SUH LES TIRÉES DE SES PAPIERS

CoDsenés à la Bibliothèque Impériale.

COLLIN DE VERMONT (hyacinthe), mort à Paris, le 16 février 1761. 11 étoit frère de Collin de Btamont, surintendant de la musique du roi. CY'toit un des plus honnêtes hommes qu'il fût possible de connoître, et qui ne manquoit pas de talent; mais c'étoit un peintre froid et sans couleur. Il inyentoit assez facilement; mais quels que fussent les sujets qu'il entreprît de trailer, il n'en étoit aucun qui eût le pouvoir d'émouvoir et d'intéresser. Son dernier tableau a été la Présentation de la Vierge pour le maître autel de la nouvelle église de Versailles ; et ce grand morceau, quoique bon dans plusieurs parties, porte av» c lui la preuve de ce que je viens d avancer. M. de Verinont étoit disciple de Jouvenet ; il ne s'en ressentoit guères. Il avoit été tenu sur les (onds de baptême par M. Rigaud , qui ne cessa Jamais de l'aimer et de le considé.er ; il le lui fit connoîlre, en lui léguant, comme il fit, tous ses dessins, ses estampes ei ses ustensiles de peinture. 11 étoit né à Paris, en avril 1692, de sorte qu'il étoit âgé, T. II. a

au jour de son décès, de 68 ans et 10 mois. H remplissoit alors dans rAcadémie de pi'inture la place d'adjoint à reo» teur, à laquelle il éloit parvenu en 1754. 11 avoU élé élu professeur en 1740, et académicien en 1723.

COLOMBEL (NICOLAS). Sta scritto nel calalogo degli Academici di S. Luca in Roma sotto Tanno 1686.

COMIN (j. ou jouan), graveur au burin, asseï médiocre, qui vivoit à Rome au milieu du xviie siècle, et dont je ne connois que peu de planches, qui font partie de celles de la galerie Juslinienne.

COMMODl (ANDREA). Il eut à faire un des tableaux qui entrèrent dans les décorations pour l'entrée de la grande duchesse ChrisUne de Lorraine à Florence , en 1588. L'auteur de la des- ^iptioQ dit, en parlant du peinlre , que c'éloit un giovan di buona speranza. 11 n'avoit pour lors que 28 ans. Pielre di Cor* tone avoit travaillé sous lui, et le reconnoissoit pour son maître. 11 dessinoit volontiers au paslel et aux deux crayons, rouge et noir; et, en cela, il se faisoit gloire d'imiter le Baroche, dont il étoit autant partisan qu'il l'éioit de la manière du Corrège. Si l'on vouloit donner un juste précis de sa vie , il feudroil refaire celui-ci qui est trop peu exact, et partir d'après ce qu'a écrit le Baldinucc4. Le Père Orlandi cite ce der* nier auteur, et par son extrait on voit qu'il ne Ta point lu. — Le Commodi éloit du même âge que le Civoli, et je suis très-assuré que tous deux étoient condisciples, qu'ils avoienl appris du même maître, qui étoit Alexandre Allori, dit le Bronzin. Aussi les trouve-t-on tous deux emploj^és aux peintures qui se faisoient sous la direction du Bronzin^ pour rentrée de Christine de Lorraine. Le Commodi aura seulement appris la perspective du CigoU qui y étoit prolond > et

yoilà ce qui aura brouillé le Baldinuccii et qui lui aura fait affirmer d*un ton trop général qu'il .étoit Télève du CigoU.

CONCÂ (il cav^MERH s^bastiano), di Gayetta, mor^ a di prima di Scptein. 1764 in ela d'anni 88. Ceci m'a été admi^ nistré par M. Naloire. — Sébastien Conca, né à Gaëte, le 8 janvier 1680. Ainsi écrit sur son portrait dessii^, qui ^toit dans la collection du sieur Pio, et que j*aj vu dans relie de Vf.. Crozat. 11 est mort dans sa ville natale, où il s'éloilt retiré, le 1" î^eptemb^e 1764. M. Natoire me marque qu'il étoit âgé de 88 ans, mais je crois qu'il se trompe. 11 dit cependant le tenir d'un disciple du Conca qui s'est adressé, po^r^n être instruit, à Gaëte même, où sont les parens du Conca. S^iy^nt le Domenico, il doit être né en 1680 ; m^js peut-être n'a^t-il fait que copier le père Orlandi. — Il faut s'en tenir aux dates fournies par M. Naloire et reculer s^ ^aissaqcjs 4^ quatre années, la reporter en 1676*

COPELLETI (PARiGi], reggiano, fu piltor molto pratico ed in fresco. S| vede su la Giarra la fdcciata de}!' Occa^ in 6. AgostîDO un S. Nicolo da Toleutino con yn coro d'ang^U ïxiçilç Jbelli. Fioriva nel 1590. Gius. Borzaoi, A^^tiquiarium Q^gii I^pidi, Mss. jdel pbreria Reale, à p. 96.

CORBELLINI (sEpASTiANo). J'ay veu i^pe esjtappe, d'ype assez belle composition, gravée, en 1695, i>ar Robert Van Audenaerd à Rome d'après ce peintre, qui ne me paroit pas sans mérite; c'étoit un sujet de thèse en hauteur où paroissoitle pape. ...... . ^sis d^ son trûoe env^owé 4^

figures allégoriques.

GORDEGLIAGfil (giovanetto], que Yasari nomme ea un endroit Gianetto, est nommé Cordella par le Bo$cl)gp| mW9^

de la description des peintures de Venise ; il le met au rang des disciples du Bellini , et le fait auteur enlr'autres tableaux du portrait du cardinal Bessarion, qui est dans l'école de la la Charité à Venise, et dont on a une estampe gravée par Petrini.

CORDIER (NICOLAS). Ce sculpteur a exécuté, étant à Rome, la statue de bronze de Henry IV, roi de France, qui est à Saint-Jean de Lalran, et dont il y a une estampe gravée par Le Mercier. On voit aussi de lui, dans l'église de la Minerve, et dans la chapelle de la famille Aldobrandine, une statue de marbre d'une Charité, qui est un beau morceau. M. Bouchardon Ta trouvée si fort de son goût qu'il en a fait le dessin que j'ai. La composition m'en plaît infiniment (1).

CORIOLANI (jean-baptiste) est mort le 8 janvier 1649. Masini, t. 1, p. 626. Il étoit frère de Barthélémy aussi graveur.

CORNEILLE (michel), né à Orléans, fit remarquer dès l'enfance son inclination pour la peinture. Attiré à Paris par la réputation de Simon Vouet, qui étoit pour lors premier peintre du roy, il se mit sous sa conduite et devint un de ses meilleurs disciples; Vouet lui fit épouser une de ses nièces, pour se l'attacher davantage ; mais cependant il ne fut pas si

(1) Le Baglione a consacré à cet intéressant artiste lorrain une biographie, p. t08 de Tédiiion de Naples, t733, in-i". Beyle, dans ses Protnenades dans Borne (t. II, p. 105) parle avec qu»l |ue irrévérence de la statue de Henri IV : <( En sortant par la porte du a Nord, à Tcxtrémité de la nef de dro\te, on pMsse devant la statue a de Henri IV, qui a Fair touto mélancolique de se voir en pareil ce lieu. Vous savez que le roi de France est chanoine de Samt-Jean « de Lalran. »

scrupuleux imitateur de la manière de cet habile mattre, quelquefois trop nt^gligée et éloignée du naturel, qu'il ne chercha, en se proposant pour guides les ouvrages de Raphaël, à rendre la sienne plus sage et plus étudiée. Quelquesuns de ses plus beaux tableaux, et surtout celui où il a représenté S* Paul et S* Barnabe, à qui Ton veut offrir un sacrifice dans la ville de Lystre, lequel d été si bien gravé par François Poilly, en sont une preuve. Lorsque l'Académie de peinture et de sculpture prit son établissement, il fut un des principaux qui en composa le corps, et il y exerça depuis la charge de recteur. Ses deux fils lurent ses élèves; Michel, qui étoit Taisné, suivit de plus près sa manière, et fut de très bonne heure en estât de luy aider dans plusieurs de ses ouvrages. Il eut une extrême ardeur pour apprendre et un goût singulier pour le dessein qu'il eut occasion de satisfaire, en travaillant dans sa jeunesse pour un fameux curieux, qui luy fit copier un grand nombre de desseins de grands maistres qu'il avoit rassemblés. Il conserva, jusques à la fin de sa vie, cette passion du dessein ; car quoi qu'il eût acquis de la réputation dans la peinture, et que les ouvrages ne lui manquassent point, on le voyoit souvent quitter le pinceau pour prendre le crayon. Il trouvoit le même plaisir à étudier les ouvrages de peinture des plus habiles peintres italiens ; il les copioit volontiers pour en mieux connoltre les beautés et s'entretenir dans les bonnes manières : jamais peintre n'eut peut-être plus d'amour pour son art, et ne ménagea moins sa peine et son travail. Il ne lui coutoit rien de repasser plusieurs fois sur un même ouvrage , toujours mécontent de luy-mesme lors que les autres en paroissoient les plus satisfaits; il travailloit, il retouchoit ses ouvrages, quelquefois jusqu'à les appesantir en voulant trop les perfectionner. Il en a gravé luy-même quelques-uns avec assez d'intelligence. Dans sa jeunesse, il avoit déjà été occupé à graver pour le sieur Jabacb quelques*

mi dé séh devina cjtii èônt pf ésentëùiém dslfis le dâbfâéf dd roy dé traticë. Jèan-Bà{)tlstef Corneille, soti fréré puîné, e* àvoit filiissj grà^é plusieurs ; celuy-ci manioit la pointe aveé une extrême facilité et beaucoup d'art, l'on en peut jager pat ce Éiu'il à gra^^ (1). Sa Manière de dessiner n'étoil pas moins facile; il eut été seulement à souhaiter qu'elle eût été plus légère, tfaais par malheur |)our luy, Errard, sous lequel il avoit étudié à Rdirie pendant assez longtemps, luy avoit în^ pire ce goût lotiM et matériel ; il ti'y avoit de lùy-même c[tiè trop de penchant,- et il ne lut fut pas possible dé s'en deffàire. Pendatit soil séjour à borné, il avoit été employé pair otdré du roy son maître à mesurer avec exactitude lès plus belles statues antiques poiir en connoislre les proportions, et il y fit en même temps une étiide particulière de l'anatomie dans laquelle il se tendit habile. 11 éloit membre de rAcàdémiê tbyàlè de pdtltute et de Sculpture aussy biefl que Michel Corfteillé son frère aistié.

— L'ange atinoriçant â là S*' Vierge le raistère de Titicalrnâtldti, ihvenlé par Perin det Vague, et gravé par Côrtiéîlle le père; G*ést un des desseihs de Jabach.

— M. G. Scùlpsit. C'est ainsi que s'est désigné Michel Côt- Éleille sur quelques planchés qu'il à gravées d'après des desseins de ttaphaël d'tJrbin.

CÔfeNElttÉ (jean-baWïste] le jeune, mort à Paris, èù i6dS, âgé de 47 ans. il àvoil appris sous son père les pretoiets prificipes de là peinturé; mais ayant été envoyé à ttofne S la pension dii rbV, et y ayant trouvé Errard qui y étôlt directeut, il s'abandonna trop à la manière lourde dé (je péiûttè, et devint éoiiime lui Url peintre extrêmemeiit pe-

(i) Vt^ii 1& iidte 1, ft là paie 324 du 1. 1 dé YAdècèdàrlà.

Sânt dans son dessein. Cest dommage, car il étoît né avec du génie. Il avoil épousé une des sœurs de mon père (1), et ce fut sous lui que mon père apprit à dessiner; je lui ai toujours ouï dire que c'éloit pour son malheur. Avec cela J.-B. Corneille n'auroit pas laissé de passer loin ; il savoil se produire, et M. Mansard son parent et son protecteur lui vouloil du bien.

— Des squelettes soutenant un suaire, un cadavre, et les différents attributs de la mort, composant un tout ensemble, qui a la forme d'un écran, gravé d'après J.-B. Corneille. Cela avoit été fait pour mon grand père, et pour servir dans les retraites qui se font chez les jésuites; on avoil dessein d'en faire encore d'autres; mais cela n'eut point son effet, et la planche même, dont il y a ici une épreuve, a été effacée.

