CROZAT

8 juillet.

— La Perspective, de Watteau, gravée parCrespy, le fils, d'après le tableau qui est dans le cabinet de M. Guenon,

(1) Ces planches, qui passèrent entre les mains de Mariette, se trouvent encore dans le catalogue du fonds de Basan, en 1803.

(2) Ce petit billet de Grozat, probablement adressé à Mariette luimême, est conservé dans ses notes, parce que ce dernier en a écrit une de Tautre côté.

menuisier du roi; le fonds ^e ce tableau représeate une veue du iardin de ^. Crozat à Montmorency. — Plus une vue du jardii^ de M- Crozat à Montmorency, dessin de Watteau gravé paçM.deCaylus.

— Vers le commencement de l'année 1704 (i), Pierre Crozat Iq jeuQQ, frère de pelui qui est logé dans la place de Louis le Grand, a fait construire de fond en comble une fort belle maison, dans un emplacement voisin, de neuf arpens de superficie. Un gros pavillon quarré et isolé forme le corps de G^tte maison, qui n'a qu'un étage, avec unattique au-dessus. Une des faces occupe le fonds de la cour, laquelle est précédée ji'une avant-cour, où sont logées les écuries et les remises. Les troi$ autres faces donnent sur un jardin d'une belle étendue, et dont le^ vues qui s'étendent sur la cam-

(1) Cette description de la maison de Crozat se trouve dans la Descripiion de Pum^ de Germain Briçe, édition de 1752, 1. 1, p. 378-82, et ne se trouvait pas dans la fierpi^re édition pul)liée en) 1725 par Brice, deux ans avant sa mort, oùla^maison de Crozat n'a que deux pages, 1. 1, p. 352. On sait que les trois premiers volumes de cette dernière édition, imprimés vers 1740 (Voir la préface, p. vii), passent pour avoir reçu des additions de Mariette. Notrq article peut donc être de Mariettie ; dans tous les cas, il est curieux, et pour ainsi dire nécessaire, de le joindre à la préface du catalogue ; Tune nous montre la collection elle-même, Tautre la belle demeure qui la contenait. Pour celle-ci, qui était au bout de la rue Richelieu, il en est question dans les curieux articles publiés par M. Edouard Fournier dans la Revue de Paris, sur la Grange- Batelière et réimprimas dans son Paris démoli, 1853, in-12, p. 223-312.

— Les parties de la collection qui ne furent pas alors dispersées, le furent plus tard, et voici le titre des catalogues de ces ventes : Description sommaire des statues, figures, etc., provenant du cabinet de M. Crozat, dont la vente se fera le 14 décembre 1750 et jours suivants en Thôte;! pu est décédé le marquis du C^^teî, rue de KiçbQlieu; Paris, chez Louis-François Delatour, 175Û, in-8 àft 4fl P^ges. Une autre partie de la collection se trouve dans les mams du barpn d^ Thiers, dont la vente eut lieu en 1773; ei les tableaux furent vendus en 1751 avec ceux du président de Tugny.

l>agoQ soat «itrèmemeot variées. La (errasse au-dessus de l*araiigerie, qui borde le nouveau cours planté sur les remparts de la ville, fournit elle seule une promenade des plus agiéftbies. Le jasdia iruitier, qui est grand et régulier, est aucldà da COUPS, et Ton y arrive par un passage souterrain ip&ctA Mep beaucoup de dépenses dans le terre-pleip du rempli

LfES décqulioos extérieures de lu maison soqt fort simples mais de bon goût. Gartaut, ci^evant archit^cte du duc de Ben-i, qui 86 distingue fort dans sa profession, a eu )a conduite de ce bâtiment. L'atle, qui règne sur un des cotez de la cour, n'âvûit autrefois qu'un seul étage. L'on y en a ajouté un second, qui parott, aux yeux de plusieurs personnes, écraser le prâncipal oorp9 du bJitinient; et Ton a encore douMé cette atle depi|is, en s*élargissant $ur un terraiq voisin, ce qui a procuré à cette mai^n bien des commoditez qui y manquaient. On ^ aussi b&ti,en 1730, un nouveau corp^ de logis sur la ruë^ qui y étoit essentiellement nécessaire. Oppenort, dont on a déjà eu occasion de parler en plusieurs endroits de cet ouvrage, y est Ipgé commodément ; c'est lui qui a eu la direction de lous css nouveaux travaux. Voilà pour ce qui concerne Textédeur.

La prodigieuse quantité decuriositez de toutes espèces, que renferme l'intérieur, est surtout ce qui rend cette maison considérable, et l'une de celles qui Méritent le plus d'élre visitées. Deux grands appartements au rez-de-chaussée, l'un à dcoite, et l'autce à gauche , ornez d'excellents tableaux , et dans Vun desquels on veri'a une très-bdle statue antique d'un Bacdhus, restaurée par Prx^nçois Flamand, conduisent à une graodfi ^lecie qui occupe une dos faces eiiUeres de l'édifice sur te jacdin. Disposition qui a été mise ici exk pratique pour la premieipe ibis, et qui a été trouvée si heureuse , qu'elle a été imitée souvent depuis dans divers autres bâtiments.

Celte galerie, qui a dix toises de long sur vingt-deux pieds de large, est d'une très-belle proportion ; elle est richement décorée d'un goût mâle, et sans affectation d'aucun ornement superflu ; le plafond, qui est peint avec toute Tintelligence imaginable, est un des beaux ouvrages de Charles de la Fosse, qui y a mis la dernière main en 1707. Ce peintre y a représenté la naissance de Minerve, et l'on ne sçauroit assez admirer avec quel art il a sçu tirer avantage de la plac/e qu'il avoit à peindre ; son ciel est peint avec tant de vériié et d'harmonie, que la voûte semble effectivement percée en cet endroit-là.

L'étage en attique est pareillement distribué en deux appartements séparez. L'un étoit occupé par Charles de la Fosse, qui y est mort en 1716, âgé de quatre-vingts ans, et il Test encore par sa veuve ; l'autre, qui est exposé au nord, consiste en une suite de pièces, accompagnées d'une galerie éclairée par les deux exlrerailez; et c'est ici que ceux qui sont aùiateurs d'ouvrages de peinture et de sculpture, trouveront amplement de quoi satisfaire leur curiosité. Le maître de la maison se pique depuis longtemps d'aimer les belles choses, et il a eu le bonheur de voir passer successivement dans son cabinet une infinité d'autres cabinets fameux : c'est ce qui compose aujourd'hui l'ample collection de tableaux, de bustes, de bronzes, de modèles des plus excellents sculpteurs, de pierres gravées en creux et en relief, d'estampes, et surtout de desseins des grands maîtres, dont il est possesseur, et qu'il se fait un plaisir de faire voir aux amateurs de l'art qui viennent le visiter. Le heu, oîi il conserve ce qu'il a de plus rare, est un cabinet octogone éclairé à l'italienne, dans la même disposition que ce fameux salon de la galerie du Grand Duc, à Florence, nommé la Tribune^ qui renferme de même un si grand nombre de morceaux précieux. Ce cabinet est encore décoré dans tout son pourtour d'excellentes

sculptures en stuc, qui représenlenl les génies des arts, exécutées par Pierre le Gros de Paris, dont la France a le malheur de ne posséder presque aucuns ouvrages, tandis que Rome, où il est mort en ni9, âgé seulement de cinquantetrois ans, en peut montrer un si grand nombre, qui égalent cet artiste à tout ce qu'il y a eu de grand. Il étoit venu à Paris en 1775 pour se faire tailler, et ce fut dans cette conjoncture qu'il fit ces sculptures et quelques autres qui ne sont pas d'une moindre beauté, dans la chapelle de la maison de campagne de Pierre Crozat, située à Montmorenci.

GRUGER (teodoro), oCreuger, intaglialore. Il se nommoit Gruger et non pasGreuger. Il éloil h Florence en 1617 ( 1 1618, et il étoit, autant que je puis m'en souvenir, de Nuienl)erg. Il y a eu un vieux maîlre du même nom , qui pour se désigner raettoit un pot sur ses gravures, par allusion au nom qu'il portoit ; car crugar en allemand est le nom de cet ustencile.

GURABEL (JACQUES), architecte françois, est né en 1585. Il scavoit autant de géométrie qu'il est nécessaire pour un homme de sa profession , et c'étoit le meilleur appareilleur de son temps. Ce fut lui qui conduisit, sous Le Mercier, le bâtiment de la Sorbonne. Il n'approuvoit point la méthode de Desargues pour la coupe des pierres, et il écrivit contre cet ouvrage un petit traité intitulé : Avis charitable, etc. J'ai trouvé au pied d'un de ses desseins un écrit de sa main qui m'a instruit de la datte de sa naissance, et le dessein m'a pareillement appris que Curabel dessinoit bien l'architecture, et qu'il ne lui manquoit qu'un meilleur goût dans lés ornements dont il chargeoit ses ordonnances. Cela lui étoit commun avec tous nos architectes qui vivoient alors. Leur goût d'ornements n'est pas supportable. L'abbé de Marolles, qui en a

fait méntieri dans son Fiari$i article des architéetes, m'a cbnifé son nom de baptême. «

GUYP (ALB£itT)< né à Dordreèht en 1616, est^ an rappel de M. Halpb^ auteur des discours qui sont à la tète du Recueil d'eslanapes publié par Boydell.à Londreé, le Claude Lorrain des Hollandais. Qn ignore Tannée de sa mort, li y a dans ce recueil une pièce gravée d'après uri de ses tableaux.

DÂNDI (GiuUANo)^ da san 6imi$(hailo, dans la Toscane. A en juger par quelques desseins de ce maître, que j'ay trouvés dans un livre de dessfeiùs, qui viennent tous dé lé fameuse collectiotl rassemblée par le Yasari, ce sculpteur étoit ntt artiste d'un grand mérite, et il est bien étonnant que lé Vasari, qui avoit de ses desseins^ auxquels il atoR mis lui-même le ROtm du iiKittre, n*ail iait aucune mentiôti d'un hoinfioc, qui te méritoit mieux qiie \snt d'autres^ autqtiels il a donné pteice dans ses Vies des Peintres. Si ce sculpteur n'est pas diâfciple de Micbel-Ange, il en est du moins l'imitateur. Sa madfifrè tient un peu de celle de 6acclo tendinelË ; itisis if y a, dans sa façon de dessiner et dafls !e& proportions dé ses figures, plus de grâce et de légèreté. J'ay un dessein d'uti Christ pdflé au tonabeau^ et presque totis eeu* qui l'ateSefet possédé y a voient écrit le nom! de Micheî-Ange (1|. Gepïflidant, par la conff oniation que j'en, ay faite avec ceux qtll me vienrfeaf( du Vasari, j'ai trouvé qu'il étoit de Julien BamW, qui fait la matière dé cet articte. Sanà douté que cet aUSIe étoit contemporain du Yasari, et qu'il n'aura été conmi de ce dernier que depuis 1» publication de s(m ouvragé suf tes Vies des Peintres? sans cela il n'y a aucun doute qu'il en atf-

(!) N<» ad» du Gsttsléfftté de tanette,

roit fait une nieiltioû honorable. Il y a eu un Juleê Danii^ architecte et sculpteur, dont le Pascoli a écrit la vie ; peutêtre est-ce le même que le Julien Dandi, dont j'ay des desseins. Ils éloieflt certainement contemporains, et la différence ttetis le3 noms n'est pas considérable. La plus grande difficulté consiste en ce que le Pascoli dit que Jules Danti étoit de Perugio, et que le Vasari fait originaire de San-Geminiano Giuiiano Dandi. Mais ces deux villes ne sont pas fort éloignées Tune de l'autre, et il se peut que le Pascoli ait manqué des informations nécessaires, et qu'il ait pris sur lui de feire naître à Pérouse un artiste, qui y étoit mort, et qui y avtiît pris un établissement qu'avoit suivi une postérité cjiii, à l'exemple de son chef, s'étoit distinguée dans l'exercice dès arts.

DANDRÉ-BARDON (Michel-François) est né à Aix, en Provence, au mois de mai 1700. Destiné à fréquenter le barreau, ses parens l'envoyèrent à Paris pour y étudier le droit et y prendre ses degrés et s'y faire recevoir avocat. La peste, qui désoloit alors sa patrie, le retint à Paris plus longtemps qu'il Tavoit prévu, et, se trouvant sans occupation, n'y ayàtit rien qui pût servir de pâture à son génie bouillant et plein de feu, il se souvint qu'il étoit né avec du goût pour le dessein, et prit en main le crayon, se mit sous la direction de J.-B. Vanloo, àOn compatriote, et cet habile homme lui en donna les premières leçons. Il entra ensuite chez de Troy le fils, et y apprit à peindre; s'occupant encore davantage à jettèrsurle papier tout ce que son imagination lui suggéroit, îl devînt un compositeur fécond et facile. Cette occupation ne l'empêchoit pas cependant de suivre les exercices ordinaires de l'Académie. Il y étoit extrêmement assidu, et, ayant composa pour le prix de la composition, il le remporta avec distinction. Alors il se crut en état de faire utilement le voyage de

Rome, et, pour ne point perdre de temps, il l'entreprit à ses dépens. On scavoit déjà à Aix de quoi il éloit capable, et M. d'Albertas lui proposa, quand il y arriva, de peindre les tableaux qui dévoient décorer la chambre d'audience de la Chambre des Comptes de Provence, dont ce magistrat étoit premier Président. Sensible à Thonneur qu'on lui faisoit, et voulant y répondre de son mieux, il accepta l'offre; mais ce fut à condition qu'il n'exéculeroit ce grand projet que lorsqu'il s'en seroit rendu digne parles études qu'il se proposoit de faire en Italie, et qui dévoient avoir principalement pour objet cet ouvrage important. A peine fut-il arrivé à Rome que M. d'Antin, sur le rapport qui lui fut fait des dispositions heureuses de notre jeune peintre, lui accorda un logement dans le Palais qu'occupe l'Académie Royale, et bientôt il fut. admis au nombre de ceux qui y sont à la pension du Roi. Six années s'écoulèrent, après quoi il pensa à retourner dans sa patrie. Il parcourut en amateur instruit toutes les villes de l'Italie qui se trouvèrent sur son passage, et il y admira les productions des grands peintres qui s'y rencontrèrent. Mais Venise eut pour lui le plus grand attrait. Séduit par le brillant de la couleur et par la richesse et la nouveauté des c impositions des peintres de cette école, il ne pouvolt s'arracher de cette ville; il y séjourna six mois, après quoi il vint à Aix, et, sans perdre de temps, il se mit à l'ouvrage qui lui étoit destiné. Il ne l'avoit pas perdu de veùe pendant son séjour à Rome; il s'en éloit suffisamment rompli, et même, pour agir avec plus sûreté, il avoit engagé Michel- Ange Slodfz, son ami, et élève comme lui de l'Académie, de modeler sur ses desseins quelques-unes des principales figures qui dévoient entrer dans la composition du plus grand tableau qu'il alloit exécuter. Il y représenta l'Empereur Auguste, qui, se faisant rendre compte de l'administration de ses finances, fait punir de mort les comptables prévenus du crime de pé-

^ -ulat, et les fait jelter dans le Tibre. Dans d'autres tableaux, <qui dévoient occuper les espaces entre les croisées, furent représentées avec leurs attributs la Religion, TÈquité et les ^.ulres vertus qui doivent habiter le sanctuaire de la Justice. Cet ouvrage, composé avec feu et exécuté avec une égale fougue, fut très-bien reçu, et attire encore les regards de ceux qui vont à Aix. Ce fut après lui avoir donné la dernière main que le Dandré fil le voyage de Paris. Son excellent caractère, ses mœurs douces, et un certain enjouement lui gagnèrent bientôt l'amitié de tous ceux qui le connurent, il se présenta pour être de l'Académie, et y fut admis avec distinction en 1735. Son tableau de réception, qui représente la cruelle Tullie, qui fait passer son char sur le corps du roi son père, lui fit honneur et le distingua dans le nombre de ceux qui décorent les salles de l'Académie. J'ignore sur quel prétexte il retourna en Provence. Il étoit dans la persuasion qu'il y devoit finir ses jours, et, dans cette intention, il sollicita la plae^ de ConlroUeur des Peintures des vaisseaux et des galères du Roi, à Marseille, qu'avoit eu le peintre Serre. Une pension de 900 liv. étoit attachée à cet emploi, et sufiisoit, avec un bien de famille honnête, pour faire subsister un philosophe sans ambition et sans désirs. Mais, le roi ayant jugé à propos de transférer sa marine à Toulon, Dandré ne put se résoudre à abandonner Marseille, où il vivoit agréablement ; il remit son emploi, sur lequel on lui réserva une pension, et, quelques années ensuite, on le vit reparoîlre à Paris. La mort de Lépicié, qui exerçoit l'emploi de professeur d'histoire dans l'école des élèves protégés par le Roi, fit vacquer cette place, et, personne n'étant plus en état de la remplir que le Dandré, qui étoit homme de l'art et homme de lettres en même temps, il n'eut pas de peine à l'obtenir. De ce moment il se consacra tout entier à l'utilité des élèves, dont on lui avoit confié l'instruction, et, quittant pour toujours le pinceau, il ne laissa plus

s»ftir le plntne de ses înains. Tous ses travaux se filèrent à fce qiti pouvoit contribuer à l'instruction des jeunes peintres qui suivoieiit ses leçons ; et ce qu'il ôrut pouvoir leur être plus Utile, fut uû cours complet de tous les usages et coutumes des différents peuples, afin de les diriger dans utte observation exacte des règles du costumé. Il vouloit aussi leur apprendre à traiter convenablement chaque trait d'histoire, et l'ouvrage, qu'il se promettoit de publier sut ce sujet et qiii en auroil renfermé les règles diverses, avoit nombre de volumes. Il n'a eu la satisfaction que d'en voir paroître trois, qui sans doute n'auront point de suite. Pour y réhssir, il autbit; ce me semble, dû être moins prolixe et moins amoureux de ses propres idées. Le délabrement de la santé de l'auteur y apporte d'ailleurs un obstacle insurmontable. En 1770, il a eu une attaque d'apoplexie, qui, suivie d'une paralysie, le réduit à ne faire presque plus que végéter, quoique sa têle lui soit demeurée, et qu'il continue à être toujours le même à l'égard de ses amis. Son nom de famille est Dandré ; Bardofï est celui d'un oncle maternel qui, en l'instituant son héritier, lui a Imposé de prehdre son nom.

DARET (PiEàRE) de Patis. S'il est vray, fcomtne oii le prétend, qiïe Pierre Daret, avant que d'embrasser la graveure, eût étudié dans la veue de devenir peintre, et qu'il eût acquis la pratique du dessein avant que de coinmeiïcer à malîièt lé burin, il ne pbuvoit prendre Une route plus sûre. Tous ceux qui se sont rendus habiles dans l'art de la graveure ont tôlls reconnu la nécessité de savoir bien dessiner. Oti né les estimé qu'autant qu'ils ont possédé cette partie do leur art dans un éminent degré. Il paroist, par tout ce que Daret a gravé, que c'estoît à qudy il s'éloit le plus appliqué. H s'étolt forihé sur les maistres qui avoierit le plus de réputation de son temps eu Fratice. ta manière de Youet lui étoit

^ftouf flevétitié familière. C'élôit la inanlîire dôfninante et là seule qui ftlt receue. Darel l'a rendue très heureusement tiâiilstout ce qu'il a gravé d'après ce peintre. Le burin de Da- Tet est assez beau, sa touche est artiste ; mais il lui manque une certaine mollesse, qui fait que ses ouvrages paroissent àecs. CMi lùj' a rbbligatiôri d'avoir sçu former d'habiles élèves, pûtini lesquels le célèbre Fi-ançois Poillj lient le premier tûhg. Dafet fut receu de l'Acadérflie de peinture en qualité de grtteiir: Sar W fin de sa vie,- il absirtdohna tout à fait tèiie t)roféssiôti pe^r se mettre à la peinture, qui avoit été lé premiéf cfb^et dé àes éludes (1).

— Là saiùte Vierge ayant sur ses genoux l'enfant Jésus assià; qui s'avance pour recevoir des fleurs qu'un atlge lui pèé^totè. G'èst «ti pillage de la Charité de Blanchard, el je fcroïs ëetlè pièce tMt au plus gravée éous la conduite de Daret.

— Des anges supportant en l'air le portrait de la saihfe tlëi^ et des devises qui lui conviertnetit. Graivé èri i647, d'a- ^tfe Ltibin Bdiigln. Dans les preiiiièrts épreuves, c'étoit, an HëùdttpdH+alïldëlà Tiei'ge, celuj dû Prince de Conty, étant abbé, et les devises éloient différentes (2).

^*Ti^^g^^*''y~'^~-^^P^''— ■———>— <——^—^«^—— —*-^»iT—»— I ■ Il ■ I II

(I) if éiîsfe de tiafèt Un petit volume assez rare : Abrégé dé la yië âe ftapb.'>êl Santio d^Urbin très-exceUent peintre et architecte, 9ù il est ù'aiiè de ses œuvres, des stampes qui en ont esté gravées, tant par Harc-Ântôirïe Bologhois qu'autres excelîents graveurs. Ue roriginé de 1er ^ratenre en taille douce : avec une adressée dès lieux Qà Us principsmx, peintres italiens, d'eserits {sic) par Yasarl ont Iravàî'lé. traduit iTitalieri en trançois par P. Darel, graveur. A Paris, chez Taulhenr, sur le quai de Gesvre, au Rossignol, 1631. Avec privilège du roy; très-petit in-12 de 12 et 120 p. On pense bien que le volume est loin de contenir tout ce qui est sur le litre. Pins tflrd, en f ^09, Bombourg mit en tète de sa description dê$ peintures de E^on cet abrégé du Tasdri, par Baret, mais sans pstrier de ce dernier.

(I) C'est la pièce, qui, dans ToBuvre dé Lesueur dé I^andon et de

— La Véronique, tenant la sainte face de J.-C. En demy corps, d'après Jacques Blanchard. Dédié à Jaques Goislard, secrétaire du roy et curieux de tableaux, par P. Mariette, mon bisayeul.

DARGEN VILLE (Antoine-Joseph-Dezalier), né à Paris, le 15 juillet 1680, y est mort le 26 novembre 1765. Son père, Antoine Dezalier, avoit exercé la librairie dans cette ville avec distinction (1), ayant succédé au commerce de Jean Dupuis, dont il avoit épousé la veuve, Marie Mariette. Le fils prit de bonne heure du goût pour les arts; il lit le voyage d'Italie en 1714, et dans la suite celui de Londres, et il entreprit de former une collection de tableaux, de desseins et dVstampes, à laquelle il en joignit une d'histoire naturelle, collection qui auroit pu passer pour belle, si le possesseur eût laissé le public maître d'en juger; mais, à force d'en vouloir relever luimême le prix par des discours exagérés, il faisoit qu'on la réduisoit à sa juste valeur, et qu'on ne la trouvoit point faite avec autant de goût qu'il eût été à désirer. Il avoit commencé par se montrer grand partisan de Sébastien Leclerc, et l'œuvre qu'il avoit rassemblée de ce graveur étoit très complète. Il prit des leçons de paysage de Chaufourier, et il se crut assez habile pour manier le crayon, et même le pinceau ; mais l'un et l'autre lui réussirent fort mal. Il voulut aussi écrire; il donna deux volumes sur les coquilles et les fossiles; il en donna trois sur les Vies des Peintres, et, si le succès décidoit de la bonté d'un ouvrage, les siens auroient été excellents. Il s'en faut pourtant beaucoup que les vrais con-

Challamel, a été reproduite à tort comme étant de lui, et qui, dans le catalopfue des Archives de l'Art français (t. ii), n'avait éié rangée que dans les œuvres douteuses.

(i)Il demeurait rue Saini-Jacques, à la Couronne-d'Or.

naisseurs en portassent ce jugement. 11 s'étoit fait recevoir secrétaire du Roi, et en 1733 il prit une charge de maître des comptes. L'Académie des sciences de Montpellier Tavoit admis au nombre de ses honoraires, et il étoit aussi de la Société de Londres.

DASSIÉ (Adrien), peintre, dont il y a plusieurs tableaux dans les lieux publics de Lyon ; De Bombourg. Tourneyser a, ce me semble, gravé quelques morceaux d'après ses desseins.

DASS0NV1LLE (Giacomo) vivoit en 1658, et peignoit des fumeurs et buveurs de bierre, dans le goût de Brauwer. Je n'ai point vu de ses tableaux; mais j*ai quantité de petites planches qu'il a gravées d'après ses desseins, et qui ne me donnent pas une fort grande idée de ses talents. Je n'y trouve rien qui conduise à des effets capables de relever la bassesse des sujets qu'il traite. 11 y a apparence qu'il étoit établi à Anvers, puisque quelques unes de ses planches se vendoient chez Martin Vandèn Enden.

DATI (CosiMo), discepolo di Battista Naldini. Le Baldinucci le nomme Duli : dec. 1, p. 3 seculi, iv p. 180.— Cosimo Gamberucci, discepolo di Santi di Tito, e per qualche tempo lavcroappresso Battista Naldini. Bald. dec. i , part. 3 seculi iv, pages 180 et 182.

Ces deux peintres étoient de l'académie de Florence, et ils eurent chacun à peindre un tableau dans les décorations pour l'entrée de Christine de Lorraine, grande duchesse de Florence, en 1588. On les trouve gravés dans la description imprimée de cette fêle.

En un autre endroit, pag. 162 du même vol., le même Baldinucci fait la vie de cet artiste, et le nomme Daddi. Il le

un naljf de Florence, et Yj fait ipoiinir de te pesfe, ei^ 1630. 11 fait rneRtiQR au piêpae pndcoit du taUeajj f^it ppf^ X^^l^^ de CHFJ^line 4e Lorraipe, et il dit qu'il éfpit ppipt ^ fteçfjue. Gomment cp^pilier f p}a avep ce qui est rappprté h ^ p^g- ^8^. L'auteur y assure que tous les tableaux pour celte f Ptfép y furent peints à Thuile. Ce peintre donna les prenaiers enseignements de la peinture au fameux Baltb. Frapcesdiipi, dit le Yo^lenano. C'est ce que remarque le B^Wi^MPci ôu coip-t raencement de la vie de ce ilepoier peintre.

DAULLÉ (Jean). La ville d'Abbeville, si léconde en bons graveurs, a vu paître Je^a Daullé, en J7U, et lui a fcuRii les premiçr$ naqyeps de s'instruire des prineipeg de Tart de ta gravufe, dont il se proppgoit de laire «)ji wique professitm» 11 sçavoit déjà a§^z passablement minier le burin iQf^u'il y\^^ h Paris, dans la vue d'étendre ses connaissances, ^t, %ym\ eu ppur Iprs à graver d'asse? grandps plapiîhes de Ihkm, d'appès les desseins des différents grands maHre* d# wUe école, pppr ]^. Hexquet, spn compatriotfî, qui le nourr4t cbe» lui, et lui montra le peu qu'il savoit, il acquH ^n fort peu de temps une très grande facilité de couper le cuivre. Son burin, conduit avec tranriûse et pureté, prpduisoit les Icws les plps donx et les pins agriaJDles à l'œil, U étoit net, sans avflir rien de ^c. ta réputation du jeune artiste ne tarda pas à se répandre, et le a^èbre Rigaud ayant eu l'occasion de voir une épreuve du portrait de la comtesse de Feuquières, fille de Pierre VignarJ, le peintre, et fameuse par sa beauté, que yenoit de graver DauUé— ce fut M. Hecquet qui lui procura cette œuvre,— il résolql de se l'attacher et d'en faire pour ravpnir son graveur. Il s'éloil refroidi pour les Ba^vet, en qui il croyoit ne plus appercevoir le même zèle et les mêmes ^ar4s. Sous la conduite d'un peintre si intelligent, DauUé fit l^u^eurs qhefs d'œuvre, qui lui méritèrent une place daD&

rAcadémie royale de peinture et de sculpture. 11 y fut admis en 1742. Oo met avec raison au rang de ce qu'il a fait de plus accompli, le portrait de Gendron, fameux oculiste; celui de la comtesse de Caylus, et celui de Bigaud lui-même, qui, par un motif de tendresse pour une épouse qu*il avoit beaucoup aimée, et que la mort lui ayoit enlevée, se représenta peignant le portrait de cette épouse chérie, dix ou douze an* Dée§ 4y^t sa mort, arrivée au mois d'avril 1743 (i). DauUé, qui étoit encore dans la fleur de Tâge, se dégoûta du gpnre des portraits qui lui paraissoit exiger trop de contrainte, et il s'imagina que, s'il gravoitpoijrson propre compte des sujets agréable», il j trpuveroit mieux son compte ; il choisit quelques morceaui^ de toucher, composés agréablement; il grava deux pluches» d'après des desseins que M. Jeaurat avoit fait de deux tableaux du Poussin; il se livra, comme beaucoup d'auto, au torrent. 11 s'exerça sur des tableaux de U . Vernet; mais, pour dire la vérité, il s'y prenoit trop lard, et il sortoit de son genre; les planches ne lui firent pas beaucoup d'honneur; elles firent apercevoir que celui, des mains duquel elles sortoient, pêchôit par le dessin, et queseul il ne pou- Yoit rien faire de bien ; il lui falloit un conducteur, et il n'tjn trouva point. Peut être même qu'une trop bonne opinion de lui-même s'y seroit opposée, car c'éloit le défaut de Daullé, el il s'éloignoit de tous ceux qui eussent pu lui donner des avis salutaires. Ce qiij'il a f^iit de mieux dans le genre dp Th jsloire fajt partie du recueil des tableaux de la galerie électorale de Dresde. J'en excepterai le portrait en pied de 1^ reine de Pologne j qui, mis en p^frallèle avec celui du roi, gravé par Balechou, pour le inêqae ouvrage, paroît une gravure à denji-

(1) MarieUe avait écrit par erreur 1763. — La planche est à la chalooiprap^ di|Loovi«,ii^ iSU du nouveau livî*el.

faite, el tout à fait insipide. Elle est cependant supérieure à celle du portrait de la princesse de Hesse Hombourg, née Inabetski, que Daullé a gravée pour le général Betski, frèr^» de cette princesse, d'après un tableau de M. Roslin, où elle est représentée assise. C'est par où il a fini sa triste carrière ; car cet ouvrage, qu'il traîna et qu'il fit avec négligence, lui lit éprouver des désagréments, qui le durent beaucoup mortifier, quelques soins que j'eusse pris pour lui en épargner une partie.

— Un enfant qui en caresse un autre, lequel tient une colombe, et a à ses pieds un carquois rempli de flèches, ce qui fait donner à cette pièce le titre de l'Enfant qui joue avec l'Amour, gravé au burin, en 1750, par Jean Daullé, d'après un tableau d'Antoine Van Dyck, dont la composition, quoique différente, tient beaucoup de celle dont on a une estampe, gravée par Arnould de Jode, et qui a pour sujet l'enfant Jésus, recevant les actes de soumission du jeune saint Jean.

DAUPHIN (Charles), disciple de Vouet, s'éloit étably h

Turin, où il est mort, environ Tan 1677. Ce que Thournevser a gravé d'après ce peintre, en donne une assez bonne idée. Felibien en a fait mention à larlicle de Vouet, à l'endroit où il fait le dénombrement de ses disciples. Il en parle aussy dans le petit livre intitulé : Noms des peintres les plus célèbres^ p. 56.

DAVID, Florentin, a fait, vers l'an 1489, un tableau do mosaïque, représentant la sainte Vierge, assise dans un trosne, qui est à Paris, dans l'église de S. Mederic; Mém. ms. de Felibien. Ce David est David Del Ghirlandaio, et Vasari fait mention, dans la vie de cet artiste, du tableau, qui est présentement à S. Mederic (1).

