette femme, pour vivre avec plus de liberté avec son amant, qui étoit un officier de la police, prétexta la vie peu régulière de son mari, et eut le crédit, sans autre forme de procès, de le faire renfermer à Bicétre. Grimoux ne sçavoit ce qui pouvoit lui avoir attiré cette disgrâce. Il cria à l'injustice. Ses plaintes parvinrent aux oreilles de l'économe de ce lieu de force. Il fut interrogé, il s'avoua pour être peintre, et ne dissimula pas qu'il étoit un yvrogne. On voulut s'en assurer, et voir ce qu'il sçavoit faire. L'économe avoit une bonne amie, il proposa d'en faire le portrait. On lui fournit tout ce qui étoit nécessaire. Il se mit à l'ouvrage et le termina non sans peine. L'horreur de la prison avoit affaibli sa veue, mais sa peinture n'en fut pas moins parfaite, et celui, pour lequel elle étoit faite, en fut tellement frappé, qu'il commença à prêter l'oreille à ce que le peintre avoit à dire pour sa justification. Il en fit son rapport au magistrat ; on reconnut qu'on avoit agi trop légèrement sur de faux rapports, Grimoux fut élargi. Je ne sçais si la femme fut punie, ainsi qu'elle le méritoit. Mais cette avanture ne rendit pas Grimoux plus sage. Il continua à vivre comme auparavant, dans la crapule, et, s'il ne cessa de produire des ouvrages excellents, il n'en devint pas plus riche, ni plus fêté. Ses tableaux, même après sa mort, n'ont pas monté de prix, et cela vient encore de ce que la magie de sa couleur n'a agi que sur de simples têtes, presque toutes sans caractères, et par cela même peu intéressantes. La vie de Grimoux se trouve dans le 1 er vol. des Vies des Peintres suisses en allemand, pag. 15 (1). U étoit fils d'un Cent-Suisse de la garde du Roi.

GRONI (jean-baptiste), Vénitien, peintre d'architecture,

(t)Et dans les Anecdotes des Beaux-Arts, t. II, p. 229.

et ce que les Italiens appellent quadrarista, est mort à Dresden, en J748.

GRUENINGEN (jean de), peintre, vivoit à Strasbourg, en 1442. Il est employé dans un rôle concernant une taie imposée dans cette année sur les habitants de cette ville, dans le livre de M. Schœpflin, intitulé Vind. typogr. p. 92.

GRUNEWALD(hans balde). Le clair obscur, qui représente un sabbat, dont l'invention est de Hans Balde Griinewald, porte la datte 1510, et cette datte ne peut estre révoquée en doute. C'est une époque certaine du temps que cette estampe en clair obscur a paru ; car, aux épreuves de la planche qui exprime le trait, et qui ont été imprimées avant qu'elle fût mise en clair obscur, on ne trouve point encore de datte. Elle a donc été adjoutée depuis, lorsqu'il fut question d'en faire un clair obscur. Je ne fais cette remarque que pour faire connaître qu'il est constant que, dès 1510, l'art des clair-obscurs étoit connu en Allemagne, et l'on n'a rien qui prouve qu'il le fût déjà en Italie.

GUARANA (jacques), né à Venise, le 28 octobre 1720, a commencé ses premières études de peinture sous Sebast. Ricci, et les a terminées sous le Tiepolo. Il a pris, comme ses maîtres, une manière fort expéditive, et, soit qu'il peignît à l'huile ou à fresque, les plus grands espaces qu'il faut couvrir de couleurs ne l'étonnoient point. On vante un plafond qu'il a peint à Venise, dans le palais Rezzonico, et un autre dans l'église de S. Moyse. La Gzarine lui a fait faire un grand nombre d'ouvrages , dont elle a paru satisfaite ; quelquesunes de ses peintures ont été gravées; on lui trouve, dit-on, un ton de couleur qui vise à celui du Gignani. Longhi,Vit. de Pitt. Venez.