CORNEILLE (Michel) le fils, naquit à Paris, en 1642, et se forma dans l'école de son père, qui étoil bien capable de Tinstruire. Mais une des choses qui aidèrent davantage à lui former le goût, et à lui faire accorder la préférence aux ouvragés des meilleurs maîtres d'Italie, et surtout à ceux des Carraches et de leurs élèves, fut l'occupation que lui fournit dans sa première jeunesse le sieur Jabach, qui avoit la plus belle collection de desseins qui fût alors, et qui employoil le jeune Corneille et son frère Jean-Baptiste ainsi que plusieurs autres jeunes gens à en faire des copies, que souvent il veûdoit pour des originaux. Cette supercherie étoit véritablement blâmable et honteuse; mais le jeune Corneille y trouvoil son profit , de façon qu'il se vit bientôt en état de passer

(1) On connaissait déjà ce fait par le catalogué de Lorângère, & la p. S6 de la table : « J.-B. Corneille, (ils de Michel Corneille le peintre, avait épousé la sœur de Jean Uarielte, père de P.-J. Mariette. »

à Rome, y faire de meilleures études encore sous la protection du roi dans TAc^déraie que ce prince y avoit fondée. Il n*y demeura pas cependant longtemps; le directeur Gh. Errard prétendoit le conduire, et ne vouloit pas qu'il eût un autre guide, et le goût lourd et pesant de ce peintre lui faisoit envisager une perte certaine, s'il le prenoit pour modèle. 11 se déiermina donc à travailler en son particulier, et à ne consulter que les meilleures sources. Apr^s quatre ou cinq ans de séjour, il repassa à Paris, et ne tarda pas à y jouir d'une réputation méritée. Il eut des ouvrages à faire pour le roi; mais s'étant mis mal dans l'esprit de M. Le Brun, jaloux de ce qu'il le voyoit se livrer à M. Mignard, dont Corneille avoit eu la folie da croire qu'il pourroit devenir le gendre, cela joint à sa façon de représenter, et encore la lenteur qu'il mettoit dans son travail, et une certaine irrésolution qui lui faisoit trop souvent recommencer des ouvrages qui ne pouvoient que lui faire honneur, renfermé chez lui, et ne communiquant point avec ses confrères, il fut oublié; on le laissa mourir dans son logement des Gobelins, qui l'a fait appeler Corneille des Gobelids, après avoir souffert l'extraction de la pierre, le 16 août i708. Comme il revenoit trop souvent sur son ouvrage, et que, content de faire de l'effet pour le moment, il se servoit trop inconsidérément d'huile grasse, presque tout ce qu'il a peint a péri. 11 ne restera de lui que des desseins qui sont en grand nombre, et qui montrent une grande science, mais qui, s'il en faut dire la vérité, pèchent par trop de pesanteur.

CORNEU (coRNELio). In un opéra rappresentante il battesimo(?]con molti nudi grandi, di prima vista, v' a notato l'anno 1588. Abb. Martdli.

CORNHERT (Théodore). Sandrarl, cité par le P. Orlandi, dit

peu de choses de cet artiste ; encore se trompe-t-il sur le temps de sa naissance; car il le fait mourir âgé de 78 ans, au lieu qu'il n'en avoit que 68 pour lors. Voicy un détail de sa vie plus circonstancié. Tliêodore Volraert Cornhert, ou, comme il l'écrivit lui-même sur plusieurs de ses planches , Dirik Cuereiihert, nacquit à Amsterdam en 1522. De relour de ses voyages en Espagne et en Portugal, il s'établit à Harlem où il s'occupa d'abord à graver pour gagner sa vie. Il y a apparence qu'il avoit appris cet ait de Corneille Boys; du moins il suivoit la même manière de graver de celui-ci, qui lui étoit antérieur de quelques années, et pour lequel il grava quelques planches en 1555; c'étoit d'après les desseins de Martin Hemskerk, qui vivoil pour lors à Harlem avec la réputation d'un grand peintre. Cornhert avoit encore gravé beaucoup d'autres pièces d'après luy, depuis 1549, qui est à peu près le temps qu'il commença à graver. Il continua de le faire encore pendant quelque temps; mais d'autres occupations plus sérieuses l'attachèrent dans la suite. Ayant du goût pour les lettres, il se mit à étudier. Si l'on en croit Bayle, il étoit âgé de 30 ans lorsqu'il apprit le latin ; Paul Colomiès, dans ses mélanges historiques, dit qu'il en avoit 40, et qu'il apprit de lui-mesme le grec et le latin avec tant de progrès qu'il n'y avoit point d'auteurs qu'il ne traduisoit facilement en flamand. En i572 (je crois que c'est une faute du Moréri, et qu'il faut lire 1562) il fut élu secrétaire d'Harlem. On le députa plusieurs fois au prince d'Orange, gouverneur de Hollande, et ce furent ses conseils et ses sollicitations qui déterminèrent le comte de Brederode à présenter à Marguerite, duchesse de Parme, cette fameuse requête, qui donna naissance aux troubles des Pays-Bas, en 1566. Cornhert fut ensuite enlevé d'Harlem par les Espagnols, et retenu longtemps prisonnier à La Haye. On ne lui rendit la liberté qu'à la condition de demeurer dans cette ville; mais, craignant encore

quelque ffiâtitâiè traitement, il s'enfuit Sécrétênîértt à Hârlettt, et se tetira etisulte au pays de Clèves pour être plus en sûrelé. n tï'en retint qU^en 1572, lorsque les états de Hollande eurent secoué le joug des Espagnols. Alors Cornherl fut lionoré de la charge de secrétaire des états de la province ; mais a jant été nommé pcKir examiner les désordres des gens de guerre, il leur devint si odieux qu'il fut obligé de se retirer à Embden. Cependatit les choses étant pacifiées, il revint à Harlem. Il composa plusieurs traités de politique et de religion ; il attaqua l'église romaine et la nouvelle réforme, voulant qu'on laissât une entière liberté de conscience. Il écrivit contre Luther, Calvin et Bèze sur la prédestination et le péché originel. Colotniès lé représente comme un hérétique enthouliiàstique qui âVolt l'esprit aisé, et il ajoute qu'il composa plusieurs traités de théologie, qui furent refutés par Calvin et par Daneau,et qu'il écrivit même contre Juste Lipse. Il mourut à Goude, le 29 novembre 1590, et fut enterré à Tergou (1). On à fait une édition de tous ses ouvrages en 1630. Le célèbre Henry Goltzius étoit son disciple pour la gravure; il étoit fort jeune lorsqu'il se mit pour la première fois sous sa Conduite; c'éloit dans le temps que Gornhert fut obligé de se tetiret dans le pays de Clèves. Goltzius le retrouva depuis lorsqu'il vint en Hollande en i576. Cornhett avoit une maûière de gravure très-légère et très-spirituelle , et il semble qu'on ne fait pas assez attention aU rnérite de ses estampes, ce qui vient sans doute de ce qu'il n'a gravé que d'après Hemsketck, Pr. Flore et autres maîtres qui ne sont pas de premier ordre , et dont le goût trop sauvage n'est plus de tnôde. Il seroit à souhaiter qu*il eût travaillé plus longtemps,

J-iiLm.

(1) Postérieurement Mariette a ajouté : Goude et Tergou est la même viiié qui s'appelle indifférement de ces deux noms.

qu'il ne se fût pas litre à tant d'occtipations diVéfrseij et qu*il eût vu au moins rilalie ; ç'auroit été un grand homme. J'ai extrait presque tout ceci de Bayle et de P. Colomîès cités par Moréry. Le premier éCfit Théodore Koornhert , et l'autre Théodore de Volcaert Cornhert. Outre cela, Vasari qiiî eti fait mention, p. 270, t. 3, l'appelle Dinick Volcaerts; il écrivoit sur les mémoires de Lampsonius, mais, comme il ignotoit le flamand, il écrivoit Dinick au lieu de Dirick, qui est le diminutif de Dieterich, c'est-à-dire Théodore. Le portrait de Cornhert a été gravé par H. Goltzius ; c'est une estampe d'une beauté singulière. 11 l'a aussi été pat Th. Matham j et ce potlrait, accompagné de figures et d'écrits énigctiatiques, donne autant la représentation des traits que la doctrine de riiomme singulier qui y est représenté.

CORNIA (ANTONid ùELtA). Vôyç^ ce qui est rat>pôrt6 dAtts le livré intitulé : Teofica dellà Pittura daAni*» Franchi, p. 60, au sujet d'une copie que ce peintre avoit fait du tableau de S. Jean de Raphaël ; les plus grands peintres de Rotne y fûtétit ttompés.

Cornu [StAîa). Le p. Orlatidi, qui écrit Comttdidiepe , ne fait ici qu'un seul mot de ce qUi en doit composer trois. Jean Cornu, Sculptent, à Paris, étoit natif de Dieppe en Normandie. —Cornu n'étoit point de Dieppe, il étoit de Paris; mais, son {ïère ayant pris uri établissement à Dieppe, il y passa sa jeunesse, et ce fut là qu'ayant été mis chez un ouvtier en y voire, il y apprit les premiers élémens de la sculpture. C'est de son flls que Je tiens ce fait. Ce ûls , nommé Gabriel , s*étoit destitié à la peinture, et avoit pour cela étudié sous De Larglliferê ; mais, né sans Ife moitidrë talent, et presqil'aveugle , il est démeuté dans la plus extrême médiocrité, et cependant ayant la niante de toûloir poindre des tableaux dont pè1*=-

sonne ne vouloil. Il est mort fort âgé en octobre 1763.

CORONARO (giuliano), peintre de Crémone, cité par Ant« Campo, Histoire de Crémone, p. 54; peut-être est-ce le même que Giuliano de Capilani da Triokonle. V, 1. 1, p. 301.

CORRADINI (antomo), mort à Naplesen 1752, dans le palais du prince de San Severo qui Tavoil appelé pour le faire travailler aux sculptures des mausolées dont ce prince a décoré la chapelle qui est conliguë à son palais. On vante surtout une figure qui représente la pudeur et qui se dessine , dit-on, parfaitement, au travers d'une draperie légère dont elle est entièrement couverte. Cette idée singulière me rappelle un certain noujbre de figures en marbre que fit faire autrefois au Corradini le feu roi de Pologne, Auguste, électeur de Saxe, dont on trouve les gravures dans le reçue»! des sculptures qui sont dans le palais de Dresde, qu'a publié en 1733 le baron Le Plat. Ces figures sont singulièrement composées et n'ont rien du caractère mâle qui est si essentiel à la sculpture. Il y règne un sauvage qui blesse Tœil et qui révolte. On voit que l'artiste s'est voulu distinguer par un travail forcé qui n'a d'autre mérite que d'avoir affronté des difficultés. C'est ce qu'a fait le Bernin , mais en habile homme et avec un génie plein de goût, au lieu que le Corradini, dénué d'un vrai génie, n'affiche que de la petite manière. Je trouve dans ses ouvrages beaucoup de ressemblance avec ce que nous avons vu faire en France au sculpteur Adam.

CORRÈGE. M. Zanetli prétend que le tableau de Tamour se faisant un arc, qu'on voit à Vienne, dans la galerie qu'on nomme le Trésor, n'est point du Corrè^e, et que c'est mal à propos qu'on a mis le nom du grand peintre sur l'estampe qui en a été gravée à Vienne par Van Sleen. Il s'en tient au

témoignage qu'en a rendu le Vasari, et 11 veut que le tableau appartienne au Parmesan. Il est vrai que le dessein ou première pensée que j'ai de ce tableau est incontestablement de ce dernier peintre ; et, s'il faut en croire M. Zanetli, la touche du pinceau et le caractère du dessin le manifestent encore davantage. Seroit-on actuellement dans la même persuasion à Vienne? car je trouve que M. Apost. Zeno , en parlant du trésor impérial, dans lequel il a été introduit, ne fait mention que de deux tableaux du Corrège. Ils ne les désigne pas autrement; mais il faut que ce soit Flo et le Ganymède, tous deux incontestables. Zeno, lettere , t. 2, no 163.

— Clémente Ruta, auteur de la description des peintures de Parme , p. 31 et 43, prétend que le Corrège n'avoit que 26 ans lorsqu'il commença les peintures du dôme de Parme, et qu'il en a voit 32 lorsqu'il exécuta celles de l'église de S* Jean. Les dates lui ont , dit-il , été fournies par divers mss. authentiques qu'il a consultés.

— On lit son épita[»he dans le cloître des Cordeliers de Corrf gio, et, suivant les dates qui y sont marquées , le Corrège est né en 1494 , et e^t mort le 5 mars 1534, âgé de 40 ans.