(1) U est maintenant au musée de l'hôtel Cluny. Voyez sur cet

D'ÂViLER (Charles-Augustin), né à Paris, en 1653, d'une famille qui y étoit établie depuis long temps, et qui étoit originaire de Nancy, embrassa de bonne heure l'architecture, pour laquelle il avoit une forte inclination. Ayant été jugé capable d'être envoyé à l'académie de Rome, il partit de Paris en septembre 1674, accompagné d'Antoine Degodetz, &gé pour lors de 20 ans, qui alloit à Rome dans la même veûe d'élu(iier. Us s'embarquèrent à Marseille ; des corsaires Algériens, qui rencontrèrent le bâtiment sur lequel ils étoient montés, l'attaquèrent, et firent esclaves tous ceux qui s'y trouvèrent. M. Jean Foy Vaillant, le médecin (1), fut du nombre. Seize mois se passèrent sans que les Algériens voulussent entendre parler de leur rançon , quoy qu'on leur offrît des sommes considérables. Ils convinrent enfin de les échanger contre des Turcs, qui avoient été pris par les Français. Daviler et ses compagnons sortirent ainsy d'esclavage, le 22 février 1676. 11 alla sur le champ à Rome, et, pendant cinq années qu'il y demeura, il étudia et fit ses remarques sur les plus beaux édifices antiques et modernes, qui rendent cette ville si re* commandable. De retour à Paris, M. Mansart le reçut au nombre de ceux qui travaiUoient sous luy dans le bureau d'architecture; il y demeura plus de huit ans, et ce fut pour lors que, mettant à profit le peu d'heures de loisir qui luy festoient, il entreprit son cours d'architecture, dans lequel il renferma tout ce qu'il est nécessaire de sçavoir pour avoir une notion complette de cet art. Il choisit Vignole comme le plus exact et le plus suivy des auteurs, et il adjouta à son texte d'excellens commentaires, qu'on doit regarder comme le fruict des études qu il avoit faites jusqu'alors, et tout le

ouvrajce la note de Tun de nous, dans le premier volume des Archives de VAri français ^ p. 97-9.

(1) C*esl le fameux numismate.

monde convient qu'il ne se peut rien désirer de plus solide et de plus instructif. Daviler, en composant cet ouvrage, ne se ûa pas tellement à ses lumières qu'il ne consultât ce qu'il y avoit de gens les plus éclairés. M. d'Orbay, dont le mérite est si connu, fut un de ceux qui lui donna les meilleurs avis. Il en sçut profiter. Tout ouvrage, qu'on assujetit à une judicieuse critique avant que de le faire paroistre, est presque sûr de réussir ; aussi n^y en a-t-il eu aucun en architecture qui ait eu un sort plus heureux que celuy de Daviler, et, quoyque les étrangers fassent peu de cas de ce que nous produisons en ce genre, ils ont sçu rendre à son ouvrage la justice qu'il méritoit. Avant que de donner son cours d'architecture, Da\îler avoit fait paroistre une traduction du traité des cinq ordres de Scamozzi en un vol. in-folio, qui parut en 1685. Enfin, las de ne se pouvoir faire connoître à Paris par quelque grand ouvrage de réputation, il accepta l'offre qu'on luy fit d'aller à Montpellier, y bâtir la porte du Peyrou, ou arc de triomphe que les États de Languedoc avoient résolu d'y faire construire sur les desseins du s. d'Orbay. On en fut si satisfait que, pour le retenir dans la province, les États lui décernèrent le titre de leur architecte, au commencement de 1693, et lui firent avoir en même temps le brevet d'architecte du Roy. Ils lui procurèrent d'autres ouvrages dans la Province, et M. Colbert, archevêque de Toulouse, persuadé de son habileté, fit rebâtir entièrement, sur ses desseins, son palais archiépiscopal, qu'il n'avoit eu dessein que de faire rétablir. Daviler, trouvant de l'emploi dans le Languedoc, s'établit et se maria à Montpellier. Mais à peine commençoitil à s'y distinguer, qu'il y mourut à la fleur de son âge, en Tannée 1700, n'étant âgé que de 47 ans. Mémoires communiqués par M. son frère.

— U partit de Paris en 1691, et arriva à Montpdlier au commencement de juillet de cette année. Dans une de ses

lettres, datée du mois de septembre 1691, il se plaint amèremeot des procédés de M* Mansard, qui, loin de lui être favorable» te traversoit dans le dessein qu'il avoit formé de se faire recevoir dans TAcadémie Royale d'architecture. Il se rep#qt d'avoir perdu cinq années de son temps auprès de cet architecte. -«Il â construit le palais Ëpiscopal à Béziers, et a travaillé à Carcassonne, à S.-Ponset en divers autres endroits du Languedoc. Il fut envoyé en 1699 au pont du Gard, ^ pour projetter les réparations qui y étoient à faire. Mais comme il est mort en 1700, je ne crois pas qu'il ait eu part à cette entreprise. -^^ Il a bâti quelques maisons dans MontpeUier» et a donné des desseins magniQques pour la Versure^ ma^Q de campagne des Évoques de Montpellier. (Eitrails de ses lettres écrites à M. Langlois.)

DÂYIS (Edouard lb), né dans le pays de Galles, a appris à graver chez Loggan. Il vint à Paris , et je connois deux {danches qu'il a gravées : l'une est un Ecce homo^ d'après Ânnibal Carrache ; l'autre une Sainte-Cécile, d'après Van Dyck. Toutes deux portent l'adresse de François Cbau veau, qui les lui acheva sans doute. Lorsqu'il repassa à Londres, il s'y fit marchand de tableaux, et il réussit dans ce commerce. Il pouvoit devenir un assez bon graveur; car il coupoit bien le cuivre.

DE LA JOUE (Jacques), peintre, de l'Académie Royale de Peinture et Sculpture, a eu pendant quelque temps de la vogue. Il peignoit l'architecture, et l'extravagance de ses compositions trouva des partisans. C'étoient les mêmes qui admiroient les licences que se donnoit Meissonier, autre destructeur du bon goût. 11 fut décidé qu'il ne se ieroit rien qui ne fût de travers, et qui ne sortît des règles que prescrit la belle et noble simplicité. En cc»iséquence, la Joue se met à l'aise» et| laissant courir son pinceau sur la toile, il y multi-

plia les absurdités d*un faux génie; car il n'en avoit point. Il ne faisoit que se répéter. Heureusement, ce goût n*a pas duré. Depuis longtemps les ouvrages si estimés de de la Joue sont tombés dans Toubli. Il étoit généralement méprisé et sans occupation, lorsqu'il est mort le 12 avril 1761, flgé de 74 ans ans et 5 mois. 11 avoit été reçu de T Académie en 1721. Il étoit né sur la Qn de 1687.

DELAULNAY (Noël), élève de Lempereur.

DËLLA BËLLA (stefâno). Rien ne contribue davantage à faire fleurir les beaux arts que de les favoriser, et Ton n'auroit peut-être pas veu fleurir en France tant d'hommes habiles dans ces derniers siècles, s'il ne s'y étoit pas trouvé en même temps des personnes qui les aimoient et qui les protégeoienl. Les honneurs et les récompenses, distribués abondamment à ceux qui s'y distinguèrent, eurent le double avantage de faire naître d'habiles maîtres et d'attirer en France d'excellens sujets. Parmi eux , il n'y en a guères qui ait acquis plus de réputation qu'Etienne délia Bella, ni qui, par rapport à la multitude et à la beauté des ouvrages qu'il a fait en France, mérite mieux d'être rangé parmi les François. Né à Florence, vers le commencement du dernier siècle, il témoigna dès ses plus tendres années un amour tout singulier pour le dessein ; il fit apercevoir surtout un penchant naturel pour exprimer en petit tout ce qu'il voyoit. L'exemple vient de Gallol , qui avoit travaillé dans ce genre avec tant de succès; ses ouvrages, dont Florence étoit remplie, furent, et ce qui encouragea le plus délia Bella , et ce qui lui servit de guide dans ces commencemens. La peinture, qu'on voulut lui faire embrasser, ne put le détourner de ses premières idées; mais ce qu'il en apprit ne contribua pas peu à luy former le goût, qu'il avoit naturellement excellent. Le séjour de Rome acheva

de le perfectionner. Il y alla dans la veue d'étudier sérieusement d'après tout ce qui lui parottroit le plus propre pour annoblir sa manière, et il s'accoutuma tellement dès lors h étudier, qu'il avouoit sur la fin de sa vie que quand il auroit eu en veue de s'appliquer à la peinture , il ne lui auroit pas fallu plus d'études. L'on ne doit donc plus être étonne s'il se trouve dans tout ce qu'il a gravé, et jusque dans les plus petites choses, un goût si grand et si noble, s'il a si bien sceu composer et si richement , s'il a répandu tant de vie , tant de feu dans ses figures , si ses airs de testes sont si gracieux qu'il y en a qui ne seroient pas désavoués par le Parmesan. En cela, Etienne délia Bella paroît fort supérieure Callot, quy, quoyque plein d'esprit, dessine d'une petite manière, et qui tombe souvent dans le style burlesque; par là, aussy, Etienne délia Bella s'est rendu original et l'auteur de sa manière. La fermeté de pointe de Callot l'avoit ébloui dans ses commencements; mais bientôt il abandonna cette manière, qui luy parut trop roide et trop comptée, pour en prendre une plus moelleuse et plus flexible, mais qui est pourtant devenue quelques fois trop lourde et trop confuse à force d'y mettre du travail et de vouloir faire de l'effet. Si c'est un défaut qu'on puisse reprocher à cet auteur, il ne se trouve pas toujours dans tout ce qu'il a gravé ; car ce qu'il a fait en petit est très-léger, et, pour ce qu'il a dessiné , personne ne l'a fait avec autant de légèreté et d'esprit. Il étoit tout à fait propre à représenter des actions militaires, des veues de mer et des vaisseaux , des ruines, des animaux, des pastoralles, et surtout des festes et des spectacles, qu'il représentoit dans toute leur magnificence. Il fut occupé à en dessiner plusieurs pendant le séjour qu'il fit en France, qui font présentement un des principaux ornemens du cabinet du roy, comme les desseins que l'on conserve de lui à Florence ne sont pas des moins précieuses parties de celuy du grand-duc. Etienne

deUa Mla avoit eu l*honneuf de mMtref à dMsiiitF au grand? due CkMoie III , et , s'il eût voulu rester plug longtemps en Franee , on lujr faisoit espérer le môme honneur aupièa du roy Louis XIV ; mais quoy qu'il fût chéiy de toutes les per» sonnes de distinction , encore plus pour l'excellence de son caraolère qu'à cause de son habileté, l'amour de sa profMtfiion, joint à la délicatesse de son tempérament, lui faisant préférer la retraitte, lui fit aussy mépriser tous les offres avantageux qui pouvoient établir sa fortune (1).

(1) Quand on çonnatt le calalo^ue de Fœuvre dei la Bçlle, publié par Charles Antoine Jombert, Pans, 1 77i, in-S», de VIII et 830 pages, Qn s'ôtonperaqu'Qp puisse apt^Rt lui tgouler guQ)^ ft^r^QÇ) que nous publions de Mariette, s^us parler (le ce qui est purement un catalogue, ce que nous sommes forcés de laisser* Ce qui l'explique, « es| que Hariet^e, qui eomplait fsire qi^^quç çbosa lui^ipêmç sur le sujt^t, et qui étajl. d^|^ viey^, et peut-^tre p^r fois fantasque, se refusa de communiquer à Jombért l œuvre magnifique qu'il en posfMait, Hou6 apprenons gs fait de la préfaoe de jombert :

« Uu seul ap^4leur, po^^qsseur ie Tçpuvre de 1^ Belle le plu? çQm- « plel qui existe aujourd'hui, éloit en état de me conduire et d'é- ^ clairar mes p^s dans es lal)yrintbe de difficuité3 ; mais, loin d^

(( mg prêter uu 8^c9ur§ qye j'avoi^ lieu 4'^Uendre de lui, il m>

• refusé môme la permission de jelter iiH coup d'œil sur ce trésor if unique qu*il possède, parce quil se prépose de travailler aussi « ^ur Ig méipe jiuj^t. Èo atteiudapt (Jopç qu^ pet ^n^atepr, ivè^-^ « éclairé et bien plus capable d'écrire sur tout ce qui concerne a les arts, veuille bien nous faire part de ses connoissaBces, et doRT- (t nqj- «u public un eat^lQgi)^ de Vœuvr^ d§ la Belle d'après çf^lui « guî est entre ses mains, jp prie le lecteur de jeter un coup 4'œil « favorable sur cet essai, etc. (Avertissement, p. v*vi.) » Il revient

fîUçor(? sur ce refus daPQ Ift préface d^ §ûn catalogue de l^o Cler^ : a J ignore s'il se trouve up œuvre de Le Clerc dans le célèbre ca- « binet de M. M**^, et dans quel état il peut être. Le refus qu^il

(S m'a fftit de me laisser preudre qaqn^issane^ dç Tcpuvre de is

<( Belle qu'il possède, dans le temps que je m'ocpupois du catalpgue if des ouvrages de cet artiste, m'a rondu assez oiroenspeet pour ne (l PAS me ineUPô dans le ç^^ 4'un popYesU refys is Tocq^wen de « celui-ci (1, p. xxv), » — îjous ajouterons que les renseigneipents de Mariette seront a'autant plus nouveaux qu'ils n*6nt pas été employés p^r M. he BUuc, pour SQp Mmu^^ 4^ VAvmteuf é'BmmpHy dans t4 çroyapçe où il étai^ con^me tput le mondç, qu'il n'y avait rien à trouver au delà du catalogue de Jombert.

— Etienne délia Bella, étant encore fort jeune, grava les ligures qui se trouvent dans le livre intitulé : Descrtzion délie fksie in Firenze per la canonizzazione di santo Andréa Corsini; in Fiorenza^ nella stamperia di Zanobi Pignani, 1632, 4® (1). Ce livre ftit mis au jour en 1632, il contient une description de la ieste faitte à Florence pour la canonization d'André Corsini , le 1®' de juillet de Tan 1629. Il y a dedans vingt planches représentant divers sujets de la vie du saint, et à la teste il y a un frontispice qui représente la décoration de la fiiçade de ladite église et la procession solennelle où Ton porte Timage du saint. A toutes ces planches, il n'y a aucun nom ny marque de çraveur ; elles sont à l'eau forte , mais l'on reconnoît facilement à la manière qu'elles sont deStefano délia Bella et de ses premiers ouvrages de gravure, car, quoyque le livre ait été mis au jour en 1632, il ne faut pas inférer de là que les planches aient été gravées dans cette année. Il y a apparence qu'elles l'ont été sur la fin de 1629. Le livre deyoit même être mis au jour dans cette année ; les approbations et permissions d'imprimer sont datées de la fin de novembre et du commencement de décembre 1629, et le libraire, qui se doutoit bien que l'on trouveroit à redire qu'il eût si longtemps tardé à donner cette édition , se crut même obligé de rendre compte de la cause de ce retardement dans un avis au lecteur, oîi il en rejette la faute sur les calamités publiques qui avoient désolé l'Italie. 11 adjoute que Ton peut juger, par les dates des permissions, que la composition de l'ouvrage étoit finie, il y avoit longtemps, et qu'aussitôt il l'avoit mis sous la presse , mais que d'autres oceupations l'avoient détourné. Il y a donc grande apparence que les planches furent gravées presqu'aussitôl que la feste; la nia-

(1) Jombert, n» 22.

nière dont elles sont exécutées en est une preuve. Baldinucci dit que la Belle ne resta à Florence que quelques mois après avoir gravé, en 1627, le repas donné par les Piacevoli (1), qu'ensuite il alla à Rome, où il resta pendant deux années, pendant lesquelles il grava l'entrée de l'ambassadeur polonois en 1633 (2). Il y a peu d'ordre dans tout ce récit; car la Belle s'arreste à Florence beaucoup plus de temps que ne le dit Baldinucci ; cette feste de Saint-André Corsini en est une preuve. Le titre du dialogue de Galilée (3) a été gravé en 1632, le livre ayant été imprimé à Florence , chez Jean-Baptiste Londi, en cette année. Ce qui est de certain, c'est qu'il devoit estre à Rome en 1633, puisque ce fut cette année que l'ambassadeur y fit son entrée. Mais qu'il l'ait gravée cette année à Rome, c'est ce qu'il faut examiner. En 1633, il grava à Florence l'image miraculeuse de N.-D. de l'Imprunette (4), ce qui pourroit faire croire qu'il revint de Rome sur la fin de cette année 1633. Ce fut pour lors, au commencement de 1634, au plus tard, qu'il grava le titre de : Lactis Physica analysw(5), et peu après la suite des vaisseaux, dont il dédia les planches à don Laurent de Médicis, son Mécène (6). Il n'est point vrayqu'il grava, étant à Rome la première lois, leCampoVaccino (7), puisqu'elles n'ont pas été faites avant l'année 1650, et je croirois même assez volontiers qu'elles n'ont pas été dessinées que dans son second voyage à Rome , et peut-être gravées ensuite à Florence, dont les planches furent envoyées

(1) Jombert, no 4.

(2) Jombert, n° 28.

(3) Jombert, n» 24.

(4; Jombert, n» 27.

(5) Lactis phvsica analysis, auctore Joanne Nardio philosophe, medico Florentino, Florentiae, typis Pétri Nestii, 1634, 4°.

(6) Jombert, n'»3l.

(7) Jombert, n° 189.

CD France par la Belle à Israël; car, y étant retourné de France, il y grava plusieurs planches pour cet [sraël. 11 n'est pas vray non plus que la Belle soit venu en France précisément au sortir de Rome, comme le dit Baldinucci, puisque l'on a de ses ouvrages gravés à Florence , en 1637 , et que le siège de Saint-Omer, qui est asseurément un des premiers ouvrages qu'il ait deu graver en France, est de 1638 (1). Il se pourroit pourtant que cette planche eut été faitte en Italie , puisque la thèse du B. Soto , soutenue à Florence, et qui a deu par conséquent y être gravée, est de 1639. De là l'on pourroit conclure que l'arrivée de la Belle en France a été en 1640, temps du siège d'Arras, et Baldinucci remarque, à ce sujet, que la Belle fut envoyé expressément sur le lieu pour le dessiner. Felibien dit que ce fut en 1642 ; tout ce qu'il dit de la vie de la Belle est à examiner; il faut aussy lire Sandrart, qui en a dit, ce me semble, quelque chose, et Corn, de Bie , p. 561, et le Cabinet d'architecture (2). Mais je trouve dans des notes tenues par Langlois» ditCtiartres, que la Belle, auquel il donne la qualité de peintre et de graveur du duc de Florence, étoit à Paris en 1640. Il y est lait mention d'un peintre florentin, camarade de la Belle ; quel étoit-il? De plus, le titre des poésies de Desmarets (3) est gravé àParis, en 1641, et c'est en 1641 qu'il grava la tragédie de Mirame (4) qu'avoit fait représenter le cardinal, mort le 4 décembre 1642, sur le théâtre du Palais-Cardinal; il y a apparence qu'il estoit bien auprès de luy. Quoiqu'il en soit, Baldinucci dit que la Belle vint en France avec le baron Alex, del Nero, ambassadeur du grand-duc ; peut-être trouvera-t-on l'année de l'arrivée de

(1) Jombert, no 5 des batailles.

(2) Pages 107-21, édil. de Paris, t. II, 2e partie.

(3) Jombert, n° 81.

(4) Jombert, n» 74.

eet ambassadeur en France. Baldinucei dit que la Belle ]?esta onze années en France, oe quf je eroirois assez volontiers. Pendant son séjour en France, il voyage aux Pa j^Bas et à Am»tefdam ; il y a une petite suitte de veues gravées en 1M7 (1], où il ae trouve quelques veues d'Amsterdam et de Calais ; donc il en estoit déjà de retour. Le Pont-Neui es! gravé à Paris en 1646 (S). La Belle étoit encore à Paris en 1648 ; La C!olombière, qui s'en etoit servy pour les desseins de ses quatre grandes tables du théâtre d'honneur, en parle ainsi , dans son livre , du thé&tre d'honneur et de chevalerie, imprimé en 1648 : « La Belle est présentement à Paris, où il travaille, a avec applaudissement de tous les curieux et savans ^n ce ff noble art (du dessein). » Il devoit estra da retour à Florence en 1650 , temps du siège de Piombino et de Porto Longone , gravés, le premier, par Livio Meus , et le second , par la Belle (3), sur les mémoires que leur foumissoit il Ouerrini; c^est ce que rapporte Baldinucei, mais ce qu'il faudra exa^miner avec attention; car poqrquoy la Belle auroit^lmisson nom à Tune et l'autre planche, s'il n'y en eût eu qu'une de gravée par luy? Ce qu'il y a de singulier, c'est que Baldinucei dit que la BçUe estoit pour lors de retour de son deuxième voyage de Borne, et cep^fidant je suis comme asseuré qu'il n'y avoit pas lopgtemps qu'il estoit arrivé de Paris en Italie. 11 mourut en 1664.

-T»- Ciartres peut avoir connu la Belle en Italie, lors de son premier voyage.T^ll y alla en 16S0, et je trouve qu'il y étoit encore en 16S3. Ainsy, la Belle, qui estoit alors à Borne, avoit deu le connottre avant que de venir en Franca, et je ne m'étonne pas que ce graveur, arrivant à Paris, grava pour

(1) Jombert, n»134.

(2) Jomberl, nMl2.

(3) Jombert, n^ 48 des sièges.

luy plusieurs planches, et mesme, autant que je le puis conjeeturer, luy en vendit quelques-unes qu'il avoit apportéesavec luy, et qui avoient été gravées en Italie; car à qui pou voit-il s'adresser qu'à ce marchand qui estoit celui qui flaisoit le plus de commerce d'estampes, et qui , ayant voyagé en Italie, y avait contracté des habitudes, et s'éloit fait connottre. Il estoit bien naturel que la Belle, arrivant à Paris, s'adressa à lui préiérablmaent à tout autre, et c'est aussi ce qui arriva. Je vois, par les notes tenues par Langlois, qu'ils étoient en relation et qu'ils se trouvoient ensemble aux mêmes parties de plaisirs. de ne fut que quelques années après, et peut-être mesme après la mort de dartres, ce qu'il faudra vérifier, que, conseillé par CoUignon, ainsy que le dit Felibien — - CoUignon étoit à Paris avant la Belle ; il y étoit en 1639 ; ce fut dans cette année qu'il vendit à Langleisla planche de marine qu'il avoit gravée d'après les originaux de la Belle— La Belle fit connois»sance avec Israël qui avoit les planches de Gallot, et se mit à graver entièrement pour luy. Je remarque cecy, parce que cela sert à rectifier une partie de ce que Felibien a écrit sur le ehapitre de la Belle. Il faudra aussy examiner ce qu'il entend par cette suitte de marine, dont Giarires ne voulut pas s'aocommoder, et qui fut le sujet qu'il alla chez Israël.

-T- 11 est si vr«y que la Belle connoissoit particulièrement Langlois, dit Ciartres, avant que de venir en France, que j'ay veu plusieurs de ses lettres qu'il écrivoit à M. Langlois, depuis s(» retour à Paris, c'est-à-dire depuis 1634 — je me trompe, ces lettres sont adressées à mon ^rand-père Mariette, —où il luy fait mille protestations d'amitié, et luy fiait part de tout ce qu'il gravoit. M. Langlois ayant mesme fait un recueil des ouvrages de la Belle, celuy-cy prit soin de ramasser tout ce qui pouvoit lui manquer de pièces rares, pour la rendre complette. Cette belle œuvre est encore entre nos mains. Il luy fit aussy présent d'un magnifique dessein de l'entrée de

Tambassadeur de Pologne à Rome , différent de ce qu'il a gravé; mais œ qui marque encore mieux la bonne intelligence qui régnoit entre eux, c'est que non-seulement les premiers ouvrages que la Belle fit à Paris furent sous Langlois , mais qu'il continua mesme de graver pour luy jusques à sa mort; car les cartouches et le Pont-Neuf furent mis au jour par Ciartres, en 1646. Ainsy, tout ce qu'avance Felibien a grandement l'air de fable , et, s'il est vray, cela ne p%it être arrivé tout au plus que depuis la mort de Langlois , arrivée en 1647, ne voyant pas effectivement que sa veuve ait rien mis au jour de nouveau de la Belle. Ce fut l'iraël qui eut pour lors généralement tout ce qu'il grava : peul-être même avoitil déjà eu quelques planches de luy du vivant de M. Langlois; c'est ce qu'il laudra examiner.

— Il n'esl pas ordinaire de trouver, dans les ouvrages des graveurs de profession, autant d'esprit et de goût qu'on en rencontre dans tout ce qui est sorti des mains de Le Belle ; mais aussi avoit-il étudié pour devenir peintre; il s'étoit formé sur les meilleures manières, et toute sa vie s'étoit passée à dessiner. Sa plume, qui est d'une légèreté surprenante, exprime dans la plus grande justesse les plus petits objets; ils ne craignent point d'être regardés avec la louppe, ils y gagnent au contraire beaucoup. (Catalogue Crozal, p. 6.)

— Sa dernière manière plus large; apparemment qu'il n'avoit plus les mêmes yeux.

— Une figure de jeune homme debout, a moitié vêtu, dans la manière du Parmesan; pièce en hauteur en clairobscur. M. de Julienne en a eu le dessein de la Belle, chez M. Boulle, qui le tenoit de Bérain, et celui-ci de M. Silvestre; preuves que la planche a été faite en France et emportée par la Belle en Italie. — Elle est au nombre de celles qui appartiennent au Grand Duc.

— A la suite d'une énumération des planches de la Belle,

^t appartenaient au Grand Duc^ Mariette ajoute : Toutes ces pièces ont été envoyées de Florence à S. A. S. Mgr le prince Eugène de Savoye, en 1730, par le Grand Duc. Il luy avoit été pareillement envoyé de chez le Grand Duc la suilte des quatre planches de Bamboches, dont les planches sont aussi certainement chez le Grand Duc, et je ne crois pas qu'il en ait davantage; du moins, M. de Montarsis, qui avoit reçu, il y a longtemps, un semblable présent, dans un temps où toutes les planches de ce cabinet étoient dans un meilleur ordre qu'à présent, n'en avoit pas receu un plus grand nombre.

— J'ai vu vendre, chez M. Pottier, les quatre pièces de la Belle; qui sont indiquées dans le catalogue de ce curieux, sous le no 180; elles ont été payées quatre fois plus qu'elles ne valent.

Le petit sujet au trait représentant un enfant qui, avec UQ masque, fait peur à ses camarades, est un petil morceau en travers d'environ 5° de large sur 3 pouces de haut, et je le crois bien de la Belle ; il est dans la même manière que révantail au trait que j'ai dans mon œuvre.

La petite pièce, aussi en travers, d'environ 3® de large sur deux pouces de haut, représentant trois mendians, est jolie; mais je garantis bien qu'elle n'est pas de la Belle; elle est de J. Le Paulre et d'une touche plus ferme que ne Ta eu la Belle.

La figure polonaise est une copie d'une des figures du livre intitulé Varie figure^ dont la première feuille représente la vue de la grande galerie du Louvre. 11 ne faut que jetter les yeux sur cette petite pièce pour reconnaître la vérité de ce que j'avance; celui qui l'a gravé y a mis sa marque sur la terrasse.

Quant à la pièce représentant un paysan appuyé sur un bâton, laquelle est de même grandeur que la précédente

pièce, c'est environ 2*" 6* de haut sur 2 pouces de large, et je ne la révoque pas en doule« mais, pour pouvoir l'assurer plus positivement, je voudrois l'avoir examinée avec plus d'attention. En tout cas, si je Tavois, je ne ierois pas difficulté de la ranger dans mon œuvre.

Cet article a été acheté par M. Juullain pour M. Paignon d'Ijonval.

— Le ballet des autruches, des singes et des ours, et des perroquets, imaginé par J. B. Balbi, pour servir d'intermèdes à Topera de la Finta Pazza, qui fut représenté à Paris sur te théâtre du Petit-Bourbon, en 1645, fut dessiné avec beaucoup d'esprit par Etienne de la Belle (j'en ay veu la plus grande partie des desseins chez M. Boulle, en 1731), et gravé ensuite en 19 planches par Valerio Spada. Ce Valérie Spada a été un des plus habiles maislres d'écriture qu'ait produit l'Italie. Il en est fait une mention fort honorable dans la nouvelle édition du poëme // Malmantile racquistato di Lorenzo Lippi faite à Florence, en 1731. Paolo Minucci, qui a commenté ce poème, y dit, dans une de ses notes, p. 438, que Spada excelloit non-seulement à bien écrire, mais qu'il dcssinoit aussi bien des paysages à la plume, qu'il grava au burin et à l'eau -forte, qu'il étoit intime amy de Lippi chez qui il avoit appris à dessiner, et qu'il vivoit en 1688, âgé de plus de 70 ans. Spada, selon Ginelli, daos son histoire Mss des écrivains de Florence, étoit de Colle di Valdeja. 11 mourut à Florence en 1688. Il avoit été maître à écrire de Cosme III et des princes ses enfans, et étoit infatigable au travail, à quoy Antoine Maria Biscioni, éditeur de la nouvelle édition du Malmantile, ajoute que personne n'avoit encore autant perfectionné l'art de l'écriture. Il avoit commencé de graver quelques-uns de ses alphabets, mais cet ouvrage est demeuré imparfait, et est présentement entre les mains de M. l'abbé Gabriel Riccardi. Ce même Spada a gravé une veue, en veue

d'oyseau, de la ^ille de Florence, prise dd frato ii S. Francesco à Monte. Mdis quoy qu'en disent tous ces messieurs, ce Spada n'est pas un grand Grec^ ni pour la graveure, ni pour le dessein, à en juger par ce qu'il a gra\é d'après la Belle; il a horriblement altéré le goût du dessein ; on ne trouve dans tout ce qu'il a fait ni goût ni pratique. Reste à scayoir s'il a gravé cela à Paris, ce que je croirois assez. Du reste , je ne dispute pas qu'il n'ait pu estre un très-habile écrivain. Mais pourquoy vouloir donner à un homme un mérite qu'il n'a pas? N'étoitH^ pas assez pour lui de s'être fait estimer dans la profession d'écrivain qu'il exerçoit (!)?•

— Dans le catalogue des livres de festes et spectacles, que le baron de Tessin a rassemblé à Stockholm, ces treize figures et la quatorzième, qui est le rocher, sont rapportées sous ce titre : La gara délie stagianij Tomeo a cavallo^ rappteeentato in Modena ml pcusagio déf Ser. Archiduehi FefditKmdo^ Carlo^ SigUmondOt Francesoo d'Atutria, et Arehiduchêua di Toicana; 1662, 14 figure grandi da St. délia Bella. Yoicy donc la véritable explication et lô sujet de ces estampes. Ce n'est point, comme l'a prétendu Baldinucci, un carrousel représenté à Vienne en présence de l'empereur.

-^ Les deux estampes de la Belle, qui sont intitulées par Baldinucci Giuochi deUa cmtadina représentant une espèce de danse ou d'exercice qui est en usage en Italie dans le temps du carnaval, et qui est exécutée par dos sauteurs. Voicy en qupy elle consiste ordinairement : Huit 6u dix hommes, debout et fermes sur leurs jambes, forment un cercle, en se tenant tous les uns les autres fortement embrassés par la nuque du col. Quatre ou six autres montent sur les épaules de ceux-ci, toujours dans la même posture et en portent trois

(1) Jombert, n» 103.

de la même manière, qui en soutiennent un dernier, lequel termine le groupe; dans cette situation, ils marchent pendant quelque temps en cadence, et enfin celui qui est à la cime fait une culebute en l'air et saute à terre, où il est receu par deux de ses camarades, qui sont postés pour cela; les trois d'ensuite en font autant, et tous les autres de même par ordre, ce qui s'appelle à Florence far la tombolata. ïay yen cet exercice fort bien exécuté à Paris par des sauteurs. Xai extrait cecy des notes de P, Minucci, qui accompagnentle poëme Malmantile racquistato, et M. Salvini observe que ces danses s'appellent délia œntadina, comme les Anglois caun- Iry-dance les danses que nous avons pris d'eux et que nous appelions aussi œntre-danse : Le mot anglois signifie danse du pays ou danse paysane.

— Une pièce en hauteur {t3', h.; 9* tr.), gravée au burin assez mal par Valérien Regnart, qui y a tellement altéré la manière de la Belle qu'elle y devient presque méconnoissable. Ce sont d'ailleurs de grosses figures, et l'on sait que ce n'éloit point le talent de la Belle de les bien faire. Ainsi on ne scauroit point qu'elle est d'après ce maître, si on n'y lisoit son nom au bas. Cette pièce représente St Dominique de Soriano à qui la Ste Vierge, accompagnée de Ste Catherine et de Ste Madelaine, présente une image de St Dominique. Voicy son titre : Vera effigies S. Dominici à Soriano, au haut de la planche. La pièce a été dédiée au cardinal Alexandre Cesarini par frère Orsuccio, religieux dominiquain, et l'on y trouve au bas le nom du graveur, qui Ta gravée à Rome, et vis à vis : Delineavit Steph. délia BeUa invenior (1).

— A la suite de Findicaiion de quatorze sujets rehgieuXy qui

(1) Jombcrt, n"" 40.