— La S*' Vierge avec l'enfant Jésus, gravé par Cooper, d'après un tableau du Corrège, de la collection du duc d'Ormond, appartenant à sir John Buttle. La planche, gravée en 1764, est dédiée à la reyne d'Angleterre.

— Il y a dans le recueil des tableaux du Cab. de Reinst une planche gravée par Holsteyn, qui est le portrait d'une dame assise, et l'on en trouve des épreuves avec le nom du Corrège, qui y a été mis mal à propos, car le tableau est de Jules Romain (1).

(1)Sur le Corrège on peut voir le beau travail spécial du Père Pungileoni, en 3 vol. iQ-8<*.

CORRENZIO (bixisario). Le cavalier Bélisaire, qui a beaucoup peint dans les (fglises de Naples, a choisy sa S(^puUure dans réglise de S* Séverin des Bénédictins de cette ville. On y lit cette inscription sur son tombeau : Belisarius Corensius ex aaliquo Ârcadum génère, D. Georgii eques, inter région slipendarios Napoli à pueris adscilus, depicio hoc templo, sibi suisque locum quietis vivens paravit 1615. Samellii e4it. de Bulifon, p. 251.

CORT (corneille]. — Voyez sa vie dans le Baglioni. Dans le catalogue abrégé qu'il donne de ses ouvra^^es, il y met celuy-cy, que je ne connois pas : 11 Risuscitamento di Lazaro, opéra di Federico Zucchero, Il y a une Résurrection du Lazare, d'après Frédéric Zuccaro, mais elle p'est certainement point de Cort. Le Baglioni a tort de luy attribuer, ce n'est ny sa touche ny sou goût de dessiner. Il y a bien quelque chose de sagraveureaussy. Peut-elle estre de quelqu'un desesdisciples; pour moy, je la crois d'Aliprand Caprioli, qui a gravé plusieurs autres pièces d'après le Zuccaro dans cette manière. J'ay veu, à quelques pièces gravées par Hoodius, une marque, qui paroist estre une lampe, que j'ay remarquée de mesme dans les esiampes de Corn. Cort : celles de Hondius, où j'ay vu cette marque, sont le portrait de Corneille Cort et celi^y de J. Marot, le poète, et plusieurs paysages. Voudroit-il ^ise par là qu'il a gravé ces estampes (où il a mis cette naarque), le soir, à la lumière de la lampe; elfectivement elles sont gravées asse? légèrement et peu ti^ies. — Ce n'esi point une lampe ; c'e^ un instru^lent donl se servent les orfèvres pour souder ; ils renferment dedans la poix résine pilée, et ils l'en font sortir en promenant l'ongle sur ces petits crans pour la faire tomber sur l'endroit qu'ils veulent souder à la lumière de la lampe; ils l'appellent un rochoir. — Mariette relevant Vimcription d'une pièce : Romse ci^m p^ iyilegio sum|Q[û pw-

tificis etiam pro impressione ai^enti 1577« agoute ; De Ui je conclus' que C. Corl étoU aussi graveur de iDoqpoyâ ; du moins ce rochoir, instrument propre aux orfèvres, qu'il laffecte de mellre sur plusieurs de ses pièces. C'est ya fort pré^ jugé pour faire valoir cette conjecture.

-^ Par les dattes, que ce graveur a mises à presq^ç toutes les pièoes qu'il a gravées, on voit qu'il étoilt encore aux Pay$f Bas en 1565, et que c'est vers la fin de çett^ annéa qu'il e^ sortit, pour venir en Italie; il aborda priemièremept k Venise, où le Titien Juy fil gfaver (c'est ftidolfi qui le dit) plusieurs d§ ses tableaux; il ne Gt que deux planclies dans le resie de cetl§ année 1565, ce S. Jérôme, et l'histoire tirée de l'Arioste, toutes deux gravées dans la même manière, et il p'y met pat^ son nom ; Tannée suivante, il fit un plus grand o^ombrc à» pièces, toujours d'après le Titien, qui condMisoitsona^iVfagtt; aussi ces pièces devjnreat-elles les meilleures qu'il eût encore gravées, et, s'il en a £ail depuis d'autres, qui sont gravées eor core avec plus de liberté, il y a dans celles-cy plus d'intelli»gence ; cas pièces furent le Paradis, la Hagdeleine et u» Pror métbée ; il ne demewa pas davantd^ à Venise, car ceibi mesme ^nnée il étoit à Rome où il gravoit plusieurs planc^ d'après don Julio Clovio. Si RidcAfi dit qu'it vint à Venise en 1570, et que le Titien le logea chez luy, il faut que ce soit ufi second voyage, qu'il n'aura mesme peut-être faitqu'fin 1571^ temps auquel il a gravé le S. Laurent et Ita Lucrèce, d'apcèi» ie Titien.

— La sainte Vierge présentant l'enfwit Jésus au temple, gravé en 1568, je crois, d'après Federigo Zuccharo. Sans nom de Gom. Cort, mais elle est bien de lui. Au bas d6 l'inscription : A. SCaL, c'est l'abrégé du nom Achille Statius, homme de lettres qui vivoit alors à Rome , et ce nom est au bas de l'estampe pour montrer que Statius est auteur dq$ vers Wim qu'<an y lit. J'ay lu dasis les reoMirques de M. le

baron de la Bastie sur le livre du P. Joubert, que ce Statius étoit Portugais et savant antiquaire. Ce fut lui qui publia, en 1568, si je ne me trompe, les portraits des hommes illustres de l'antiquité, d'après les monuments qui se voyoient de son temps à Rome. — Je le fais homme de lettres sur la foy de M. de la Bastie. Peut-être n'étoit-ce qu'un de ces antiquaires qui se meslent de trafiquer ; car je vois sur certaines estampes de C. Gort : Statii formis.

— Jésus-Christ, nouvellement né , adoré par les pasteurs, gravé en 1567, d'après Thadée Zuccaro. J'en ay le dessein original, qui est très-beau.

— J'ay veu une estampe représentant saint Nicolas qui jette de l'argent dans une maison où étoit enfermé un père qui, réduit à la dernière extrémité, méditoit de prostituer ses propres filles. Le dessein en paroist de Parmesan et plutôt de Salviati. Il y avoil au bas le nom du graveur C. Cart, ainsi que je l'ay remarqué dans le cours de ce catalogue ; à celle-cy, outre le nom du graveur, il y avoit celuy du marchand, Apui hœreies Claudii Duchetii 1587, et ensuite, Julii Roscii Horiini, qui est peut-être un autre nom de marchand (1), car je ne trouve aucun peintre de ce nom. Mais ce qui mérite plus que tout 1-; reste attention , est cette date de 1587, qui fait bien connoistre qu'il n'y a point de faute dans la manière dont le nom est éciil, et que c'est le nom d'un graveur différent de C. Cort^ qui estoit mort en 1578. Il est peut-estre cependant un de ses disciples, car l'estampe tient de sa manière de graver. M.ûs, encore une fois, j'oserois comme asseurer que cette pièce cy et les autres qui sont dans le cours de l'œuvre avec ce mesme nom, C. Cart, ne sont

(1) Il y a, ce me semble, un livre d'emblèmes de ce Roscius Horlinus, c'csl-à-dire de ia ville d'Ho^ia, par Tenipesie. Il esloit presire, aulanl qu'il m'en pcui souvenir. (îioLe de Mariette,)

point du célèbre graveur C. Cort. Il n'a jamais rien fait en Italie de si roide pour la conduite des tailles, et voicy un nouveau graveur qui n'estoit pas connu, dont il rae semble avoir fait la découverte. — J'ay trouvé une copie de l'estampe du cordon de saint François d'Auguste Garrache, faite par le mesme C. Gart , avec son nom. Or, l'originale ayant été gravée en 1586, il s'ensuit naturellement que C. Cort ne l'a pu faire, estant mort bien auparavant. Il y a donc un C. Cart, graveur au burin ; l'on ne peut plus après cecy en douter (1). — Ce mesme C. Cart a fait aussy une copie de la Vierge, accompagnée de saint Jérosme et de sainte Magdebine, gravée par Aug. Garrache, d'après le Corrége; il y a mis son nom (2). — Malvasia a cru que ce C. Cart était Corneille Cort. Voyez ce que cette fausse supposition lui a fait dire, p. 362 de son premier volume. Il n'est pas surprenant que le Garrache lui écrivît avec aigreur. Gomment parler autrement à un homme qui copie vos propres ouvrages.

GORVINA (maddalena) vivoit à Rome, dans le temps que Mellan y faisoit son séjour. Elle peignoit en miniature, et même è l'huile. L'inscription qu'on lit autour de son portrait, gravé par Mellan, en 1636, le dit, et c'est tout ce qu'on sait d'elle. Je la crois fille de Henri Gorvinus, qui jouissoit dans Rome de la réputation d'un excellent botaniste, et qui, étant âgé de 82 ans, a eu son portrait gravé à Rome par Jean Valdor, celui qui a publié les triomphes de Louis le Juste, d'après le tableau peint, sans doute en miniature, par ladite Madeleine Gorvina.

(i) Barlsch, n» 109 ; il indique rorlhographe exacte, mais sans commenlaires.

(Tj Barlsch, n» 95, n'indique pas cette copie.

IS

COSATTI (leuo). Le Pavé de Sienne, de Beccafumi, gravé en 1739, en trois grandes planches, par les soins de Lelio Cosalti de Sienne, et dédié par lui au grand-duc. Voicy les termes de la dédicace : Francisco III Lotharingie Duci Mariœ Theresae Archiduci conjugi magnis Etrurse Ducibus — Quorum felii iaustusque adventus publicis fert rébus praesidium boni»que artibus incrementum — Principis Senarum temi^i marmorum pavimentum — a Domenico Beccafumi siogulari iiàraque arte sacris distinclum bistoriis — Tribus (Boeis tabulis cura suâ expressum, vulgata jam pridem l'jusdem tean^ orthographia, Lâelius Gosatti cum fratris filiis, IX. D. D^ anno 1739« Ces trois planches sont assez mal gravées, et peu dans la manière de Tauteur, qui n*est cependant e^mafale que par son goût de dessein, ^ui donne dans le Micbel Ax^; ce goût particulier ne se trouvaat point dans ces^estampes^ eUes u'onl de caérite que parce qu^elles<x)oservent une Klée de la disposition générale qu'on n'a pas attiramettt.

COSSIN (louis). Son véritable nom éloit Coquin, et Ton a de ses gravures de Tan 1663, où il a écrit ainsi son nom; mais comme ce nom sonnoitmal et lui attiroit des brocards, il le changea en celui de Gossin, et depuis il a toujours été appelé de ce dernier nom.

COSTA (lorenzo). Le GigU, auteur du poëme Trionfo délia Pittura, le range au nombre des peintres nés à Mantoue.

COTELLE (jean) étoit de Meaux et peintre d'ometoens. Il a beaucoup travaillé pour Vouet. C'étoit alors la mode de peindre tout l'intérieur des maisons d'un peu d'importance, et d'en charger les plafonds, les lambris, les portes, etc., de compoffltioBsd'omemeBs. Quantité d'artistes s'étoleflt «onsacrésà ce talent, qui n'étoit pas kit pourtour procurer un grand

noai ; aussi soni-ilsaujourd'hui presque tous oubliés. On a uae suite de desseins de plafonds, ^rainé^ par Fr. de PotUy« d'à-* près JedD Gotelle, et Ton peut juger sur celle producUoa de ce qu'il étoit capable de foire dans le genre qu'U avoit wi«brassé. J'ai copnu aon fils^ qui étoit un m^en tmiànm p^iiUre. Sur la fin de $a vie^ se trouvant m»i ouf raf(3, A i'étdi miaÀ faire de» desfiieiBs pour des graveur^ et mm ^gkt» lui «n # bit £aire beaucoup, qui sont ^r» venre>et d'tin^ (»ew)teur insupportable. Il éloit à Rom^e ea 1674^ à f f»eignrà le por«> trait de P. Sevin, qu'a gravé Vermeulen ; il y prend la qualité de Pictor parisiensii.

COTIGNOLA^aiaoLAifo). L'éditeurderAbecedariopitlorino, 'wj^imé h Napies, en 1733, avec qiielqiiies addittons, tait mention de ce peintre, qui étoit« dit^i, Napolitain, et florin fioit en 1513, et il cite deux de ses tableaui, qui sonrdMiB régUse du MontrOlivet, et dans celle de S. Anello« è Naples» C'est sans doute le même peintre dont Mahasia a fait mentioa, et dont il sera parlé ci-aprës (p. 256 dtf rAbêBâiario ém P. Orlandi)^ à l'article Girolanoo da GotignoU* Voir auquel des deux, du llalvasia ou de l'éditeur de l' Abecedario^ iauMl ajouter foi ? Le prenûer le fait onginaire deCûCignola« le second le dit Napolitain ; ce dernier ne me parait pas toujours eiadL

COUDRAY (faAVçois). 11 y a de ses ouviages à &rmien, 0à il a travaillé pour le roi de Pologne, él«ecteur de Bas».