9(mt pour la plupart des vierges, Mariette ajoute : Ces quatorze pièces forment un mesme livre; P. Mariette a les planches de toutes (1).

— La Ste Vierge à demy-corps, dans un rond, allaitant l'enfant Jésus, d'après Louis Carache. Il y a une estampe de cette Vierge, figure entière, que je crois gravée d'après le Bricci (2).

— S* Antoine de Padoue en demy corps, d'après Jean François da Cento, dit le Guerchin ; répétition, à ce qu'il me semble, de l'estampe originale du Guerchin.

— Portrait sans nom, d'un auteur âgé de soixante et neuf ans, dans un ovale; gravé au burin par Et. de la Belle dans ses commencemens. A une autre épreuve, il y a LXXII ; on voit qu'il y a voit auparavant LXIX et que cette dalle a été reformée depuis; le nom de la Belle, ou plutost son chiffre est au bas ; il y a les deux vers cy acostés au bas du portrait :

Exprimit auctoris vultum pictura, sed auctor Ipse sui vires exprimit ingenii.

C'est le portrait de Stephanus Rodericus Castrensis Lusitanus œtat. 78; j'en ay veu une épreuve avec celte inscription gravée autour du portrait; la planche éloit usée. J'en ay veu aussi une copie avec la môme inscription; cette copie a été faite pour estre mise à la tête d'un ouvrage de cet auteur, intitulé : Tractatus de nature muliebriy Hanoviœ^ 1654, 4^; l'onavoitécrit au bas: Olim Magni DucisEtruriœ Consiliarius de sanitate et in Academiâ Pisanâ medicinam docens (3).

— Représentation d'une feste donnée à Pise dans une place située près de l'Arno, d'après Ercole Bazzicaluva ; des premières manières d'Etienne de la Belle. Je ne la crois point

(i) Dans les n»> 148 à 163 de Jombert.

(2) Jombert, n° 153.

(3) Jombert, n"» 60.

de la Belle i j*estime que Bazicaluva en est le graveur et que le dessein est de la Belle [i).

— Douze sujets d'une histoire romanesque^ gi^atfis par Etienne de la Belle dans ses premières itianièreSi -^ Ils ne sont pas de la Belle, mais d'Ërcole Bazzicâlure ; les desseins peuVeiit être de la Belle (2).

~ Entrée de l'ambassadeur de Pologne à Rome^ éii 1633, en sit feuilles gravées à Rome. Âug. Parisinus et Jo. Bapt, Nigropontes formis Bononise ; elle est dédiée au prince Lati^ tent de Toscane, protecteur de la Belle^ et frère du grdtd duc Gosme second. Aut premières épreuves, les noms des inar* chands ne se trouvent point. Il n'est pas sûr que les planches aient été gtavées à Rome ; le dessein y a été iait ; cela d'est point douteux. Cet ambassadeur étoit Qeorges Ossolinscki, ambassadeur d'obédience de Ladislas, roy de Pologne ^ au pape Urbain VIII ; son entrée se fit avec beaucoup de pompe, en 1633 (3).

— Veue d*un reposoir dressé à Paris pour la feste du Saint- Sacrement dans la maison de M. Tubœuf. Le roy jeune, la reyrie sa mère, et toutte là cour dssiôtetit à cette procession ; dédiée à Mgr Tubœuf i par Uti Italien qui aVoit présidé à cette décoration^ et qui Ût graver la planche ; la planche (|tiè Golignon avoit emportée à Rome y est etidore entre les maM de ceux qui ont acquis son fonds de planches ; mais elle est uséeé Je crois cette planche du même temps que la veUe du Pont-Neuf (4)i

— Montjoye St Denis^ roy d'armes de France ; pour le livft intitulé de l'Office des roys d'armes, des hérauts et poursuivants, par la Golombière, 4^ 1645, Paris; achevé d'impH-

(i) Jombert, n^ 32,

(2) Jombert, no 12.

(3) Jombert, n° 28.

(4) Jombert, n° 83. — Sur la maison, voir Piganiol^ lOi ïMi

mer en i644 ; ainsy la planche a élé gravée en 1644. Dans le lointain est représenté le convoi d'un roy de France, qui est gravé par Etienne la Belle, le reste étant gravé au burin par J. Gouvay sur son dessein. Le trait de la figure principale a aussi été gravé à Teau-forte par la Belle, et remply au burin par Gouvay, amy de la Belle ; j'en ay veu une épreuve avant que Gouvay y eût travaillé (1)^

-^ Carlô Gantu, comédien italien, jouant de la guittare, gravé au burin par J. Gouvay d'après Etienne de la Belle, qui a gravé dans le lointain la veue du PonirNeuf de Paris. Mon père prétend que la veue de Parii est gravée par Silvestre, et les figures par la Belle«

— Plan et profil de la Rochelle assiégée par Tarmée de France, commandée par Louis XIII en personne et réduitte sous l'obéissance de ce prince, eu 1628. A élé gravé depuis l'arrivée de la Belle en France^ et presqu'en même temps que le siège d'Arras, c'est-à-dire aux environs de 1641 « pour quelqu'un qui vouloit faire sa cour au cardinal de Richelieu. Je crois que ce fut le médecin de Lorme (2).

— Plan et profil de la ville d'Arras, assiégée et prise par les François, en 1648. La datte y est en suite du nom de la Belle, et il y marque que c'est à Paris que cette planche a été gravée en 1641. Il y en a des premières épreuves sans la datte et où le cheval mort, qui est étendu sur la terrasse, est moins chargé d'ouvrage; la croupe en est presque blanche; ces épreuves sont fort rares (3).

— Plan du siège mis devant la ville de Piombinô par les Espagnols en 1650. Ph. Baldinucci, dans la vie de la Belle, (lit que cette pièce est de Livio Meus, et cela peut être. Il e>t

(1) Jomberl, n^ 99.

(2) Jomberl, n*» 1 des sièges.

(3j Jombert, n<> 7 des sièges.

vray qu'on y lit le nom de la Belle, et que cetle pièce a beaucoup de sa manière; mais il est vray aussy que ce nom de la Belle n'est pas écrit de luy et peut avoir été mis après coup. D'ailleurs Livio Meus étoit disciple de la Belle, et, si Ton en croit Baldinucci, imitoit parfaitement sa manière. Si l'on examine bien cette pièce, l'on y trouvera des endroits qui ne sont pas tout à fait dans la manière que la Belle avoit pour lors. J'ay même une épreuve de la planche dans l'état qu'elle étoit sortie d'entre les mains de la Belle (1).

— Décorations de théâtre et les principales scènes de la tragi-comédie de Mirame, représentée dans la salle du palais Cardinal, en 1641, au nombre de cinq pièces (2). — Il doit y en avoir six, scavoir le titre et les représentations des cinq actes. Celte pièce de théâtre est de la composition de Desmarets, quoy qu'il soit vray que le cardinal de Richelieu y eut aussy grande part, et il l'affectionna même tellement que, pour en rendre la représentation plus magnifique, il fit bâtir exprès une salle de comédie dans son palais, où l'on représente encore habituellement les opéras. M. Pelisson, dans son histoire de l'Académie (3), dit que la représentation de celte pièce coûta deux ou trois cent mille écus. — Ces estampes se trouvent originairement dans le livre intitulé : Ouverture du théâtre de la grande salle du Palais Cardinal; Mirame, Tragicomédie. Paris, 1641, S*». — Je remarque que presque tout ce qui paroissoit de Desmarets étoit presque toujours orné d'estampes de la Belle, dont le mérite étoit connu du cardinal de Richelieu.

— Dans les triomphes de Louis le Juste (4), imprimés en

(1) Jombert, n» 49 des sièges.

(2) Jombert, n° 74.

(3) Édil. de 1672, p. il3.

(4) Jombert, n<» 166.

1649, la Belle a gravé les morceaux suivans, deux vignettes et deux lettres grises : le monument à la gloire de Louis Xlil, dont l'architecture est gravée par Jean Marot, deux batailles dont une navale , le fonds de la planche où est représenté le roy qui vient de faire la conquesle de la Rochelle ; le fonds de cette pièce est la veue de la digue de la Rochelle.

La pluspart des desseins des devises sont de la Belle, ceux surtout où il y a des animaux; j'en ay veu quelques-uns parmi les desseins de M. BouUe. Une partie de ces devises est gravée par Silvestre, l'autre par Richer.

— Dans le catalogue des estampes du cabinet de M. d'Hermand, est indiquée, dans son œuvre de la Belle, une suitte du jeu des Reynes renommées, très-rare et différente de celle qui a été gravée par la Belle pour Desmaretz (1). Mais il ne faut pas s'y laisser imposer; cette suite n'est d'aucune considération, ce sont des copies des planches de la Belle et d'assez mauvaises copies.

DELOBEL (NICOLAS), né en 1693, est mort à Paris, le 18 mars 1763, âgé de 70 ans (2). Il avoit connu à Rome Bouchardon, où ils avoient été pensionnaires du roi, et ce fut chez lui que cet excellent sculpteur débarqua lorsqu'il arriva à Paris. Delobel, disciple de M. Boulangne le jeune, étoit un assez pauvre peintre. C'étoit un génie froid et il n'avoit aucune couleur. Il prétendoit pourtant aux grandes machines, et il trouva peu d'occasions de s'exercer. Ce que j'ai vu de mieux sont des veues de Rome, qu'il avoit dessiné sur le lieu et dont il avoit un assez grand nombre dans ses portefeuilles. 11 avoit été reçu dans l'Académie royale de peinture en 1737.

(i) Jombert, n^ 118.

(2) M. Georges Duplessis vient d'insérer une petite note sur Delo-

DBLORMB (philibebt), abbé d'Ivry, Ait pourvu sous le règne de Henri second de la charge de surintendant de tous les bAtimens du roi et, après la mort de Pierre des Autels, clerc des œuvres du roi, qui depuis 1531 avoit la charge de controUeur des bâlimens, le roi lui donna pour adjoint Jean de Vorme, son frère, avec faculté d* ordonner en son absence desdits bâtimens et d'en tenir registre et controlle.

C'est ce qu^on apprend des lettres patentes de François II, données à Blois, en 1559, en faveur de François Sau«^ val, pourvu de Tétat et office de controUeur général dps bâti* ments du roi, charge dans laquelle il remplaçoit Jean BuUant, dernier titulaire. J -en ay la copie dans un extrait des registres de la chambre des comptes concernant les b&timens qu'avoit fait faire Cofbert et que je trouve chez M. Félibien, chargé par ce ministre de faire Thistoire des bâtimens du roi.

^^ Dans des lettres patentas de Henri II, du 13 juillet 1558, concernant la création des nouveaux payeurs des bastimens de Fontainebleau et autres maisons royales, le roi le nomme çffnsçill^ et fnqUtr^ or4inaire m ' $a chav^f^ d«» ^yftfit^s à Pmh ^ iHwy* «^ çofnfnim^re ordonné par S^ M- m If fait de $es bâtimçr^ê ; qy^lilés que je ne lui trouve (Jonpées pn ôupt}R ôutrp enfîrpit; car, d^ps ses pfiyrages ipaprimés, jl se qwalifle d'atiwoaiejr ^\i rpy, abbé de pt-Eloy de Noyop et d# StrS^yge jj' Angers, 11 est ceppn4j^qt (Constant, pqr la pièpp citée, ci\(m 1^58 il étoit maître des comptes, il avoit été reeeu ei^ cette charge, le 9 m^r^ |556» et dans ses lettres 4e provision, il est qualifié 4'^bbé 4'lvry (et Ivry est upe abbôye* de béné4iptips au diocèse d'Evreu^) et commissaire des bâtir ij^eps du roy. Jean jiom Ipi sacpé4» dans Vpfflce de wattre

bel, à propos de son tableau de la Réunion de la iorntin^ à UFr^Dpe, 4aiifl ifi dernier volume d« la Société d'archéolpgie iorraine.

des eQqE)pte9, e| fut reçu le 17 juillet 1559. Sans doute que Philibert Delorme ne quitta la chambre des comptes que pour devenir aumônier du roy. Cétoit assez T usage de ce temps- % de donner des bénéfices et des employs ecclésiastiques 9i)x bahil^s artistes. Les finances étoient épuisées et assez mal ordonnées; on ne scavoit point les récompenser autrement, 0t l'on s'cmbarrasspit peu si la bienséance étoit gardée. C'est linsi que le Rpsso fut pourvu, au rapport de Vasari, d'un canonicat de la Sainta-GUapelle , le Primatice de l'abbaye de Saipt-Germain de Troyes, etc. Je fais cette observation parce que Pb» Delorme sçavoit à peine, dit-on, les principes du latin, et qu'il semble qu'un aumônier du roy auroit dû eslre plus instruit. Cette ignorance reprochée h Ph. Delorme, est fpndée sur yne avanture qui luy est arrivée : voulant mortifier une personne de la cour, d'autres disent le poëte Bonsard, qui avoit fait contre lui un sonnet où il se servoit de ce terme jjyurieijx la trtielh çro$s^e, il luy fit fermer la porte des Tuil-» tories, et celuy-ci, autant pour plaisanter que pour se vanger, écrivit dessus la porte-en grands caractères FORT. REVE- RENT. HABE. Delorme se crut offensé; il se plaignit hautement. L'affaire fut portée, dit-on , devant la reyne C^therjne de j^édicis, qui rjt beaucoup lorsqu'on vint au:^ éclairciiiseT mens. Pelui dont Delorme se plaigooit montra que ce que peluy-ci prenoit pour du françois étoit du latin, et qu'il n'aypit eu d'autre intention que d'écrire en abrégé cette sentence tirée d'Au^qne ; Fortunam reverenter hobç : Delorme panif satisfait; il n'en sçayoit pas davantage et ne voyoit pfts que cette sentence étoit une leçon pour luy qui lui rappelojt son ancien e§|aî, Je ne scajs où j'ay lu cecy. N'estce pas dans la vie de Ronsard par Binet (1)? Voyez la

(1) Voyez celte vie de Ronsard dans Tédition in-folio de 162S,

critique de Bayle, par l'abbé Joly ; ce fait y est rapporté.

DELYEN (jean), peintre, de T Académie royale de peinture, où il avoit été reçu en 1725, étoit disciple de Largillière, et s'est pareillemenl consacré au genre des portraits. Il avoit un assez beau pinceau ; mais avec cela il n'est point sorti de la sphère des peintres ordinaires. Il est mort à Paris, le 3 mars 176 J , âgé de 77 ans. Piqué de se voir dans l'oubli, regardant cela comme une injustice, il s'avisa de peindre un tableau où le public étoit représenté sous la figure d'un asne, qui, dans son atelier et vis-à-vis d'un des ouvrages de peinture de sa façon, osoit faire le métier de juge. Ses amis lui conseillèrent sagement de ne le point produire, ainsi qu'il en avoit le dessein ; car il avoit fait le tableau pour être exposé à l'un des salons. Il ne put cependant se refuser tout à fait à montrer au public quelque chose de ses ressentimens; il le grava, et j'en ai une épreuve, aussi bien que d'une autre planche de sa façon où il s'est représenté labourant dans le champ de la profession qu'il avoit embrassé.

DENNER (balthazar) est né à Hambourg, le 15 janvier 1685, et il est aisé de voir, par la façon dont il a peint ses tableaux, que sa première éducation a été mauvaise et qu'avant de se mettre à peindre à l'huille, il avoit fait son talent de la miniature : car, ostez-lui une tête, qu'il dessine encore d'assez mauvais goût, il ne sait pas mettre une figure ensemble, et, pour ce qui regarde son pinceau, le travail en est si fin qu'il échappe aux yeux les plus perçans. Il exprime de la chair la moindre ride; le plus petit poil, le pore le

p. 1631. Binet indique la pièce comme une grande pièce au roi et non comme un sonnet.

plus imperceptible et le moins ouvert sont rendus dans un si grand détail qu'on est sûr qu'aucun de ceux que la nature a offert au peintre n'a été obmis. Ce qu'ont peint Vanderwerf et Gérard Dow n'approche point de ce terminé, et c'est pour se montrer encore plus singulier qu'il a fait choix par préférence des têtes de vieillards, de celles surtout qui, dans la décrépitude, avoient la peau la plus rude et la plus sillonnée. C'est alors que son pinceau triomphe. J'ai vu à Vienne cette fameuse tête de vieille, qui passe pour être son chefd'œuvre, pour laquelle l'empereur avoit prodigué l'or, et qu'on tenoit renfermée sous la clef dans une boette, comme on auroit fait d'un trésor. L'exécution a quelque chose d'incompréhensible; mais je n'en fus pas pour cela plus satisfait. Je n'y crus voir que de la peine et rien de celte légèreté, de ce vague, avec lesquels la nature colore les objets. J'ai vu depuis à Paris deux autres têtes, l'une de vieille et l'autre de vieux, et ce défaut m'y a encore paru plus sensible. Seroit-ce que les tableaux auroient été faits dans les derniers temps de Donner? Je le crois, et il est vrai que c'est le vice de tous les artistes qui travaillent, comme a fait celui-ci, sur un mauvais fond et qui n'ont que de la routine; l'esprit s'émousse, la main s'appesantit, et les ouvrages deviennent tout de glace el languissans. Notre artiste a joui pourtant jusqu'à la fin de sa vie d'une grande réputation» et ses tableaux ont continué d'être payés au poids de l'or; mais par qui? par des rois et des hommes riches et puissans, à qui les singularités en imposent, et qui s'amusent volontiers de semblables minuties, n est dit, dans la vie de Denner, qu'il a quelquefois peint des fleurs et d'autres objets inanimés et qu'il y a réussi. Il a mené une vie assez ambulante. Tantôt il sortit de sa patrie pour se transporter en Angleterre et en Hollande ; d'autres fois il se rendoit en différentes cours du Nord où il étoit appelé, toujours occupé à peindre des têtes de fantaisie et des

portraits qui lui valoient beaucoup d'an^ent. n est mort le 14 avril 1747 à Hambourg, et Ton a 8a médaille qu'un de ses admirateurs a fait frapper en 1739. Descamps, traducteur de Van Gool, a donné sa vie en françois, et Ton trouve quelques particularités qui le ooncement encore dans Fouvrage du baron de Hagedorn, Lettres à un amateur. — L'auteur du catalogue des tableaui^ de Dresde le fait mourir à Bostock en 1749.

DENTE (gibolamo) di Titiano. Je crois que c'est de lui dont il est lait mention dans le livre intitulé Caialogo di varU cùu apparknenti, in Yinegia^ appresio GioMo, 1552, 8*^, p. 498, sous la nom de Girolamo Iknte da Caneda, discêpolo di Ti^ tmno da Caioro.-^hQ père Orlandi dit icy fort mal à pror pos : fii cui ii vedono aicunê carte aUe siampe. Il y a dans Ridplfl, dont il fait l'entrait : JH eut mnm alcunc operê in V9l((i çk^patmnQ pn de\ vm^trç* Cela est fort différent.

QEfiPET (clause] (1). Le plan d'une bataille dix sur le devant &^\ 1|3 4wc dp Lorraine, Cli^rles IV, armé à l'optique et moplé §U7 m Pl^pval, soqs les pieds duquel sont r^nvprs^s (^ enpefWis, et m baut de la plapcbe du mesrne côté est H^e Tenomr

wé0 qvii UQWtd'upe mm ^»e trompette et dp V^tiirp m c^ft

(Qucbp ye^fer^|an^ 1^ »mes de LQirraine? CeUe pièce e$t \

(!) Four tout ce qui concerne Peruet, nous renvoyons d'ebord ^ iif) premier tr^v^il, ppbli^ p^r les deuf éçjitçurs de co liyjre, dan^ le second volume des Peintres provinciaux^ p. 267 à 340, et à là nouvelle étude encore plue complète qu'en publiera bientôt notre P«rrP§RQpf}#n^H. B!e^ui][^p. péjà %. Lepage, dayîç |pn ç^ceUpnfe monographie du palais ducal de Nancy, avait tiré des c

Feau-forte, gravée sans goût ; elle passe pour estre de Callot et de ses premières choses. Je n'en crois rien. Je crois mesme que l^on en a coupé un coin où sans doute étoit écrit le nom de celujF qui Ta fait. Il me semble avoir veu des pièces gravées daqs la mesme manière dans une entrée faittp en Lor« raine, je crois du duc d'Espernon. Les devans sont gravés d'une manière fort larg^ ; il y a des lettres et des chiffres de ipnvoy, ce qui fait connoistre qu*il doit y avoir une explica* lion relative, «r- Me paroisl du mesme qui a gravé la Aiite ep Egypte et la madone du refuge. •*- Rei>enant sur c^tu dtmièrê apini&n après avoir vu une épreuve entière, if<^rieH$ a ajouté postérieurement : C'est l'endroit où étoit gravé le nom de G. Denuet ; car la pièce est de luy.

— Le duc de Lorraine, Charles IV, à cheval ; il est armé de toutes pièces, ayant une écharpe. D'une main il tient une masse d'armes, et de Vautre la bride de son cheval qui est presque veu de profil et en action de courir. A un des coins de la planche est un génie qui présente un casque au duc, et dans le lointain la veue de Nancy. Au bas, il y a ces quatre vers frapçois :

Le Jourdein vit fjçprip $ur les bord$ d^ $Q9 pnde Les palmes à fpy3on de tes braves ayeux ; Le ciel a réservé à Ion bras glorieux Celle qu'on doit porter ayant vaincu le monde.

Elle eut à l'eau-forte, gravée légèrement et à peu d'our vrage; cfans nom. Pour moy, je ne la croy point de Pallol, Je n'y vois tout au plus que le lointain qui peut e^tre de luy; encore est-il bien négligé; cependant récriture est de son caractère , m^is il faiscHt bi^n mieux en 1628 ; il pqurrQit avoir retouché dans le portrait ; a quelque chose de la manière de Callot. — Je ne vois rien de Callot dans cette manière. — La suite est d*une écriture très-postérieure., A répï^uvesui est

chez M. le Premier (1), et qui est d'une grande perfection, on y trouve au bas le nom de X Deruet, qui estoit suivy de quelque escriture que Ton a gralé de dessus le papier, ce qui me lait appréhender que l'on ne l'ait fait que pour oster tout soupçon que la pièce ne fût pas de Gallot. Peut-être y avoitil après le nom de Deruet le mot invenit ou delineavit, comme je ne sache pas qu'il ait jamais fait que dessiner ou peindre. Il estoit intime amy de Gallot qui grava son portrait. Quoy qu'il en soit, pour donner une plus grande apparence de vérité à cette pièce , on y avoit écrit le nom de Gallot sur l'épreuve qui appartenoit à M. le Premier, et Ton avoit bien réussy à contrefaire son escriture. Ge qui est de vray, c'est que l'ayant examiné de plus près sur cette épreuve qui est bien imprimée et conservée , j'y trouve une très-grande liberté de pointe et des touches assez précises et spirituelles. Le fonds surtout paroist bien de Gallot et incontestable. Du reste, tout y est assez négligé et gravé très-légèrement et à peu d'ouvrage, sans mesme en excepter le fonds, ce qui peut faire croire qu'elle est en effet de Gallot, mais négligée. Il y a pourtant des endroits qui ne sont point touchés dans sa manière. J'en voudrois voir une épreuve oti l'on n'eût rien altéré dans l'écriture : cela m'est suspect; on en oste une partie dans celle de M. le Premier, et on n'en laisse mesme rien dans celle de M. de Montarsis. — Le duc de Lorraine à cheval, etc. Je ne doutte plus présentement que cette pièce ne soit de Deruet^ tant par l'invention que par la graveure, depuis qu'il m'est venu entre les mains une petite pièce 8®, en hauteur, représentant une amazone à cheval, armée d'une massue et d'un bouclier, gravée à l'eau-forte avec plus de liberté qu'il n'appartient à un simple peintre et précisément

(1) M. de Beringhen.

dans le mesme goût et la mesme manière que cette pièce du duc de Lorraine à cheval. Cependant cette pièce représentant une anjazone est de Claude Deruet ; on y lit au bas, gravé sur la planche et fort distinctement : X de Deruet /"., ce que j'interprète : Claude chevalier de Deruet, car il estoit chevalier de Tordre du Christ; son portrait, gravé par Callot en fait foy (1). Or, Deruet estoit contemporain de Callot et disciple pour le dessein de Claude Henriet aussy bien que Callot ; d'ailleurs la manière de graver de Callot estoit pour lors fort estimée et en grande réputation. Ainsi, il n'est pas si étonnant que Deruet s'attachât à sa suite, et que, sorty de la mesme école, il dessinât dans le mesme goût. D'ailleurs, quoy qu'il eût une grande liberté de pointe, il y a pourtant des endroits de ses ouvrages qui ne seroient pas assez libres pour estre de Callot. De tout cecy, je conclus que ce que l'on a effacé sur l'épreuve du duc de Lorraine à cheval, qui estoit chez M. le Premier, est le moi fecit. Si cette autre petite pièce fût venue entre les mains de gens de mauvaise foy, ils n'auroient pas manqué d'y faire la mesme altération, et, par cette supercherie, ils auroient imposé à tous les curieux et créé une nouvelle pièce de Callot, qui auroit passé d'autant plus incontestable qu'il n'y a aucun graveur à qui elle pût mieux convenir qu'à luy, et que l'on ne connoist point Deruet pour graveur. En effet, je suis persuadé qu'il a gravé fort peu de choses. Ce Deruet vivoit encore lorsque M. le Clerc commençoit à graver ; c'est sur ses desseins qu'il grava les figures

(1) Il n*estpas besoin de cette interprétation un peu forcée pour expliquer la présence du double C ; on sait que Tusage constant des monogrammes est de doubler une lettre à volonté. Quant à TAmazone, M. Robert Uumesnil et nous-mêmes après lui, dans un travail spécial, avions laissé son existence dans le doute ; si la pièce ne se retrouvait pas, la mention de Mariette assure de sa réalité.

dans des triangles et autres décorations pour Ventrée de

Charles IV, duc de Lorraine à Nadcy en Félibien fait

mention du Deruet dans la Yie de Gallot; il le nomme de Ruet; il falloit écrirej eomme j'ay fait, Deruet.

•^ Aprh t indication des planches qui composent le litre : Le triomphe de son altesse Charles IQl, duc de Lorraine, i son retour dans ses états à Nancy^ chez Dominique Poiret et Ant*" et Claude Chariot ses associés, ifnp» de S. A. et qui èont gravées par Seb. Le Clerc, d'après Démets Mariette ajoute: L'on m'a asseuré que ce qui rendoit celte entrée du duc de Lorraine si rare vient de ce que ce prince eii fit rechercher tous les exemplaires et les supprima autant qu'il put, ne pouvant supporter toutes les railleries que l'on débitoit sur tous les arcs de triomphe qui y ayoient été faits. 11 avoit fait cette entrée au retour d'une expédition qu'il avoit faite en Allemagne où il avoit eu du dessous. Cependant, il prétendoit y avoir remporté de grands avantages, et sur ce pied il se fit recevoir çxi triomphateur à Nancy ; mais il ne fut pas longtemps sans s'apercevoir de la fautte qu'il avoit faite. On l'en railla virement, et ce fut pour en abolir la mémoire qu'il voulut supprimer le livre qui pouvoit le mieux la consetver (1)^

DESCAMPS (j.-b.), né à Dunkerque, en 1717, a étudié à Anvers et ensuite à Paris sous Largillière; directeur de l'Aca^ demie de Rouen.

— J .-B. Descamps est né à Dunkerque en 1717. Après avoir pris les premiers principes du dessein et de la peinture à Anvers, il est venu à Paris, et s'est perfectionné sous M. de Largillière. Il s'est depuis retiré à Rouen, où, sur un théâtre

(1) Les planches du volume, longtemps introuvable^ ont èt6 derniôrement retrouvées à Nancy, et il en a été tiré quelques épreuves.

moins brillant et environné de concurrences moins redoutables « il a pu figurer plus aisément; il y a primé, et est par» venu, sans avoir de talens bien supérieurs^ à devenir le direo^ teur de l'Académie des arts, établie dans cette ville. Il ne s'est pas borné à faire des tableaux ^ il a voulu prendre aussi la pluiDe, et il nous a donné quatre tolumes de Vies des peintres des Pays-Bas, où Ton s'attendoit à trouver plus de recttèrches et plus de critique. 11 s'est borné à traduire en françois) tant bien que mal, ce que Yan Mander^ Houbraken et les autres auteurs flamands avoient écrit en leur langue, et, s'il y a fait quelques additions, elles né regardent que des peintres avec lesquels il a vécu, et auxquels il prodigue des éloges peu mérités ; il faut d'ailleurs le lire avec précaution » car il a fait bien des fautes, et même d'assez lourdes méprises! Un nouvel ouvrage qu'il a donné depuis peu^ et qui est une notice des peintures les plus considérables des villes des Pays-Bas, est encore plus chargé d'erreurs, et je n'en reviens pas, vu ce qu'il m'avoit promis d'user de la plus grande eiactitude et de la critique la plus sévère^ C'est, du reste^ un fort galant homme, et l'on y a eu égard lorsqu'on l'a admis dans le corps de l'Académie royale en 1764.

DESCHAMPS (FRANÇOISE), femme de Beauvarlet, morte en 1769, ftgéé seuletnent dé 3 .

DESHAYS (iÈAlf^«AWrisTÈ-ti**rfti) de CoUevillé, mort à Paris, le 10 féviîét 4763, ftgé seUlethent de 35 ans et 2 tttoiS; ert un des DdeillëUrsélëtes qu'ait fait M. BdUcher; QUoy qu'il eût été à Rome, il n'en avoit pas pris davantage W jJoQt Ità-* lien, oUi s'il s'élait voulu mouler sur quelque manièrcj e'étôit seulement celle du Benedette dont il avoit paru affeeté ; aussi cette laahière liberUiie retitre-t-elle assez dails belle dé H. Boucbet, dont s^éioit rempli È^shays, et dont il ne cber«

cha jamais à se défaire. Il composoit bien, inventoit facilement et peignoit à plein pinceau; mais dans tout cela, il met toit de la manière, et je doute qu'il fût devenu avec le temps plus habile quMl n'éloit. On a vu de lui un grand tableau du martyre de Saint-Barlhélemy, et un autre du mariage de la sainte Vierge qui lui ont fait honneur. Boucher en avoit fait son gendre et ne devoit pas être mécontent de ce choix, car Deshays lui étoit smcèrement attaché. 11 est mort malheureusement d'une chute. S'étant retenu sur ses pieds, il en reçut une telle commotion sur tout son corps qu'il se fit un déchirement dans les parties du bas-ventre, lequel fut suivi d'une hernie des plus dangereuses : elle occasionna bientôt une opération qui, quoyque faite par le plus habile de nos chirurgiens, n'a j)u le sauver de la mort. Il avoit été admis dans l'Académie, en 1759, et fait adjoint à professeur en 1760 ; ses desseins et ses esquisses ont été vendus fort cher à son inventaire.

— Il étoit né à Rouen en décembre 1729, et il éloit fils d'un peintre médiocre, qui après lui avoir mis le crayon à la main, r envoya à Paris, et il entra pour lors dans l'école de M. Restout qu'il quitta dans la suite pour entrer dans celle de M. Boucher. — Voyez l'essai sur la vie de cet artiste, par N. Cochin (1).

DESJARDINS. Il se nommoit Martin et non pas Marc. En s'établissant en France, il avoit francisé son nom. Son nom de famille étoit Vanden-Bogaert, mot hoUandois qui revient au mot François Des Jardins, Montagne, qui s'appeloit dans son paysVan-P/a^^enfcrj, avoit fait de mesme. C'étoitun excellent artiste.

(1) Dans sa 2« lettre aux auteurs de TAnnée littéraire, Paris, Jombert, 1765, in-12. Voir aussi Tarticle de M. Fontaine dans le Nécrologe de 1766, p. 163. Plusieurs de ses plus importants tableaux sont conservés au Musée de Rouen.

DESPORTES (FRANÇOIS), morl à Paris le 20 avril (1)— c'est mal à propos qu'on nomme icy (2) M. Desportes Alexandre ; son véritable nom estFrançois — d'une fluxion de poitrine. Il étoit ftgé de 82 ans, et dans un ftge aussi avancé, il n'avoit rien perdu de sa première vigueur, ni du côté du corps ni du côté de l'esprit. Peu avant que de mourir, il travailloit avec le même succès et la même facilité que dans sa plus grande force. Il aimoit son talent et il s'y étoit entièrement consacré; et ce qui faisoit qu'il réussissoit si bien, c'est qu'il s'étoit £ait une loy inviolable de ne rien représenter que d'après nature. Il paraissoit cependant qu'il auroit pu s'en exempter; car ayant travaillé pendant très-longtemps, presque toujours sur les mêmes sujets, il devoit ce semble les scavoir pour ainsi dire par cœur, et il pouvoit par conséquent se passer de la nature en une infinité d'occasions. Mais M. Desportes, accoutumé à travailler par règles et par principes, connoissoit la nécessité de consulter la nature, sans quoy il étoit convaincu qu'il ialloit nécessairement devenir praticien, chose qui répugne à tout artiste qui a des idées distinctes du beau et du vray telles qu'il les avoit. Ainsi, il ne se refusoit point à l'étude, et dans ses derniers ans cx)mme dans sa jeunesse, il ne peignoit rien que d'après nature ; aussi faut-il convenir que personne ne s'est plus distingué que lui dans son talent. Il consistoit à représenter des animaux, des oyseaux, des poissons, des fleurs, des fruits, du paysage; quelquefois il faisoit entrer dans ses compositions des vases d'or et d'argent et des ouvrages d'orfèvrerie, et l'on a vu de lui des bas-reliefe de bronze ou de marbre, dont l'imitation étoit séduisante. Ce n'est pas que dans ses ouvrages il mît ce

(i) Dans VAbecedario du père Orlandi.

(2) L'année non indiquée par MarieUe est 1743 ; la note a dû être écrite au moment même.

même Gui qui se trouve dans ceux de Mignon, de J. Van Huysum et des autres peintres flamands qui se sont distin-? gués dans le même talent. Les siens ne paroissent pour ainsi dire que des ébauches en comparaison de ceuK-cy, et cependant on j trouve encore plus de fraîcheur, plus de vérité et plus d^effet. C'est que H. Desportes avoit une très-grande inteUigence, qu'il scavoit placer ses touches à propos, qu'il avoit l'art de caractériser chaque objet, suivant qu'il convenoit, que ses compositions étoient agencées de façon qu'un objet en faisoit valoir un autre. Enfin, toutes les règles, que les grands maîtres ont observé dans l'ordonnance de leurs tableaux étoient observées dans les siens : et il est à présumer que, si cet habile homme ne se fût renfermé dans les bornes d'où il n'est jamais sortjr, il auroit pu devenir un des grands peintres d'histoire de ce siècle. U a beaucoup travaillé pour Lquis XIY > et l'on trouve quantité de ses tableaux dans les mains royales. L'on reconnoit dans son maniement de pinceau le faire du célèbre Sneydre. Sans en estre le disciple, M. Desportes pouvoil être agrégé à son école : car Nicasius, son maître, avoit été élève de Sneydre et travailloit dan^ les mêmes principes. U étoit conseiller dans l'Académie royale de peinture. 11 vint fort jeune à Paris et fut mis par un de ses oncles chez Nicasius qui, vieux et fort déchu de ce qu'il étoit autrefois, n'auroit rien appris à quelqu'un qui n'auroit pas apporté avec lui des talents naturels et supé^ rieurs.

— ^M . Desportes se maria en 1603, et, presque sur le champ^ il fit le voyage de Polo^e, où il eut occasion de peindre le roi Jean Sobieski et toute la famille royale. Le genre du portrait faisoit alors sa principale occupation. Sobieski étant mort. Desportes fut rappelé en France et y reprit son premier talent, qui étoit celui de peindre des animauxi et comme il le fit avec le plus grand succès, il se vit presque continuelle-

meftt occupé par Louis X[V. Il passa, en 1719, à LOûdres, à la suite du duc d'ÂUtnont qui y alloit eu ambassade, et il y fit plusieurs outfages. Les plus considérables qu'il ait faits sont à Marty, à Meudon : ils sont répandus dans presque tout^ les maisons royales. Il peignit aussi beaucoup de choses à la ménagerie dan^ les compositions d'omemeus, dont te s^ Audl'an a enrichi tous les apparteméns de cette maison. Le tableau où il s'est représenté en chasseur est un de ceuî qui lui lotit le plus d'honneur. Il le donna à 1* Académie pour son morceau de réception , et 11 y est conservé avec grand soin (1).

t)B THOY (feanQois), né le .^ février 1649, mort le l^^may 1790. Peu de peintres ont travaillé aussi longtemps, et au^si longtemps bien que celui-ci. Il est mort presque le pinceau à la main. J'ay vu dé ses tableaux, qu'il avoit peints à l'âge de plus de 80 ans, et qui ne se ressentoient point du froid de la vieiUesse* Ils étdent aussi frais de couleur et d'un pinceau aussi ferme que tout ce qu'il avoit jamais fait; ce qui vient Don<-seulement de ce que la machine a resté longtemps chez lui éU bon estât, et qu'il s'est peu ressenti des incommodités deFàgc, mais aussi de ce qu'il travailloit sur d'excellens principes. Il avoit une manière de peindre extrêmement fondue, un pinceau léger et facile et un coloris qui imite merveilleusement bien tous les tons de la chair : J'ay veu de ses porhMiits dignes d'entrer en parallèle avec les ouvrages les plus fameux du Van Dyck et du Titien. Il avoit étudié sous lé

p^ta

(1) 11 éftt maintenant au Louvre, et a été gravé par louHaia aussi pour sa réception à rAcadémie; la planoho est conservée à la chalcographie du Louvre. — Dans les papiers de Mariette il existe do sa main une copie de rarlicle très^curieux dii Mercure de Ihraittê sur l^esDorlee. C'est dans lo volume de juin 1743, auquel nom ûous colitentons de renvoyer.

célèbre M. Leiebvre, el il n'est pas étonnant qu'aiant goûté sa manière de peindre, il se la soit pour ain:>i dire appropriée. Car, si l'on y fait attention, leurs manières ont beaucoup de conformité. Quoyque le caractère d'esprit soit en quoique fciçon indépendant du talent, on ne peut disconvenir qu'il ne le relève infiniment, surtout lorsqu'il se trouve aussi excellent que celui dont ce peintre éloit doué, il y joignoit une politesse qui n'avoit rien d'affecté et qui s'étoit perfectionnée par la fréquentation d'une cour telle que celle de Louis XIV, où l'on n'étoit admis qu'autant qu'on se distinguoit par cette aimable qualité. Ce qui achève l'éloge de notre peintre, c'est la manière noble et généreuse avec laquelle il a toujours vécu avec M. Rigaud et M. de Largillière qui couroient la même lice. Il est rare de trouver trois personnes de même talent vivre ensemble dans une union si parfaite. M. de Troy, comme le plus âgé et comme ayant paru le premier sur la scène, auroit, ce me semble, pu exiger une espèce de supériorité. Mais on ne l'a jamais vu l'ambitionner; cependant, lorsqu'il a refusé de vouloir marcher le premier, il n'en a pas moins fait d'efforts pour aller toujours de pair avec ses émules et ne se^ point laisser surpasser, pensant qu'il lui étoit permis alors de laisser paroistre quelques sentimens de jalousie.

DE TROY (jean). Son nom est Jean-François. — M. de Troy est né à Paris, en 1679, et mort à Rome, le mercredi 26 janvier 1752. (Ces dates sont plus sûres que celles données par le Dandré Bardon.)

— Il a demeuré deux années à Pise. Un gentilhomme de cette ville nommé Jean Grassulini, le logea et lui fournit les moyens d'étudier en lui procurant des ouvrages : on voit de lui dans l'église de Saint- Félix, à Pise, un tableau de Saint- Louis. (Voyez Guida di Forestieri de! Pandolpbo Titi, p. 132.)

lOi

— Il étoit âgé de 27 ans lorsqu'il revint d'Italie à Paris. Il y avoit fait un long séjour et s'y éloit fort réjoui, deux choses qui déplurent beaucoup à son père.

— Après la mort de M. Vleughels, arrivée le 10 décembre 1737, il a été nommé pour le remplacer dans l'employ de directeur de l'Académie royale de peinture et de sculpture à Rome. Le 25 may de l'année suivante le roy lui avoit accordé Tordre de Saint-Michel. L'un et l'autre conviennent également à M. de Troy; c'est un homme du monde, qui en connoist parfaitement les usages et qui scaura faire honneur à la nation dans le poste qu'il oœupe. Un mariage avantageux, qu'il a fait avec la fille du commissaire Deslandes, femme d'esprit, le met encore en estât de figurer, chose qui est fort de son goût; car il a toujours aimé à frayer avec les gens de finance, et ce qu'on appelle les gros riches. Quant à ses talens, peu de peintres en ont autant receu que luy de naturels. L'exécution du pinceau ne lui coûte rien et ne manque pas de génie; mais l'on dira toujours de luy que c'est un praticien, et comme il est fort éloigné de s'en apercevoir luymême, et que, pour en sortir, il faudroit étudier, chose qui ne luy convient point, il ne deviendra jamais un peintre correct, ni dont le coloris imite les vrays effets de la nature. Il a beaucoup plu à Paris par ses petits tableaux de modes, qui sont en effet plus soignés que ses grands tableaux d'histoire; mais je ne pense pas que ce soit sur ces ouvrages qu'il fonde sa réputation. Il y avoit entre luy et le peintre Lemoyne une inimitié fondée sur la jalousie, et entretenue par l'ambition de l'un et de l'autre.

— M. Jean-François de Troy, né à Paris, en 1679, est mort à Rome, le 26 janvier 1752. Il venoit d'être remplacé dans son employ de directeur de l'Académie royale de peinture, établie à Rome sous la protection de la France, par M. Natoire. Il avoit demandé lui-même son rappel. Depuis plu-

^ieyrs ^pées il ^ p^rU>i| dftps toutes «^ lettre^; ptai^ bien des gens penspiai^t que , dans lu persuasjoo où il étoit de la difficulté de lui trouver un $uccasseur, U ne s'^iprif^oit aÎRfi que paççe qu'il ^pérpit de ii'être pasi écoutai et qu^ Joui se passeiqit en cpippUaipns. J'ignore çq qyi s'est passé eptr^liii et M- 4^ Yapdièreài; j'ai oui[ dife qu^ l'altercation avoit été vive, et que, dan^ UP mome«t de dépit, M- de Troy étwt rer venu à la char^Q et que pour pqtte fqi^ Jd* de Touruebeip, dirpcteur géi^ral des bâtimeps, pariât s^ rendre à s^s désir», gon rappel lui fut ar^ordé, et m* Natoire Doinmé pour le remplacer. L'pu m PQWPreud rien ^ cette CQP'duit^ de M, dç Trojt Que prétendoiMl devenir à Paris? A^roitril vu de hop çeil M. Qoypel remplissant la place de premier peiptr^ du roi et à la têtp de l'Âc^idémie? Décbiré par son aipbition, il eût pu prepdre de^ septimens qui peut-être auroient trouvé le reposa des autres peiptres et qui ne l'auroient pas rendu plus beureu^^ Il pouvait former upe brigue, et» à la faveur de ses créatures, causer des mortifications et des cbagrios aux personnes qu'il p'aimoit pas, et, quoyque 1^ supérieur p'eOt pas été content d^ toutes ees traca^iseries, elles p'ep auroiept pas cau$^ paoins de n^uii. U e^ fàcbeu^ que }l^ de Troy sqit mort;; c'est uu babile artiste de moins, et l'on u'en a iaipais de trop, Mais, pour le bi^n de l'Académie, ç'e^ c« qui pousr voit arriver de plus avaptageu^. ^ équipages étoiept d^ expMiés» et prêt^ k être embarqués à Qivit^ Y^ccbia* U alk^t Uiçttre le piiad dai^ ^ ebai% luri^qu'upe esquipa^ci^ l'atta^r qua ^uUiterpeptJ'Qblig^dlî restes, ^t, s'étapt cû|iveftie eu m^ fluxion de poitrine, M. de Troy fut emporta ^p s?pi JQur? 4e t^;^^. l.e tHvail pe oi^toit riep h ce peiptrf , et quQy qu'il ait pa^ presque lout^sa vi^avec det^g^ps qui lui fûsoienip^r^

bi^ du Um^, U ^ 0<^paQt eombieu il a fait d'uuvrage^y u

lui auroit été facile avec up si b^eureu^ t^lept dct &irf¥ um

l(^UP^ briliaiitc^^ ipai^i il aiixiQit à viviç ^ ^ déiv^siu-. ^m

]ui eB a pris que les parens de sa femme en ayent bien agi avec lui ; car, après la mort de ses enfanSj qui ne survécurent pas de beaucoup à leur mère, ils le laissèrent jouir de la plus grande partie du bien que lui avoit apporté son épouse, et qui étoit considérable. G*étoit le seul qui lui restoit ; car tout a>oit été dépensé en meubles, en parures et en festins. Il avoit pris une charge de secrélaire du roi en 1737, avant que d*aller à Romei e'étoit le prélude de la grâce que le roi lui devoit faire l'année suivante en le créant chevalier de Saint- Michel, et je me souviens que sa réception dans la charge de secrétaire du roi souffrit quelques difficultés, mais qui, étant mauvaises, furent bien tost aplanies. La facilité qu'il eut à manier le pinceau lui fut nuisible ; elle l'empêchoit de méditer sur son ouvrage et de l'étudier; et, ce qui doit être plus mortifiant, elle le brouilla avec tousses confrères. Jusques-là les ouvrages qu'ils avoient faits pour le roi leur avoient été payés sur un pied dont ils avoient lieu d'être contens. M. de Troy s'offrit de les faire à un prix plus modique de beaucou et, sans examiner ce qui l'y déterminoit, on ne fit qu'un pri^ pour tous les tableaux qui étoient de même grandeur. Jl fallut en passer par là ou n'en point faire. Cela fit beaucoup crier; mais M. de Troy n'en alla pas moins son train, et, en peu d'années, il envoya en France des tableaux pour deui tentures de tapisseries, l'une représentant l'histoire d'Estber, et l'autre la fable de Thésée et la conquête de la Toison d'or. Tout y étoil f^it de pratique, mais les compositions étoient extrêmement riches et faites pour plaire. On fut plus content des tableaux d'Estber et l'on eut raison. Il ne les faut pas éplucher; ils fourmillent de défauts, et avec cela on est forcé de les admirer. Qu'on dise que M. de Troy est lâche dans son dessein, qu'il ne scail pas ce que c'est qu'expression, que ses airs de têtes ont souvent quelque chose d'ignoble, on en con* viendra, et on demandera quel est le peintre qui a mis plus

de richesse dans ses compositions, qui a eu un pinceau plus flatteur et qui a rendu ses tableaux plus piquans par certains eflets qui sont à lui. On n'en nommera pas beaucoup qui lui soient supérieurs. Il avoit passé une bonne partie de sa jeunesse en Italie, plus occupé des divertissements qu'il y prenoit que de l'étude qu'il y devoit faire, et qui lui avoit été si fort recommandée par un père qui connoissoit la nécessité de consulter la nature et qui s'en est si bien trouvé.

— La note précédente portait en marge la date de 1752 ; depuiSf Mariette ayant eu des détails sur son rappel de Rome, les consigna dans la suivante datée, en marge, de 1762. M. de Troy le fils a succédé à Vleughels, dans la place de directeur de l'Académie de peinture que le roi entrelient à Rome, en 1738, et, pendant tout le tems de son directorat, il en a rempli les fonctions à l'honneur de la nation. Il a vécu noblement et s'est fait regarder, dans une ville oti il faut figurer si l'on veut s'attirer de la considération. Tous les élèves qui ont vécu sous lui se louent de ses bonnes façons. Il a entretenu parmi eux l'émulation , mais peut-être leur a-t-il laissé voir de trop près et goûter les attraits de la vie somptueuse, que lui et sa femme ont mené. Il a admis quelques-uns des plus huppés dans ses parties de plaisir, et, comme c'est autant de tems pris sur l'élude, et que les momens sont précieux pour tout homme qui est dans le cas de s'instruire, je ne scais si M. de Troy n'en doit pas être responsable, et cela est bien pardonnable de sa part. Je crains d'ailleurs que par rapport à l'art sa façon de faire ne fût une occasion de chule pour des élèves qui, n'en sachant pas assez, se seroient imaginés qu'en l'imitant ils étoient dans le chemin qui conduit au but. M. de Troy se montroit trop facile dans l'exécution de ses tableaux et si coinplaisant pour les productions de son génie que son indulgence ne lui permettoit pas de les épurer, ni de corriger les fautes qui pou voient s'y être glissées, même lorsqu'il en

étoit frappé. Il s'en faisoit un mérite et s'excusoit sur ce qu'il y a toujours à perdre à déranger ce qui a esté fait dans un premier enthousiasme. Il étoit convaincu que le feu du génie s'éteint pour peu qu'on le veuille contraindre. Cela pouvoit lui convenir, mais l'exemple étoit pernicieux. Il ne pouvoit manquer d'occasionner des chutes. On l'a éprouvé en plus d'une occasion.

M. de Marigny, ou, comme on l'appelloit alors, M. de Vandières, fit le voyage d'Italie dans le tems du directorat de M. de Troy. Il fîit logé dans le palais de France. M. de Troy le reçut avec toute la distinction qui lui étoit due. Tout se passa dans les commencemens à la satisfaction de l'un et de l'autre. Il y eut des fêtes données. Les pensionnaires firent les honneurs d'un bal où la principale noblesse de Rome fut invitée, et M. de Vandières sceut gré au directeur de toutes ses attentions. Malheureusement celui-ci avoit pris pour maîtresse la femme d'un médecin extrêmement jolie. Il en étoit amoureux à la folie. C'est le foible des vieillards de porter la passion à l'excès et d'être jaloux. M. de Troy se laissa gagner par cette maladie. Il crut appercevoir que son hôte s'étoit pris d'amitié pour la jolie femme; il ne put y tenir, et, ne se possédant point, il manqua à son supérieur ; il tint des discours qui furent entendus et qui déplurent. Dès ce moment sa perte fut résolue. 11 y avoit du tems qu'il demandoit son rappel ; c'étoit peut-être un jeu : ce qu'il y a de sûr c'est qu'amoureux comme il l'étoit, il eût été très-piqué si on l'eût pris au mot et que, ne recevant aucune réponse, il étoit persuadé que l'affaire étoit oubliée. Il étoit dans l'erreur. On lui avoit nommé un successeur. Au moment qu'il s'y attendoit le moins, il le vit arriver, sans aucune espérance de garder sa place. 11 restoit à Rome, captif de celle dont il portoil les liens; il temporisoit ; mais enfin il fallut prendre son parti. H. de Nivernois, notre ambassadeur à Rome, avoit obtenu la

pe? mis^oii de r^veirir en France^ Une Ir^aW, équipée )i Mar<- ^illQi ratteAâoit 6t étoit venue pofur 9ervir à son passage. Ht de Troy eut ordre de se préparer h partir et de profiter de roûcosion^ Le jour fut indiqué et TinlimatiQn lui en fut faite peu de tems auparavant à TOpéra, où il assistoit avec ^ mattresse. Ce fut un coup de foudre* Saisi et al>batUf faisant effort sur lui-même pour ne rien laisser apercevoir de ce qui $e passoit dans son intérieur, il rentre chez lui. ta flèfvre le saisit, Un ma) de gorge, qu'on attribue à l'air froid qu'il a res^ pire à la sortie du speffta^le, le menaça d'une esquinancie. Lea médecins appelés le traitent en conséquence, et la maladie dégénère bientost en vne fluxion de poitrine, qui le fait périr en peu de jours^

MAMÂNTINI (giusepps). l^e chevalier Joseph Diamantini vivoil h Venise sur la fin du siècle dernier et ai| commencement de eelui-^ci ; et, à en juger par une suite de planches qu'il a gravé lui-même à l'eau-forte sur ses propres desseins (1)« c'étoit un peintre licencieux et d'un dessein fort peu correct. A sa façon de composer je serais asse:^ porté à croire qu'il étoit disciple du cav^ Liberi. 11 cherçboit du n^oins k imiter sa manjèie* L'auteur de la nouvelle édition du Boschini piitMr$ ii Yenezia le iait naître dans la Romagne, et lui donne le nom de Ji^n, mais c'est une erreur de sa part ; il vaut mieux s'en rapporter au peintre lui-même, qui, sur toutes s^s planches^ prend le nom de jQ$eph^

I^BPENBEKË (ibMiblrAil). Yoicy Finscription qui eat ao^ dessous de son portrait gravé chez J. Meyssens : « Il est né à Boi«*te-Diicq, ayant oy-^levant exercé pour quelque tempi

(l> Yoir Sartjçcb„ X3* Tol,< p, ia^SS.

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Titft de {idiQdfe BUT lei vilres, en quoy il surpasse tous ceut de mm ieinps, mais à préient il s'est adonné à peindre toutes tories de psintuves, mesipe aui desseins irès-curieusement, ayant eu pour naaistre PierrchPaul Rubens, tient sa résidence à Anvdff« i> Sandrart dit à peu près la niéme chose, et iait mention des desseins qu'il a donné pour le temple des Muses.

— Abraham Mepenbeck étoit à Paris, selon que je puis le coojectuiper, en 1«3Î. M. Lasne a gravé, dans cette année, une grande thèse sur ses desseins, et je pense que ce fut aussi alors qo^il fit pour M. Favetvau les desseins qui ont été grafé» par Bloemaert et Matham, et qui enrichissent le livre des tableaux du temple des Muses, mis seulement au jour en 1655. 11 est à remarquer que dans cette même année, 1632, Van niulden, condisciple de Diepenbeck, travailloit à Paris. Les tableaux de la galerie du Luxembourg, peints par Rubens, auxquels ils aboient eu part, leur avoient acquis une certaine eoDsîdëratJon dans isèite ville.

-^La faeililé, avee laquelle Diepenbeck inventoit, lui a fisit produire une prodigieuse quantité de desseins, qui sont faits sur de bons principes, pour ce qui concerne le plair-obscur. Ceux qui Iqj ont fait plus d*honneur sont les tableaux du temple des Muses^ qui ont été gravés par Corneille Bloemaert. (Cal. Gropt, p, IQQ.)

— Un j^une paysan ^ reposant au pied d'un arbre, tenant sop asne par le licou. Cette petite pièce touchée avec beaucoup d'esprit ^ été gravée à l'eau- forte, en 1630, par Abraham Dîepn|;)eck. Une autre, du raesme dessein^ n'en est qu'une copie tournée de l'autre sens. — On y lit au haut le ijom de l'auteur écrit à rebours. J'ay remarqué qu'il y écrit ainsy son noin A. van Diepenbeeck fe. Dans l'original, le paysan est assi$ dq côté gauclie de to planche. Le nom d.ii peintre ne se trouve point dans la copie. 2° 3' h.; 5° trav.

— Tous les sainte de l'onîpei 4?? C^ffPîe§ iQuans la sainte

Vierge dans le ciel, et invilansles princes et le peuple chrestien à l'honorer en prenant le scapulaire. Grande pièce de deux planches assemblées, gravées par Pierre de Jode le jeune. Celle-cy est une épreuve sans lettre. La teste de l'archiduc d'Autriche, qui n'y est pas encore gravée, est dessinée par Diepenbeke mesme.

— Une suite de plusieurs sujets , tirés de l'Iliade et de l'Odyssée (au nombre de 36). Il n'y a de noms d'artiste qu'à la première pièce, et il y en a mesme quelques-uns dans la suite qui ne paroissent pas être du dessein de Diepenbeke. Cette suite est fort rare. Je ne sais pas si elle est œmplète, ou si, n'ayant jamais été finie, c'est là tout ce qui en a été fait. — A la pièce d* Achille pleurant la mort de Patrocle, Mariette ajoute : A celle-cy, seulement, il y a au bas une dédicace à Edouard Bysshe de Smalfield, écuyer dans le comté de Surrey. — Toutes ces figures avoient été faites pour être incorporées dans une nouvelle édition des œuvres d'Homère, qui se devoit faire en Angleterre. Elles sont fort rares, l'édition n'ayant jamais été donnée, que l'on sache.

DIERIGK (de frize). Un jeune homme , fils de Thiery Fiisius, peintre hollandois, demeurant alors à Venise, représenté par H. Goltzius avec un chien de chasse et un oyseau deproye sur le poing. Cette pièce est datée de 1597, et tous les curieux en ont toujours attribué la gravure à Goltzius. Cependant, si on l'examine avec attention, l'on trouvera qu'elle est bien plus dans la manière de Jean Saenredam, et il y a grande apparence qu'elle a été exécutée par ce graveur, sous les yeux et la conduite de H. Goltzius et sur un dessin de ce dernier. — Les quatre vers qui sont au bas de la planche, et qui sont de P. Scriverius, sembleraient prouver que c^tle pièce est de H. Goltzius; il y est dit :

.. quos Goltzius apte

Yivere Phidiacà fecit in sere manu.

Tout cela ne m'empêche pas cependant de croire que c'est Saenredam qui en est le graveur. L'on voit bien d'autres pièces de lui où son nom n'est pas et où il n'y a que la marque de Goltzius, son maistre. Theodorico Frisio pictori egregio apud Venetos amicitiœ et fllii absentis reprœsantandi gratiâ D. D. — Van Mander fait mention de ce peintre, amy de Goltzius , dans la vie de ce graveur, p. 284. 11 l'avoit trouvé à Venise, à son retour d'Italie. Il en parle encore dans un autre endroit, p. 296, et il le nomme toujours Dierick de Vries, c'est-à-dire, en latin, Thedoricus Frisius, comme le nomme Goltzius.

DIETËRICH ( GHRÉTIEN-GUILLAUME-ËBNEST ). 11 Uaquit à

Weimar, en Saxe, le 30 novembre 1712. Son père, né à Weissensée, et mort à Dresde, en 1753, âgé de 68 ans, lui donna les premiers principes de l'art ; et lorsqu'il le vit en état de profiter des enseignements d'un meilleur maître, il le mit, en 17^, sous la direction d'Alexandre Thiele. Dieterich passa trois ans dans cette école. Il n'en avait que 18 lorsqu'une heureuse étoile le fit connaître de M. le comte de Bnihl, qui, charmé de ses belles dispositions, le mit sous sa protection et lui fournit les moyensde les faire valoir en lui accordant une pension de 1500 livres, l'entrée de son cabinet, meublé d'exc^ellents tableaux; Dieterich en sçut profiter; il étudia avec ferveur. Les manières qui lui plurent davantage lurent celles de Berchem, d'Ostade, de Poelembourg, de Dujardin, de Claude le Lorrain. Il les apprit pour ainsi dire par cœur, et s'en rendit si bien le maître que, dans les tableaux qu'il fit dans la suite, on put reconnoître une imitation parfaite de la manière de ces différents raaistres. Mais ce fut Rembrandt qui fut prinri paiement son héros. Il le regardatoujours comme sa boussole , et , cela alla quelquefois si loin, qu'au lieu d'un imitateur on le prendroit pour un

copiste de ce grand peintre. Après qualfe années d'une étude assidue, le désir de voir de plus près les ouvrages des peinti^ qu'il se proposoit pour modèles, lui fit entreprendre le voyage de Hollande. 11 le fit en 1734, et revint à Dresde l'année suivante. 11 eut alors le bonheur d'entrer au service dé son prince, qui lui fit l'honneur de placer plusieurs de s^ ta-^ bleaut dans ses magnifiques galeries et qui l'occupa presque toujours depuis, Dieterich entreprit, en 1743, le voyage d'Italie. Il vit Rome ; mais^ ayant déjà une manière décidée et qui ne tenoit rien du goût italien^ ée voyage ftit plus tiné affaire de curiosité qu'un objet d'utilité. Il n'en ttra d'autre parti que d'avoir vu les beaux paysages de Salvator Rosa et d'avoir appris de ce gràttd lîiaistre h former avec art des troncs d'arbres, un feuHlé léger et des roches sèches et arides» Ces nouvelles richesses se répandirent dans d'excellents paysages où je le regarde comme supérieur à toUt ce qu'il a fait^ S'il y met des eauî, si ses terrains sont couverts d'une herbe et d'une mousse légère et douce, ils deviennent admirables. J'en ay vu quelques-uns à Paris, chez M. Ëan^ don de Boisset, qui vont de pair avec tout ce qu'on trouve de plus beau dans ce genre. J*en dirai autant de ses desseltis; il m'en a envoyé quelques«^uns, Mts d'après nature, qui sont admirables* Dletericb ne brille pas moins dans ses gravurei^. Elles sont spirituelles et agréables. 11 a eu la complâisahôe d'en rassembler pour moi près de 160, et il m'en manque encore. Mais où les trouver? Car, à l'exception de celles qu'il a gravé en dernier lieu et dont il a les planches, toutes ses autres sont de la dernière rareté. Il brisait les planches à mesure qu'il les gravoit, ne prévoyant pas que quelque jour elles mérileroieot les recherches des curieux. La dernière guerre, qui a ruiné tant de familles en Saxe, n'a pas été désa* vantageuse à notre peintre. Le roi de Prusse, le prinee son frère, sei gé&éraux^ tous ont voulu avoir de ses ouvrages.

Sa réputalion s'est accrue et répandue dans le reftte de VBxJh rope. On lui a demandé de ses tableaui de toutes parts, et surtout la France les a reçus avec empressement. A peine a-t-il eu le temps de se reconnottre. On les lui a bien payés. Dieterich a fait avec cela un mariage avantageui» 11 se trouve aujourd'hui dans une grande aisance. Il faut souhaiter que l'art n'en souflVe point ; c'est asses ordinairement le terme fatal où viennent se briser et se perdent les talens. (Voyez le livre t LtUres iun amakur aitm d9ê Mt^irtmement hiêl.j p. 300.)

--«Dieterich a eu la manie de change? de nom et de donnef à celui qu'il avoit hérité de son père une terminaison ita^ lienne en se faisant appeler Dietericy. Ce n'est pas qu'il eût dessein de se rapprocher par-^là des italiens. Bon goût naturel le portoit plutost à imiter le flaire des peintres des Pays- Bas, et Rembrandt fut son héros. Après être demeuré pendant près de dix ans chez le comte de Brtihl, qui lui fournit généreusement les moyens d'étudier et de se rendre habile dans son art, un beau malin, par un caprice qui n'a point de nom, il sortit brusquement de la ville de Dresde et se retira dans la ville où il étoit né ; mais bientost il revint à son pre« mier poste, et le comte de Brûhl songeant qu'il étoit temps de lui faire voir l'Italie, lui en proposa le voyage et se chargea d'en faire les frais. Dieterich débarqua à Venise, et pa-^ roissoit s'y plaire, mais c*étoit Rome qui lui étoit marquée pour la continuité de ses études $ il s'y transporta, mais tou^ jours livré à ses caprices, il prit cette ville en haine j il y séjourna peu, repassa à Venise, et bientost il fût de retour à Dresde, où ses oœupations se multiplièrent de façon qu'il eut peine à y suftirOi )1 se maria avantageusement^ Il fui choisi pour présider en qualité de peintre à la fabriques des porcelaines de Meyssens avec de gros appointemens. Mais il ne fut pift tongtemps dans ce nouvel emploi sans épi^ouver

un dégoût qui avoit sa source dans son inconstance. Une attaque d'appoplexie à laquelle il a eu le bonheur de résister, . l'acquisition d'un bien de campagne où il paraît se plaire avec trop d'aisance, tout cela lui arrache trop souvent le pinceau des mains, et il est à craindre que ce ne soit plus le même qui ait fait tant de choses et jolies dans des tableaux qui dans leur genre le disputent à ceux des meilleurs maîtres; témoin ceux qu'on voit de lui chez M. Randon de Bpisset à Paris. M. de Heinecken, de qui je tiens tout ce que je viens d'écrire, me dit que le père de Dieterich, peintre en miniature, fit embrasser la peinture à son fils, malgré lui, et que, pour l'obliger à manier le pinceau, il u^l^vent de violence.

DIEU (ANTOINE) étoit bourguignon et disciple de Le Brun.

— Antoine DieU; né en Bourgogne, vivoit à Paris au commencement de ce siècle, et son extrême facilité de dessiner lui a mis presque continuellement la plume à la main. Il mettoit du ieu dans ses compositions, mais, s'il faut dire la vérité, elles sembloient presque toutes être jettées dans le même moule ; elles avoient un caractère de ressemblance qui ne montroit pas un génie bien fécond. Il avoit coutume de donner à ses figures des proportions fort allongées, et cela n'étoit pas un défaut lorsqu'il dessinoit en petit, mais il étendoit cette règle aux plus grandes figures, et alors c'étoit un défaut dont il ne lui fut pas permis de se corriger, car il étoit devenu un praticien et rien davantage ; c'étoit, du reste, un assez médiocre peintre. Je l'ai connu dans ma jeunesse; il venoit chez mon père, qui s'est souvent servi de lui. 11 a dû mourir vers Tannée 1720 : il tenoit une boutique de tableaux sur le petit-pont, et je crois me rappeler qu'il mourut de l'opération de la pierre : je n'ose pourtant l'assurer.