GWRUN (iEAjf), peintre, né à Sens, nu)rt à Puria^ an J7529 graveur.

CODUTOK (GUILLAUME), GugMoK) ûortese, s«nvant Tiii- 6criptioo« qui est au pied du portrait de ce peint», queie sieur Pio avoit parmi ses dessins, et que j'ai retrouvé dlans la

collection de M- Crozat ; il est né en Bourgogne, en 1625, et est mort à Rome, en 1686. — Ces dates sont fausses; Guillaume Courtois est né en 1628, et mort en 1679 ; son épitaphe, rapportée par le Pascoli, 1, 152, y est formelle.

— La Résurrection de Lazare, gravé par Guil. Courtois, d'après le Tintoret. Ce Courtois est frère de celui que l'on appelle le Bourguignon ; son nom n'est pas à cette pièce, mais on apprend qu'elle est de luy dans le catalogue de Rossi, p. 75. Gio. Giacomo Rossi farmis Romœ.

COURTOIS (Jacques), Padre Giacomo Cortesi. M. Crozat avoit son portrait dessiné qui lui venoit du S' Pio, et suivant l'inscription qui y est jointe, ce fameux peintre de batailles est né en 1622 et est mort le 22 novembre 1683. — Il naquit en 1621 à Saint-Hippolyte , près de Besançon , et il mourut à Rome d'une attaque d'apoplexie, le 14 novembre 1676. Voyez sa vie dans le tome 3 du Recueil des Portraits des Peintres peints par eux-mêmes , de la galerie de Florence. Il s'en faut tenir à cette dernière date, elle est certaine.

— Les soixante et douze petits dessins ci-dessus formoient un livret, dans lequel le Bourguignon disposoit les premières pensées de ses tableaux, avec un esprit et une intelligence dont il n'y a guères que lui qui fût capable; le Bellori l'acheta des pères jésuites du collège Romain, après la mort de l'auteur, soixante et dix écus romains (Cat. Crozat, p. 29).

— Outre quelques planches de bataille qu'a gravées leBourguignon, frère de Jacques Courtois, il y a dans le second volume de l'Histoire des guerres des Pays-Bas de Fab. Strada quatre planches qu'il a gravées à l'eau-lorte, sur ses dessins, et qui doivent avoir été exécutées par lui vers l'année 1647. Dans le même volume il s'en trouve deux qu'a gravées Colignon sur les dessins de Michel-Ange Cerquozzi, surnommé des Batailles.

COURTOIS ( PIERRE FRANÇOIS), graveur, mort à Rochefori, a gravé d'après Annibal.

COUSIN (jean), Sénonois, maître peintre à Paris ; ce sont les qualités qu'il prend à la tête de son livre de perspective, imprimé à Paris en 1560 in-^ ; il devoit être suivi d'une seconde partie en laquelle auroient été représentées les figu' res de Um$ corps, même personnages, arbres, paysages, etc. Elle n'a jamais paru. J. Cousin étoit savant dans la science des raccourcis, il en avoit lait une étude particulière ; cela paroit par la planche gravée en bois qui sert de frontispice à son traité de perspective. On y voit des figures d'hommes vues en raccourci en diverses positions; le dessin en est correct, mais il y a de la sécheresse, et le goût n'en est pas exquis. On y peut prendre une idée fort juste de la manière de dessiner de ce peintre, qui, vivant avec le Prima tice, auroit dû, ce semble, sacrifier comme lui aux Gr&ceset mettre plus de sou« plesse dans ses figures. — Il faut s'en tenir à ce qu'a écrit Félibien sur l'âge et le temps de la mort de J. Cousin, qu'il vivoit en 1589, et qu'il est mort fort âgé. Les dates, données par Dandré Bardon, dans sa Notice dts peintres françois, sont absolument fausses.

COUSTOU (GUILLAUME), mort à Paris le 22 février 1746, âgé de 69 ans. Il étoit habile homme ; mais il s'en falloit beaucoup, à mon avis , qu'il le fût autant que son frère atpé. Son dernier ouvrage sont les deux chevaux qui se voyent à Marly . Sa statue d'Hyppomène et celle de Daphné dans les jardins de Marly faites en 1712 sont des plus belles choses que j'aye vues de Coustou le jeune. Quelques tracasseries l'empêchèrent de jouir d'une place de pensionnaire dans l'Académie que le roi entretient à Rome. Il fut donc obligé de travailler dans cette ville pour y vivre, et, comme il se vit à

réfroif, nèunî mr \s poio! depiMerè C<N»fmtiMpleef d^en faire la folie, lorsque Frémin, son ami, Tînl à son secofM et Fen détourna. Il entra chez M. Le Gros, et, pendant qu'il y ftA, il tratarlla, soi» sa condaite et d'après sod nodèl^, au bas^relief dt satnf Loim de Gonzagae, qui est dans Féglisede Sarrrrt-^IgDaee. CTestoît me bonne école. M. Boochardon a (rah vaîHé sons hri, et M hit est ftjrt honord[4ed*ayocr eoBtnboé i former imlel hoiftme.

GOUSTOV (niMuis) est im des meilleurs seulptéws que bf Frafioe* aM eus. H fat Filèfe de CojzeToz, son oncle, et ne le fût jamais du Bemin ; lorsqu'il vint è Rome, ce fametnt sCHlpteur tfj ftoil plus. Coustoa se contenta d'être radmrrateur de ^tdfi oumiges sansf s'e» rendre trop Fimilatewr et fesclave. lî se fit doe mamère qin ne sort point assez de goAt français, ef c'est on reproche à lui foire. Car avec du goût, de la corrartten ef m» beau foire, sa sculpture n'a rien de grand ni de' pfqtiâiit, âttcude étmceile dé ce fert qui caractérise le ciseau itaft'eo. On admire atéc raison la figure d'un berger qui est daûs ïes jardhïs^des Thoilleries ; c'est un excellent morceau fait en 1710. On trouvera le détail de ses ouvrages dans sa vie qui a été écrite par M. de Contamine (1). J'ai md-même écrit quelque part ce que je pensois des deux ûgures de chasseurs qtfî àônt à Sïâfrff , et qui, faites en lYW, servirent à Aabfir la réputation de Cônstou. Sdiv ehef-<rceutre es!, à ce qt/on prétend, sa figure d'^ApalToff , qtri est de Tannée 1714f, et qui est est encore tm des ornements des jardins de Marly . Je n'estime paà moins le beau groupé, où la Sehi© et la Marne sont repté*'

(f )■ Efôjfer hlstértcpie de M. Cdustotl, rafrté... âucpïel ôil af jôiût d€8 desei^iitvQDtf faibonnées doquel(|aes^euviftiges de peintoreet de»cuiplure (par M. Cousin de Conlamiae), Paris, 1737, in-12 de ïtt pages. Lés déàériptioâs sé rUppûrienC à Bofnsseau et à Lanci'et.

jcirtées avec deux entente, un cygne et d'autres attributs merfBBteasement bien exprimés. Jenele voispointauxThuilleries ans en être frappé d'admiration. En 16Sr, au retour de Rome, ah iï demeOTa pensionnaire pendant trois ans à l'Acadéffiie que le rw y entretient, il s'arrêta pendant dix-hufl nwwp à Lyon, et Ymt prendre un établissement à Paris et ftrt reçu acadëfflicieiï en 1693, et, après avoir passé par les principafes places dans te corps académique et avoir fourni pendant près de soixante ans tm nombre infini d'ouvrages, ri wonnit le 1^» may 1733, âgé de 75 ans et 4 mois. l\ étoit né à Lyon le 9 janvier 1658'. Il partagea assez souvent avec son frère cadet tes ouvrages qu'il avoft à faire pour le roi ; mais cdui-^ lui demeura fort inférieur. Il profita, àfttmortde son fipfee, de ce que cehii-ci avoft amassé à la sueur de son fttwf, elnedut poinft trouver matrvais qu'il ne se lût pas maritf.

COUVAIT f JBAW). Saint Kerte, se repentant d*avoir renié Jé9Bi-€hrist , d'après CI. Vignon : dédiéparCtotnray a Clawde Vignon; la dédicace est en italien. Vignon ^ Giartres et plusieurs autres de la même clique, qui avoient voyagé en Italie, avoîent mis sur te pied de ne s'écrire qu'en italien, Couvay »'a^i4 pouf tant pas «leoce élé en Ita^. C'est une et 9tê meîDettres pièces.

CJOTPEL (!fOËL), J*ay toupwrs ony dire que Noël Coypd étoit d'Ortéans; l'on m'avcnt trompé; Ck>ypel étoil de Paria; IMHS son père ét«n! allé demeurer à Orléans, il f avoit été élevé.— Étante Borne, ilfutadmis dans l'Académie deSainttac, le 13 avril 1673. Son nom est inscrit dans le Catalogue des membres de cette Académie , mais mal orthographié^ enr OB a assez de peine à le reeonnoltre sous ce noBî, tel qu'B e^ lmprimé»Nat4te Cohibel ; et c'est ainsi que les Italien» dér figurent les noms des étrangers qu'ils ont peine à jatwwnoen

— Noël Coypel , natif de Paris, après avoir peint pendant longtemps avec réputation dans les maisons royales, fut choisi par le roy de France pour remplir la place de directeur de l'Académie royale de peinture établie à Rome, Il soutint ce poste avec éclat; et en étant de retour, il lut encore éleu directeur de l'Académie de Paris. Ses tableaux étoient dessinés avec correction ; c'étoit la partie de la peinture qu'il avoit le plus cultivée. Ceux qu'il fit pour le roy, étant à Rome, luy firent honneur , et hirent regardés avec estime par les Italiens mesmes , si réservés d'ailleurs sur les louanges. Il continua, le reste de sa vie, qui fut assez longue, à travailler presque toujours pour le roy, et à former dans la peinture son fils Antoine Coypel, qui y avoit d'heureuses dispositions, et il finit sa carrière avec la réputation d'un homme qui joignoità beaucoup de capacité des mœurs très-pures et une grande probité.

a — Noël Coypel (1), le premier de tous ceux de ce nom « qui s'est adonné à la peinture, étoit fils de Guyon Coypel,

(i) Cette notice, publiée dans le recueil des Amusements du cœur et de Tesprit (XI, i48-55), n'est pas de Mariette ; mais elle a été copiée par lui avec le plus grand soin, pour figurer dans ses notes, et c'est à ce titre que nous pouvons donner ce document trés-curieux et peu connu. Le renvoi au 8" volume du même recueil donne le nom de son auteur; car, en y recourant ^p. 289-349), on trouve une lettre à M. P. (Philippe de Prëtot), l'éditeur du recueil, signée Caresme et datée aussi de Versailles, le 22 octobre 1740, par laquelle il lui envoie un dialogue de Coypel sur le coloris, en rappelant combien il serait coupable comme gendre de ce grand homme^ s'il gardait pour lui seul ce morceau. Cette phrase, rapprochée des mois d'un préambule retranché par Mariette : « Ma garantie en celte rencontre vaut bien celle d'un autre, ayant épousé une des filles de i'illusire artiste dont il s'agit » montre bien que Caresme est l'auteur de celte vie de Noël Coypel. — A la suite vient la conférence (p. 455 72), et à celle-là il faut lire : H. Teslelin et non pas de H. Seslelin^ le nom mis à la suite de la mention Prononcé par M. Coypel en l'assemblée du premier femier 1670, qui accompagne U conférence de Coypel.