DIEU (JEAN de) d'Arles, sculpteur du roy , a connu parti-

lia

culièremenl M. Pugel, mais n*a jamais été son élève. Quand M. Puget vint à Paris, et, lorsqu'il vil les ouvrages qui sont dans les jardins de Versailles, il en témoigna de la satisfaction. De Dieu avoit été fort lié d'amitié avec Roullet, graveur, son compatriote. Il avoit été pareillement grand amy de la Page, dont il possédoit une belle suite de desseins qu'a M. Chubéré; entre autres, ce beau dessein de la chulte des anges^qm fil regarder dans Rome La Fage comme un nouveau Michel-Ange. Au reste, de Dieu, que j'ay connu, étoil un parfaitement honeste bomme.

DIZIANI (GASPARD), né à Belluno, en 1689, a fait son premier cours d'étude sous Grégoire Lazarini à Venise, et est entré ensuite dans l'école de Sébastien Ricci, dont il étoil le compatriote, et dont il épousa la manière. Il étoil né avec du génie; mais l'imagination prévaloit chez lui et ne luipermèttoit pas de mettre beaucoup de correction dans ses ouvrages. Il sortit de Venise et fut .en Allemagne, où il étoil appelé, et dont il revint à Venise en 17 . Il y est mort en 1767. Il a laissé un fils nommé Joseph, qui exerce la peinture à Venise.

DOBSON (gugliemo). Il étoil gentilhomme et descendoit d'une très-bonne maison, anciennement établie à St-Albans, dans le comté d'Herford. 11 nacquit sur la paroisse de St-André, dans le quartier de Holbourn, à Londres, en 1610. Obligé par la nécessité de chercher une profession, il fit choix de la peinture, et y fit, en peu de temps, de tels progrès que ses premiers ouvrages méritèrent les regards et l'approbation de Van Dyck. Ce grand peintre l'alla déterrer dans un misérable grenier où il travailloit, le présenta au roi Charles pr, et lui fit accorder la protection de ce prince, grand ami de la peinture. Dobson a principalement réussi dans le genre des por- T. n. h

traits. On ea voit quelques-uns qui ue le cèdent point aux plus beaux de Van Dyck. 11 a peint aussi quelques tableaux d'histoire, mais il faut convenir qu'il étoit alors hors de sa sphère. Son goût pour le plaisir le jetta dans de folles dé* penses, qui le conduisirent en prison. Un ami vint à son secours et l'en ût sortir ; mais il ne jouit pas longtemps de la liberté qu'il venoit de recouvrer, il mourut , âgé seulement de 36 ans, le 28 octobre 1646. Anecdotes sur la peinture par Vertue. — On a son portrait, gravé par lui-môme à l'eau^ lorte, qui est un beau morceau.

DOFIN (ouvier) est (à ce que j'ay appris de M. Vleughels) neveu de Jean Boulanger de Troyes, disciple du Guide. J'ay veu quelques pièces qu'il a gravé d'après ce peintre.

— La Vierge, s'appuyant d'une main sur un livre, posé sur une table, et de l'autre sur un coussin sur lequel est assis l'enfant Jésus à qui St Jean montre un oiseau perché sur sa main ; en demy-corps, gravée à l'eau-forte, d'un ass^x bon goût de dessin, par Olivier Dofin, d'après Ânnibal Car'* rache.

DOLËNDO (barthéijemy). Le saint Esprit descendant sur les apôtres le jour de la Pentecoste, gravé au burin, en 1629, d'après Martin Hemrskerk, par Barthélémy Dolendo. Bartho-lomeu$ Dolendo fecii 1629. C. Vischer exe. 20<' 6' haut. 14« 9' trav. Ce peutestre une faute. Je ne sache pas que l'on connoisse d'autre Dolendo que celuy qui se nomme Zacharie. Du moins celuy-cy, qui se nomme Barthélémy, a gravé dans la mesme manière, et c'est encore une des raisons qui me feroient soupçonner erreur, et qu'on devroit lire Zacharie au lieu de Barthélémy.

DOUYÂB (jean), neveu de Jean Lepautre^ apprit à graver

lit

tout luy ; il prometioit beaucoup, mais il mourut jeune* en 16» (Extrait d'une lettre de d'Atiler.)

DONATELLO. Yasari dit qu'il nacquit à Florence, en 1803, et qu'il y mourut, eu 1466, âgé de 83 ans. 11 y a Une erreur maniteste dans ces dattes \ car, s'il est constamment mort dans TannAe et à l'Age qu'il dit, il devoit estre né en 1388 et non pas en 1903, ce que je croirais asse2 volontiers, et qui est constant. Yoiez Bocchi, TaT. seconda.

DORIGNY (louis). Après avoir copié le passage du Poxxo^ Vite de* piêtori Yeronesi, p. 176, Mariette ajoute : Mon negli ultimi del l'anno 1742, overo nei primi mes! del 1743. Là partie de ce peintre étoit rintentlon. Il avoit un génie ettrê» mement facile, et il réussissoit principalement dans les grandes compositions* Ses tableaux de chevalet ne lui font pas le même honneur que ce qu'il a peint à fresque sur des murailles. C'est qu'il cherchoit plus tôt l'effet et les disposi^ tions singulières et piquantes que la correction du dessein et la justesse des expressions. Il étoit devenu si grand prati'» cien qu'il n'avoit presque jamais besoin de faire des desseins pour les ouvrages qu'il avoit à peindre, même ceux qui éloient les plus composés. La plus légère esquise lui su/Bsolt« De là il partoit, et, le pinceau à la main, il composoit et rédi* geoit sur le mur ce qu'il vouloit exprimer. Ce qu'il a peint à Yienne che2 le prince Eugène n'est pas ce qu'il a fait dé plus beau* H y a toujours du feu, mais le ton de couMUt m est d'une fadeur extrêmement supportable, et est entiàrt^ ment faux.

DORIGNY (l8 GHBVâtJER mcoLAs] de Paris j dêSèinateur et graveur à l'eau-forte, de l'Académie royale de peinture et de leulpuire. *- Celuy , dont on a recueilly icy les ouvrages, aiflHt

de trop heureuses dispositions, et en même temps de trop illustres exemples dans la personne de son père et dans celle du fameux Vouet, son ayeul, pour balancer un moment dans le choix de sa profession. Aucune ne luy convenoit mieux que celle du dessein. Beaucoup de goût, une grande facilité, naais par-dessus tout une vivacité de génie surprenante luy firent faire en peu de temps un progrèz si rapide que ses raaistresen furent, pour ainsy dire, épouvantés. Il ne luy fut presque pas nécessaire, comme aux autres, d'apprendre les premiers élémens de Tart. Dès les premiers momens, il fut en estai de dessiner des parties entières, et, ce que Ton n'ose espérer que des années et de la pratique acquise par une étude continue et suivie, on le vit, au bout d'un an, capable d'entreprendre le voyage d'Italie ; c'étoit ce qu'il désiroit le plus. Louis Dorigoy, son frère aîné, l'avoit déjà devancé, et, dans un séjour de plusieurs années, qu'il avoit fait dans diverses parties de l'Italie, il s'étoit déjà acquis une partie de cette grande réputation , qu'il soutient encore si bien présentement et qui Ta fait souhaiter par tant de grands seigneurs pour enrichir leurs palais de ses vastes idées. Le projet de Nicolas Dorigny, en allant en Italie, étoit d'embrasser, comme son frère, la peinture. Par un pur hasard, et presque sans le vouloir, il devint graveur. La grande facilité qu'il avoit à dessiner l'y conduisit insensiblement et luy fit aisément surmonter les difficultés qu'il auroit pu y rencontrer. Ce ne fut pas en cela seul qu'il luy fut utile d'être bon dessinateur; il devint en quelque façon par là le maître de son ouvrage , et il luy eût même autrement été difficile de se captiver à une manière étrangère. Gomme ce graveur joint à beaucoup de goût une vaste connoissance des belles choses, il a sceu parfaitement choisir les tableaux qu'il a gravés, et c'est encore un nouveau mérite pour ses estampes de ce qu'elles représentent les plus beaux ouvrages des plus grands

maîtres, La feue reine d'Angleterre ayant souhaité de voir gravés les célèbres carions de Raphaël, que Ton conserve dans le palais d'Hamptoncourl, elle fit proposer à Dorigny de passer à Londres. Il exécuta ce que souhaitoit Sa Majesté ; et, en récompense d'un si grand travail, Ton pourroit adjouter en faveur de son mérite personnel, le roy d'Angleterre, à présent régnant (1), luy fit l'honneur de le créer chevalier.

— Jésus-Christ descendu de la croix par ses disciples. Ce tableau passe pour un des plus beaux de la ville de Rome, où Daniel de VoUerre l'a peint dans l'église de la Trinité du Mont. L'estampe, dessinée d'après le tableau, gravée àl'eauforte et terminée ensuite au burin, par N. Dorigny, en 1710, est très-bien dessinée et donne une grande idée de l'original. -— Il l'a rachevée en France, lorsqu'il y vint pour la première fois avant que passer en Angleterre.

— Les sept pièces de la suite des Actes des apôtres, inventés par Raphaël d'Urbin et peints par luy-mesme à détrempe sur des cartons, pour servir de modèles aux tapisseries, qui furent exécutées pour le pape Léon X (ces fameux cartons, dont Rubens fil faire l'acquisition à Charles I^r, roy d'Angleterre, se conservent dans le palais d'Hamptoncourl), ont été gravées par le chevalier Dorigny pendant son séjour à Londres.

— St Etienne, abbé de Cisteaux, recevant SI Bernard qui arrive à Cisteaux avec ses compagnons pour y prendre l'habit religieux, gravé d'après le dessein de Joseph Passari. — J'ay veu le tableau original dans l'église de Cisteaux. Le R. P. Etienne Prinstet, qui estoit alors procureur général de l'ordre de Cisteaux en cour de Rome, le fit faire au Passari, et fit en-

(1) Comme ce fut de Georges 1er que Nicolas Dorigny reçut ceUe dislinclion, en 1719, époque de son retour en France, la note est antérieure à 1727, époque de la mort du roi. Dorigny ne mourut qu'en 1746.

fit

luitte graver la plaoche au cfc«r porlgny. n s'y est ftiit repré* leoter sous la figure d'un des religieux de St Bernard, qui osl aur I^ devant de la oampositioa et qui regarde en face ; la teste est le portrait du père Prinstet qui, s'étant retiré à Gis^ teaux, y est mort en 1727, âgé de 77 ans. -«- M, Dorigny m'a Asseuré quB ce n'est point le portrait du père Prinstet^ mais celuy du père Raydelet son compagnon.

DOS! (gio. ANTomo). n donna les desseins de plusiçvirç décorations pour l'entrée de la grande-duchesse, Christine de Lorraine, à Florence, en 1588. C'étoit précisément le tepips qu'il travailloit à décorer la belle et riche chapelle de \e^ famille Nicoljni, dans l'église Ste-Croix de Florence, dont le Borghini a fait une si exacte description.

DOSSIER (MICHEL). Une femme dessinant des figures d*op«tique, deinie figure gravé par Dossier, d'après le s' ÂUou qui y A, à ee qu'on prétend, représenté le portrait de sa femm*.

POSSO DA FERRARA. L'auteur de la description des peintures qui se voyent à Ferrare, ne le nomme point autrement que Dosso Dossi, et le fait mourir en 1560. Si cela est vrai, le Do§so dut avoir le chagrin de voir parler de lui avec un infini mépris par le Dolce dans son dialogue sur la peinture, imprimé à Venise, en 1557. Cet écrivain (page 10) trouve très-mauvais que l'Arioste ait donné au Dosço et à son frère une place honorable dans son poëme (1), et les ait mis au rang

I ' 1 1 jj i i I '

(1) E quel, ehe furo a nestri di, o songera, Leonardo, Andréa Manlegna, Gian Bellino, Due Dossi, e quel, ch*a par sculpe, e eolora, Michel, piu che Mortal, Angcl divine, Bastiano, Rafaël» Tisian, ch'oQora Non men Gador, ohe quel Veneaia, e Urbino :

B gli aUH, di eui tai Topra ai vede, Quai de la prisca età si ieg^e e crede« (Ganta |3^, tl. i.)

des peintres les plus illustres, tandis qu'ils n'ont fait, à son ayis, que des ouvrages grossiers et nullement dignes des éloges que ce fameux poêle leur a prodigués. S'il en fout croire le Dolce, l'un des deux Dosso avoit étudié à Venise pendant quelque temps sous le Titien. Son frère a vu Rome» et avoit été disciple de Raphaël; mais j'apréhende qu'il n'entre un peu d'humeur dans ce jugement, d'autant que le critique n'épargne pas Fra Bastiano del Piombo, et trouve pareillement mauvais de le voir placé à la suite de Raphaël et de Michél-Ânge, dans le même endroit où l'Ârioste parle si avantageusement des deux Dosso. Le Rosetti, Descrip. deUe pitiure di Padoua, page 168, sur la foi d'un ancien Ms, donne au Dosso le nom de Bernard, mais il me faudroit d'autres preuves pour être persuadé de la vérité de cette assertion. Les auteurs des discours, qui accompagnent les gravures des portraits des peintres peints par eux-mêmes, qui sont dans la galerie de Florence, ne sont pas favorables aux Dosso; et le Bossetti, auteur de la nouvelle Description des peintures de Ferrare, les accuse de partialité et d'avoir parlé sans connoissance d'ouvrages qu'ils n'ont jamais vus; autrement ils en auroient fait l'éloge.

Le jugement du Dolce, porté en 1557, me feroit croire que les Dosso n'étoient plus lorsqu'il fit parottre son livre. Il D'étoit pas naturel qu'il se hazardÀt de parler si désavantageusement de peintres vivants, et qui jouissoient d'une réputation à la cour d'un prince qui avoit ses étals si près de Venise, et qui n'avoit pas dédaigné de foire travailler dans son palais le Dosso en même temps qu'il y employoit le Titien.

DOU (Gérard) (1). Sur h p<$9êage oà Houirakên dit que

(i) Les notes de Mariette eontiennent sur Gérard Dou quatre grandes pages tirées d'un passage de Houbraken ; eommu elles ne sent

M. Spiering payait à Gérard Dou ses tableaux la valeur de leur poids en argent^ Mariette ajoute : Apparemment qUe c'étoit en or; car le plus considérable tableau de Gérard Dou ne pèse pas plus de deux ou trois livres , et ce poids en argent n'auroit pas fait une fort grosse somme.

— Houbraken parlant du tableau représentant un intérieur de chambre avec une femme donnant à téter à un enfant^ le plus considérable qu'il connût de ce maître^ Mariette remarque : Apparemment par rapport à la grandeur; il avait 3p.de haut sur 2 />. 6 p. de large — et ajoute la suite de Fhistoire du tableau : C'est le même tableau qui vient d'être exposé en vente, en 1754, après la mort de M. Bernard, maître des requêtes, fils de Samuel Bernard. Il a été porté jusqu'à 29,050 livres et retiré à ce prix par les héritiers qui ne veulent point le donner à moins de 30,000. Ils disent que c'est un présent fait à leur père par les états généraux, et j'ay ouy dire que MM. Pils d'Amsterdam avoient ici un homme qui éloit chargé de leur commission, et qui l'a fait monter au prix excessif où il a été porté. Nos connoisseurs ne conviennent point que ce soit le plus beau morceau de Gérard Dou. Ils trouvent les figures et surtout l'enfant mal dessiné, et en général la composition peu intéressante. Ce qui est de beaucoup le meilleur est le sujet représenté dans le fond, celui où est le chirurgien et les deux tables, qdi sont peints dans la manière de Schalcken, ou noire.

DOUET. La Ste Vierge assise et veue par le dos, ayant au-

qu'une traduction et même assez inexacte, nous dit-on, nous n^avons point à les donner, mais seulement les notes ajoutées par Mariette. — Dans son catalogue de Técole flamande, M. Yillot, d'après l'année de son âge mise par Gérard Dou dans la signature de sa femme hydropique, a rectifié la date de sa naissance, qui se trouve reportée à 1598.

près d'elle l'enfant Jésus qui se jette entre ses bras en la regardant avec amour. Cette figure est en demy corps ; elle est du dessin d'André del Sarto et gravée en clair-obscur de deux couleurs, par un anonyme. En jaune; n'est pas de bonne qualité. Le trait est contourné et les principales ombres remplies d'hacheures. Au bas le nom d'Andréa del Sarto. Sans autre marque, 8** 9' haut. ; 6° 6' trav. — J'en ay veu des épreuves avec le nom du graveur qui me semble françois : Douet f. Telle est celle qui se trouve chez le roy. Aux épreuves où se trouve le nom de Douet /;, il y a eu une planche d'ajoutée, de sorte que le clair-obscur est pour lors composé de trois planches.

DRE66EL (corneille). Les sept arts libéraux, représentés par des femmes en demy corps, en sept pièces, gravées par Corneille Drebbel, d'après les dessins de H. Goltzius. Ce graveur me paroist disciple de Saenredam ; peut-être est-ce c^ Cornélius quidam^ dont Sandrart fait mention à la fin de la vie de Gheyn, et alors il seroit disciple de ce dernier.

BREVET. Les Brevet sont au nombre des maîtres qui ont exercé la graveure au burin avec le plus de succès. L'émulation, que dut naturellement produire l'exemple de ces habiles artistes, a sans doute empêché que cette pratique de graveure, autrefois la seule en usage et si nécessaire pour certains genres, ne tombât et ne pérît entièrement. Pierre Brevet le père, en possession de graver tout ce qui de son temps s'est fait de plus considérable en France, en matière de portraits, s'y est acquis une très-grande réputation par le nombre de beaux ouvrages qu'il a mis au jour. Les deux grands portraits de Louis XIV et de Louis XV, qu'il a gravés pour sa majesté très-chrétienne et par son ordre, sont exécutés avec un soin et dans un détail dont peu de maîtres au-

roient été capables. Aussy cet artiste étoit-il doué d'une patience infinie, et, pourveu qu'il parvienne au but qu'il s'estoit proposé, il se mettoit peu en peinne du temps qu'il lui en coûloit et du travail souvent rebutant qu'il lui falloit essuyer (1).

Son fils, élevé dans la même profession, ne s'y est pas rendu moins recommandable. Il a paru sur les rangs de trèsbonne heure, et dans un âge où la plupart des autres ne font que commencer à se faire connottre. Il a débuté par des ouvrages de maistre, si accomplis dans toutes leurs parties, que l'on n'y peut rien désirer, et qu'il luy auroit peut-être été difficile à lui-même de rien faire de plus parfait dans la suite. Son burin est d'une couleur extrêmement douce et brillante, et l'on ne peut regarder sans étonnement les recherches dans lesquelles il est entré, et avec quelle légèreté, quelle précision, il a exécuté chaque objet suivant le caractère qui lui convenoit. Peu de graveurs eussent osé entreprendre un travail aussi épineux ; c'est qu'il en est peu qui ayent asseï de dextérité, de patience et d'amour pour le travail. Pierre Brevet, en élevant son fils dans la graveure, y a en même temps instruit un de ses neveux qui commence à donner des espérances. Tout ce qui est sorti de la main de ces graveurs est dans ce recueil. On a cru pouvoir y joindre à la fin

(1 ) « La générosité de M. Coustard, contrôleur général à la grande « chancellerie, el celle de M. son (ils, conseiller au parlement de « Paris, doit avoir ici sa place. Ils ont fait peindre, par le fameux a Rigaud, les portraits de la Fontaine, de Santeul et de Desprèau. « Le portrait de ce dernier a été gravé à leurs frais par Dcvret et *i distribué gratuitement à toutes les personnes de distinction et de « belles-lettres qui le leur ont demandé ! » Titon du Tillet. Essais sur les honneurs et sur les monuments accordés aux illustres savants pendanl la suite des siècles. Paris, 1634, in-12, p. 4-47. — Ce portrait, par Pierre Drevet, porte bien en bas le nom de M. Coustard, mais on ne savait pas que Toriginal avait été fait aussi à ses frais.

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M qui a été gravé par Simon Vallée, disciple de J)Tevêt, et par les deux Ghéreau, dont l'aisné a travaillé chez Drevet pendant quelque temps. Tous ces graveurs sont ae* tuellement vivante, et les deux derniers sont presque les seuls qui partagent avec les sieurs Brevet la réputation de bien graver au burin. François Ghéreau a gravé de fort beaux portraits; son frère, qui a appris sous lui, a aussi beaucoup de talent. Pour Vallée, il avoit commencé à se donner entièrement à la graveure au burin , et il y avoit assez bien réussi ; mais il Ta abandonné depuis et a préféré l'usage de Teau-forte. — Pierre Brevet, le fils, mort en 1739.

DROUAIS (HUBERT), peintre en miniature, reçu académicien en 1790, est mort à Paris, le 9 février 1767, âgé de 68 ans. Son fils, qui est de la même Académie, se distingue dans le genre du portrait et est en vogue.

DGB0I8 (ambroisb), mourut le 37 décembre 161 $• 11 est •nterré dans Téglise d*Àvon , près de Fontainebleau. — Trésor des merveilles de Fontainebleau, p. 338.

Il a peint son portrait dans un des tableaux de l'histoire de Gariclée qui sont dans la chambre de l'ovale à Fontainebleau.

L'abbé de Villeloin, dans son catalogue d'estampes, page 91» nomme un Elle Dubois qui fit le portrait du duc de Sully, en 1614.

DUBRËUIL (TOUSSAINT) Toussaint de" BrtvH. Il faut lire Toussaint Dubreuil. Il ne remplaça point le Primatice, Ce ne Ait que plusieurs années après la mort de ce grand artiste, que le roi Henri UI le déclara son peintre.

« Dubreuil, peintre du roy, singulier en sonart, et qui avoit fait et divisé tous ses beaux tableaux de St Germain, revenant dudit St Germain à Paris sur un cheval rétif et qui al-

loit Jprt dur, fut à son retour surpris d'une colique de mis^ rere qui l'emporta en moins de 24 heures, le 22 novembre 1602. » Journal du règne de Henri IV, par de L'Estoille, t. I, p. 214.

DUCHANGE (Gaspard), mort le 6 janvier 1757, âgé de près de 96 ans.

DU CHATEL (François), né à Bruxelles en 1616. Il avoit pris dans sa jeunesse le parti des armes, et il étoit parvenu au grade de cornette, lorsque un de ses amis ayant été [tué] à ses côtés dans une bataille, il se dégoûta du service et se donna à la peinture. CVtoiten 1640. Il y fil en peu de temps beaucoup de progrès. Il embrassa le même genre que Gonzales Cocques. Il peignit comme lui des portraits. Il rassembla dans un même tableau toute une famille ; il en fit dont les compositions étoient extrêmement agréables. D'autres fois il peignit à l'imitation de Brauwer des assemblées et des débauches de paysans. Il avoit un pinceau soigné et fait pour plaire. Ce qu'il a fait de plus beau, et ce qu'on regarde comme son chef-d'œuvre, est la cérémonie de l'inauguration de Charles II, roi d'Espagne, faite à Gand, en 1666, en sa qualité de duc de Brabant et de comte de Flandre : l'on y voit une multitude prodigieuse de figures. Ce beau morceau est dans une des chambres de l'Hôtel-de-Ville à Gand. On ne lui fait qu'un reproche, c'est d'avoir trop négligé ses drapperies et d'en avoir souvent abandonné le détail à ses disciples. Il mourut à Bruxelles, en 1694, âgé de 78 ans. Voyez le Peintre Amateur, t. II, p. 51. Corn.de Bie fait aussi mention de ce peintre, p. 399. Descamps en fait le disciple chéri de David Teniers, t. II, p. 370.

DUFLOS (CLAUDE), de Soissons. Une extrême propreté dans

la conduite de la graveure, une grande netteté, un arrangement de tailles, égales entre elles et bien suivies, une attention toute singulière à terminer ses ouvrages et à leur donner une couleur douce et agréable ; voilà ce qui fait le principal mérite de Claude du Flos et ce qui a toujours été l'objet de ses études. Non content d'exprimer chaque objet par le moyen ordinaire des tailles, il a fait revivre la manière de Boulanger, qui consiste à exprimer les chairs par une multitude innombrable de points approchés l'un auprès de l'autre ; il a perfectionné cette manière et est arrivé au point que plusieurs de ses ouvrages semblent plus tost lavés au pinceau que gravés, tant ils sont terminés avec soin. Il n'a pas fallu moins de patience que de veue pour venir à bout d'un travail aussy pénible.

— La Résorrection de Lazare, d'après Seb. Bourdon ; la pièce n'est pas de luy, il n'a fait que la retoucher.

— Duflos a gravé dans les portraits des Illustres de Perrault le portrait de Blondel et du maréchal de la Heilleraye; mais il n'y a que les testes de Duflos ; les habillemens et les fonds sont d'une autre main.

— C'est aussy Duflos qui a gravé les habillemens du portrait du pi:emier président de Harlay qui se trouve dans le livre susdit. Van Schuppen avoit gravé la teste, et la planche esloit demeurée en cet estât à sa mort. — C'est Duflos luymesme qui me l'a fait remarquer.

DUFOUR (NICOLAS) d'Abbeville, graveur.

DUFRESNY ( gharles-riviére ) , valet de chambre de Louis XIV et controlleur de ses jardins, n'a guère eu d'égal pour la vivacité de son imagination, et peu de gens se sont montrés aussi singuliers que lui. Je ne parlerai point ici de tout ce qu'il a écrit, ni de ses talents pour le jardinage. Cela

a été dit dans son éloge, qui se trouve imprimé à la tête dô ses œuvres ; mais je ne laisserai pas passer sous silence la façon dont il formoit ses compositions i l'aide de différentes estampes qu'il découpoit et dont il preûoit ce qui lui conve^ nuit dans chacune. Il avoit une armoire distribuée en un nombre de tiroirs ou de cases, cbacuns étiquetés de ce qu'Ole contenoit. Dans celle-ci il y avoit des pieds, dans une autre des bras, des mains, des tètes, des nés, des yeuf , des bou» ches, etc. En puisant dans chaque tiroir, et en tirant ce qui convenoit à ses desseins, il avoit Tart de l'arranger et d'en faire une combinaison, qui quelquefois formoit assez beureuso** ment un sujet. J'ay vu une de ces ordonnances fort plaisante $ c'étoit une assemblée d'y vrognes, et ce qui faisoit te fonds étoil un assemblage de figures et parties de figures, qu'il avoit empruntées d'une estampe représentant la tièné. Du* iresny ne se contentoit pas de former ainsi des cotnpositiôDi qui tenoient lieu d'estampes, il les iaisoit souvent peindre par des artistes médiocres dont il empruntoit la main, espérast les vendre avantageusement, et, comme cela ne lui arriva yh mais, il se plaignoit qu'on achettatdes sommes immenaésuft tableau de Raphaël et d'autres maîtres qui avoicait acquis la même célébrité, tandis qu'on avoit peine à tirer de ta boum cent misérables pistoles pour une de ses peintureâ« Ycrilk jusqu'où il poussoit l'extravagance, et Ton cesseïa d'en être surpris quand je dirai que, pour subvenir aut frais d'un déjeuner qu'il s'étoit engagé de donner à ses amis, où il ne devoit y avoir que des langues de carpes de Sélne, et des noix d'épaules de veau de rivière, il vendit le fond d'une rente viagère que lui faisoient, par ordre du roi, les entrepreneurs de la manufacture des glaces, atrtquels 11 en avoit cédé le privilège, qui, s'il l'eût conservé, devoit faire sa fortune. Mais il étoit bien loin de s'en oecupèr. 11 aimoit bien mieux satisfaite ses caprices. H étt)it té en iéM,

et il mourut à Paris, le 16 octobre 1724, âgé de 76 ans.

DUFRESNOY (gharles-alphonse), garçon , ftgé d'environ 56 ans, est décédé le 16 janvier 1668, et a été inhumé dans binef de Téglise de Villiers^le-Bel, le 17, son frère Antoine Dufresnoy, établi dans cette paroisse, Tajant amené de Paris chez lui, malade d'une paralysie et faible d'esprit. Extrait des regisirei de la Parviise de YiUiers-k'BeLyo'ûhqixi rectifle la datte de la mort de Dufresnoy, qu'a donnée M. de Piles, et sur laquelle il 8'est trompé, ce qui doit paroître bien singulier, lui qui avoit connu si particulièrement Dufresnoy. Voyez la première édition du poème de Dufresnoy. Le privilège qui s'y trouve à la fin est en son nom, il est de 1667. Ce peintre n'étoit donc pas mort en 1665. Féiibien s'est ex-* primé plus exactement, mais pas encore avec précision. Il y a une estampe de l'entrevue de S* Nil et de l'empereur Othon, d'après le Dominiquain ^ dessinée et gravée à Venise par Charles Dufresne. : c'est certainement Dufresnoy, qui n'a pas fait difficulté d'altérer ainsi son nom : il a bien osé le tra-« duire en latin par Freainetus sur une estampe gravée par Fr. Poilly,

DUGHET. Le Guaspre ne se contentoit pas de dessiner et de faire ses études d'après nature^ comme le font la plupart des peintres de paysages. 11 peignoit aussy d'après nature une bonne partie de ses tableaux. Un petit asne qu'il nourrissoil à la maison , et qui esloit son unique domestique, luy servoit à porter tout son attirail de peinture, sa provision et une tente pour pouvoir peindre à l'ombre et à l'abri du vent : on l'a veu souvent passer ainsy des journées entières aux environs de Rome. Des gens difenes de foy me l'ont racconté à Rome. 11 étoit né en 1621, et mourut en 1684; selon Pascoli, il est né en 1613, et mort en 1675. L'inscription au bas dt

son portrait, que M.Crozat avoit eu de la collection dePio, le fait mourir en 1686. Félibien nomme les tableaux da Guaspre les restes des festins du Poussin.

DUGUERNIER (louis) travailloit de miniature, mais d une manière différente de Hanse, lequel couchoit du blanc sur son vélin, œmme le faisoient Olivier et Cooper. Il dessinoit beaucoup mieux et donnoit une parfaite ressemblance à ses portraits. Il fut ancien dans l'Académie de peinture; il se maria en 1648, et cet officier du parlement de Rouen, qui fut tué dans les guerres de la religion, étoit son grand-père. Son père se nommoit Alexandre qui, ayant perdu tous ses biens, fut obligé de se réfugier en Angleterre, où, pour subsister, il montroit les langues. Étant de retour en France, il se ressouvint qu'il scavoit un peu dessiner, et il se fit peintre en miniature , s'établit à Paris , et y épousa Marie Dof fin , fille d'un peintre de Troyes, mais il mourut jeune. Louis, son fils aîné, embrassa le même talent faute de mieux et il y excella. Il avoit peint, dans des Heures, que le duc de Guise emporta en Italie, toutes les plus belles dames de la cour sous la figure de saintes. Il ne laissa qu'un fils de son mariage, qui a été élève de M. Chalillon. De ses deux frères Alexis peignoit le paysage et Pierre des portraits, tous deux en miniature. Sa sœur, qui dessinoit assez bien, avoit épousé en secondes noces Bourdon (1). Duguernier avoit de l'esprit, parloit bien, aimoit la musique et touchoit le théorbe en perfection. Il fut élu professeur de l'Académie en 1656.

DUJARDIN (CHARLES), né à Amsterdam, en 1640, C'est de

(1) Vers Fan 1648. Voir la vie de Bourdon, par Guillet de Saint- Georges, dans les Mémoires inédits sur les Académiciens. I, 91.

tous les élèves de Berchem celui qui lui a lait le plus d'honneur. Il n'a pas peinl aussi agréablement que son maître. Sa louche est plus lourde et ses tons de couleur moins lumineux; mais il a très-bien dessiné les animaux ainsi que le paysage, et ses compositions sont heureuses. Il avoit une très-belle pointe. Ce qu'il a gravé est excellent dans son genre. Il s'en occupoit en 1652 et en 1657. 11 voyagea assez jeune en Italie, et les tableaux qu'il y fit furent estimés. 11 retourna pourtant dans sa patrie, mais accoutumé à vivre gayement avec ses amis, et, ne trouvant que peines et tristesse avec une vieille femme que la nécessité de ses affaires lui avoit fait épouser à Lyon, à son retour d'Italie, et qu'il avoit conduite avec lui en Hollande, un beau matin, il la quitta sans rien dire et passa, pour la seconde fois> à Rome où il reprit ses exercices ordinaires et son ancien train de vie. 11 alla ensuite à Venise, où il devoit espérer la meilleure réception, car la réputation l'y avoit devancé, lorsqu'il y tomba malade peu de temps après son arrivée et qu'il y mourut, le 20 noveml)re 1678. Descamps, t. III, p. 3. Iloubraken, 1. 111, p. 56.