« cadet d'une famille de Cherbourg en Normandie. Il naquit a à Paris le 25 décembre 1628. Les grands lalents qu'il dea voit faire briller un jour éloient pour ainsi dire esquissés « en lui dès sa première jeunesse ; et, démêlant dans les com- « positions de cet âge tendre la haute renommée où il devoit « atteindre dans la suite , ses parents le laissèrent se livrer à a son goût. Il prit les éléments de son art chez un nommé a Guillerié, qui seroit peut-être moins connu, si l'élève n'eût a illustré le maître. Ses progrès furent rapides. Il n'avoit en- « core que dix -huit ans, lorsqu'en 1646 il fut agréé pour traa vailler, à la journée du roy, aux décorations qu'on prépaet roil alors pour l'opéra d'Orphée. Depuis ce temps-là il fut « presque toujours employé aux ouvrages des maisons « royales. En 1655, il lit plusieurs tableaux au Louvre, dans a Toratoire et dans la chambre de Sa Majesté. Il orna aussi de « ses ouvrages l'appartement de M. le cardinal Mazarin. Ce a fut encore lui qui, au temps du mariage de Louis XIV, « peignit , dans le même château , tous les tableaux du pla- « fond de l'appartement de la reyne, ceux de la magnifique « salle des Machines du palais des Tuilleries, plusieurs mor- « ceaux de l'appartement de la reyne-mère à Fontainebleau a et chez Monsieur, frère unique du Roy.

a Quoyqu'il se fût présenté , dès le 6 septembre 1659 , à a l'Académie de peinture, quin'étoit établie quedepuis 1648, « comme il étoit alors très dignement occupé aux ouvrages « du roy, pour lequel il travailloit sans relâche , il différa sa « réception jusqu'au 31 mars 1663. Mais ce ne fut que long- « temps après qu'il offrit à cette célèbre compagnie son taa bleau du meurtre d'Abel par Gain, qui fut reçu avec de « grandes marques d'estime et de reconnoissance; aussi n'é- « toit-ce point encore un tribut , c'étoit un présent qui avoit « tout le mérite de la générosité. En 1660, il fit orner, sur a ses desseins , l'appartement de Sa Majesté, aux Thuilleries,

« Bn i474r el h Fâge de 4» att^, !e roy, après Itri avoir «ssi- «r gnë uû logement aux galeries du Louvre, le nomma, sous flf la suf-iRtendanee de M. Colbert , dwecfetir de FAcadétnie <r de Rome, dont l'établissement, eommfencépar M. Errard, er n'étoit point encore à la perfection. Dans cette place il fit 9 beaucoup dTwmaeur h la nation françotse, et il s^acqait a Testime et Taffection des Italiens qui ne Toai point encore « oublié. Pendant sondrrectorat, il fit cinq tabJeauï, qui oror nent la saile des gardes de la reyne à Versailles. Ce sont a tous Givrages d'une rare excellence, dignes des plus grands <r maîtres et de l'admiration de la postérité.

« Le 13 août I69&, après la mort de M. Mignard, le roy ff (qui h cause des guerres avoit diminué plusieurs dépenses 4F et parmi eeîa retranché le titre de premier peintre), fit <f rboûneuf à Noël Goypel de le nommer directeur perpétuel « de FAcadémie, ef de lui assigner la pension de mille écus. « L'Académie témoigna combien elle étoit satisfaite de ce <r ch(Mxpar une députation qu'elle fit faire au directeur, qui * remplit ee poste important avec une approbation unanime. <r Enfin, âgé de T7 ans, il peignit deux grands morceaux qui 4 sont au-dessus de l'autel des Invalides, et (jui représentent a l'Assomption de la Tierge, et deax ans après, il mourut en cf ITW, à pareil îour que celuy de sa nabsance.

tf ïl avoit été marié deux fois», la première en 1657 avec <r Magdelaine Hérault, femme d'une grande piété et qui s'est ^ distîftguée dans la peinture. Ils n'eurent d'enfant qu'An toine <r Coypel , qui a été premier peintre du rorf. Le dôme de la «r ChapeKe de Versailles et ta galerie de l'Enéide au Falais- ^ Royal , qui sont de sa main , sans compter ses autres œu- <r vres, liiy ont acquis une réputation justement méritée. Ce cf grand peintre épousa Jeanne Bidault dont il eut Charlesor Antoine et Philippe Coypel, tous les deux actuellement vi- « vants. Le premier, dont je ne taî» les grands éloges qui hjy

« soiif dus qm par coifiplaisatïce pour sa modestie, a été a nommé, encore forl jeane, professeur de f Académie d royale , et soutient dignemem la réputation de ses pères, a L'autre n'» point suivi cet art, et remplit une.charge à la or cour. Après la mort de Madeleine Hérault, Noël Coypel se a remaria en 1085 à Anne Françoise Perrin , en qui les dons a de Tesprit égaloient les agrémens de la figure. Alliée de a près à la famille des Boulognes, et destinée à entrer dans « celle des Cojpels, la nature, attentive, l'avoit prudemment a douée de talens qui pussent faire honneur à l'art dans le^ <r quel ces noms se sont rendus si fameux. Elle le cuttivoit ff avec succès. De ces secondes nopces naquirent quatre en- « fants, scavoir :

ff Anne-Frafiçoise, maintenan! veure de François Dumont» <r sculpteur du roy, mort à l'âge de 36 ans en réputati» a d'un excellent artiste ;

« Noël-Nicolas, doiït nous avons inséré un crayon dé sa a vie (Jans le 8® volume , et qui n'a pas moins travaillé pour <r rimoïortaiité que tous les autres de son sang. Il est mort a sans postérité ;;

« Charlotte-Caitherine , qui n'a point pris d'alliance , et (T FrîafWÇOiseEfliée, que j'ai épousée.

« eetle fîOffibreiïse famille, non plus que le poids de l'âge, a n'avoit rien altéré h la beauté du génie ni à l'excellence du <r pinceau de Noël Coypel ; c'est ce qu'on a remarqué dans <r les lieux saints, dans les maisons royales, dans les cabinets a des personnes du premier raiig et des connaisseurs les « plus délicats, où ses tableaux de tous les âges sont honora- « blemenl placés, et singulièrement , comme je Tay déjà dit, of dans tes deux morceaux à fresque qu'il a peints aux Inva- « fûtes (fcux ans avant sa mort. Il a fait voir constamment «f dans toute» ses œuvres que Fhistoire sacrée e! profane lui a étoient égafenîent familières; qu'il possédcrit dans leur

a point de perfection la perspective et Tanatomie, et qu'il

a avoit une correction de dessin toute particulière; aussi,

a pour le distinguer de ses enfants, on le nommoit commu-

<i nénaent parmi les amateurs Coypel le Poussin. Mais qui

« s'étonnera de cela après la lecture de ses Conférences, dans

a lesquelles il n'est pas possible de prendre une autre idée

a de lui que celle d'un des plus grands maîtres? »

COYPEL (ANTOINE) Comme TOrlandi imprima : Dipinse la voUa délia capella di Versailles e quella di Samam, Mariette ajoute : Il faut lire : E due quadri, cioe la Resurrectione all'altare maggiore et l'Annunciazione, nella capella del palazzo reale di Meudon. M. Coypel a peint encore plusieurs lableaux dans les appartements de cette maison royale, qui tous ont été gravés : Alceste rendu à Admète , les Forges de Lemnos , Silène surpris par la nymphe Églé, et deux sujets de la fable de Psyché. — Mort en 1722 âgé de 61 ans.

— Apollon sur le Parnasse au milieu des Muses , inventé par Ant. Coypel, et gravé à l'eau-forte par M. le duc de Bourgogne. Je tiens cette particularité de M. Coypel.

— Alexandre offrant sa couronne à la belle Roxane dont il est devenu amoureux, peint par Ant. Coypel, pour estre exécuté en tapisserie pour le roy, d'après les desseins de Raphaël d'Urbin , que ce scavant peintre avoit fait sur la description d'un tableau d'Aëtion donné par Lucien. Ant. Coypel, en suivant ce dessein de Raphaël y a adjoulé de son invention divers ornements pour rendre la tapisserie plus riche. L'estampe a été gravée par F. la Cave , sous la conduitte de Bernard Picart.

— Portraits des ambassadeurs du royaume de Maroc venus en France en 1689, en demy-corps, gravés par Ant. Trouvain. Ils sont représentés dans une loge de l'Opéra ou de la Comédie. M. Coypel les y dessina pendant ce spectacle.

GOYPEL (NOEL-NicoLAs), fils de Noël Goypel, d'un second lit , perdit son père dans un âge tendre ; mais Tamour qu'il avoit pour la peinture et les heureux talens qu'il avoil apportés en naissant suppléèrent en quelque façon aux instructions utiles qu'il auroit pu espérer de la part de son père. Il étudia sa profession avec un zèle et une assiduité surprenantes, et dans tout le cours de sa vie il témoigna une grande ardeur pour le dessin. 11 n'est donc pas étonnant qu'ayant vécu dans ces principes, il se trouve dans ses ouvrages tant de sagesse et de correction. Loin de se laisser entraîner à un certain libertinage, dont le faux brillant séduit quelquefois et qu'il voyoit effectivement applaudi dans quelques-uns de ses contemporains, il fut toujours pour ainsi dire en garde de ce côté-là contre lui-même et ne laissa rien sortir de ses mains qui ne fût très-épuré. Un des premiers morceaux qui servit à le faire connoître fut un tableau représentant le Triomphe de Galathée ou d'Amphithrite ou la Naissance de Vénus, qu'il exposa dans la galerie du Louvre en 1727, à l'occasion d'une concurrence qui fut proposée aux principaux peintres de l'Académie. M. Le Moine et M. de Troy eurent le prix, et l'on De peut disconvenir qu'ils en étoient très-dignes. M. Charles Coypel reçut aussi une marque de distinction : le roy prit son tableau ; mais y avoit-il de la justice à laisser, comme on fit, l'ouvrage de M. Noël-Nicolas Goypel sans aucune récompense? Le public scut l'apprécier à sa juste valeur. N'ayant là-dessus qu'une seule voix, tout le monde le regarda avec une admiration mêlée d'étonnement, et l'on plaignit l'auteur en secret de n'avoir personne auprès du ministre qui fît sentir la force de ses talents. M. Goypel ne se découragea pas pour cela; bien au contraire, il redoubla son travail, et comme il n'avoit rien plus à cœur que de se faire connoître par quelque ouvrage public, il saisit en 17.. l'occasion qui se présenta de peindre la chapelle de la sainte Vierge,

dans réglise de Saint-Sauveur de Paris. Il convint avec les marguilliers d'un prix fort médiocre, sans quoi ils D'auroieat pu se résoudre à lui laisser fournir une carrière si Uofiorable* L'ouvi^age augmenta sous sa main ; il devint plus considàcabte qu'il m pensoit. Il crut par là être autorisé à changer ses engagements, ce qui fut la matière d'un procès qui fut d'autafit plus chagrinant pour un artiste tel que luy, que la procédure jxe marche guères volontiers avec les arts. Quoi qu'il ea soit, ce morceau de peinture lui ût honneur , surtout le morceau jpeiol dans la calotte de la voûte; car l'on crat trouvera rer dire, dans le reste, de ce qu'il avoit marié avec la peintu^ plate des figures de relief coloriées, et bien des gens se cm»rent autorisés à le blâmer de celte licence, en même tempe qu'ils lui rendoient cette justice qu'il y avoit dans tout ce morceau bien des grâces et beaucoup de justesse de dessin; car pour la partie du coloris, ce n'étoit pas la partie de la peinture qu'il possédoit dans un plus éminent degré, quoiqu'il eût un pinceau très-agréable. 11 peignoit aussi parfaitement bien au pastel. Il a fait dans ce genre plusieurs portraits très-esUmés. JQjâoilde l'Académiede peinture,etyexerçoit l'emploi d'adjoint à professeur, lorsqu'il mourut le 14 décembre 1734, âgé d'environ 43 ans. Il a été enterré dans Téglise Saint-G^main- TAuxerrois. — Il étoit né en 1692.