— Différentes façons dont Charles Dujardin a écrit son nom sur une suite de planches d'un excellent goût, représentant des paysages et desainimaux : K dv Jardin f. 1658. — K Dv jf.— KQV j fe.

DUMÉE (GUILLAUME). Il étoit contemporain d'Ambroise Dubois et de Toussaint Dubreuil, et travailloit conjointement avec eux dans la même manière.

DUMONSTIER (GEOFFROY), ayeul de Daniel > étoit peintre en miniature, et je ne scais s'il ne peignoit pas aussi sur verre. Lorsque maître Rous vint en Franoe, il l'employa dans plusieurs de ses ouvrages, et Dumonstier devint un parfait imitateur de la manière austère et sauvage de (.'c peintre ita- T. n.

lao

lien. Cela se voit sur divers morceaux qu'il a gravés à l'eauforte, et dont je possède une suite assez complelte, qui est fort curieuse, surtout pour un Français qui est bien aise de voir ce que la peinture et la gravure étoient en France lors de son enfance. Deux de ces pièces portent la datte de 1543 et 1547. Geoffroy eut une nombreuse lifçnée, et l'un de ses fils, nommé Cosme, fut, comme son père, peintre en miniature , et fort considéré du roi, qui en avoit lait son valet de chambre et qui, se confiant en sa prudence, l'envoya en plu-» sieurs cours chargé de commissions importantes. C'est ce que j'ai lu dans un Ms. de Sauvai. L'abbé de Villeloin dans son Paris (p. 11) nomme Geoffroy Dumonstier.

— L'Éloquence représentée par une reyne assise au-dessus d'an piédestal et ayant un aigle près d'elle. Cette pièce gravée à l'eau-forte a de la manière du Primatice et de celle de maistre Rous. — Elle est de Geoffroi Dumonstier de qui nous avons plusieurs morceaux gravés. 11 travailloit en 1547; une de ses planches porte cette date.

DUMONSTIER (côme), père de Daniel, étoit peintre et occupoit avec son fils un logement aux galeries du Louvre. Voyez l'article de Daniel. MaroUes en parle dans son Paris, p. 54.

DUMONSTIER (daniel), étoit de race de peintres. Son père, nommé Cosme, et son ayeul, nommé Geoffroy, avoient manié dans leur temps le pinceau avec quelque réputation; mai» Daniel s'en fit une bien plus considérable par sa facilité à faire des portraits qui ne sortoient jamais de ses mains sans être très-ressemblans. 11 les faisoit aux trois crayons ou au pastel. Il est étonnant le nombre qu'il en a fait. 11 avoit coutume d'en garder pour lui des copies , ce qui les a encore multipliés et ce qui fait que les cabinets en sont remplis : il

n'y faut chercher ni touche sca vante, ni art, ni couleur, mais de l'exactitude et de la vérité, il avoit coutume de mettre sur ses portraits l'année et le jour qu'il les avoit faits. Il seroit h souhaiter qu'il eût écrit de même le nom des personnes ; ses portraits en seroient plus intéressans, mais c'est ce qui ne lui arrive presque jamais. Il étoil très-curieux et d'une mémoire prodigieuse. Il n'avoit rien oublié de ce qu'il avoit lu. Son cabinet de livres étoit fameux et sa maison étoit le rendez-vous de la meilleure compagnie. 11 étoit très-considéré à la cour. Il nacquit à Paris en 1575 ; il y mourut en 1646, d'une colique de miserere. Il occupoit un logement aux galeries du Louvre. (Sauvai, Ms.)

DUMONSTIER (pierre). J'ignore s'il étoit le frère ou le fils de Daniel Dumonstier. Il dessinoit comme lui des portraits en pastel, et j'en ay vu où il a écrit son nom et la datte 1625, et où l'on apprend qu'il étoit alors à Turin. Si l'on eii doit juger sur cet ouvrage, il aVoit une touche plus lourde que œlle de Daniel. Il lui étoit inférieur. Je ne fais mention de lui que pour ne rien obmettre (1).

DUMONT (FRANÇOIS). Ce n'étoit pas un artiste saûs mérite. Les deux figures en pierre de St Joseph et de St Jean-Baptiste, qu'on voit au portail de St Sulpice qui regarde le Midi, font connottre de quoi il étoit capable. Il mettoit de l'âme et de

(l> Il serait heiireuk que Ton eut, sur nos anciens artistes, autant que sur les Dumonstier; riiistoriette de Tallemant, le contrat de mariage de Daniel donné dans les Archives, rarticle de M. de Laborde dans sa Renaissance des Arts, le calalogue de Geoffroy, par H. Robert l)umesnil, la pièce récemment publiée par M. Fillon dans la Revue de TOuest et encore relative à Daniel, composent un ensemble qu'il serait facile d'augmenter encore par les men* tions ëparses dans les poètes et les polygraphes du 17e siècle.

l'esprit dans son ouvrage. Ilauroit été seulement à souhaiter qu'il en eût banni le goût françois qui y domina trop. Il ne survécut pas longtemps à ces deux morceaux de sculpture qui lui firent honneur dans le temps. Étant allé à Lille pour y poser un de ses ouvrages, il tomba de dessus un édiafaud et se tua; c'étoit en 1726. Il comptoit alors 39 ans, à ce que m'assure son frère le peintre. Son morceau de réception à l'Académie est un titan foudroyé. Dans un mémoire sur la vie de Noël Goypel, Dumont, qui avoit épousé une des filles de ce peintre, n'avoit, dit-on , que 36 ans lorsqu'il mourut. Gela se trouve dans le Xl^ vol. des Amusemens du cœur et de l'esprit (O.

DUMONT (JACQUES), qui s'est |surnommé le Romain j pour se distinguer d'un autre peintre de notre académie qui se nomme Dumont, est né à Paris et est frère du sculpteur François Dumont, Dans sa jeunesse, il alla ce qu'on appelle courir la Calabre, et s' étant arrêté à Rome> il y étudia la peinture sous Benedetto Castiglione, et y fit assez de progrès pour se faire distinguer lorsqu'il repassa en France, en 1725. Un peu avant que son frère mourut, il s'en fit reconnoître à peu près de la même manière que l'Enfant prodigue, lorsque celui-ci revint trouver son père. La scène fut touchante. Il se présenta pour être reçu de l'Académie et le fut en 1728; il a passé par tous les emplois qu'on y distribue, et actuellement il en est recteur et ancien directeur. On ne voit pas beaucoup de ses ouvrages. 11 en a été retenu par le peu de goût qu'il a pour le travail et peut-être encore davantage par la difficulté qu'il a d'inventer. Il a beau vouloir couvrir ce défaut; il perce

(1) Voyez, dans ce secoad volume, à la page 27 et la noie de la page 24.

dans ses ouvrages, où Ton voit souvent des ligures prises toutes entières dans des compositions de grands maîtres. Avec cela il a de la dureté dans son dessein quoyque correct, et peu de finesse dans les expressions. Sa couleur n'est pas mauvaise, et c'est ce qui me plaît davantage dans ses tableaux. Son caractère caustique et sauvage n'éloit pas fait pour la société. Il n'a pu le rompre et tout le monde Ta craint et Ta lui ; c'est dommage, car il a du sens. Il y auroit bien des choses à dire sur cela et sur la conduite qu'il a tenue avec M. Coypel, lorsque ce dernier le fit nommer à la place de directeur de l'école des élèves protégés par le roi lors de cet établissement. Il remit presque sur le cliamp sa place, et, faisant de M. Coypel le portrait le plus désavantageux, il oublia cette équité et ces sentimens chrétiens dont il ne cessa de faire parade. Suivant ce qu'il me dit, il doit être né en 1700 ou 1701.

DUNCKER (balthazar) de Stralsun, peintre de paysages et qui en a gravé quelques-uns.

DUNZ (jean), né à Berne, en 1645, avoit un assez beau pinceau, et a réussi à peindre des fleurs. Il jouissoil d'une fortune considérable, et il étoit plus aisé d'avoir en présent de ses tableaux que d'en obtenir à prix d'argent. 11 est mort âgé de 92 ans, le 10 octobre 1736. Fuessli, Vies des peintres suisses, t. II, p. 96.

DUPERAG (Etienne). Illustrations des fragmens antiques (divisé en trois livres).

Livre premier contenant diverses figures et testes de femmes, tirées des marbres antiques et bustes qui sont à Rome et autres lieux d'Italie, par Raphaël d'Urbin (ce qui est faux). Ces bustes sont dessinés avec beaucoup de propreté.

msils sans beaucoup de goùU Je ne les crois cependant pa» de Duperac de qui sont tous les autres desseins de la mêmi collection.

Livre second contenant plusieurs figures d'idoles, d'obélisques, lettres hiéroglipbyques des Egyptiens, retirées et recueillies des marbres antiques qui se trouvent à Rome et autres lieux d'Italie, par Estienne Duperac.

Livre troisième contenant plusieurs temples, faux dieuxi autels, sacrifices, inscriptions, épitaphes et cérémonies ob« servées en la religion des anciens Romains, retirés des maN bres antiques qui sont à Rome et autres lieux d'Italie, par Estienne ûupérac, l'an 1575.

11 se trouve dans le même livre plusieurs autres desseins, la plupart d'après des bas-reliefs, statues et autres monumens antiques, dessinés par différens maistres, lesquels y ont été adjoints après coup et à différentes reprises. Ce livrfi de desseins, in-folio, est dans le cabinet de M. Falconnet,

médecin, e^ 1738 (1).

Il s'en trouve un presque semblable chej, le roy (2) ; ce qui fait voir que Duperac en faisoit des copies pour ceux qui les lui demandoient.

M* Crozat a deux de^ms de paysages de Duperac faits m Italie eu 1579 et 1580. On prétend que la plus grande partie des paysages qu'il a gravés le sont d'après des desseins du Titien. On veut qu'il ait été le disciple de ce grand peintre ; j'ay peine à le croire.

(1) Ne se trouve pas dans le catalogue de sa bibliqtlièqiie» im«' primé, après sa mort, en i763.

(3) Département des manuscrits, n» 6900, collection Dupuy. Voir sur ce volume la note de M. Raoul Rochetle dans les Manus^ crits fi^ançois de la bibliothèque du roy, par M. Paulin Paris. III, p. â70i-3. •*- Dans le titre du volume, le nom de Duperac ne manque pa9 d'y ôtrç suivi de sa qualification de Parisien.

Où cet auteur a-t-il trouvé que Dupérac est mort âgé de 93 ans ? Baldinucci, qu'il cite, dit simplement, d'après Félibien, qu'il mourut vers Tan 1601, et qu'il éloit à Rome en 1569, où 11 mit au jour dans cette année une suite de veues des antiquités romaines (1).

Le père Orlandi, toujours négligent et écrivant trop à la hâte sur des matières qu'il n'entend point , prend cette datte 1569 pour celle de la naissance de Dupérac, et quoyque les auteurs s'expliquent là-dessus très-clairement, il tombe dans un anachronisme qui n'est pas pardonnable (2).

DUPRÉ (GUILLAUME), gravcur de monnoyes, sous Henri IV et Louis Xin, a été un excellent homme. Il étoit de Troyes en Champagne, et est mort à Paris vers l'année 1625.

DUQUESNOY (henry) (3), père de François Quesnoy, dit le Flamand , n'étoit pas un sculpteur du dernier ordre. Sans avoir une grande pureté de dessein, ni cette noble simplicité qui a fait de son illustre fils un des premiers sculpteurs des derniers siècles, il manioit bien le marbre et donnoit à ses

MMV

(1) On en peut voir le détail dans le Peintre-Graveur français de M. Robert-Dumesnil.TomeVIII, p. 89-117.

(2) Félilien nous dit que Dupérac laissa une fille, Arthémise Dupérac, qui se maria à un certain Bourdin qui, dans le Baldinucci, éd. de Florence, 4770, t. VIIF, 266, est imprimé par erreur Baurdin. Serait-ce le sculpteur Bourdin, d'Orléans, do qui Ton connaît le Louis XI de Cléry et d'autres ouvrages, et qui fut père de Gilles Bourdin, aussi sculpteur ?

(3) On verra que Mariette n'a pas toujours eu, sur les noms des trois Duquesnoy, que nous laissons à cette place parce qu'on les appelle toujours ainsi, et non Quesnoy comme on le devrait, une opinion différente de celle à laquelle il s'est arrêté. Il enjrésulte quelques contradictions ; il en a corrigé quelques-unes ; mais nous n'aurions pu les faire disparaître sans toucher au texte de Mariette, ce qu'il aurait fait, piais ce qu*il ne nous appartient pas de faire.

figures des tours agréables. On trouve beaucoup de ses ouvrages à Bruxelles, où il s'étoit établi et où il est mort. L'on y fait remarquer entre autres choses, sur une fontaine publique, une petite figure en bronze d'un enfant qui pisse> laquelle mérite d'être vue. On y montre aussi, sur le frontispice de la chapelle de S**-Anne , dans la rue de la Madelaine, une statue de cette sainte, qui est un beau morceau. Mille gens vous diront à Bruxelles, pour en relever le prix, que c'est un ouvrage de François Flamand, avant qu'il fût sorti de leur ville. Mais on sçait le contraire, et il est même fort douteux que le Flamand ait laissé dans sa ville natale aucune sculpture avérée de sa façon. 11 aura pu travailler sur celles de son père, car il a appris sous lui sa profession , et lorsqu'il passa en Italie, ily étoit déjà plus qu'initié. 11 est honorable pour le père d'avoir commencé à former un si grand homme; mais il est d'un autre côté bien triste pour lui d'avoir en même temps donné la naissance à un second fils que ses crimes rendront éternellement odieux. Il a pu être, comme il l'étoit en effet, un très-bon sculpteur, mais ses vices ont tellement obscurci ses talents, qu'on se fait une peine de le nommer et de songer que cet homme abhominable est le même qui a fait dans la cathédrale de Gand, en 1654, le superbe tombeau de l'évêque de cette ville, Antoine Triest, ouvrage où le marbre , devenu en quelque façon flexible sous le ciseau de l'artiste, est, à ce que j'ai entendu dire, manié comme si c'était de la cire. On en a une estampe gravée par Van Cauckercken. — Ce frère de François Flamand s'appelait Jérôme, c'est un fait certain. — Antoine Triest fit faire son tombeau de son vivant en 1654, et, comme il était grand amateurs des arts et qu'il avait la réputation de s'y connaître, c'est un grand préjugé en faveur du sculpteur qu'il y employa.

— Le père du Quesnoy s'appeloit Henry; Bellori s'est mé-

pris de nom. G'étoit le frère de François qui portoit le nom de Jérôme. Cela été vérifié sur les lieux et m*a été assuré par des personnes dignes de foi.

DUQUESNOY (francesco). Sa mort arriva à Livourne le 12 juillet 1643.

— Bacchus, dans cette aimable fleur de Tâge, où le corps, ayant achevé de se former, a acquis son entière perfection. La figure est debout, son bras appuyé sur un tronc d'arbre, et elle tient de la main gauche une coupe qu'elle semble vouloir porter à sa bouche. Cette statue, qui est de marbre blanc, a4 pieds de haut; elle est antique, et a appartenu au s^'Girardon, sculpteur célèbre. Il la regardoit comme l'un des plus beaux morceaux de son cabinet ; l'on ne peut assez priser la justesse de ses contours et l'élégance de ses proportions. Il ne restoit d'entiers que la têle et le corps; les bras, les cuisses et les jambes manquoient, et ont été ajoutés par François Flamand. Quel restaurateur! Y eut-il jamais homme qui sut mieux manier le marbre, et mettre dans l'expression de la chair plus de vérité et plus de souplesse ? Et cependant son travail parott sec en comparaison de celui du sculpteur grec, n en faut convenir, et être en cela de bonne foi, la sculpture moderne risque trop d'être mise en parallèle avec la sculpture ancienne. [Catalogue des statues^ etc. , du cabinet de feu M. Cr(h %at y marquis de Châtel, 1750, n°l. £/ catalogue desestampes, vases , figures t bas- reliefs de feu M* Crozat, baron de Thiers, 1772, no 940.)

— Le portrait de Fran. du Quesnoy, dit le Flamand, fameux sculpteur, demie figure gravée par P. van Bleech, en 1751, en manière noire ; il tient des deux mains une tête de faune en sculpture.

DUQUESNOY (jérome). J'ai écrit, sur la foi de M. Eydama^

que le frère de François Flamand portoitlenomde Jérôme (1). Ildit avoir lu les pièces du procès qui lui lut fait à Gand, et la sentence qui le condamna à être brûlé, el qu'il se nommoit Jérôme. Je crains que sa mémoire ne Tait mal servi et que ce soit le père à qui le nom de Jérôme appartenoit. Le Bellori, qui a écrit la vie de François Flamand et qui paroît avoir eu de bons mémoires, le dit bien formellement, et, dans la description nouvelle que le S^ Mensaert a donné des peintures et des sculptures qui se voyent à Bruxelles , il dit qu'elles sont de H. Quesnoy, et Ton sçait qu'il n'y en a aucune qui ne soit du père de François Flamand , qui étoit habile. Celle qui est sur le frontispice de la chapelle S**-Anne tient le premier rang, et Ton doute à Bruxelles si ce n'est pas un ouvrage où le fils auroit mis la main avant que de passer en Italie. Outre cela, le même auteur, en parlant des tombeaux des évêques de Gand qui se voyent dans la cathédrale de cette ville, quand il vient à nommer le sculpteur qui a exécuté celui d'Ant. Triest, il dit qu'il est de J, Quesnoy, ce qu'il faut expliquer par Jean Quesnoy. Or, il est notoire que les belles sculptures qui ornent ce tombeau sont du frère de François qui, dans certaines parties, et surtout dans celle de manier le marbre, marchoit de fort près sur les traces de son frère (2). J'ajouterai que j'ai vu deux petits enfants d'y voire qui sont, à n'en pas douter, exécutés sur le modèle do François où l'on voit ces initiales J. Ç., ce qui achève de montrer que le frère cadet qui s'y est ainsi désigné s'appelloit Jean el non Jérôme.

(1) Celte phrase était d'abord écrite de cette façon : J'ai écrit sur la foi de M. Eydama que le père de François Flamand se nommoit Jérosme, et que son frère portait le nom de Jean.

(2) Celte noie esl, comme on voit, antérieure à celles qu'on a lues plus haut sur le père, et par lesquelles Mariette reconnaît qu'il faut lui conserver le nom d'Henri.

-^ Voici h lettre que M. Eydama écrivit à Mariette pour compléter et confirmer lee reneeignement» qu'il lui avait donnés éie vive voix :

Monsieur,

J'avois eu l'honneur de vous promettre un extrait du procès de Jérôme Quesnoy ; le voici, tel que je l'ai traduit du Kamand.

a Le 31 août 1654 Jérôme Quesnoy , sculpteur et archiff tecte de S, M, catholique, subit, au Châtelel de Gand , son « premier interrogatoire sur le crime de sodomie, qu'il étoit ff accusé d'avoir commis la veille avec un enfant de chœur, a dant l'église de S.-Bavon, ainsi qu'ailleurs et en différentes a fois, avec le fils d'un cordonnier de la même ville, âgé de 8 « à 9 ans, Quesnoy répondit d'abord , et selon les formalités ff ordinaires, qu'il estoit à Gand depuis deux mois, où il étoit venu de Bruxelles, sa résidence , pour assembler les pièces a du tombeau de l'évêque Triest, et nia le fait dont il étoit aca cusé. Il le nia de même au second interrogatoire qu'il subit «le lendemain. Mais, à la première confrontation des téf moins, il confessa tout, et réclama sa qualité d'architecte du « roy d'Espagne pour être renvoyé à Bruxelles, par devant « ses juges naturels. L'on écrivit en cette cour, et MM. du « Châtelet de Gand reçurent ordre de passer outre. Le procès « de Jérôme Quesnoy fut donc continué, et, par sentence du a 28 septembre suivant, il fut condamné h être attaché à un « poteau, sur le marché au:ç grains de celte ville, à y être a préalablement étranglé, ensuite brûlé, et ses cendres jetées a au vent, ce qui lut exécuté (1). »

^■T^'WW \ > g I I I B

(1) Dans le Messager des Sciences et des Arts et de lu Belgique^ publié à Gand, in^S"*, année 1833, p. 46^-S, M. K- V. Lol^ereu, 4 propos d'unti BQto do M* Pieriox daqs sea Mémoirei aur la viUo de

a Malgré le crime abominable dont Jérôme Qaesnoy fut convaincu, révêque Triest fil son possible pour lui conserver la vie. Il lâcha d'oblenir qu'on le condamnai à une prison perpétuelle pour y travailler le reste de ses jours au profit des pauvres. Une telle démarche, qui auroil été une preuve de rhumanilé de cet évêque en tout autre occasion, étoil, dans celle-ci, une marque bien convaincante de son amour pour * les beaux-arts. Mais son crédit fut impuissant, et ses sollicitations inutiles. Le crime et le scandale étoienl énormes; il falloit un exemple et une réparation proportionnés à Vun et à l'autre.

« Gomme Jérôme Quesnoy attendoil que le tombeau fut assemblé pour donner les derniers traits de ressemblance à la tête de révêque, celte tête est demeurée sans avoir reçu ce qu'on appelle le dernier fini ; les environs du nez, des yeux, sont durs et raboteux. Il est étonnant que quelque sculpteur n'y ait point mis la dernière main du vivant de M. Triest. Quant aux enfants qui sont au bas de ce tombeau, ils sont certainement de François Quesnoy.

a M. Triest avoit envoyé son portrait à cet artiste célèbre, en 1642, en le priant d'exécuter ce monument, dont il vouloit décorer sa cathédrale, ainsi qu'il avoit déjà fait par la conversion de S.-Bavon, que Rubens avoit peinte à sa sollicitation et à ses frais, La satisfaction d'obliger un compatriote et la générosité avec laquelle Triest récompensoit les talents déterminèrent bientôt le Quesnoy à entreprendre cet ouvrage. Mais la proposition de passer en France, que M. de Ghantelou lui fit de

Gand, a publié le texte flamand de la sentence de Jérôme Duque»noy, et, dans la note qu*il y a jointe, il indique avec plus de détails et en ajoutant les dates, les diverses phases du procès et les noms des parties. Son article, très-curieux, se termine par des détails tout nouveaux sur la fin très-tardive, arrivée en 1671, du payement du tombeau de Tévôque Triest, qui fut payé en tout 8,000 florins.

la part de M. Desnoyers, et la lettre qu'il reçut enfin de M. Desnoyers même, qui lui annonçoit la pension que le Roi lui accordoit, et les prérogatives honorables dont il vouloit qu'il jouît dans son royaume, déterminèrent cet excellent homme à suivre la fortune qui lui tendoit les bras pour la première fois. Le portrait de M.Triestet le plan de son tombeau furent donc renvoyés en Flandres. Mais ils étoient accompagnés de deux petits enfants destinés à orner ce tombeau, s'il venoit à être exécuté par un autre sculpteur. Triest eut beaucoup moins de chagrin de recevoir ce plan qu'il ne ressentit de joie en apprenant l'heureui^c destinée d'un homme que sa vertu et ses talents n'avoient pu garantir ni de l'oppression de ses concurrents, ni de la situation la plus triste, ni de l'injustice de ceux qui, par état, doivent protéger le mérite et encourager les arts. Il écrivit mille félicitations au Quesnoy, et accompagna sa lettre de cent pistoles d'P^spagne, pour les deux enfants qu'il avoit reçus.

« Après la mort de François Quesnoy, Jérôme, qui étoit pour lors en Italie, retourna à Bruxelles, et Triest lui proposa d'exécuter son tombeau, ce qu'il accepta. Mais comme il étoil aussi débauché que son illustre Irère étoit sobre et vertueux, et que d'ailleurs il étoit accablé par une infinité d'ouvrages moins considérables que le tombeau de l'évêque, et qui, par conséquent, lui apportoient plus tôt de l'argent, l'exécution de ce tombeau traîna en longueur, et ne fut fini qu'en 1654.

a Je ne sais par quelle fatalité Sanderus, qui estoit à Gand même, curé aux environs de cette ville dans le temps de l'exécution de Jérôme Quesnoy, et ami de Triest, ait pu avancer que ce fut François qui commit le crime dont il est question et qui en subit la punition. Je ne m'étonne donc plus que tant de compilateurs, tels que Florent le Comte, Audibert, Alstein, Royer, etc. aient répété la même chose, ni que les trois quarts des Flamands et des Hollandois, la moitié des

François tiennent le fall pour certain. Je sais bien que plusieurs auteurs ont parlé pertinemment de la mort de François Quesnoy ; mais tout le monde ne possède pas ces auteurs, et, de ceux qui les possèdent ou qui les ont lus, la plupart n*en croient pas moins le contraire de ce qu'ils contiennent, parce que , n*ayant jamais rien vu de détaillé sur la vie et h mort de ce Jérôme Quesnoy, ils confondent sans cesse son Irère avec lui. Ils savent en gros que François a eu un frère ^ qui étoit un très-habile homme; mais* chez eux, pour tous les ouvrages dont l'auteur est un Quesnoy, ce Quesnoy était François, et ce malheureux François étoit un scélérat qui à été brûlée Ne se trouvera-t-il jamais quelque honnête homme qui désabusera entièrement le public sur cet article^ et tous les honnêtes gens ne pourront-ils enfin admirer les ouvrages d'un artiste célèbre, sans ressentir l'horreur qù'in*»pirent les abominations prétendues de leur auteur.

J'ai l'honneur d'être avec respect, Monsieur, Votre très-humble et très-obéissant serviteur,

H. ëydâMa.

Paris, ce 27 juin 1766.

<c P. S. Vous trouverez cy-joint, Monsieur, le reste des ex* traits que j'ai faits du mariUscfit dont M. Basan vous a paflé. Je vous ai prié de les parcourir ; mais je doute fort que Vôuâ puissiez décider de tous ces articles sans être à Paris. Si vos affaires vous appellent bientôt en cette ville , nous serlofiS charmé que vous voulussiez faire cet examen dans votfô cabinet. Il y a bien des choses apocryphes et d'autres douteuses; mais il y en a qui méritent d'entrer dans le catalogue. »

— M. Eydama persiste à soutenir la vérité de l'extrait de

la sentence qui condamna au feu le malheureux frère de François Flamand , et dans laquelle il est nommé Jérôme. Pour tout concilier, il faut croire que le nom de Jérôme lui étoit commun avec son père, et qu'il n'y a point eu de Jean Quesnoy ; il n'y a là rien que de trè&-vraisemblable. M. Descamps, qui a compulsé les registres où se trouve la sentence qui condamne à la mort le frère de François Quesnoy, y a lu, ainsi que M. Eydama, le nom de Jérôme Quesnoy, et il ne faut plus douter que ce ne fût là le véritable nom de cet indigne frère. Quant à leur père, il m'assure qu'il se nommoit Henry. Je lui ai objecté l'autorité de Bellori, qui paraît n'avoir rien écrit que sur des mémoires authentiques, cela n'a point été capable de lui faire changer de sentiment. Il s'en tient à ce qu'il en a recueilli sur les lieux, et il regarde comme un fait incontestable que le père s'appeloil Henry, l'aîné de ses deux fils, François, et le plus jeune, Jérônàe.

DURANTE (GEORGES) de Bresse, peintre d'animaux. Il prenoit la qualité de chevalier. Il est nommé dans la description des peintres de Padoue par le Rosetti, p. 92.

DURANTINO (guido). C'est le nom d'un de ces ouvriers qui travailloient à ces ouvrages de fayence, qu'on a voulu attribuer à Raphaël, parce qu'il y en a plusieurs qui ont été exécutés d'après ses desseins, et qu'une des principales fabriques étoit établie à Urbin. C'étoit celle de Guido Durant tino, qui, si l'on en croit la tradition, étoit beau frère dé Raphaël. J'ay veu quelques uns de ses ouvrages chez M. Ctozat, entre autres des plats ou assietes qui avoient été faites pour une personne de la famille de Montmorency, au revers desquels il y avoit écrit : In Botega di M, Guido Durantino in Urbino, 1536. Les sujets qui y sont peints sont d'après Raphaël, ou de ses élèves, ou d'autres maistreâ; car ces ou-

vriers prenoient tout ce qui leur tomboit entre les mains. Ils éloient bien mauvais dessinateurs et altéroient fort ce qu'ils avoient à imiter.

— Voici Tarticle de Mariette en tète de Viiidication de fayences de Durantino, qui se trouvaient dans le catalogue de Crozat Du Chatel, rédigé par Mariette (1750, p. 43) : La ville d'Urbin ayant donné naissance à Raphaël, et, la fabrique de fayences qui y étoit établie ayant été gouvernée longtemps par un des parens de ce grand peintre, il n'en a pas fallu davantage pour faire dire avec assurance qu'il y avoit travaillé dans sa jeunesse; et, sur cette supposition, ces ouvrages ont acquis une assez grande considération. Ils le méritent à quelques égards; les émaux qui les embellissent ont de l'éclat; l'apprêt n'en est pas mauvais. Mais c'est faire trop de tort à Raphaël que de mettre sur son compte des peintures qui pèchent autant que celles-ci par le dessein. Aussi est-il vrai que, si elles représentent quelquefois des sujets dont on ne peut lui contester l'invention, il est facile de s'apercevoir qu'elles ont été exécutées non par lui, mais seulement d'après quelques unes de ses estampes. 11 ne faut donc pas donner à ces faïences plus qu'il ne leur appartient. Mais cela n'empêche pas qu'elles n'ayent été et qu'elles ne doivent être encore estimées. Elles ont été dans leur tems ce que sont aujourd'hui nos belles porc-elaines. Les buffets des rois et des plus grands seigneurs en étoient chargés, et encore aujourd'hui elles peuvent obtenir une place dans les meilleurs cabinets. Quelques-unes de celles qu'on voit ici ont été faites pour des seigneurs de l'illustre maison de Montmorency.

DURER (Albert). Le portrait d'A. Durer peint par luy en 1498, pour lors âgé, suivant une inscription vulgaire allemande qu'on lit sur le tableau, de vingt six ans, — faute qui s'est glissée dans celte date, car il devoit avoir pour lors

^ ans; cela peut venir aussi de la façon de compter Tannée qui commençoit alors au mois de mars, — gravé à Teau forte en 1645 par W. HoUar, d'après le tableau qui estoit pour lors dans le cabinet du comte d'Arondel à Londres, et qui se trouve présentement à Florence, dans celuy du grand duc. — 11 vient d*être gravé dans la suite des portraits des peintres peints par eux-mêmes dans la galerie de Florence (1). — Le portrait d'Albert Durer, gravé au burin par André Stock, d'après celui qu'avoit peint, à Anvers, en 1520, Thomas Vincidor de Boulogne, suivant cette inscription gravée au bas de la planche : Effigies Alberti Dureri Norici picloris et sculptoris hactenm eœcellentissimi delineata ad imaginera ejtis quant Thomas Vincidor de Boloignia ad vivum depinœit Antuerpiœ, 1520. And. Stock, sculp. H, Hondius excudit 1639. Aux 2«' épreuves, J. de Wit, exe. — Je n'ai pu encore rien découvrir de certain sur ce peintre de Bologne, de qui

(1) On connail les sources principales sur Durer, le catalogue de Bartsch, dans son Peintre graveur, le livre spécial de Heller, Leipzig, 1831, in-8, second volume en trois parties d'un ouvrage sur la vie et Tœuvre de Tartiste, dont le premier n'a jamais été publié. M. Passavant pense, dit-on, après Tédilion française de son Raphaël dont il s'occupe, à faire la môme chose pour Durer; rien ne serait plus heureux pour tous ceux qui s'intéressent à l'histoire des arts. Dans le cabinet de l'amateur et de l'antiquaire, tome III, on a traduit, p. 306-23, la généalogie de sa famille écrite par Durer et publiée par Sandrart (édition latine, p. 215-7), et les lettres de Durer à Pirckheimer données dans le Journal de de Murr. Dans le môme volume, pages 414-23, 455-64 et 487-507, on a traduit aussi le Journal du voyage de Durer en Flandres et en Hollande, fort curieux à tous égards, et môme pour nous, à cause de la mention de quelques artistes français et de quelques autres ayant travaillé pour la France, comme ce maître Conrad, sculpteur, qui n'est autre que le Conrad Meyt que Marguerite d'Autriche a fait travailler pour l'église de Brou. — Nous ferons remarquer que quelques passages que nous donnons avaient été barrés par Manette, ainsi les détails irés-curieux sur la généalogie de son œuvre de Durer, et la discussion relative à la matière sur laquelle ont été gravées certaines pièces. Quoique les conclusions actuelles

Ton a une estampe avec son nom gravée par Corn. Cort ; et, ce qui est d'autant plus singulier, c'est que cette estampe, quoyque ce peintre s'en donne pour en être Fauteur, est un de» morceaux que le Primatice avoit peint dans le plafond de la galerie d'Ulisse, à Fontainebleau. — Quoj qu'il en soit, il parott que ce portrait, quiconque l'ait peint, étoit en grande estime, puisque, lorsqu'Ortelius forma l'œuvre d'Albert que j'ai, il le fit dessiner et le mit à la tête de son recueil en l'accompagnant de cette inscription : Alberti Dureri Noricieffigiei excepta ex eâ quant ad vivum delineab, Thomas Vincidor quem de Boloniâ cognominam. Antuerpiœ, anno M.ClD.lJ.XX.

— Le portrait d'Albert Durer vu de profil, dessiné et gravé par lu; mesme en 1527. Au haut de la planche sont les armes d'Albert, qui sont parlantes; c'est une porte, dans l'ouverture de laquelle est la marque de ce peintre et la date. Elles furent

ne soient plus les mômes, comme nous ne pouvions savoir si Marielte avait effacé ce passage parce qu'il avait changé d'opinion ou parce qu'il avait remis cette discussion au net dans un autre endroit, ce qui lui est arrivé plus d'une fois, nous avons, dans le doute, cru devoir les reproduire.

— Un de nos amis nous doune la copie, prise par lui dans le cimetière de Nuremberg, de l'épitaphe de Durer; c'est à ce litre, et comme reproduisant l'original sans intermédiaire, que nous le reproduisons ici :

Die ruhe Kûnstler Fûrst du mehr als grosser mai» In Vielkunsthat es dir noch keiner glcich getban Die £rd ward ausgemalt der Himmel dieb jetzt bat Du maltcst [malesi) Heilig pum dort an der Gottes stadt Die Bau-Bild-Malerkunst die neppen Dicb Patron Und setzen dir nun auf im Tod die Lorbeerkron.

En voici la traduction :

Repose iei, prince des artistes, toi plus que grand homme. Dans plus d'un art nul ne ta encore égalé ; Tu ayais peint la terre, et maintenant le ciel te possède; Devenu saint, tu peins là haut dans la cité de Dieu. L'architecture, la Sculpture, la Peinture te nomment leur patton £l maintenant dana la mort te eauromieiit de lanriera.

supprimées dans la suite et ne paroissent point aux 2f^ épreuves, auxquelles en ont succédé d'autres, au pied desquelles aoAt 24 vers allemands en trois colonnes à la louange du peiptre> suivis de l'adresse du marchand : In Nurnberg by Bons Wolf Glasen. — Il y a une copie de ce portrait, fort exacte, tournée du même sens et de même grandeur, qui a été gravée sur bois par André Andreini de Mantoue, en 1588, étaat à Sienne, et dédiée par lui à un peintre romain Qommé Joan- Pierre Tranquilli. Il s'y trouve, dans le haut, deux écussons, l'un aux armes d'Albert, l'autre renfermant son monogramme.

— Portrait de Durer en demy corps, gravé au burin> en 1608, par Luc Kilian, d'après une copie d'un tableau de ce fameux peintre, faite par Jean Rotenbamer. OrnatissimU viris Dom. Custodi tnïrtco, Jacobo J/ullero socero^ Charisê. mis offert Lucas Kilianus, anno 1608; ce qui nous apprend que Dom. Custos étoit son beau-père, mari en secondes QQces de sa mère, et que Jac. Muller étoit le père de S9 femme.

— La belle œuvre d'Albert Durer, reliée en velours bleu, (pie mon père possède, luy vient de Hollande, où elle avçit été achetée en 173., à la vente du bourguemestre Six, Je a'eo ay point encore vu d'aussi parfaite pour les épreuves lû d'aussi suivie ; aussi avoit-elle été rassemblée avec de grands soins et beaucoup de dépenses par le célèbre Ortelius. Apr^ sa mort, cette œuvre passa à son neveu et son héritier Collius; on y lit au commencement cette inscription : Jaeolk Coin Ortelianiy 1598.

— M. le baron de Heinecken a vu à Nuremberg dew œuvres d'Albert Durer qui, recueillis anciennement» se con^ servent dans des maisons patriciennes » et il assure qu'o^ n'en peut pas désirer de plus complets. L'un est dans la fyt mille Furleger et l'autre chez M. Martin Charles gcbweyger.

— Jamais fl n'y eu! peut-être un génie plus unirersel que edui d'Albert Durer. SucœssÎTement orfërre, peintre à huile, en détrempe et en émail, sculpteur, graTeur, architecte, ingénieur, il exerça avec éclat tous ces divers talents.

Raphaël lui-même, tout partisan qu'il étoit de l'antique, ne put s'empêcher d'admirer les ouvrages de cet exceUent homme, et, afin que les louanges qu'il leur donnoit parussent plus ancères, il exposa dans sod propre cabinet les estampes gravées par Albert. Le travail en est, en effet, merveilleux; mais il semble qu'il y a encore plus d'esprit, et que la touche est plus légère dans les desseins de ce grand artiste, quoique le iaire soit le même.

Si les formes en étoient pures, mais il auroit fallu pour cela qu'Albert eût vu les sculptures antiques, ses desseins iroient de pair avec ceux des plus grands dessinateurs de l'Italie. Presque tous ceux, |qui sont dans la collection de M. Crozat, viennent de M. Jabach, qui les avoit fait venir de Flandres, avec de grandes dépenses; car ces desseins y étoient pour lors sans prix. (Gat. Crozat, page 88.)

— Sandrart est un de ceux qui a écrit la vie d'Albert Durer avec le plus d'exactitude, et qui y a inséré le plus de nouvelles recherches. Une des plus curieuses est certainement la vie d'Albert Durer, le père, écritte par son propre fils ; c'est un excellent morceau pour décider sur le temps de la naissance de nostre graveur, sur son éducation, ses maistres, et plusieurs autres circonstances. Vasari a encore parlé d'Albert avec éloge, et même assez au long, et Baldinucci nous en a donné la vie qui n'est proprement qu'une traduction de celle que Charles Van Mander avoit auparavant écrite en flamand. Baldinucci n'a fait qu'y ajouter quelques remarques. Avec celles que j'ay faittes dans le cours de ce catalogue, et tout ce que ces auteurs ont dit, on pourroit faire une vie fort suivie d'Albert.

Dans le catalogue, que Sandrart a donné des ouvrages gravés par Albert, j'en trouve quelques uns qui ne me sont pas connus, entr'autres un Christ montré au peuple par Pilate, gravé à Veau for te, en 1515 (Sandrart, p. 207) (l).Ceraesme auteur fait un dénombrement général des Estampes d'Albert, et en compte près de quatre cents, ou en bois, ou en cuivre, outre le grand arc de l'empereur Maximilien. Il en compte quatre gravées à l'eau forte sur le fer, ferro eroso, trois sur l'étain, Stannq Cœîator. Ainsy, adjoute-t-il, en comptant le Grand-Crucifix (2) , le Petit-Crucifix (3) et le Saint-Jérosme , les pièces sur le cuivre, l'étain et le fer, se montent en tout à cent quatre, le Petit-Crucifix et le Saint-Jérosme dans le désert étant de forme ronde. Ce SaintrJérosme dont il parle icy m'est une pièce inconnue, de mesme que le portrait i Albert^ gravé en cuivre par luy-mesme, dont parle Baldinucci, p. 4, et un Christ nudy avec les mistères de la passion à tentour^ petite pièce gravée en bois, dont le mesme auteur fait mention à la page 5 de son livre sur la graveure. L'abbé de ViUeloin, Marolles, dans son catalogue d'Estampes, en 1666, compte, de mesme que Sandrart, trois pièces gravées sur l'étain, et six gravées à l'eau-forte ; mais j'appréhende que lui et l'autre ne se soient mépris, car je ne trouve icy que trois pièces gravées à l'eau-forte sur le fer, et j'en trouve, au contraire, âx gravées sur l'étain. Le nombre des pièces gravées en cuivre est icy de quatre-vingt-treize, sans y comprendre les neuf gravées sur le fer ou sur l'étain, ce qui fait en tout cent deux pièces ; c'est-à-dire deux de moins que n'en rapporte

(i) Seroit-ce de TEcce homo assis, gravé sur du fer, en 1518, dont il entendroit parler? — 11 faut que ce soit cela. (Maiiette,)

(2) Apparemment celuy en hauteur, gravé en 1508. {Mariette,)

(3) C'est celuy qui est à ce que Ton prétend, gravé sur le pommeau de rempereur Maximilien. (JUarieUe,)

IIA

Sandrart, et c'^t apparemment le Saint^Jérosme et le Christ m&Mri, dont il fait mention, et que je ne connais pas.

L*abbé de MaroUes, dans son second catalogue d'estampes, ftdt en 1672, p. 12 (1), parle d'une Vierge, tenant son enfant, assise sur le croissant, laquelle est gravée en cuivre, et est, dît-il, une pièce si rare, qu'il ne Ta jamais veuë ailleurs. Eu effet, mon père ne se souvient pas de l'avoir jamais veuë, ny d'en avoir mesme entendu parler. Il y a une Vierge de ce lAe^me suiet gravée par un anonyme, avec la marque d'Albert et l'année 1515, et peut-être est-ce la copie de celle que pdssédoit l'abbé de MaroUes; car, comme cette copie est ôômmune, et qu'il est fort facile de voir qu'elle n'est pas d'Albert, je ne peux pas m'imaginer que l'abbé de MaroUes se soit trompé assez lourdement pour la donner à cet exceUent graveur, et il me paroist bien mieux de croire qu'il en avoit effectivement l'original, comme il le dit.

Il itiê reste à parler icy du petit Crucifix en rond, qui est dans cette collection à la page 9, et que l'on dit avoir été iftuvé sur le pommeau de l'épée de l'empereur Maximilien; Tèbbé de MaroUes l'a écrit ainsy dans son catalogue. Il m'est passé par les mains une coHecllon des pièces d'Albert, qui hVoll été faitle en Allemagne, et où se trouvoit cette petite piè^. Celuy qui avoit rassemblé cette coUecllon, connoissoit tout le mérite de c-elte petite estampe, et il avoit mesme eu le soin d'écrire au bas ce qu'il en sçavoit. Le discours en Allemand étoit fort ample et signé de sa main. Et au dessus il

(1) L'abbé de MaroUes s'est trompé en cet endroit, comme il Ta fait en une infinité d'autres; celte vierge si rare, qu'il disoit posséder dans son œuvre d'Albert, n'en a jamais été. C'est la mesme pièce que celle dont II se trouve cy-après une épreuve. J*ay veu celle qui avoit apartenu à cet abbé, et nous l'avons mesme encore dans notre collection ; ainsy il est facile de se convaincre de sa méprise ; il avoit écrit au derrière le mot, rare. (Mariette.)

«Voit fait le mesme en françois fort mauvais, et tel que le

fyouYoit faire un Allemand, qui en sçavoit peu la langue. La

fôicy tel que je l'ay copié : Ce Crucifix est ainsy imprimé^

eU saint Jean est au côté droit, on doit entendre qu'il ri a pas

rfWconfr«/!cA^«. (Je crois qu'il veut dire contrefait.) (1) Quand

on Va gravé la première fois, on ta gravé en pur or, pour

metire dans le trésor de V empereur Maximilien, premier de ce

HOfn, et je Vay veu au trésor à Inspruck, tan 1556. Signé Da*

niel SpecJdé (2).

n me semble que l'on doit entendre par là, que le Crucifix, où saint Jean est au côté droit (et c'est, pour le dire en passant, celui qui est dans celte collection, et le seul d'Albert, Original, dont on connoisse des épreuves), n'est pas une copie, mais qu'il a été gravé par Albert mesme sur de l'or, et <}u'on en conserve la planche dans le trésor d'Inspruck. En effet, si l'on en examine les épreuves, on verra bien qu'Albert avoit plustost eu en vue, en gravant la planche, la perftetion de la planche mesme que des épreuves qui en poutôîent provenir ; car le soldat qui est derrière le saint Jean a Sôû bouclier passé dans le bras droit, et il le doit avoir natufellement passé dans le bras gauche, car on le portoit ainsy, et Tinscriplion qui est placée au dessus de la croix, i^Ml dans les épreuves imprimées, au lieu qu'elle est gravée sur la

(1) Comme il y a des copies de cette piôee assez bien faites pour en imposer. Fauteur de cet avis fait observer que Testampe originale du petit crucifix est celle où le Saint-Jean est au côté droit de la croix, et cela est ovale. (Manette,)

(2) Daniel Spcckié ou Specklin éloit architecte de la ville de Strasbourg, où il est mort on 1589. Il a écrit une chronique qui se conserve Mss. dans les archives de Strasbourg. Elle est citée par II. Sebœpilin dans son Vindieicè typogfaphicœ^ imprimé en 1760, p« 37, et Ton voit par le passage cité que Specklin éloit un homme enrieux, et qui étoit affecté de ce qui étoit du ressortdes arts. (Ma- HeOe.)

planche, dans le sens naturel. Ce seroient là des négligences pour Albert, qui ne luy sont pas ordinairement échappées, et Ton en peut tirer une conséquence, que la planche, encore une fois, n*a pas été faite dans l'intention d'en tirer des épreuves, mais qu'elle Tait été pour mettre sur le pommeau de répée de l'empereur Maximilien. C'est ce dont je n'ay d'autre certitude que la tradition; La manière, dont sont faites à présent nos gardes d'épées, feroit croire que cela ne peut pas être, si l'on ne sçavoit que celles des épées ou espadons, telles qu'on les portoit alors, avoient à l'extrémité un pommeau qui étoit plat dans deux de ses superûcies, lesquelles pouvoient recevoir une petitte plaque ronde pour ornement, telle que l'est celle sur laquelle est gravé ce petit cruciûx. Mais le silence de Sandrart, qui parle de cette petitte pièce, sans en dire autre chose, sinon qu'elle est gravée sur de l'or, et qu'il Ta veuë, me feroit presque croire que ceux qui disent qu'elle fut gravée sur le pomeau d'épée ne sont pas bien fondés.

L'on doit prendre garde qu'il y a plusieurs estampes inventées et gravées par H. Gollzius, dans la manière d'Albert, auxquelles on pouroit se tromper en les rangeant au nombre des ouvrages de ce peintre, d'autant plus que Gollzius, pour mieux imposer par ces pastiches, y avoit mis la marque d'Albert. On les trouvera dans le recueil des ouvrages de Goltzius.

Il me reste à remarquer qu'Albert a eu plusieurs manières de graver; je ne parle pas de la 1'% car c'est celle précisément d'Israël Van Mecken, ou plustost de Martin Schoen ; car je remarque une plus grande conformité de manière entre celle dont Albert s'est servy dans ses commencemens, et celle de Martin Schoen, que je n'en trouve avec les ouvrages d'Israël Van Mecken, et je remarqueray en passant queceluy-cy avoit luy-mesme copié beaucoup de pièces de M. Schoen, qui estoit beaucoup plus habile que luy dans le dessein et dans

la science de conduire ses tailles avec art et intelligence» dont il copioit les ouvrages; la 2® en tient encore beaucoup, c'est celle qu'il avoit dans le temps qu'il gravoit l'Enfant Prodigue, etc. ; la 3«, et celle dans laquelle il a gravé le plus de pièces, est dans le goût delà Passion, et la dernière est la plus Unie et plus moelleuse, et celle où Ton s'aperçoit qu'il avoit veu et profitté des ouvrages de Lucas. La Mélancolie, les Apostres, et plusieurs Vierges sont gravées dans cette manière, que j'estime iîifiniment.

— A propos des premières pièces de Durer ^ comme F Adam et l^Êve, r Enfant Prodigue j Mariette ajoute: On ne peut rien gravé plus arlislement. A l'égard de la manière de graver, ce sont des tailles sans beaucoup de suite, tantôt prises d'un sens et tantôt d'un autre, suivant qu'il le falloit pour exprimer les muscles ou les plis des draperies. 11 y a quelquefois jusques à trois tailles dans les ombres, et elles viennent s'élargir sur les jours, avec quelques joints pour faire le passage. Cette manière de graver étoit particulière à Israël Meckenen, et plutost encore à Martin Schoen. Albert se l'est appropriée, et n'a fait ÇRe la perfectionner; ses dernières pièces, qui sont les plus terminées, en tiennent encore beaucoup.

— Je suis comme assuré qu'Albert n'a jamais gravé en bois. 11 se contentoit de dessiner sur le bois ce que son génie lui dicloit, et, quitte de cette opération, il remettoit la planche de bois entre les mains d'un de ces tailleurs de bois, dont l'Allemngne éloit alors bien fournie, et qui y étoient connus sous le nom de Formschneider. 11 y en avoit dans le nombre plusieurs qui étoient d'une dextérité merveilleuse, et qui sçavoient épargner sur le bois des tailles qui le disputoient en finesse à ce que le burin traçoit sur le cuivre. Albert a eu le bonheur de faire passer plusieurs desseins par des mains si habiles, et il y a telle de ses estampes en bois, qui, véritable-

meDt, sont des chefs-d'œuvres. On dit en Allemagne qu'il te» Doit dans sa maison un de ces ouvriers à ses gages.

-^ Je ne connois rien de si parfaitement exécuté, dans le genre de la graveure en bois, que ce qui l'a été du virant d'Albert Durer, sur les dessins de ce grand artiste. Il eut l'avantage de trouver, pour ainsi dire sous sa main, des graveurs, ou, pour parler avec les Allemands, des tailleurs de bois, Formschneider, qui avoient acquis la pratique de trancher le bois (1) avec une grande facilité, et pour lesquels les traits les plus déliés, et ceux qui éloient les plus isolés, n'avoient rien de difficile. C'étoit sur le bois que ceux qui les premiers avoient donné des estampes, s'éloient exercés; c'étoit sur cette même matière qu'avoient formé leurs caractères les artistes industrieux, qui donnèrent naissance à l'imprimerie des livres. L'usage et l'expérience n'avoient pas manqué d'en perfectionner la pratique, et notre Albert Durer sçut profiler d'un moyen facile et prompt, qui, en multipliant les dessins, lui faisoit une réputation qui se répandoit de toutes parts, et lui acquéroit une gloire immortelle. Il pouvoit dessiner à la plume, sur le bois, ses pensées, et il éloit sûr que le graveur ne laisseroil pas passer un seul trait, qu'il les rendroit de leur épaisseur, et qu'ainsi rien ne seroit perdu de son travail, et que chaque estampe, qui donneroit l'impression de la gravure, seroit une copie fidèle de ce qu'il auroit dessiné, avantage qui ne se rencontre point dans les autres genres de gravure, où celui qui fait agir son burin et sa pointe ne peut jamais suivre si exactement les contours du dessein qu'il imite, qu'il ne s'en écarte, et qu'il ne le réduise même pres-

(1) Us employoient le bois de poirier, et, dans les ouvrages les plus recherchés, celui de buis qui, ëlant plus dur et plus compacte, conserve mieux ses arêtes. (Note de Mariette; il a écrit eo haut de ït page la date de 1 707.)

ciue toujours dans une manière qu'il aura contractée» et qui

lui sera devenue familière.

Ces considérations m*ont souvent fait faire un retour sur m(H*mème, et m'ont jette dans l'étonnement, quand je me suis représenté l'espèce de discrédit, où il me sembloit voir tombé tout ce qui a été gravé autrefois en bois. On en est venu à ce point d'indifférence, que les graveurs en bois, manquant de travail, ou ont embrassé d'autres professions, ou n'ont point fait d'élèves qui puissent les remplacer. A peine s'en trouve-t-il aujourd'hui, et ceux qui taillent le bois, comment s'en acquittent-il? Il est déplorable qu'on ait ainsi laissé échapper une branche de la gravure, qui, si elle n'étoit pas faite pour rendre les effets de clair obscur, ni pour flatter la vue, avoit d'un autre côré le mérite de pouvoir conserver avec plus de précision le vrai caractère du maître, et tenir lieu de ses dessins.

C'est dans cet unique point de vue qu'on doit envisager ces estampes; et, quand on les rencontre bien conditionnées et de bonne impression, il faut n'avoir point de goût, si Ton n'en est point affecté. Mais, autant que ces sortes d'estampes sont déplaisantes lorsqu'elles sont mal imprimées, ou que là gravure en a été laite par un mauvais ouvrier, autant sont* elles rares et estimables quand on les a des premières éditions; celles-ci sont reconnaissables en ce que les traits en sont fins, déliés, et que la netteté des traits fait paroître l'estampe douce à l'œil. Mais la planche de bois ne peut pas toujours demeurer dans ce premier état de fraîcheur. L'effort de la presse et la compression écrasent en assez peu de temps le bois qui lui est soumis; les vives arêtes s'en émoussent, les traits deviennent f\m gros, des parties de bois s'écornent, surtout dans les endroits qui manquent de support et qui sont trop isolés; les vers s'en mêlent quelquefois, et la planche de bois ne fournit plus à l'impression qu'un travail rude

el grossier, au lieu de cette légèreté qu'elle avoit donnée lorsqu'elle avoit passé pour la première fois sous la presse.

On voit donc combien ces sortes d'estampes demandent qu'on y apporte de choix. Gomme on néglige de les rechercher, cela ne s'aperçoit point. Mais, si jamais elles reprenoient faveur, à peine s'en trou veroit-il pour satisfaire à l'empressement des curieux, tant la disette en seroit grande. Il m'est passé bien des estampes par les mains, et j'en ai beaucoup vu de celles d'Albert Durer, gravées en bois; mais c'étoit un pur hazard si elles se Irouvoient de bonne qualité. 11 en est arrivé de même à mon père, qui en a manié encore plus que moi, et jamais je ne le vis plus content que lorsqu'il eût fait l'acquisition d'un beau recueil de ces estampes, qui fait aujourd'hui le fond de celui que je possède, et que je mets au rang de ce que j'ai de plus rare. Toutes les fois que je le parcours, je me sens pénétré d'un plaisir nouveau, qu'égale ma surprise de trouver rassemblées un si grand nombre de pièces d'une date si ancienne, et de les voir d'une condition si parfaite. Toutes ont leur première fraîcheur ; et la netteté, la pureté des tailles en est telle, qu'on a peine à se persuader que ce ne soit pas une opération du burin faite sur le cuivre. Ce recueil est devenu d'un prix inestimable, depuis que j'ai eu le bonheur d'y joindre un exemplaire de cet ouvrage unique, que Maximilien 1 faisoit préparer, et que la mort de ce prince a interrompu. C'est une comparse, une marche triomphale de tous les officiers qui composoient sa cour, et Albert Durer, qui partagea cet ouvrage avec son disciple Jean Burgmayr, y montre la même étendue de génie que dans ses autres productions. Je ne puis m'empêcher de dire à sa louange qu'il est peu de peintres qui ayent eu une plus belle imagination, ni qui ayent autant varié leurs compositions. Otez-lui ce qu'on peut appeler le goût de terroir, un goût sauvage, aride et sec, qui tient du gothique, et qui,

étant celui dans lequel il avoit été élevé, n'avoit pu se perfectionner par une étude de Tantique qui lui manquoit, vous trouverez, dans ses ouvrages, de la noblesse, des caractères variés et bien saisis, une grande richesse de composition, chaque figure sur son plan, l'observation la plus exacte des règles de la perspective, des recherches savantes, des draperies souvent très-heureusement jetées, et où il ne faut qu'abatre et simplifier des plis trop minutieux pour en former des jets de draperies de la plus grande manière. C'est ce qu'a très-bien compris le Guide, et avant lui André dcl Sarle et le Pontorme. Ces grands peintres n'ont point eu honte de puiser dans les ouvrages d'Albert. Ils s'en sont quelques fois approprié des parties qui n'ont pas peu contribué à embellir leurs tableaux, et, si Raphaël lui-même a fait hommage aux productions de notre habile peintre, en plaçant de ses gravures dans son cabinet, afin de les avoir continuellement sous* les yeux, ay-je tort de les présenter sous un point aussi avantageux que je viens de le faire, el ne dois-je pas, au contraire, espérer que les curieux reviendront enlin de leur assoupissement, et qu'ils regarderont les ouvrages d'Albert Durée avec toute la vénération qui leur est due. Heureux si, par tout ce que je viens de dire, je pouvois avoir opéré ce miracle.

— Moyse recevant les tables de la loy sur le mont Sinaï, gravé à l'eau forte par un anonyme moderne, d'après un dessin d'Albert, de Tan 1524. — On tient à Nuremberg que cet anonyme est Laurent Strauch, peintre à Nuremberg, et que la planche a été gravée d'après un dessin d'Albert Durer, qui se trouvoit dans un livre de prières à l'usage du docteur Gartner, et je le crois volontiers.

— Vierge assise, dans un paysage oii l'on découvre la mer dans le lointain, et ayant entre ses bras l'enfant Jésus qu'elle caresse, pendant que saint Joseph est endormy. Cette pièce,

gravée par Albert Durer, est singulière en ce que c'est une copie de l'estampe originale de Israël van Mecken, un des plus anciens graveurs qui ayent paru en Allemagne, et c'est en même temps un des premiers ouvrages d'Albert. L'on ne peut pas dire précisément le temps qu'il a été fait ; ce ne peut guerre estre que vers l'année 1497 (j'en ay eu une épreuve avec la date 1491 écrite à la main) , car ce fut pour lors qu'il commença à s'appliquer à la graveure. Gomme l'on n'a aucune connaissance de celuy qui donna les premières leçons de cet art à Albert, il y a lieu de croire que sa seule industrie lui tint lieu de maître. Les copies, que l'on a de luy d'après plusieurs estampes d'Israël van Mecken, sont sans doute ses coups d'essai. Ce sont là les leçons qu'il se donnoit à lui-mesme, c'est sur quoy il se formoit ; mais ce qui doit encore faire estimer davantage ce grand homme, c'est de le voir, dès le commencement, faire des copies beaucoup plus belles que ses originaux. La force de son génie étoit telle qu'elle le portoit à perfectionner ce qu'il n'avoit dessein que d'imiter.

— Suite de sujets de la passion de J.-C, en treize pièces, dont il y en a six qui sont du meilleur temps d'Albert, c'està-dire des années 1510 et 1511 ; les autres avoient précédée! doivent être de même époque que les flgures de l'Apocalypse, et l'on y trouve le monogramme d'Albert à toutes. •— Je les crois présentement toutes de l'invention et de la gravure d'Albert, mais Taites en différents temps. Les moins bien ont été gravées vers le mesme temps que l'Apocalypse. C'est la mesme manière de dessiner et de graver, et les planches de l'Apocalypse sont, à n'en point douter, d'Albert, mais de ses premiers ouvrages. Depuis, dans le temps de sa plus grande force , c'est-à-dire en 1510 et 1511, il aura fait les cinq sujets qui manquoient pour parfaire la suite qu'il avoit commencée (9*devaDt. A ces six , il a mis la date et la marque. Aux autres, il n'a mis que sa marque sans la date, coutume qu'il

a observée dans tous les autres ouvrages en bois qu'il a gravés dans ses premières et dans ses bonnes manières.

— La Sainte Vierge, la sainte femme et saint Jean au pied de la croix, sur laquelle est attaché Jésus-Christ. Cette pièce, dont il n'y a que le trait de gravé , et où il y a même un groupe qui n'est pas encore achevé, est attribuée par quelques-uns à Albert; elle n'est cependant que de son dessin ; l'on ignore même le nom de celuy par qui elle a été exé* culée à l'eau forte. — Il se peut fort bien que ce trait soit d'Albert» et que c'est ainsi qu'il préparoit ses planches. — On n'en doute point à Nuremberg.

— Saint Eustache rencontrant à la chasse un cerf ayant entre ses bois l'image de J.-G. crucifié. Cette admirable pièce est une des plus considérables et des plus parfaites de l'œuvre d'Albert ; elle est terminée avec un grand som ; le^ terrasses, les fabriques, les plantes, les troncs d'arbres, tout y est traité avec un art merveilleux , surtout le cheval et les chiens de chasse qui sont sur le devant, et qui occupent la principale partie de la composition. Une seule chose que l'on y pourroil désirer, seroit moins de travail, et que ce qui est dans le lointain ne fut pas ouvragé de mesme que c^ qui est sur le premier plan ; mais ce défaut est assez ordinaire à Albert, et il ne paroit pas qu'il ait jamais bien connu les règles de la perspective aérienne. Au reste, cette épreuve est si parfaite qu'il semble qu'elle ne vienne que de sortir de dessous la presse; il est bien singulier de trouver des estampes aussy anciennes aussy bien conditionnées. — On raconte que lorsqu'Albert e\xi achevé cette planche, il en fil voir une épreuve à son ami Pirckmeyer , qui lui fit apercevoir que les étriers n'étoient pas suffisamment grands, et que le pied du cavalier n'y pourroil jamais entrer, faute qu'Albert corrigea sur-lechamp. L'on veut aussi que la tête du saint soit celle d'un certain Rieter, ami d'Albert ; cela peut être ; mais, quand à

autre anecdote, Ton voit bien que la critique de Pirckeimer étoit fondée; mais il ne paroit pas qu'Albert en ait jamais profllé. Ainsi, ce sera là une de ces histoires auxquelles il ne faut point s'arrêter.

— Le martyre des dix mille vierges, grande pièce composée de quatre planches qui, de même que le tableau, se conserve dans le trésor du Palais Impérial. On y lit au bas cetle

anscription : Hanc ab Alberto Durero olim depositam et |

martyrum passionemet mortem exprimantem tabulam Aug. Cœsaressuodignam thesauro censuerunt. Invictiss. Imperator Leopoldus I ad prototypi proportionem à Nicolas van Hoye suo pictore delineari ac à Franc, vanden Steen suo coelatore sculp. jussit anno 1661. 11 y avoit trois ans qu'il étoit empereur ; il fut élu en 1658. J'ai fait faire des recherches à Vienne ; on y a en effet trouvé cette planche dans le trésor, mais en si mauvais état qu'elle ne peut plus donner d'épreuves. Ainsi il faut regarder celles qui sont dans le public comme des morceaux très-rares, et d'autant plus que la planche est très-bien gravée et rend parfaitement ce tableau, l'un des plus parfaits qu'ait fait Alber Durer. Il le peignit en 1508, ainsi qu'il paroit par cette inscription , qui se lit sur une banderole que tient dans ce tableau le peintre, qui s'y est représenté accompagné de son ami Bilibald Pyrckheimer, et qui est conçue en ces termes : Iste faciebat anno Domini 1508 Albertus Durerus Alemanus. 11 ne faut pas qu'il ait mis plus d'un an à faire ce tableau; car Tannée précédente, 1507, il en avoil jeté sur le papier la première esquisse. M. Grozat avoit ce dessein légèrement fait à la plume avec dette date ; on en a l'estampe gravée par le comte de Gaylus. Quant au dessin, il fut acheté par le comte de Tessin (1), et il appartient

(I) N^» 784-, composé de quatre dessins capitaux; vendu 20 liv. 10 sous.

présentement au prince Royal de Suède. — L*auleur du livre intitulé : Il Figino, p. 250, fait mention du tableau d*Albert, dont Albert, duc de Saxe, fit présent, dit cet écrivain , au feu cardinal de Granvelle , et il y a toute apparence que celte Eminence en fit à son tour un cadeau à Tempcreur son maître, et que c'est ainsi qu'il est entré dans la collection impériale, dont il fit un des principaux ornements.

— M. Boyet m'écrivoit en 1723 que toutes les démarches qu'il avoit laites, ainsi que M. Bertoli et M. Herrens, antiquaire de S. M. I. pour tâcher de me procurer une estampe du martyre des dix mille martyres d'après Albert Durer, avoient esté jusqu'alors infructueuses, que cette estampe étoit d'une rareté étonnante à Vienne, qu'il étoit certain que la -planche devoit estre dans le trésor de l'empereur, mais qu'on ne l'y trouvoit plus, et que cependant on avoit fait pour cela bien des perquisitions à la sollicitation du prince Eugène. — Jen ay eu depuis une épreuve que M. Le Fort m'a procurée, et que je regarde comme un morceau unique. — Elle m'a coûté 4 florins d'Allemagne, qui iont environ 10 livres.