GOYPEL (CHARLES), fils d'Antoine Goypel, naquit à Paris en 1694, et est mort de la petite vérole en 1752. -- Il est fils et disciple d'AntoineCoypel. Ses qualités du cx^eur et de l'esprit le rendirent infiniment agréable et cher à ses amis. Il en avoit beaucoup qui tous étoient des personnes distinguées, soit par leur naissance, soit par leurs talents ; on se réunissoit chez lui et Ton y trouvoit la meilleure compagnie. Il écrivoit fort bien, il faisoit joliment des vers. Il a laissé un nombre de comédies dont les s\^ets sont à lui» et qui pourroieût tigurer av^c nos

meilleures pièces, s*il y avoit plus d'ioJétèi, et ai les caraclèi^ eo étoieat mwis chargés. Ce défaut avoit passé jusque 4aA» sestaUeaux; il le tenoit de soa père« qui lui-mêoiie avxûi oulfé les cacactères qu'il avoit jugé à propos 4e 4owar à m» figures. Sou fils rendàér it sur lui ; il alla cberobex^as oiodèto d'attitude et d'espres»0Q sur le théâtre^ et il jo'y trouva» mâoQC dans le jeu des meilleurs .actcur&, que 4es ^rioiacâ», des jLJtUtudes forcées^ des traits d'^xpressiou isiriaAgéà M9^ art,«t x)ù les seutioieats de rame (U'oatijAmaiis aucune parJU U eu sxsci^ que notre peintœ 4ie put jamaji^ meitce 4e aajk yieHé tt de iijiaturel dans ses tableaux* et le maiheur youlotf qu'ils 4sa eusseat plus besoin >que oeuKides autres peiatce^; car GûmiBe il neinanquoit ni d'esprit ni d'ioi^^ginatiao, Am cbuisisftoit ,guère «que 4es «ijyets chargés 4'espf:eigfiioDsu 4jQtt<tez À 4}fila qu'iapplaudi de itrop bonne heui e «ur des produo tions Jûà ie.génie {)arçoit, il^n'a^voit $»as assez oonou .te aéoei»*' fiiié d'étudier d'aprèsoiatureu 41 s^étc^itl&it unee^pè^e de coiMw qui s'était ^con^iitie en manièife^ ffSi qui lui iai^it envisager tout sous Je xuâKue point 4e vue. Lui falloit*il iaire^quelqu'^tade 4'^rès le modèle, on auioit dit qu'il raMoit t'Aite4'.H^ venUon ou 4'apFès quelques dénuées de rson j)àre« Il entroit iort souyfint dans ses compositions 4es figures de femia^ éi des enfants; il n'en dessina jamais au naturel. Son coloris ne fut j>as plus vrai ; il ne se soutint qu'A ^la faveur de^ sujets qu'il choijsissoit en homme d'esprit. Jaloux de r«e fai^ge un nom dans un art qu'il aimoit véritablement et qu'il exerçoit Boblement, il fit en 17.. un très-grand tableau représentant Jésus-Christ montré au peuple par Pilate, qui, pendant plusieurs annëesyca ^tapissé. toute ;une lace de l'église desj^rôti^ ie r^raterre, Fue Saint-iHonopë, auxquels il en-avoit fait présent. ;il s'y 4onna J^eaueoup de peine, il y mit tout ce qu'U «avwi iàm ; xse Habienu n'eut cependant qu'une assez médiocre réusiûtc^>ôtl(Ksgu'iQnj;a.6té de l!^;li^^îird^ptti&«W

achèvement, il n'y avoit plus de place pour le recevoir, on n'a pas paru être beaucoup inquiet sur ce qu'il deviendroit. Ses tableaux du roman de Don Quichotte mis en tapisseries eurent plus de succès; il étoit davantage à sa place en les faisant. Il a peint les portraits tant à l'huile qu'au pastel de beaucoup de ses amis. M. le duc d'Orléans, fils du régent, lui avoit accordé la place de son premier peintre, et il s'étoit fait son disciple. Lorsque M. deTournehem eut celle de direcleur général des bâtiments, il se reposa sur M. Goypel de la partie qui regardoit la peinture ; et il faut lui rendre cette justice que personne ne s'en acquitta mieux que lui. Uniquement occupé de faire le bien de ses confrères, il ne parla que pour eux. 11 n'en fut aucun auquel il ne rendît des services, quoiqu'il dût savoir que presqu'aucun ne l'aimoil, et que tous le critiquoient et le regardoient comme un peintre assez médiocre. Ce fut lui qui imagina l'établissement de l'école académique des élèves protégés par le roi. On ne peut que louer son zèle; mais dire que l'établissement soit utile et bon, c'est autre chose ; le temps l'apprendra. Il est mort premier peintre du Roi et directeur de l'Académie , qui avoit besoin qu'il se mît à sa tête pour la soutenir et y remettre l'ordre que la jalousie de certains membres commençoit à en bannir. — Voyez l'éloge que j'ai fait de son cabinet à la tête du catalogue qui a en été imprimé en 1753, pour en indiquer la vente (1).

(l)En voici le titre : « Catalogue des tableaux, desseins, marbres, bronzes, modèles, estampes et planches gravées, ainsi que des bijoux, porcelaines et autres curiohiiés de prix, du cabinet de feu H. Coypel, premier peintre du Roi et de Monseigneur le duc d'Orléans, et directeur de TAcadémie royale de Peinture et de Sculpture. Paris, 1753. » — Nous en donnons C Avertissement où Ton trouve en effet sur le fils et héritier des titres d'Antoine Goypel, d'intéressants détails pleins de cœur et de convenance.

— Les cabinets de tableaux , de sculptures, de dessins, de toutes les curiosités de goût, que les gens de TArt rassemblent pour leur propre satisfaction et pour leur usage particulier , ne sont ordinairement ni les plus nombreux , ni les plus considérables , si Ton en juge par la valeur intrinsèque des choses qui les composent : mais ces collections ont aussi presque toujours l'avantage d'être les mieux choisies , et de ne présenter rien de trop foible ni de trop équivoque. Il est rare de s'égarer quand on se gouverne par de bons et de sûrs principes, et il seroit encore plus singulier que quelqu'un qui a fait sur l'art qu'il professe de sérieuses études , qui l'a médité, qui l'a approfondi, y fût moins versé qu'un simple amateur , et moins en état d'en goûter les productions et de les apprécier à leur juste valeur. Affranchis de la tyrannie qu'exercent sur la plupart des hommes la mode et le caprice, les artistes n'ont les yeux ouverts que pour ce qui porte avec soi le véritable caractère du beau ; ils mc^^prisent ce qui n'en a que les dehors, et se gardent bien d'accorder leur suffrage à des ouvrages qui n'ont d*<iu(re mérite que dans une opinion aussi peu durable qu'elle est arbitraire.

Cette classe de curieux n'a point la folle vanité de concourir avec les Rois, ni avec les favoris de la fortune : les facultés des artistes ne leur permettent pas de prendre un si haut vol. On ne trouvera point chez eux de ces vastes et magnifiques galeries meublées d'une multitude innombrable de tableaux achetés des prix excessifs, ni de ces curiosités rares et uniques, à la possession desquelles les particuliers ne doivent point prétendre ; mais on verra entre leurs mains des morceaux piquants pour l'effet, des morceaux étudiés et savants, des pièces de comparaison qui donnent le ton de la connoissance, et qui apprennent à distinguer les manières et à ranger chaque chose dans la classe et dans le rang qui lui appartient. Qu'une honnête fortune seconde les vues de l'artiste, T. n. c

sa collection s'enrichira de ce qu'il y a de meilleur : il y en aura peu d'aussi parfaite, ni d'aussi instructive.

On ne se rappelle point le cabinet ques*étoil fait le célèbre Bubens , sans se former aussitôt Tidée du plus précieux assemblage qui fût jamais, et du séjour le plus délicieux et le plus digne d'être occupé par un peintre et un homme de lettres tel que lui. Nous ne faisons point cette réflexion dans la vue d'aucune application ni pour avoir occasion de mettre en parallèle ce grand homme avec feu M. Coypel ; mais de la façon toute naturelle dont les choses se présentent, pouvonsnous empêcher que le cabinet de l'un et de l'autre n'ait élé également paré de tout ce que l'art offre de plus accompli, ni qu'il ait été le rendez-vous des personnes du premier rang, et d'une infinité de gens distingués par l'étendue de leur scavoir et de leurs connoissances? Interrogez-les sur les motife de leurs fréquentes visites, ils diront qu'ils sont venus chercher l'homme de bien, l'homme d'esprit et de talents, s'instruire avec lui, apprendre à être vertueux comme lui.

Avec quelle satisfaction ne se rassembloit-on pas, en effet, auprès de l'illustre mort que nous regrettons I soit qu'après avoir déployé ses propres richesses, il ouvrît les porte-feuilles de desseins, dont le roi lui avoit confié la garde, et que, les accompagnant de ses judicieuses observations, il fît naître dans les spectateurs l'estime et la vénération dont il étoit pénétré lui-même pour ces excellentes productions de l'art, soit qu'une autre société le retînt, et qu'il fît en sa présence la lecture touchante de ces aimables pièces de théâtre où les Grâces se montrent avec tant de décence , et où il est permis à la Sagesse de dicter d'util(3S leçons ; ce n' étoit point sans violence qu'on s'arrachoit d'un lieu si charmant : on n'en sortoit qu'avec regret, et soutenu de l'espérance de voir renouveller bientôt le même plaisir.

Pour lui, il ne perdoil rien à se retrouver seul, et le plus

tôt qu'il le pouvoit, fl rentroit dans rexercioe de ses fonctions, employant ses heures de loisirs à sacrifier aux Muses , et te temps que lui laissoient les devoirs indispensables de sft Ifdace, à penser et à exécuter des tableaux dont les sqets, toujours ingénieux et bien pris, étoient sûrs de plaire, et donnoient les preuves les plus eomplettes de la Mconditë et delà délicatesse de son heureux génie. Ëq y travaillant, il y. apportoit la même attention, la même craiQleque s'il eût été véritablement traduit au tribunal d<» juges sévères et inexorables qui, les yeux levés sur lui, ne dussent lui pardonner aucune faute. Car c*étoil dans ce point de vue qu'il étoil accoutumé de regarder les ouvrages des grands maîtres do»t il étoit environné. C'étoient là ses oracles; il les consulloit à chaque instant, et, comme les demandes éloient sincères, tes réponses étoient claires et favorables.

Celte ccHiduite étoit la même qu'a voit tenue autrefois M. Antoine Coypel , son illustre père. Ce peintre éclairé et d'une expérience consommée avoit éprouvé plus d'une fois qu'il n'en faut pas davantage pour animer et soutenir un beau génie ; et, lorsque la mort nous l'enleva, le digne héritier de ses sentiments ne désira rien avec plus d'ardeur que? de pouvoir conserver en entier un cabinet si prédeux et sf abondant en ressources. Il lui donna la préférence sur d'autres biens plus fructueux et plus solide* e» apparence, mai* incapables de lui causer le même plaisir, ni de lui procurer les mêmes avantages. Il fit tomber cette porticm de l'héritage dans son lot, et l'ayant considérablement accrue dans la suite, il l'a portée bien au delà de ses espérances.

Nous en donnons une notice des plus succinctes, dans tequelle nous nous contentons à chaque article d'exposer le sujet, de donner des dimensions et de fixer le plus sincèrement qu'il nous a été possible le nom de l'atiteur. Nous bou§ sommes appliqué* surtout à y mettre de l'ordre, et à ïevef p« ce

moyen tout obstacle qui auroit pu retarder la vente et dégoûter les acheteurs. Nous leur ferons observer que presque tous les tableaux sont renfermés dans des bordures , que les mesures sont prises sur le tableau même, et que les morceaux sur lesquels on n'a rien spécifié sont peints sur toile. Nous nous croyons aussi obligés de prévenir ici la surprise où l'on pourra être de ne trouver dans celte vente qu'un très-petit nombre de dessins de feu M. Coypel, et de ce que les estampes se réduisent presque aux seules œuvres de Bubens , de Rembrandt et de Silvestre. 11 y en devroit avoir beaucoup davantage ; mais ces estampes, ainsi que les livres de M. Coypel et les desseins de sa propre main, ont été légués par lui à des personnes qu'il aimoit, et auxquelles il a voulu laisser cette marque de tendresse.

A cette préface nous ajouterons une note d'une écriture contemporaine qui se trouve sur V exemplaire du catalogue de cette vente conservé au cabinet des Estampes, Yd. 20.

ce C'est M. Mariette qui a fait le catalogue. — Il n'y avoit a de vrais dessins de Raphaël dans cette vente que les deux « retenus par le roy, qui sont N.-S. qui présente ses clefs à « saint Pierre , et saint Paul prêchant à la porte du temple, a On a demandé audit sieur Mariette pourquoi il avoit mis a dans son catalogue que tels ou tels dessins étoient de Raa phaël? il a répondu que, M. Coypel étant de ses amis, iln'aa voit point voulu détruire les objets, dont il s'étoit chargé de a faire la description pour les faire valoir, d'autant plus que « ces desseins avoient toujours passé pour être des originaux a de Raphaël; que, n'ayant pas voulu faire du tort à sa suc- « cession, il avoit laissé subsister la bonne réputation qu'ils <c avoient depuis longtemps. Je ne décide rien sur cette face çon de penser de M. Mariette en faveur de M. Coypel. a Les amateurs feront là- dessus les commentaires qu'ils a jugeront à propos, ne pouvant cependant se dispenser

dd louer le zèle particulier dudit Mariette pour son ami. » — Minerve commandant à des Génies de dessécher les marais et de cultiver des terres après les avoir rendues fertiles. Vignette du dessin de Charles-Nicolas Coypel, gravée par Nicolas Tardieu. Elle a été gravée pour M. Paris pour un ouvrage sur la manière de dessécher certains marais, et n'a jamais paru.

COYZEVOX ( ANTOINE) mourut à Paris le !()• octobre 1720, ayant travaillé jusques à l'âge de quatre-vingts ans, avec une ardeur qui montre l'amour qu'il avoit pour son art. Un de ses principaux ouvrages à Paris est le tombeau du cardinal Mazarin dans la chapelle du collège des Quatre-Nations. On voit aussi à l'extrémité du jardin des Thuilleries les deux magnifiques groupes de Mercure et de la Renommée montés sur des chevaux ailés qui sont des morceaux admirables. Ils avoient été faits pour Marly ; c'est un miracle pour le travail du marbre ; c'étoit la partie de Coizevox. — La statue équestre de Louis XIV en bronze fut faite pour la ville de Rennes et fut ordoimée par les états de Bretagne en 1683 (i).

COXCIE (mighel). On le nomme, dans son pays, le Raphaël de la Flandre. C'est qu'il étoit grand sectateur de la manière de peindre et de composer de ce grand peintre. Cela alloit quelquefois plus loin qu'une simple imitation. Il transportoit sans scrupule dans ses tableaux des figures et des groupes entiers que ce grand peintre avoit mis dans les siens. Cela avoit tout l'air d'un plagiat; et cependant Rubens, admirateur de Coxcie , avoit la complaisance de l'excuser et de répondre à ceux qui lui faisoient ce reproche par un proverbe flamand,

(l) Elle ne fut placée qu'en 17)3. Voir Touvrag* de Patte, p. 1 13,

dont le sens est qu'il est permis de piller quand on le fait avec adresse* — Il est remarquable que le Vasari, en parlant de la suite d'estampes représentant la fable de Psyché , dont les dessins passent pour être de Raphaël , en fait honneur à Michel Coxcie^ et lui en attribue l'invention. Voyez ce qu'il a dit à ce sujet dans la vie de Marc-Antoine.

COZZÂ (gio-battista), né à Milan, se transféra à Ferrare ^ il a beaucoup peint. 11 se van toit d'être grand praticien, ^ quand on lui reprocboit trop de négligence dans les contours de ses figures, il répondoit que ce n'^toit ni un pied ni une main qui con^tuoient un tableau. Que pouvoit-on-attendre d'un peintre qui parloit ainsi ? Celui-ci est mort le 11 février 1742, âgé de 66 ans. Il a pour élève Charles CoEza» son fils, mort au commencement de novembre 1769, et Francis Pellegrinl, actuellement vivant, et qui pareillement est né k Ferrare. Pitture di Ferraraj p. 32.

GRÂNACH (luc). Martin Luther, chef de la réforme en Allemagne, portant encore l'habit des bermites de Saint-Augustin en 1520. Il est en buste, peint et gravé par Luc Cranach. Ce portrait est singulier et considérable, ayant été fait par 4UI des meilleurs maîtres qui fussent pour lors en Allemagœ fBt qui estoit à la cour de rélecteur de Saxe. Ce portrait est lrè&-bien dessiné, et les tailles en sont bien prises; il ne manquoit 'à ce peintre qu'une plus grande pratique du burin. On Y Ut au bas ces deux vers latins :

iËtherna ipse suae mentis simulachra Lutherus Exprimit at vultus cera Lucae occiduos.

MDXX

et un serpent aislé et couronné, qui a un anneau passé dans la iiouche. Voicy le sens de ces -deux vers : Luther découvre

luy-méme les talents de son esprit sur lequd le temps n'aort aucun pouvoir, et le tableau ou la planche (cera) de Lucas (c'est le nom de Luc Cranach) représente les traits de son visage que ce même temps détmira.

CRAYER (GASPARD de) ou Gaspard d'Anvers. Ce peintre est nommé par Sandrart Gaspard de Crayer. Il estoit élève du jeune Coxis, et Ton voit de ses ouvrages à Bruxelles et aui environs qui sont d*un bon goût de couleur, et dont Rubens faisoit mesme beaucoup de cas. Félibien dit qu'il avoit près de quatre-vingt-dix ans lorsqu'il mourut, vers Tan 1666. Félibien, T. II, p. 237. 11 nacquit à Anvers en 1585. Voyez Corn, de Bie, p. 244. — Il y a beaucoup de ses ouvrages à Gand. Il y est mort, et il y a reçu la sépulture dans l'église des DO* minicains. Le peintre amateur et curieux^ t. n, p. 46. — Rubens ayant été consulté sur un tableau qu'avoit peint Crayer, et qu'il trouva très-beau, dit en flamand que le coq avait très* bien chanté. Il faut scavoir, pour bien comprendre le fin de té bon mot, que Crayer, dans la langue du pays, est une ex*pression particulière dont on se sert pour signifier le chant que lait le coq, et que le mot haan que Rubens employolt dans sa phrase a une double signification ; que ce mot qui veut dire un coq signifie dans le figuré un homme qui primé 8ur les autres. L'on met au rang de ses plus beaux tableau! cdui des Quatre saints couronnés, dans l'église deSainte-Oên therine à Bruxelles. On le regarde comme son chrf-d'œuvre* Le Peintre amat.j 1. 1, p. 24 et 154.

CREARA (il). L'auteur du Poëme délia Pittura trionfaiite (le Gigli) parle de lui en ces termes :

Ecco il Greara là, pien di giudicio

et le range au nombre des peintres de Vérone. Il le joint à

rOrbetto. J'ai quelques soupçons que Creara étoit le surnom de Pasquale Ottini.

CRECGOLINI { ANTONIO) , peintre romain, né le 16 janvier 1675, disciple de J. B. Lenardi, et, après la mort de ce peintre, deBenedetlo Lutti, travailla à Rome avec réputation. Ms. de Pio. — Ce même Pio avoit fait dessiner le portrait de ce peintre ; je l'ai vu dans la collection de M. Crozat.

CREMONENSIS (antonius). Ce nom se trouve sur les estampes gravées en bois dans la manière du Parmesan.

CREMONESE (gioseffo) , né à Fer rare au commencement du xvu* siècle, se fit peintre par goût et sans avoir étudié sous aucun maître. Mais cherchant à se former d'après les ouvrages du Titien et des Dosses, ses compatriotes, il se fit une manière qui lui fut propre et qui ne fut pas sans mérite. On a des estampes de lui qu'il a gravées à l'eau-forte, et j'ai vu plusieurs curieux, faute d'en scavoir davantage, les ranger dans l'œuvre du Guerchin, quoyque Joseph Cremonesey eût mis son nom, ou seulement les premières lettres 1. C. F. Il est fait mention de cet artiste dans un discours préliminaire qui se trouve à la tête d'une description des peintures de Fertare, qui a paru en 1770. On lui donne un peu plus de cinquante ans de vie, mais l'on n'a pu découvrir en quel endroit il a fini ses jours. On dit seulement que ce fut vers l'année 1660, et on le représente comme un homme singulier, qui ne tint point école, et par conséquent qui ne fit aucun disciple. Le peintre Ânt. Ronda, Bolognois, fut le seul homme de sa profession avec lequel il fut en liaison.

— Joseph Cremonese vivoit dans le xvu* siècle et étoit de Ferrare; il n'est point disciple du Guerchin, et, si l'on en croit l'auteur d'une description des peintures de Ferrrare publiée

en 1770 , il n'eut aucun maître. On place sa mort vers Tan 1660, et on le fait âgé d'environ 50 ans.

CRESPI (ANTONIO maria] detto il Bustino. J. B. Coriolan a gravé d'après Antoine Crespi, qui sur la planche est nommé en latin Crispus , le portrait du R. P. dom Pio Rossi ou Rubeus , de Plaisance, ce qui servira à fixer le temps que vivoit ledit Crespi. G'étoil au milieu du xvu® siècle, et il parotl par ce portrait qu'il entendoit parfaitement la charpente d'une tête.

CRESPI (daniello). Lorsqu'il mourut de la peste en 1630, il estoit pour lors occupé à peindre la voûte du chœur de la chartreuse de Pavie : Torre , p. 138. C'est un bel ouvrage, et qui est composé avec beaucoup de génie.

CRESPI (gioseffo) est mort à Bologne le 16 juillet 1747. Voyez sa vie fort détaillée dans le t. Il de la Storiadell'Acad. clementina. M. Zanetti qui est auteur de cet ouvrage, n'ayant pourtant suivi la vie de cet artiste que jusqu'en 1739, le fils du Crespi, chanoine à Bologne , y a suppléé et l'a continuée jusqu'à la mort de son père, dans une lettre adressée à M. Bottari , qui se trouve au tome III des Leltere su la pittura, p. 301. Il est né, non en 1666, mais le 16 mars 1665.

— La sainte Vierge ayant entre ses bras l'enfant Jésus, et assise sur un piédestal aux côtés duquel sont d'un côté un saint, peut-être S. Philippe de Néri, en chasuble et debout; de l'autre S. Cajetan , à genoux, tenant un livre ; mauvaise gravure dédiée au marquis François-Jean Zampieri , par le graveur Gio. Fabri. J'en ai une épreuve sous les yeux qui vient du chanoine Crespi , qui a écrit au bas que c'étoit d'après un tableau peint par son père dans la chapelle Zampieri à Casalechia.

— S. Antoine de Padoue, debout. J'en ai vu le dessin onginal entre les mains de M. Tabbé de Tersan.

— Alfonse d'Avalos , marquis du Guast , accompagné d'une femme qu'on dit être sa maîtresse (1), à qui Vénus et l'Amour viennent faire hommage, d'après un tableau du Titien lequel est à Bologne, chez le marquis Orsi, gravée l'eauforte par Matioli, si l'on en croit l'inscription qui est au bas de la planche , mais qui est certainement de Joseph Crespi dit l'Espagnol, qui, toutes les lois qu'il a gravé, a emprunté le nom de Matioli, parce qu'il ne vouloit pas passer pour graveur.

CRESPI (gioibatista), detto il Cerano. 11 a eu la sépulture -dans l'église de Saint-Celse à Milan.

CRETEY ( ANDRÉ), peintre françois du xvii^ siècle, dont le nom se trouve dans le catalogue d'estampes de l'abbé de Villeloin 8% et qui sans doute est le même dont M. Boyer 4' Aiguilles avoit un tableau représentant la Chute des Géants, qu'il a fait graver, et qui donne une fort bonne idée de la façon de composer du peintre. 11 travailloit à Lyon, et il y est nK)rt.

— La Chute des Géants. Quelques-uns, peu touchés des désastres de leurs compagnons qui sont terrassés, osent encore entasser rochers sur rochers pour pénétrer dans l'Olympe. Jupiter lance ses foudres sur ces téméraires. Dans un petit espace et avec peu de figures le peintre exprime un sujet immense. Ce ne sont point des hommes qu'il fait agir, ce sont des géants remplis d'audace. Si la correction du dessin, si la

(1) C'estla femme du marquis del Vasto ou de! Guast. Elle se nommoit Marie d'Aragon, et c'étoit une beauté. (Note de Mariette.)

bonté du coloris répondoieDt à rexcellenoe de la composltioDt il semble qu'on ne pourroit rien désirer dans ce tableau, et Gretey, qui n'a pas franchi les bornes de la médiocrité, mériteroU d'avoir place auprès des peintres du premier ordre. ( Cabinet Soyer d'Aiguilles, p. 17.)

ClOSTOFC^O (GIOVANNI), scultore romano nel 1S04. Bon nom se trouve avec ceux des poètes qui, comme ce sculpteur, firent des vers sur la mort de Séraphin d'Aquilée, célèbre peintre mort en 1500, qui lurent recueillis et imprimés à Bolop^oe exï 1504 , par les soins de Jean Philothée Adiil- Uni. Voyez Gat. délia libreria Gappori, p.4.

CROMA (giulig)« Son vrai nom est Cromer; Crama est un sobriquet. Il fut disciple de Dominique Mona, Ferraroiscomme lui. Il mit beaucoup de soin dans ses tableaux^ qui sont lé^ gers d'ouvrage, ce qui les rend assez agréables» Il enseigna son art à son fils César Croma et à Charles Pasti. U mounU le 27 septembre 1632, âgé de soixante ans. Descriz. délie pitlure di Ferrara, p. 20.