— A propos du n° 132, du cat, Tallard : Un prêtre disant la mtsse en présence d'un empereur qui se voit, sur la gauche du tableau, à genoux devant un prie Dieu. Vendu 184 liv. Ce morceau, peint avec soin, n'est point d'Albert, qui dessinoit et composoit de meilleure manière. Je l'estime de quelque ancien peintre des Pays-Bas, et peut-eslre a-t-il esté peint pour ledernier duc de Bourgogne, Charles; car, dans un papier que tient un petit ange, on lit en latin : Seigneur, conservez Charles.

— Une femme ailée représentant la fortune ; d'une main elle porte un vase précieux , de l'autre , une bride , ce qui marque la dépendance où elle tient les hommes par l'appât des richesses, de même que ses ailes et le globe sur lequel elle est élevée dénotent son inconstance. Cette explication pa-

roit plus naturelle que celle que luy donnent plusieurs autres personnes qui ont prétendu que cette figure représentoit la tempérance. La veue du pays qui;^est au-dessous est celle du village d'Eytar, situé près de Waradin, dans la Haute-Hongrie ; c*est la patrie du père d'Albert Durer et le lieu d'où sa famille tiroit son origine. — Depuis, ayant lu la vie du père d'Albert Durer, écrite par son lils, et y ayant trouvé que des trois enfants qu'avoit eus son ayeul , Taîné , qui se nommoit Albert, et qui est le père du peintre, a voit embrassé Torfèvrerie, et que le cadet, qui se nommoit Ladislas, faisoit des brides de chevaux, j'ay pensé qu'Albert avoit voulu exprimer icy la fortune de sa famille, qui, par le moyen de l'orfèvrerie, figurée par un beau vase, et de l'art de faire des freins, exprimé par une bride, avoit tiré ses parents du village d'Eytar, où ils vivoient sans aucun renom, et les avoit élevés, pour ainsy dire, jusques dans les cieux. Cette pensée ne me déplaît pas.

— Quatre femmes nues, dont l'une couronnée de lauriers et vue par le dos aussi bien qu'une autre qui est coiffée à l'allemande, et les deux autres vues par devant. Elles sont représentées debout et dans une chambre où l'on voit à terre une teste de mort et d'autres ossemens; dans le fond, le démon paroit sortir de l'enfer. Circonstances qui font connoitre visiblement l'erreur de ceux qui ont cru que ce sujet représentoit les trois grâces. Suivant Sandrart, ce n'est autre chose qu'une assemblée de sorcières, et en effet, ce qui est écrit sur ce globCj qui pend au-dessus de leurs testes, sont les lettres initiales de cette prière allemande : Gott Hûte, qui, étant rendue en nostre langue, signifie : Seigneur, deffendeznous, Deus deflende, sous entendu, suivant mon explication, à demone, à morte, à muliere. L'invention n'en est point d'Albert Durer, car ce n'est qu'une copie qu'il a faite d'après une estampe d'Israël van Meckenen. Il la grava en l'an-

n6e 1497, élanl pour lors âgé de 26 ans. Comme l'on tie Voit aucune pièce de luy avec une date antérieure, Ton préjuge que c'esl vers ce temps-là qu'il commença à s'appliquer à la gravure. — Au lieu des trois lettres 0. G. H. qui se trouvent sur l'estampe d'Albert , il y a sur le même globe , dans l'estampe d'Israël van Mecken, les trois autres lettres G. B. A.» (jui renferment le paême sens que celles d'Albert, puisque ces trois lettres sont les lettres initiales de ces trois mots allemands : GoU Behùtt Aile, qui signifient : Deus préservât omnes. J'imagine que l'inventeur de cette estampe y a voulu figurer les dangers attachés à la fréquentation des femmes, puisque c'est par elles et le démon, représenté dans la même composition, qu'est entrée dans le monde la mort, exprimée par cette teste de mort et ces ossements qui sont à terre. Si ce n'en est pas là le sujet, il faut avoir recours à l'explication de Sandrart.

— Albert Durer a gravé en bois une longue frise, composée de trois planches, dont le sujet est une allégorie siir l'emploi de la fraude parmi les hommes. Voici l'explication des inscriptions allemandes : a Celte figure et les inscriptions en vers allemands qu'on y lit ont été dessinées et copiées exactement d'après une ancienne tapisserie qui étoit faite il y avoit environ cent ans, lorsqu'on en fit la découverte xet^ le milieu du carême de l'an 1524 dans le château de Michel Feldtsur le Rhin, et l'on y apprend que nos ancêtres ne pensoient pas bien différemment de noUs sur les choses qui arrivent journellement. »

— Un emblème sur les souffrances qu'ont fait endurer dans tous les tems au pauvre peuple, figuré par un asne, là tyrannie des grands et l'avarice insatiable des juifs roturiers qui l'écorchent tout vif. La basse flatterie a voulu lui persuader qu'il lui étoit utile de souffrir et de vuider sa bourse, et l'asne indigné lui lance une ruade et le renverse à terre; d'un

autre côté, la loible raison vient à sa rencontre et lui présente un voile propre à Téblouir et à leur faire oublier ses malheurs. La justice, retenue captive, pleuve et gémit de ce qu'elle ne peut lui être d'aucun secours, et la Parole Divine, dans laquelle il doit trouver son unique consolation, se montre sous la figure d'une femme qui tient d'une main l'épée vengeresse, et de l'autre le livre sur lequel doivent estre jugés tous les hommes. Ce sujet est traité dans le goût des anciens tableaux où chaque figure est toujours accompagnée d'un écrit qui en donne l'explication. Il en est de même de tout ce qui entre dans cette composition ; il y a autant d'ocriteaux que de figures. Les explications sont en vers allemands, et il y a, outre cela, au pied de l'estampe, une longue pièce de vers allemands, disposés sur cinq colonnes, qui donne une interprétation encore plus étendue de tout ce qui y est exprimé. La gravure, qui est au burin et assez mauvaise, porte la date 1647. Elle est d'un anonyme. Elle vient d'après un dessein d'Albert Durer, qui y a apposé sa marque et l'année dans laquelle il l'a fait, qui est 1522. L'estampe porte T^et, y compris la pièce de vers, 10® 5' de haut sur 14° 9' de large. Aux secondes épreuves, on trouve le nom de Keyser, qui est, je pense, celui de l'éditeur.

— Une femme nourrissant son enfant dans un désert où l'on découvre, dans le fonds, un saint vieillard qui, par un motif de pénitence, se réduit à marchera la manière des bestes. — 11 faudra s'informer de l'histoire que représente cette estampe. Il n'y a point de date; elle est gravée dans la manière de l'enfant prodigue et paroil du mesme temps. Je croy que le sujet est tiré de la vie de saint Barlaam. — Non. — Je crois que cette histoire a été rapportée par saint Jean Chrisostome dans ses livres de la défense de la vie monastique.

— A propos de la pièce de la JUélancoliey Mariette ajoute :

Contre le mur est une table reniplie de chiffres depuis 1 à 16, disposés de telle sorte que, de quelque sens qu'on les prenne et qu'on les additionne, la somme totale est toujours 44. — C'est ce qu'on appelle un quarré ou table magique.

— L'empereur Maximilien l, accompagné de la sainte Vierge, de saint André, de saint Georges et des autres saints qu'il a pris pour ses patrons, se présentent à genoux devant le Sauveur du monde dont il implore le secours. Sans marque; seulement l'on aperçoit, sur le devant du socle où pose la figure du Christ, les armoiries de Jean Stabius, qui fit faire celte gravure sur le dessein d'Albert vers l'an 1519, qui est celle de la mort de Maximilien, et il paroit, en effet, que cette pièce étoit destinée à lui servir comme de monument sépulcral. Une longue inscription, qui se lit au pied de l'estampe, fait mention de la mort de ce prince à la suite de tous ses titres, et finit par des vers latins, où, persuadé qu'il jouit de la félicité éternelle, on lui demande son intercession pour les peuples qu'il a gouvernés. La pièce est singulière et rare.

— Le triomphe de l'empereur Maximilien premier, ce prince y paroissant assis dans un char conduit par les vertus. La pensée en est du fameux Bilibald Pirckheimer, et c'est une des plus belles pièces que l'on connoisse d'Albert. Il en flt le dessin en 1518 et en publia à Nuremberg, en l'année 1523, la planche composée de huit planches qui s'assemblent. — La première édition, où les explications sont en allemand, a été faite en 1522. ^ La lettre de l'empereur à Bilibald Pirckheimer est une bonne preuve de la satisfaction que luy donne ce travail d'Albert ; elle est imprimée à la fin de l'explication latine du sujet. — Remarquez que» dans la lettre de l'empereur et dans l'inscription de l'édition allemande de 1522, Albert écrit son nom par un Th., Thûrer^ au

lieu de Durer. C'est le spul endroit où je Vaye vu écrit de cette manière.

— Portrait de Dauiien de Goes, savant Portugais, de qui Ton a plusieurs ouvrages, entr*aulres un qui traite de la religion et des mœurs des Éthiopiens. Albert eut occasion de le voir et de le connottre dans le voyage qu'il fit aux Pays-Bas en 1520, et peignit son portrait, qui est le même qu'a gravé Philippe Galle, et qui est le 42^ dans la suite des hommes illustres que ce graveur a publiée. On trouve au haut de la planche, sur la gauche, le monogramme d'Albert; mais il n'y a pas de pom de graveur.

-r- Portrait du fameux Erasme de Rotterdam, représenté en demy corps dans son cabinet, où il est occupé à écrire une lettre, dessiné et gravé en 1526. il est exécuté avec grand soin, et Ton n'en trouve que difficilement des épreuves bien imprimées. Celle qui est icy est de la meilleure qualité. Généralement tous les portraits qu'a fait Albert sont très-estimes; ils sont gravés sçavamment, et l'on y trouve un art qui fait bien eonnoistre qu'il étoit pour lors dans sa plus grande force. — J'en ai une épreuve sur laquelle un Polonois a écrit qu^il étoit présent, lorsqu* Albert peignit ce portrait d'Erasme à Bruxelles, en 1520.

— Portrait de Frédéric troisième, surnommé le Sage, électeur et duc de Saxe, en buste, dessiné et gravé en 1524. 11 mourut Tannée suivante, le 5 mai. Charles V lui devoit la couronne impériale; il l'eût pu placer sur sa tête, s'il Teût voulu, et il fut un des premiers protecteurs de Luther. Albert n'a rien fait de plus parfait; les yeux sont pleins de vie. L'inscription gravée au bas insinue que la planche fut gravée après la mort de ce prince. Albertus Durer, Nur. feciebal, B. M. F. V. V.^Que signifient ces initiales*»^

— Il y a deux sentiments sur cette pièce, où Ton voit un homme fart gras qui ^ tout l'air détre un cuisinier et qui est

becqueté par un pigeon, etc. Les uns veulent que ce soit un Jurian Penz et sa femme, apparemment quelque aubergiste de Nuremberg, autre que le peintre George Penz, qui a gravé de si jolies petites pièces; d'autres prétendent que c'est Mahomet et sa maîtresse, et cela parce qu'il est dit que ce faux prophète tenoil volontiers un pigeon sur son épaule, qui lui révéloit les volontés de Dieu, Si j'avois à opter, je donnerois la préférence au premier sentiment.

— Portrait d'un homme dont on ignore le nom. C'est celuy de Joachim Patenier, de Dinant, peintre de paysages. Il a été gravé par un graveur anonyme des Pays-Bas, d'après un dessein d'Albert, que ce peintre avoit fait en 1521, lorsqu'il vint aux Pays-Bas ; car j'appelle dessein ce qui est tracé avec un poinçon d'argent sur une ardoise ou tablette, et c'est ainsy qu'Albert aura fait ce portrait. Dom. J^ampsonius nous a transmis cette anecdote dans les vers latins qu'il a mis au bas du portrait de Joachim Patenier, qui se trouve dans la suite des portraits des anciens peintres flamands mis au jour à Anvers par la veuve de Jérosme GocV, en 1572 ; les yoicy :

Joachimo Dionantensi Pictori.

H98 in ter omnQs nuUa quodvivacius,

Joachimo, imago cernitur JSi^pressa, quam vultu^ lui; non hinc modo

Factum est, quod illam (1) Gurtii In aère dextra incidit, alteram (2) sibi

Quae non timet nunc aemulam.

(i) C'est que Corn. Cort a gravé celte planche, au bas de laquelle sont ces vers de Lampsonius, d'après celle qui est dans notre œuvre d'Albert. (Mariette.)

(2) En 1573, Corn. Cort s'estoit déjà fait une grande réputation, puisqu'il ne se trouvoit aucun graveur qui luy fut égal pour lors. [Mariette.)

Sed quod tuam, Durerus, admirans manuniy

Dum rura pingis et casas, Olim exaravit in palimpsesto (1) tuos

Yultus aliéna cuspide.

Quas aemulatus lineas se (2) Curiius

Nedum praeivit caeteros.

— Portrait de Bilibalde Pirkeymher, ou, comme il écrivoit lui-mesrae son nom, Pirckheiraer, fort en réputation de son temps, et Tun des amis intimes d'Albert Durer. Il nacquit en 1470 et mourut le 22 décembre 1530. En buste, dessiné et gravé en 1524. Cette pièce originale est suivie de deux autres, dont la première en est une épreuve après que la planche eut été retouchée, et l'autre, une copie qui est tournée du même sens et assez exactement imitée. — L'original est gravé avec un burin plus tin et la copie est moins empâtée ; du reste, il est bien aisé de s'y tromper lorsqu'on ne les a pas l'une et l'autre devant les yeux. — On dit qu'aux épreuves postérieures la date MD:XXIV est ainsi figurée, au lieu qu'aux premières épreuves il y avoit M.DXX.iV. Mais je crains qu'on n'ait pris cette différence sur la copie qui, ainsi que je l'aL remarqué, est assez ressemblante à l'original. — Cette copie a été fdite pour être mise dans l'édition des œuvres de Pirckheymer, faite à Francfort, en 1610.

— Planisphère céleste de deux grandes planches : Joannes Stabius ordinavit, ConradusHeinfogelStellasposuit, Albertus Durer imaginibus circumscripsit. Au bas, leurs trois armoiries. Cette pièce, dédiée à Mathieu Lang, cardinal de Saint-

(1) Palimpsesto, c'est une ardoise, tablette à écrire ou autre matière, sur laquelle on peut écrire et Teffacer ensuite pour y écrire de nouveau {Mariette,), — Ce pourrait tout aussi bien être de la peau d'âne.

' (2) Supple prsebuit. {Mariette,) Le prœivit suffit au sens.

Ange, eoadjuteur de Saisbourg — il étoit chancelier de J*empereur Maximilien — avec le privilège de l'empereur Maximilien pour tous les ouvrages de Stabius, en 1515.

— Il y a une médaille de Jean Slabius, la tête couronnée de laurier; il porte une barbe; au revers, ses armoiries, qui sont une aigle éployée avec cette légende : Irap. divi Maximiliani P. F. Aug. ab historiis Joannes Stabius poeta Laureatus. M. Mazzuchelli, qui a rapporté le type de cette médaille dans son livre Muséum MazzuchelUanum, pa. 38, observe, dans Texplicalion qu'il en donne, que Stabius cullivoit l'astronomie, et qu'il est le premier qui ait fait une horloge solaire. Ce planisphère céleste, qui est son ouvrage, en est la preuve.

— J'ai vu une copie de ce planisphère céleste gravée en bois, et publiée à Venise, en 1630. Oq y lisoit ces deux inscriptions qui m'ont paru assez curieuses pour être copiées. D'un coté : Magnifico et cxcellentissimo jurisconsulto domino Bartolomeo de Gualtarottis Patricio Florentino et apud illustrissimos Dnos Venetos pro Republicâ Florentine oralori dignissimo dicalum. De l'autre coté, vis à vis : Gonradus Heinfogel stellas posuit, Albertus Durer imagines circumscripsit, Euphronius autem Vulparius Florentinus iterum excudit additisque novo que quidem sunt notatu dignissima, Venetiis, anno MDXXX. Cette partie du planisphère céleste en est la partie méridionale : Imagines cœli meridionalis. Dans la partie supérieure et aux deux angles qui correspondent avec les susdites inscriptions, sont, à droite, le portrait de Luc Gauric Neapolitanus; à gauche, celui de Laurent Vulparius Florentin, et au milieu, on lit par observation : "Omnes hujus formée stellae antiquis incognitae.

— Dans le livre intitulé: Hrosvilhae monialis Germ. opéra Norimb. imp. anno 1501. Il y a au commencement une épigramme latine de ce Jean Stabius, où il prend la qualité de

mathématicien et se dit d'iogolstadt, je crois en Autriche : Joannes Stabius mathe. Ingohtadien (1).

— Le frontispice du livre intitulé : BartholoipaBi Anglici de rerum proprietatibus, imprimé à Nuremberg, en 1519, par Frédéric Pyfus, aux dépens de Jean Goberger; ce dernier étoit le parrain d'Albert ou d'un de ses frères, ce qui, indépendamment de ce que la manière d'Albert est fort reconnoissable, sert h montrer que notre peintre a dû, plus qu'un autre, avoir été choisi pour donner le dessin de ce frontispice, qui n'est autre chose qu'un cadre où, dans le haut, est saint Jean dans l'île de Pathmos ; dans le bas, le baptême de N. S., et dans les côtés, le triomphe de la mort. La planche est gravée avec tout le soin possible.

— Une suite de dix pièces de différentes grandeurs, quatre en hauteur et six moins grandes en travers, de desseins d'ornenients d'orfèvrerie pour des boucles et des guaines, etc., gravées avec beaucoup de fermeté, je crois, mais je n'en suis pas sûr, par Blondus, d'après des desseins d'Albert à la plume. A toutes, la marque de ce peintre. Je les ay vues dans l'œuvre de ce maître qu'a M. d'Argenville, et je les ai actuellement. Je les crois gravées d'après des gravures d'Albert Durer exécutées sur de l'argent, et que c'est la raison pour laquelle, outre sa marque, l'on voit sur ces planches un croissant qui est, en chymie, la marque de ce métail. Il y a dans le nombre un morceau avec une figure de lyon se terminant en queue de poisson, telle que le portent dans leurs armoiries les Imhoff, famille patricienne de Nuremberg.

DUSARÏ {CORNEILÏ.E), Hollandais et peintre de buveurs et

(1) Les belles gravures en bois de celte édition ont été réduites avec soin, pour Texceliente traduction de théâtre de Hrosvitha, par M. llagnin, 184£i, ia-8''.

autres sujets grotesques , dans la manière d'Adrien van Oslade, dont il est peul-estre Téiôve; Ton voit quelques estampes de luy qu'il a gravées à Teau-forte, en 1685 et 1695, et d'autres qu'il a exécutées en manière noire, et qui ont été terminées par Jean Gole.

— J'ay trouvé écrit en hollandais, sur une pièce gravée par C.Dusart, qu'il étoit élève d'Oslade et qu'il étoit mort en 1693. Mais cela ne peut être, puisqu'il y a des pièces de luy gravées en 1695.

DUVAL (marc), surnommé Berthin , un des excellents hommes de son siècle, tant pour le burin que pour le crayon et I4 peinture, mourut le 13 de septembre de l'an 1581, au jour et à l'heure qu'il avoit prédit. Histoire des évêques du Mans par Antoine le Courvaisier de Courteilles; Paris; Cramoisy, 1648; in-4o, p. 838 (1).

DUVAL (martin), peintre, dont il y a des morceaux dans le cabinet d'Aiguilles. Reste à savoir où M. Heinecken a vu qu'il se nommoit Martin. — Vous verrez qu'ij a voulu parler de Marc Duval.

DUVAL (PHILIPPE). M. Boyer d'Aiguilles avoit dans son cabinet deux tableaux d'un peintre nommé Duval qu'il a fait graver, et je ne doute nullement que l'un et l'autre ne soient l'ouvrage de Philippe Duval, peintre français qui, après avoir étudié sous Ch. Lebrun, étoit passé à Venise, oîi il avoit cherché à se perfectionner dans la couleur. Il y a grande apparence que ce lut à son retour d'Italie et à son passage par

(1) Lacroii^ du Maine a sur Marc Duval et sa fille un article plus important auquel nous renvoyons. — &f. Rob. Dumesnil a catalogué son œuvre gravé, tome Y, p. 56.

la Provence, que M. Boyer le fit travailler. De là il alla en Angleterre 011 il peignit, en 1672, un tableau pour la duchesse de Ricbemond et il ne sortit plus de Londres. Son goût pour la chimie le réduisit à une espèce de misère à laquelle il auvoit succombé sans Tassistance que lui prêta M. Boyer; mais, celui-ci étant mort, et notre peintre se trouvant sans ressource et dans la plus grande indigence, il finit par devenir fou et mourut à Londres Tannée 1709. Anecdotes sur la peinture en Angleterre, t. III, p. 49.

DUVET (jean), étoit orfeure des roys François I et Henry il, ainsy qu'on l'apprend dans la bibliotlièque de du Verdier, pag. 688, où il est fait mention de cette suitte de figures qui furent imprimées, avec le texte de l'Apocalypse, à Lyon par J. de Tournes en 1561. Il a mis son nom à toutes les planches. Une des premières représente Saint Michel au milieu de deux anges dont l'un porte un écusson aux armes de France, et l'autre l'oriflamme ; ils soutiennent aussy un croissant sur le devant duquel il y a un H , devise de Hçnri II. La dernière planche de la suitte est la plus singulière. C'est une «illégorie qui a rapport à l'auteur, il s'y est représenté assis et pensif, appuyé sur une table , ayant vis-à-vis de luy le livre de l'Apocalypse, et auprès une table sur laquelle on lit Joh. Duvet Aurifab, Lingon. annor.lo has hist, perfecil, 1555. D'un autre côté, on lit ce distique qui donne l'intelligence de toute l'allégorie :

Fata premunt trepidantque manus ; jam lumina fallunt. Mens restât victrix grandeque suadet opus.

Au reste, ces estampes sont fort mal gravées et surtout fort pesamment; le dessein ny la composition n'en sont meilleures. J'ay souvent entendu nommer le maître à la licorne celuy

qui a gravé les quatre pièces cy à côté (1) appareraent parce qu'il n'y a aucun nora et qu'on n'en connoissoit pas le maistre; cependant il est certain qu'elles sont aussy de Jean Duvet, et ne sont pas mieux exécutées que celles de l'Apocalypse. L'abbé de Marolles, dans son premier catalogue, fait mention de Jean Duvet ou du maître à la Licorne,

DU VIGEON (bernarb), peintre en miniature, né à Paris, raort le 11 avril 1760, âgé de 77 ans. Il est auteur d'une petite comédie intitulée : « La partie de campagne, » qui a été imprimée en 1738(1). Et je ne crois pas que ni celte pièce, ni les ouvrages de son pinceau lui fissent jamais un grand nom.

DUVIVIER (JEAN), est né à Liège le 7 février 1687 : son père, graveurde la monnoie du prince, avoit dessein de l'élever dans la même profession ; mais, afin qu'il s'y distingua, il le mit chez un peintre du pays, où Duvivier prit tant de goût pour le dessein qu'il prit la résolution de se faire peintre et d'aller en Italie pour y acquérir toutes les connaissances néc^saires à cet art. Il vint à Paris n'ayant encore que 23 ans. Il ne vouloit que le traverser et il s'y fixa. Il y trouva l'électeur de Cologne, son souverain, dont il grava la médaille qui commença sa réputation. Il fit celle du maréclial de Villars, iuq ne parut pas moins admirable. Il exécuta Thombre de portraits du Roi , et, comme il dessinoit assez bien, tout cela fut fait sur ses desseins. Pendant longtemps il fut employé à faire les portraits, que les doyens de la Faculté de Médecine sont dans l'usage de faire mettre sur leurs jettons dans le

(1) Ce sont les n°« 54, 55, 58, 59 du catal. Rob. Dum., t. Y du Peint, grav. franc, ^ p. 28-29.

(2) Représentée le 5 juin i738 sur le Théâtre- Italien. La pièce n'est pas de Du Yigeon seul; Antonio Romagnesi y a aussi travaillé. (Léris, Dict. des Théâtres,)

ilU

temps de leur décanat. Depuis Varin , aucun artiste ne s*étoit autant distingué que lui dans ce talent. Il l'obscurcissoit par un caractère dur et peu traitable, qui lui faisoit trouver de ramettume jusque dans les choses qui dévoient lui faire le plus de plaisir. Dans le nombre de ses enfants, qui étoit grand, il s'en trouvoit uri qui proiHettoit de le remplacer. Il n'y eut rien qu'il ne fît pour y mettre obstacle. Sa réception dans l'Académie de 1718, fut suivie de traits de mauvaise humeur qui pensèrent l'en faire exclure. \\ osa dire en face à M. Bouchardon, chez M. de Cotte, qui lui présentoit un dessin de cet habile homme pour être gravé, qu'il ne le feroit point, et qu'il ne feroit rien de bon d'après cela ; c' étoit une politesse liégeoise.

DYCK (ANTONIO van). On dit à Anvers que van Dyck entreprit son voyage d'Italie vers l'année 1621, et cela paroit trèsvraisemblable (1).

— Antonio van Dyck étoit en France en 1641 (l'année de sa mort). Bellori fait mention de ce voyage et dit qu'il y étoit venu dans le dessein de peindre la grande gallerie du Louvre ; mais il ne marque pas précisément l'année. J'ay trouvé une

(i ) On connaît sur Yandyck le catalogue de ses tableaux dans l'ouvrage anglais de Smilh, et le beau catalogue des gravures exécutées par lui, publié par M. Carpenter, chef de la Print-room, att British muséum, sous le litre de Pictorial notices of Van Dyck, traduit en français en Belgique, en un vol. in-8°. — Le musée du Louvre a acquis à la vente de M. Goddé une collection très-impoi*taûté de notes sur Van Dyck, en flamand et en français, évidemment prises par un homme qui avait rintenlion d'écrire sur Van Dyck une monographie complète, et qui avait extrait des comptes et des pièces manuscrites. Ce qui est en français n'est qu'une traduction d'une très-mince partie des notes flamandes, dont la àeùle vue mesti^e gu'avec beaucoup de désordres et de répétitions, elles sont trop importantes pour ne pas être consultées atec fruit par Un fûlut* historien de Van Dyck,

lettre de Vignon à M. F. Langlois dit Ciartres, du mois de janvier 1641, où il Tinviie à le conduire chez van Dyck , qui étoit pour lors à Paris. Vignon ne pouvoit avoir un meilleur introducteur, car Langlois était intime ami de van Dyck.

J'ai trouvé ceci écrit à la marge d'un exemplaire de T Académie des Sciences et des Arts de BuUart , lequel exemplaire a appartenu à Bachelier, celui de la bibliothèque duquel on a un catalogue.

e J'ai ouï dire à feu M. Bordone , peintre génois, que van € Dyck, dans le temps de la peste qui régnoil en Sicile et qui « l'obligea d'abandonner Palerme, passant sur les frontières a du royaume de Naples sans bulletin de santé, y fut arrêté a et condamné aux galères^ où étant, il fit quelques portraits « pour le capitaine de la galère, qui en fit un présent au vicea roi de Naples, qui les trouva si beaux qu'il le fit retirer des a galères, et le fit travailler à Naples, d'où il vint à Gesnes. »

— M. Edelinck racontoil ce qu'il avoit ouï dire dans sa jeunesse, à Anvers, que van Dyckj étant fort jeune et étant entré dans le lieu où Rubens peignoit, un jour que ce peintre étoit sorti de chez lui, ses camarades se mirent à jouer avec lui, ils lui prirent son bonnet, le jettèrent en l'air et le firent malheureusement tomber sur une peinture de Rubens, encore toute fraîche. C'étoit le tableau qui est au maître-autel de l'église des Augustins à Anvers, et l'endroit où porta le bonnet étoit le devant du corps de Saint Sébastien. Étourdis d'un pareil malheur, et ne sachant comment y remédier, l'un d'eux ouvrit l'avis que, puisque c'étoit le bonnet de van Dyck qui avoit fait le mal, c'étoit à lui a qui il appartenoit à le réparer. Les voilà donc occupés à charger une palette de couleurs, on la remet à van Dyck ; on l'oblige de repeindre ce qui a été effacé; il le fait avec fermeté, et Rubens, qui s'en aperçoit le lendemain et qui se fait dire la vérité, conçoit j dès ce moment, les plus grandes espérances de son disciple, et

lui lait Thonneur de laisser subsister ce qu'il a peint sur son tableau. Voilà ce qui m'a été raconté plus d'une fois, et ce qui est fort différent de ce qui a été écrit sur le môme sujet par M. Deso^mps. J'avois toujours douté de la fidélité de son récit, et je suis présentement convaincu que c'est à celui d'Edelinck qu'il faut s'en tenir. L'auteur du nouvel ouvrage intitulé le Peintre amateur et curieux, 1. 1. p. 186, dit précisément la même chose.

— Si l'on excepte les portraits de van Dyck et ses études particulières de têtes, ou d'autres parties, dans lesquelles ce peintre est fort correct et fort précis , presque tous ses autres desseins de compositions se réduisent à de légères esquisses, que l'auteur semble n'avoir fait que pour être entendu de lui seul. Il y cherche à développer sa pensée, se mettant *peu en peine de paraître correct. A travers cependant de ces espèces de nuages, l'homme de génie se découvre, et l'on y démêle, quand on y veut prêter attention, des pensées neuves et tout h fait sublimes. Tel est à peu près le caractère des desseins de van Dyck ; ce n'est pas cependant qu'il n'en ait fait aussi quelques lois de très-terminés ; la cx)llection de M. Grozat en fournit des exemples , et l'on voit même par ses paysages qu'il étoit capable, lorsqu'il vouloit s'y assujétir, de dessiner avec soin ; mais ses desseins finis sont fort rares. Ceux que M. Crozat a tirés de Flandres, et singulièrement du cabinet d'Antoine Triest, évêque de Gand, tiennent le premier rang dans sa collection. [Catalogue Crozat, pag. 99.)

— Les Philistins, se saisissant de Samson, à qui Dalila vient de couper les cheveux, et qu'elle rejette avec mépris. Gravé au burin par Henry Snyers, sous la conduite d'Abraham Diepenbeke, d'après le tableau de Van Dyck, qui est présentement dans la galerie de l'empereur, à Vienne. Abr. à Diepenbeck excudit Antuerpiae. — Bellori, p. 462, dit que ce beau tableau fut donné à l'archiduc Léopold Guillaume, gou-

vemeur des Pays-Bas, par van Woonsel. — C'est un beau morceau; Ton voit que le graveur a été conduit par un homme intelligent ; l'estampe fait de l'effet.

— Le même tableau, gravé en manière noire, à Vienne, par Jacob Mannl, sur un dessin fait d'après le tableau par Christoph Lauch, garde des tableaux de l'empereur.

— Vierge, en demi-ligure, ayant sur ses genoux l'enfant Jésus, à qui elle donne à têter, gravé au burin par Pierre Glouwet, d'une belle coupe de burin, mais sans esprit. Jean Meyssens pictor ex. Antiierpiœ, et dédié par lui au R. P. Philippe Voeck ou Foxius, prieur Gommend. de saint Antoine. Ce prieur étoit ami de Meyssens. Celui-ci lui a pareillement dédié une estampe, d'après Rubens, représentant sainte Catherine, couronnée par l'enfant Jésus, que tient la Vierge.

— Vierge en demy corps, considérant son divin fils, qui est étendu sur ses genoux, et qui lui tend les bras pour la caresser. Gravé au burin, par Henri Snyers, sous la conduite d'Abraham Diepenbeke, et mal gravé, mais assez bien conduit. — Un de mes amis, M. Baudouin, capitaine des gardes, en a, en 1767, le tableau, qui étoit à l'hôtel de Lassay.

— La sainte Vierge, tournant les yeux vers le ciel, et tenant sur ses genoux l'enfant Jésus, qui porte la main au menton de saint Joseph, et qui le caresse ; demie figure. Grar vé en manière noire, par Jacob Mannl, sur un dessein fait par Christophe Lauch, garde des tableaux de l'empereur, d'après un très beau tableau de Van Dyck de cette magnifique collection. La suite d'estampes, dont celle-ci fait partie, est très rare à trouver.

— Saint Jean-Baptiste adorant l'enfant Jésus, qui le caresse. Gravé au burin, h Londres, en 1666, l'année que cette ville fut presque entièrement consumée par les flammes, d'après le tableau de Van Dyck, qui estoit pour lors dans le cabinet de Pierre Lely, à qui la planche a été dédiée, par