CROSATO (gio : batista], peintre vénitien qui a vécu dans ce 1Ô« siècle , mais dont il n'est dit qu'un mot , qui pourtant est à son avantage, dans le L. délia pilt. Venez., p. 434.

CROZAT {piERRE),le jeune. Morto nel 1740 a di 24 del mese di maxgio, nel eta di 75 anni e 2 mesi (1).

— On ne doit pas attendre de moi que je donne ici une description completle du cabinet de M. Crozat (2) ; une telle

(I) Ces dates ont été écrites par Mariette, sur le titre 4e Yàbêce^ (tei'io, qui, comme on sait, est dédié à Crozat lui-mômef (2j Ca iopgarUcla est la préface joaise par Jlarietie an i^ta 4u

entreprise me conduiroit trop loin, et elle est au-dessus de mes forces. Ce célèbre curieux s'étoit borné , il est vrai, à ne placer dans son (cabinet que des morceaux qui étoient du ressort du dessin ; et cependant le recueil qu'il avoit formé étoit devenu si immense, qu'une simple énumération de chaque chose composeroil seule un très-gros volume. Les tableaux des grands maîtres dont il avoit fait choix , et ce sont presque tous des tableaux du premier ordre, passent le nombre de quatre cents, et les ouvrages de sculpture ne sont ni moins nombreux, ni moins considérables. Outre de précieuses statues de marbre et des bustes aussi rares, on admiroit dans ce cabinet des bronzes de toute espèce, et, ce qui mérite une attention encore plus particulière, de merveilleux modèles en terre cuite de Michel-Ange, de Paul Véronèse, de François Flamand, de TAlgarde, du Bernin, de Melchior Cassa, d'Anguier et de Tilluslre Le Gros, de tous ceux, en un mot, qui se sont acquis un grand nom dans la sculpture. M. Crozat s'étoit fait encore un très grand recueil d'estampes de tous les maîtres, tant anciennes que modernes. Il ne lui manquoit aucun des livres qui traitent des arts dépendants du dessein. Feu à peu il avoit formé la plus belle collection de pierres gravées qui lût jamais entre les mains d'aucun particulier; et quand on pense qu'il avoit rassemblé dix-neuf mille desseins, on se sent autant saisi de surprise que d'admiration.

A l'exception des pierres gravées et des desseins, toutes ces curiosités sont passées, sans changer de place, entre les mains de M. le marquis du Ghâtel, à qui M. Crozat les a léguées.

Catalogue de Crozat. Paris, 1743, in-8<> de 140 pages ; les pierres gravées ont un catalogue séparé de 83 pages. Quand même nous D*aurions pas donné les remarques mises par Mariette dans le catalogue, nous aurions toujours donné cette préface si importante Ïiar ses détails d'ensemble sur des noms d*amateurs et des colections qui reviennent incessamment dans ses notes inédites.

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NoQ-seulemenl il en connoît le prix, mais il se fait encore un plaisir de les communiquer à ceux qui les aiment ; ainsi le public peut juger par lui-même toutes les fois qu'il le voudra du mérite de toutes ces singularités, et je crois par là être dispensé d'en parler plus au long. Je n'ai donc à faire connottre ici que la partie du cabinet de M. Crozat dont il a ordonné la vente par son testament, et donl il a voulu que le prix fût distribué aux pauvres (1), c'est-à-dire les pierres gravées, les desseins et les planches et estampes qu'il avoit fait graver.

Je devrois commencer par les pierres gravées; mais depuis que Monseigneur le duc d'Orléans en a fait l'acquisition en entier, ce soin appartient à des personnnes plus habiles, qui tôt ou tard ne manqueront pas de donner au public une explication scavante de ces monuments singuliers de l'antiquité grecque et romaine.

Je n'entreprendrai point non plus, en parlant des desseins, de montrer tous les avantages qu'on en peut tirer, et combien leur connoissance est propre et nécessaire pour former le goût ; je me bornerai à faire l'histoire de c>ette portion du cabinet de M. de Crozat, qui pendant toute sa vie avoit mérité tous ses soins. G'étoit celle sur laquelle il s'étoit le plus étendu, et avec quel bonheur n'y avoit- il pas réussi?

Dès l'année 1683, c'est-à-dire dansle tempsqu'iléloitencore à Toulouse , il avoit commencé à acquérir des desseins de la Page. Mais quand M. Crozat fut venu à Paris, et qu'il eût vu, entre les mains des principaux curieux, les desseins des grands

(1) A. côté de cet acte de charilé posthume, il est honorable pour la mémoire de Crozat de meniionner une autre libéralité, particulièrement grande et louchante, qui nous est conservée par Duclos, dans ses Mémoires secrets^ édil. de 1791, t. I, p. 349 : « Massillon, « prêtre de TOratoire, célèbre par ses sermons et surtout par son « Petit'Carêmey fut nommé à révéché de Clermont. Il n'aurait pas « été en état d'accepter, si Crozat le cadet n'eût payé les bulles. »

maîtres d'Italie, alors il n'épargna ni peines ni dépense? pour se procurer des ouvrages de ces maîtres du dessein. M. Jabach, dont le nom sui)sistera pendant longtemps avec honneur dans la curiosité, en vendant au roi ses tableaux et ses desseins, s*étoit réservé une partie des desseins, etcen'éioient pas certainement les moins beaux; M. Crozat les acquit de ses héritiers. Il eut encore une partie de ceux qui avoient appar* tenu à M. de la Noue, Tun des plus grands curieux que la France ait eu , et bientôt il réunit à son cabinet les desseins que rillustre mademoiselle Stella avoit trouvés dans la succession de M. Stella, son oncle, et qu'elle avoit conservés précieusement toute sa vie. L'abbé Quesnel avoit acheté les desseins de M. Dacquin, évêque de Sées, parmi lesquels il y en avoit d'excellensde Jules Romain ; il avoit eu les débris de la fameuse collection de desseins du Vasari ; il céda l'un et Tautre à M. Crozat, qui acheta encore des héritiers de M. Pierre Mignard deux volumesde desseins des Garraches, que cet habile peintre avoit apportés de Rome. Après la mort de M. Bourdaloue , de M, de Montarsis, de M. de Piles et de M. Girardon, tous noms célèbres dans la curiosité , M. Crozat choiat à leurs ventes ce qu'il y avoit de plus singulier en desseins dans leurs cabinets. S'il falloit suivre M. Crozat dans toutes les autres acquisitions de desseins qu il fit en France, on ne finiroitpoint; car tout alloit à lui» et il ne laissoit rien échapper

Le sieur Corneille Vermeulen , fameux graveur d'Anvers, faisoit assez Fégulièrement tous les ans le voyage de Paris, et il ne manquoit guères d'apporter avec lui des desseins singuliers. Ces desseins étoient presque toujours pour M, Crozat; et c'est ainsi que sont entrés dans son cabinet plusieurs desseins de Raphaël et d'autres grands maîtres, d'mae singulière beauté , et tous ces grands et superbes desseins de Rubens qui sortoient du cabinet d'Antoine Triest, évêque de Gand.

Si quelque vente considérable de desseins éUni indiquée

dans les pays étrangers, M. Grozat ne manquoit pas d'y envoyer ses commissions. La vente du cabinet de milord Sommers à Londres, et celle de M. Vander Schelling à Amsterdam ont augmenté son cabinet d'une infmité de desseins capitaux. Avec quel regret ceux qui ont connu particulièrement M. Crozat ne lui ont-ils pas souvent entendu parler du célèbre cabinet de M. Flinck de Rotlerdam , que milord duc de De- Yonsbire lui avoit enlevé ? Telles sont à peu près les acquisitions que M, Crozat a faites en France et dans les Pays-Bas; mais, toutes importantes qu*el!es sont, elles ne paroissent pas cependant encore comparables à celles qu'il a faites en Italie. Dans le voyage qu'il y fit en 1714, il rapporta de ce pays-là des trésors en fait de desseins. En passant à Boulogne, il acheta* des héritiers des sieurs Boschi leur cabinet tout entier, qui YCDoit originairement du comte Malvasia. 11 trouva à Venise, chez M. Ghelchelsberg des têtes en pastel, et d'autres desseins du Baroche qui sont sans prix. A Rome, il recueillit la collection de desseins de Carie degli Oechiali, celle d'Augustin Scilla, peintre sicilien , qui contenoit un grand nombre de desseins de Polidor de Caravage, et celle du chanoine Vittoria^ Espagnol, élève et intime ami de Carie Maralte. Mais l'occasion, où il fut, ce semble, le mieux servi par la fortune, ce fut dans la découverte qu'il fit à Urbin d'une partie considérable de desseins de Raphaël, tous d'une condition parfaite, qui se trouvoienl encore entre les mains d'un descendant de Timothée Viti, l'un des plus habiles disciples de ce grand peintre. J'ignore en quel temps M. Grozat vit passer dans son cabinet les desseins qui viennent des sieurs Mozelli de Vérone, et le recueil qu'avoit formé un cardinal de la maison de Santa Croce, qui vivoit à Rome dans le dernier siècle; mais, ce qui est certain, ces deux collections ne contenoient que des desseins excellents. M. Crozat,de retour à Paris, continua d'entretenirdes correspondances en Italie, et il en fit venir, en dif-

férents temps, la collection entière du sieur Pio de Rome, celle du sieur Lazari de Venise , du chevalier Âscagne délia Penna de Pérouse , dont il est parlé avec éloge dans la description des peintures de cette ville par le père Morelli, et enfin le beau choix de desseins que Laurent Pasinelli, fameux peintre de Boulogne, s'étoit fait pour lui-même avec un goût digne de son savoir; à quoi il faut ajouter les desseins de dom Livio Odescalchi, qui furent donnés à M. Grozat, lorsque S. A. R. Monseigneur le duc d*Orléans, régent, acheta les tableaux de ce prince.

Ce ne sont pas, comme on le voit, des desseins achetés un à un , ce sont des cabinets entiers, et des cabinets de la première réputation, qui se sont réunis chez M. Grozat, et qui ont fait du sien le plus grand cabinet de dessins qui , on ose le dire, ait jamais été.

Je me borne à cet éloge, et je pense que je ne puis aussi mieux louer celui qui a possédé de si belles choses. On ne se détermine à les rassembler qu'autant qu'on les aime, et qu'on en sçait connoître le prix. Mais, ce qui achève Téloge de M. Grozat et qui lui est infiniment honorable, il n'aimoit point ses desseins pour lui seul ; il se faisoil, au contraire, un plaisir de les faire voir aux amateurs toutes les fois qu'ils le lui demandoient , et il ne refusoit pas même d'en aider les artistes. On tenoit assez régulièrement toutes les semaines des assemblées chez lui, où j'ai eu pendant longtemps le bonheur de me trouver, et c'est autant aux ouvrages des grands maîtres qu'on y considéroit , qu'aux entretiens des habiles gens qui s'y réunissoient , que je dois le peu de connaissances que j'ai acquises , et qui m'ont mis en élat de dresser le catalogue que j'ose présenter au public. Je l'ai fait uniquement pour guider ceux qui voudront acquérir des desseins dans la vente qui doit s'en faire en détail , et j'espère qu'on ne sera pas mécontent de la distribution que j'y ai observée.

Il ne me reste qu'à demander quelque indulgenœ pour les

Téflexions que j'ai insérées dans ce catalogue. Je ne suis pas

sssez présomptueux pour les donner comme des décisions ;

j'avoue même que je ne les aurois pas hasardées, si je n'avois

cru par là rendre la lecture de ce catalogue moins sèche et

moins ennuyeuse ; et d'ailleurs je les soumets volontiers au

jugement des personnes éclairées que je me ferai toujours un

devoir de suivre.

L'on trouvera, à la suite du Catalogue des desseins de M. Crozat, un détail des planches qu'il a fait graver et le nombre à peu près d'exemplaires qui restent de l'édition qu'il en avoit fait faire. Ce détail est pour ceux qui voudront faire l'acquisition de ces planches et de ces exemplaires (1).

— Il me manque (2), Monsieur, le 7» et le 17' volumes in-4° de l'Histoire ecclésiastique. Je ne sçay si je ne vous les ay pas envoyés, afin que le relieur pût s'en servir pour relier la suite qui me manque, à commencer du 20*" volume. Vous me ferés plaisir de m'envoyer, à votre commodité , ces 2 volumes avec la suitte qui manque de cette histoire. J'ay laissé à Montmorency le P. Fabre en bonne santé. Je souhaite que la vôtre et celle de toute votre famille soit de même. Je suis de tout mon cœur, Monsieur, votre très humble et très obéissant serviteur.